室内设计原理讲义

PAGEPAGE84室内设计原理第一章室内设计的含义、依据、要求和特点一、室内设计的含义1、含义=1\*GB3①、室内设计——是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用物质技术手段和建筑美学原理，创造功能合理、舒适优美、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。其室内空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。=2\*GB3②、现代室内设计既有很高的艺术性的要求，其涉及的设计内容又有很高的技术含量，并且与新兴科学如：人体工程学、环境心理学、环境物理学等关系密切。可见它已经成为独立的新兴学科。2、室内装饰、装修和设计这几个词通常人们认为是相同的，但内在含义是有区别的。=1\*GB3①、室内装饰或装潢——原义是指“器物或商品外表”的“修饰”，是着重外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。如：室内地面、墙面、顶棚等的处理。=2\*GB3②、室内装修——着重于工程技术、施工工艺和构造做法等方面，顾名思义是指土建施工后，对室内各个界面、门窗、隔断等最终的装修工程。=3\*GB3③、室内设计——是综合的室内环境设计，既包括视觉环境和工程技术的方面，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。二、室内设计的发展现代室内设计作为新兴学科，虽然只有数十年，但是人们有意识的对自己生活、生产活动的室内进行布置、美化，从人类文明最初就开始了。可以说，从有建筑的第一天起，就有了对空间的规划，这个规划也是包括两方面的：一是功能方面的，包括使用功能、通风、采光等等；另一个方面就是形式的，包括视野、感官上的等等。建筑物的产生是人类早期历史进程中的一个重要环节。建筑赋予盖房子一种意义，人类从狩猎时代的紧合人体的简易建筑发展到农耕定居时代的高100多米的建筑。（棚屋、草屋的遗迹现在已经很难发现了，我们现在能发现的仅是一些山洞居住岩洞居住的遗迹，法国阿尔塔米、肖威特、拉斯考克斯洞窟的壁画中得到的考证），公元前3500年左右，人类技术进步，才大量出现建造行为，包括城市和建筑物，苏美尔人在美索布达米亚平原上建造大量的城市和建筑物，采用原始技术加工而成的土坯砖制成，耐久性差，致使在人还未离去，文明未消失的情况下成了废墟，给考古考察带来了困难，但是基本形貌还是保留了下来。）人们对建筑是在不断追求和研究的，逐渐也上升为一门学问，到罗马时期建筑已经形成了一门学科，发展到现在在欧洲等国家已经成为一门“显学”。建筑发展到今天已竟可以完成500米以上的建筑了，且大型的城市都可以在合理的规划下完成，建筑和人类其他的产品一样是呈螺旋状上升发展的。世界上最早使用钢筋混凝土的建筑是法国的巴黎圣日内维夫图书馆的拱形顶，建成于1850年。当时建筑师是受到一个花匠用水泥和铁丝制作花盆得到的启发。从19世纪末20世纪初钢筋混凝土被广泛运用于建筑之后在全世界兴起了“国际主义风格”建筑，这种建筑缺少个性，以及对地域的适应性千篇一律，就象欧洲新艺术运动一样人们很快对这种建筑产生了厌倦，因此就出现了新古典主义、后现代主义、新现代主义建筑风格。建筑正在从现代主义风格的无机形态向有机形态发展。而有机形态是符合建筑对自然环境和社会环境的适应性规律的。在法国建筑的审批权掌握在文化部，在西方普遍认为建筑是一种文化现象，应该遵从文化发展的规律，这也是“显学”的一个重要体现。1、国内=1\*GB3①、原始社会西安半坡村的方形、圆形居住空间，已考虑按使用需要将室内作出分隔，使入口和火坑的位置布置合理。方形居住空间近门的火坑安排有进风的浅槽，圆形居住空间入口处两侧，也设有设有引导气流用的短墙。P3=2\*GB3②、商朝的宫室，从出土遗址显示，建筑空间秩序井然，严谨规整，宫室里装饰着朱彩木料，装饰白石。到了秦时的阿房宫和西汉的未央宫，虽然宫室建筑已经荡然无存，但是从出土的器物和墓室石刻精美的窗棂、栏杆的装饰纹样来看，可见当时的室内装饰已经相当精细和华丽。