歌词基础理论知识点

基础理论失联点汇总

第一章歌词的灵感：

什么是灵感：灵感是潜意识中博酝酿的思8,因外界的刺激而涌现出来的特於理现象。

灵感的获得途径：

(1)生活体验与积累

(2)心理状态和环境

(3)学会思想与创造。

第二章：歌词的意境：

什么是意境：意境是作者主观思8感情和生活中的客观事物、情景的结合，歌i蒯造就是

选择现实生活中的某些事和物，截取其中的某些点，通过艺术加工，融入自己的t感，从

而形成的艺术创造。

意境的营造：

意境即主观思想也客观事物的名拾，是歌词的灵魂，赖以生存的环境。它必须徵在一个

存在的事物之上。作者自身情献高低对于歌词的意境的深远与否有直接的关系所以要

提高意境首先应该提高自己的联趣味。

它不仅是意与境的简单结合。霆情景交鼬结果，从情与景的关系看，创作新动来源

于两个方面

(1)情被景所触动，即情随景生、借景抒情。

(2)情动而牵动身边的景物，即缘，榜景。

第三章：歌词的节奏

1.节奏的流畅性：

语言流畅是歌词创作的最低标准只有当港节奏符合人的口语或者是阅读习，尉，歌词

才具有歌唱的基础。语言流畅题词创作罐本要求。

2.节奏的对称性：

建筑、诗歌、音乐、美术等艺用1类都有雄美的之说。因为会产生一种平衡除感。歌词

创作也一样，保持了歌词的粳性，就懒了歌词的平衡，因此是歌词创作即大诀窍。另

外节奏对称较不对称，也容易!曲。

3.节奏的统一与对比：

如果一首歌词只有统一没有对比那么就争生单调乏味的感觉，如果没有统省有对比，

那就会显得凌乱。因此歌词的楼既要在给的基础上寻找对比，也要在对比褥求统一。

第四章：歌词的句式：

长短句：

长句和短句是一个相对的概念，短句的结构比较简单，用词较少，长句的结构h皎复杂，

用词较多。短句的运用能起到简吉、明了、有力、直接的表达效果，容易理解。长句的运

用有利于对事物进行细致描写，能够表达出丰富的内容，具有精细、确切、严翻表达效

果。

长短句的结合并用：

长句短句各有其特点，但在创作中很少单4或用，一般是结合使用，而且常以南为主。，

这种形式不仅在现代歌词中广为更用，古借词也十分常见。古代诗词中的杂戢是长短

句的穿插使用而形成的类型。

在长短句的使用方面还有一种匕酸特殊的滕，即一字句与长句的结合使用。械是为了

塑造特殊的语言形象，以达到根的语言旅。

(1)歌词的对仗形式：

对仗是我国古典诗词的重要手激一，使他在形式和意义上，形成整齐匀称瞰果。形

成作品的工整性。

在现代歌词创作中，并不一定魅词义相又裁者相同，只要词性相同，节奏统二句式工

整，都能达到对仗的效果。

(2)歌词的结构对称

结构对称是指“对称句”之间睥吉构基本才嗣，主要是词性基本统一，在字数怎的相同

有的不同。

(3)歌词的节奏对称：

节奏对称是指“对称句”之间蹄奏基本纷，如一字句对一字句，三字句对菩句，五

字句对五字句，在字数上有的相有的洞。

(4)歌词的大致对称

大致对称是指“对称句”在形式h大致相同在字数、结构上不完全相同又差解大，节

奏基本统一，但又有变化。

歌词的重复式对称：

重复式对称是指“对称句”中瓢完全相曲语言素材而形成的对称，完全相解为完全

重复对称，其中一个部分重复，称为变化馥对称。

“完全重复对称”是比较简单瞰法，目雉于加强或者突出重复的内容。

第五章：歌词的结构

语素：歌词结构中的最小组成部语素愚词的要素。

词和词汇：由语素构成，能单独用的语辞位。词是由语音和语义构成的集解，词汇

的选择和运用是写作的基础。

句子：句子由词或者短语构成，由一定的愚规律组合成的，合乎语言逻辑，题言的使

用单位。

段落：段落是句子的集合体，熟成篇章函成单位，对于歌词而言，它是构擀品的基

本单位。

2.“起承转合”式的结构

起承转合是我国古代诗常用的稀手法之一，在《艺概。文概》中有言：起者，起下也，

连合亦起在内；合者，合上也，连起亦在内；中间用承用转，兼顾兼趣合也。趟点明

作品中心思想；承句，承接起句继续展开起句所描写的内容；转句，承后之蜥，具有

对比效果。一般出现新素材作为甫垫，是作品的小高潮；合句，收束、结尾，崩总结的

效果。

一段体：一段体是歌词段落结橄基本段式也是最小的段落结构，在歌词中，常见的一

段体结构往往是由四句构成的，经常采用遂转合的结构形式。

(1)“单段式一段体”：是指由单独的一段独调成的段落形式，思想内容对比性衣，

思想感情比较平稳。

(2)“多段式一段体”：是指由两假者两个处单独段落组成的一段体，从段数怎

是由几个段落构成，但仍然属于一段体，雁多以并列形式居多。

二段体：

由两个独立段落构成的段落结构和曲式结^中的二部曲相对应。由A、B段构成，在思

想上有明显对比。关系主要以撕和对比渔。A段起呈示作用，B段为作品思想感情比

较集中的段落。它比一段体丰箭饱满，搬律创作中也更具展开性。

（1）单段式二段体：是指由单独的解段落构阖形式，即A段为一个单独段落，B

段为一个单独段落。

（2）“复段式二段体”：是指A段和B段两个段落中，其中的A段、B段或者AB段由

两个并列的段落组成的二段体从段数屠是由几个段落构成，但仍然属于黑体

三段体：

三段体是二段体的延续，它是由E个独立锻落组合而成的段落结构，它和曲掰的三部

曲相对应。

（1）常规三段体：前两段与二段体才胴，在第罩会出现两种情况，一：第一段内锄

重现或者呼应，二：和第一段浦关系，题内容或者新素材。

（2）插段式三段体：主要以主命副歌为翱，增加一个插段，在主歌和副歌萍）,也

可能插在副歌之后

第六章：歌词韵律

韵和韵律：

韵是诗词格律的基本要素之一，也是构成谛］韵律和谐的重要因素。韵，即韵母

所谓押韵，是将韵母相同或者才眈的字有懈的出现在诗词的同一位置上。

十三辙十八韵：

序号十三辙十八韵普通话韵母举例

1花发辙麻a,ia,ua他。下，夸

2波o,uo,e波，罗，车

3歌，皆ie,ue接，学

4姑苏辙模u哭

5一七辙之，儿，鱼，齐-i,er,i字，次，事，日

耳，二，

你，衣

6怀来辙开ai,uai爱，怪

7灰堆辙微er,ui累，亏

8遥条辙豪ao,iao刀，萧

9油求辙侯ou,iu楼，流

10言前辙寒an,ian,uan看，天，观，宣

11人辰辙痕en,un,in,分，心，文，韵

12中东辙庚，中eng,ing,ueng,风，行，翁，

ong,ing通，兄

13江阳辙唐ang,iang,uang当，强，光

押韵几种方式：

（1）严格押韵：指每句都押韵，整首词从头到尾甲一个韵脚，基本遵循十三辙同辙评

的原则。

（2）大致押韵：指大多数句子在韵脚h保持统二个别句不押韵，或者采用“近韵通甲”