=3\*GB3③、室内设计与建筑装饰紧密联系在一起，自古以来建筑装饰纹样的运用，也说明人们对生活环境、精神功能方面的需要。=4\*GB3④、我国各类民居，如北京四合院、四川的山地住宅、云南的“一颗印”，傣族的干阑式住宅以及上海的里弄建筑等，在体现地域文化的建筑形体和市内组织、在建筑装饰的设计与制作等许多方面，都有极为宝贵的成果可供我们借鉴。P4-72、国外=1\*GB3①、古希腊和罗马在建筑艺术和室内装饰方面已发展到很高的水平。古希腊雅典卫城帕提隆神庙的柱廊，起到室内外空间过渡的作用。古罗马庞贝城的遗址中，从贵族宅邸室内墙面的壁饰，铺地的大理石地面，以及家具、灯饰等加工制作的精细程度来看，当时的室内装饰已经相当成熟。P8=2\*GB3②、欧洲中世纪和文艺复兴以来，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可式等风格的各类建筑及其室内已经接近完美，艺术风格更趋于成熟。=3\*GB3③、1919年在德国创建的鲍豪斯学派，摈弃因循守旧，倡导重视功能，推进现代工艺技术和新型材料的运用，在建筑和室内设计方面，提出与工业社会相适应的新观念。创始人是格罗皮乌斯(Gropius)3、我国室内设计和建筑装饰的现状和应注意的问题我国现代室内设计，虽然早在50年代首都北京人民大会堂等十大建筑工程建设时，已经起步，但是室内设计和装饰行业的大范围兴起和发展，还是近十多年的事。当前我国室内设计和装饰，还需要注意一些问题：=1\*GB3①、环境整体和建筑功能意识薄弱对所设计室内空间内外环境的特点，对所在建筑的使用功能、类型性格考虑不够，容易把室内设计孤立地、封闭的对待。=2\*GB3②、对大量性、生产性建筑的室内设计有所忽略当前的设计者对宾馆、商场、餐厅等室内设计比较重视，相对的对使用量比较大的学校、幼儿园、门诊所、社会生活服务设施等的室内设计研究不够。=3\*GB3③、对技术、经济、管理、法规等问题注意不够设计者应有必要的建筑艺术修养外，必须认真学习和了解现代建筑装修的技术与工艺等相关内容，同时加强室内设计与建筑装饰中有关法规的完善和执行。=4\*GB3④、应增强室内设计的创新精神室内设计固然可以借鉴国内外传统和当今已有的设计成果，但不应是简单的抄袭，或不顾环境和建筑类型性格的套用，而应该倡导结合时代精神的创新。三、室内设计的基本观点1、以“环境为源”的设计理念为基础当前室内设计的弊病之一——相互类同，很少有创新和个性，对环境整体缺乏必要的了解和研究，从而使设计的依据流于一般，设计构思局限封闭。2、以满足“以人为本”的需要为设计核心设计最终是为人们服务，因此需要设计者特别重视人体工程学、环境心理学、审美心理学等方面的研究，用以科学的、深入地了解人们的生理特点、行为特点和视觉感受等方面对室内设计环境的设计要求。3、科学性与艺术性的结合在重视物质技术手段的同时，高度重视建筑美学原理，重视创造具有表现力和感染力的室内空间和形象，创造具有视觉愉悦感和文化内涵的室内环境，使生活在快节奏的人们得到各种满足。4、时代感与历史文脉并重建筑物和室内环境，总是从一个侧面反映当代社会物质和精神生活的特征，刻有时代的印记，但是设计更需要强调自觉地设计中体现时代精神，主动地考虑满足当代社会生活活动和行为模式的需要。5、动态和可持续的发展观随着经济的发展，新型材料、高效照明和防火规范、建筑指标的变化，原有的室内设计已经不能满足人们的需要，不能看成一成不变的。

第二章室内设计的内容、分类和方法步骤

一、室内设计的内容空间是指建筑的主要目的和基本内容。实际上真正的空间是虚无的，而我们所做的建筑实体设计也是为了围合、分割这个空间而存在的。所以设计建筑的主要目的就是设计空间。而空间的设计才是设计的本质和基本内容。这点是非常重要的，只有真正理解这个概念的意义，才能树立正确的对建筑设计的概念，从根本上确立建筑设计的思想。谈到空间设计就会涉及到室内设计，它是建筑设计的延伸。我们国家1957年创办了次专业，但是这种行为却比建筑诞生的更早，原始洞穴岩画就是一种内部空间的装饰行为。张绮曼将室内设计分为四个方面：室内空间形象设计、室内物理环境设计、室内装饰装修设计及家具和陈设艺术设计。