的手法，保持韵律格调的基本统但并引叶格押韵。

（3）中途转韵：是指在作品中有规幽变换韵脚一般主歌一个韵脚，副歌一个韵脚

二段体经常出现换韵。一段体贝较少出现。

（4）自由押韵：是指没有规则性的才瞰方式，龄是不怎么押韵的韵律方式。可能羸

几句押韵，后几句不押韵，或能隔几句辗韵。

音韵选择

根据同韵母包含的字量多少，分为宽韵和翻，宽韵含字较多自量丰富，造词育动强，窄

韵含字较少，造词能力差。

宽韵、窄韵类别十三辙普通话韵母

江阳辙ang,iang,uang

中东辙eng,ing,ueng,

ong,ing

人辰辙en,un,in

言前辙an,ian,uan

宽韵

花发辙a,ia,ua

遥条辙ao,iao

怀来辙ai,uai

一七辙-i,er,i

o,uo,e

灰堆辙er,ui

ie,ue

窄韵

姑苏辙u

油求辙ou,iu

响韵与哑韵：

响韵是指发音比较明亮的韵辙，有明亮、箫、高昂的效果。哑韵是指发音不瑚的韵辙,

具有柔和、微弱、低沉的效果。

响舞韵的类别音响特点十三辙名称表现特征普通话韵母

江阳辙响亮、雄壮ang,iang,uang

中东辙高昂、激动eng,ing,ueng,

ong,ing

洪亮

人辰辙宽广、舒展en,un,in

言前辙清畅、舒展an,ian,uan

响韵

花发辙活泼、轻巧a,ia,ua

遥条辙豪放、高昂ao,iao

怀来辙轻快、愉悦ai,uai

柔和

欢快、轻松o,uo,e

油求辙悠扬、抒情ou,iu

灰堆辙窄细、俊秀er,ui

微弱、恬静ie,ue

哑韵细微

姑苏辙柔和、甜美u

一七辙低沉、向往-i,er,i

第七章：歌词的5麦现手法

1.赋陈：指开门见一山，直接叙述端描写事糊写作手5去，严格来讲，它，不属于修牛手法，

只是写作手法之一一O

2.比喻：俗称打比方，也就是描源物时用粘就有类似性质的事物（喻体）来匕斫要描

写的事物（本体）比喻包括本体喻体、I；命词三个部分。

3.起兴：指先言他物，以引起所放词，即雉写他物，来引起所要表达的中心墓、。是

一种含蓄、委婉的表现手法，育够起到烘捷境的效果。

4.比拟：是把某一事物当做另外一个事物的写侍法。把物当做人来写，叫做拟人，拟人

可以赋予被拟之物以人的行为懒想。把小物当做彼物来写，叫做拟物。拟物剧丰富的

形象效果。

5.夸张：是一种言过其实的表现手法，为了达至某种目的，对事物进行夸大或者缩小，夸

大就是把事物往“大、多、高、强、深”Mo缩小就是把事物往“小、少、低弱、浅”

里说。

6.对偶：是将字数相等，结构相同或相似，意为目关或相对的词或者句子并排起来，来表

达意思相近或相对的修辞手法。

7.重复：是指有意的重复某个词语句子或匏组（或者段落），它具有强调语气，突出重

点的作用，可以是连续重复或者可隔重复。

8.重叠：只要是语言上叠字的使用具体的潮是把某个字或词重叠使用，具有维、状

物、强调量词以及突出语气的俩。

9.排比：是指三个或者三个以上结构相同或者相以，内容相关，语气一致的短语或者句子

排列在一起，用来加强语势、麋内容、力重感情的修辞手法。可分为短语排比单句排

比和复句排比。

10.设问：是在没有疑问的情况下，故意提出『趣，引起人们的注意和思考，然后回答

或者不回答。分为自问自答和自、可不答两用类型。

11反问：用疑问的语气表达确定的意思，也辗从反面提出问题，而答案就在问蒸中。

具有增加语气和发人深思的作用

12片列：是指以时间、数字、方解词为顺序依次排列的修辞方法。效果是使潘更加

严谨，更具逻辑性。

13.衬托：是指采用相似或者对立踊物或者情景作为衬托，来突出或者渲染所要剧的内

容。可分为正衬和反衬。正衬利?］事物的相似条件作为衬托，反衬利用事物的对t条件作

为衬托。

14,。对比：是指将两个相对的事物、景物或者情感进行对照，使人从中得到感悟，更加鲜

明的突出作者想要表达的思想感青。

15通感：是指五官相通的写作手法把人的镯、听觉、嗅觉、味觉、触觉通过h隐或形

容的方式沟通起来，相互之间可以通用。

16.顶针：是指将前一句句末的字或司作为下依开头的字或词，它具有递进效果,适合表

达事物之间相互依存的关系。

17层递：是指将三个以上的事物，按照大小、深浅、前后、多少、高低、轻重、远近等有

规律的、不同程度的逐层排列。一层一层强次递进。

第八章。：歌词的语言特征

（1）通俗性：通俗性，就是容易被松接受的，但所谓通俗性并不是大白话，实际国有

朴素美的特征。它是从生活中雕出来，缰加工的语言艺术。

（2）精炼性：歌词题材短小精悍，卡是通过颇个字表现一个完整的中心思想，断能

包含的语言素材容量非常有限。因此语言函精炼、简洁具有概括性。

（3）准确性：是指用词要准确、恰当不能虎翟尾，要在合乎语言逻辑的范围内遍。

要用最贴近并能表达中心意思的司。

（4）形象性：歌词形象实际上是作者从现实生源提取的画面，通过艺术语言描绘韵见，

摸的着的生活。歌词的形象性晶乍者思想脑的重要窗口。

（5）生动性：是指语言要灵活，要桂气，能睇用新颖独特的角度描绘出作品的稣形

象，要具有独创性。一般体现椭字上。

第九章：歌词的语言风格

1.生活化的语言：生活化语言是颖俗易懂辘言风格，具有朗朗上口、简单明曲特征。

一般情况下，生活语言都具有喷化特征，因此，要形成生活化的语言风格，逊考虑到遣

词造句的通俗性，尤其在词汨^择上，案可能贴近生活。

2.艺术化的语言：艺术化语言是^中超越生制语言的语言风格，一般具有较强皎学性，

或具有很强的意境感。从内容上看，类似现代诗歌和古诗词，内容上表现的箍，具有较

深的意蕴。

3.民族化的语言：是一种极具民族色彩的语言风格，是建立在不同民族背景之上的语言

风格。因为各民族之间存在很地文化差异，因此语言上也存在着一定的区别，在写这类

左品时，应该充分了解或熟悉谦族的文储景和语言特征。

第十章：歌词的常见类型

1.情感类

亲情、友情、爱情占据着人类,熨的每一佛落，其具体形态因故事内容的不同作者表

现方式的不同而存在差异，可渥抒情、＞,亦或者是抒情夹叙事的。

爱情是歌词中表现最多的最广的-个主题，包括爱、恨、情、愁、幸福、悲伤，都是爱情

的素材来源。亲情是人类中最舞、最纯洁的一种情感，在此类作品中一旦真诚卜实的语

言触动了读者的神经，共鸣自然不可言喻。

友情是人的感情生活中不可缺她一部分，所以描写友情的作品在流行歌曲中曝见不鲜。

2.励志类

励志类歌曲是流行歌曲中的一健要领域，具有很强的社会功能性。一般都是檄向上的，

具有鼓舞人心的作用。，它有情感类的作品区别在于，励志类作品带有口号性。

3.说理类

说理类作品是流行歌曲中比较献的一个趣，具有一定的哲理性，一般是由坦具有人

生阅历，具有社会经验的作者，通过自身盛而得到的一些人生真谛。

4.批判类

此类作品也是流行歌曲中比较蹄的一个趣，具有很强的社会性，一般是对法生活的

揭露、批判，能够引起社会大询争论和探也对社会发展具有一定的监督作用

5.公益类

公益类歌曲是歌曲作品中的一储见类型。一般围绕社会焦点问题展开，不仅崩很强的

社会号召力，同时也能对一些号爨群体起到关爱和保护作用，如环保题材、爱，煲材、反

战题材、体育题材等有利于社领宣传类触。

6.宣传类

宣传类歌曲是一个特殊类型，境借助歌瞰影响力来达到宣传某个对象的目的一般是

有针对性的创作，根据宣传对釉资料进彳创作。

第十一章：歌词创作技巧

1.角度的选择

歌词角度的选择不仅是技术问题更重要的是素材的来源，素材来源于生活，困匕，要找

到好的角度，就必须从生活中穗素材，从生活中提炼素材。同一件事情，可唆不同角

度进行描述，角度新就能吸引睛。

2.歌词中的炼字

所谓炼字就是精心推敲、琢磨，使用最佳的字眼来描绘所描写的内容。在歌词中最重要

的是谓语的中心词，只要把这仲心词炼好了，句子自然就生动、形象。不过烯是一个

反复推敲的过程，需要作者有雨的洞察力要从生活的所见所闻中提取素材。

3.词汇的选择和运用

词义的选择：词义是外在事物端形象在馍意识中的反应。人们通过它来传渐要表达

的思想。

（1）词义选择

①同义词、近义词的选择

在写作中，有时候为了保持韵月橄统一，经常需要找同义词来表达同一个意思，例如描写

大雨，可以使用滂沱、倾盆、如主等词，他们分别采用三个韵脚，在实际写作中可以根

据全文的韵脚来选择。

②反义词选择

反义词的选择是有参照的，它是在某一个词的基础上进行反向选择，例如因为他出现而

快乐和因为你的出现而痛苦，，麻与痛苦涮相反，痛苦是基于快乐而来的反津择，，通

过对比，突出你的出现给我带痴情绪变化

（2）词性选择

每个词都带有人们赋予他们的感青色彩，牖■赞扬肯定、喜爱的色彩，称为褒海，带有诋

毁、否定、厌恶色彩的，称为昭义词。禳不贬的为中性词。在词汇选择时要艮据内容恰当

的选择符合词性的词语来翘自己的.鹦，因此在积累词汇的时候要对词，慨行了解，

（3）同音字和近音字的避