而连接形式与功能的直接要素——空间。空间在建筑学中的地位始终是无庸置疑的。套用老子讲过的一种话“延埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用。”这段话主要是说明，建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。这点上来看把建筑比作一个容器的话——那建筑就是容纳人的容器。空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上就是表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单的讲就是：功能对空间的制约性。这种制约表现在量（大小、体积、容积）、形（合适的形状）、质（所围合的空间具有适当的条件温度、湿度等）。如果把单一的空间、房间或厅堂也看作容器，人即是所盛放的物品，人的活动就受上述三方面的制约。一个室内的构造为例，在中国一般都是居室空间最大，因为这是人活动最复杂的区域，这种居室的形式具有一定的相对灵活性，因此不宜做的狭长。但是在日本则不同，他们认为房子是自己的隐私空间，因此他们希望自己住的舒服，享受生活，所以他们的卫生间和卧室相对要大一些，而起居室可以相对小一些。这也是与生活方式有很大关系的，中国人爱好热闹，讲排场，好面子，给别人看到的地方自然要是最好的，因为装修的重点都是花在客厅上的，而卫生间厨房这样的空间很容易被忽视，相对空间也比较小，活动的灵活性差些，在这里做的噱头也少一些。但是，现在中国的小资也讲究生活情调和精神享受，因为近几年的房子在这些方面都有所改善。1、室内环境的内容和感受=1\*GB3①、涉及到有界面围成的空间形状、空间尺度的空间环境，室内声、广、热环境，室内口气环境等室内客观环境因素。=2\*GB3②、室内环境设计是为人们服务，从人们对室内环境身心感受的角度来分析，即人们对环境的生理和心理的主观感受，其中又以视觉感受最为直接和强烈。=3\*GB3③、客观环境因素和人们对环境的主观感受，是现代室内环境设计需要探讨和研究的主要问题。2、室内设计的内容和相关因素现代室内设计涉及的面很广，归纳为3个方面：=1\*GB3①、室内空间组织和界面处理a、室内设计的空间组织——包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分了解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等深入了解，这样才能对室内空间和平面布置给予完善、调整或再创造。b、室内界面处理——是指对空间的各个围合面的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构构件的连接构造，界面的风、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。=2\*GB3②、室内光照、色彩设计和材质采用a、室内光照——是指室内环境的天然采光和人工照明，光除了能满足正常的工作生活环境的采光、照明要求外，光照和光影效果还能起到烘托气氛的作用。b、色彩——是室内设计中最生动、最活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。通过人们的视觉感受产生生理、心理的效应，形成联想。c、材料质地的选择——是室内设计中最直接关系到实用效果和经济效益的最重要环节，巧于用料是室内设计中的一大学问，不同的材料给人不同的身心感受，例如坚硬、平整的花岗岩，光滑、精巧的镜面饰面、以及自然、亲切的木材等。=3\*GB3③、室内家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用在室内环境中，实用和观赏的作用极为突出，通常它们处于显著的位置，在烘托室内气氛、形成室内风格等方面起着重要的作用。家具还直接与人接触，感受距离最为接近。二、室内设计的分类1）公共空间：A交通空间（飞机厂、火车站、汽车站、地铁站、轮船码头等等）B商业空间（综合商场及专业商场、商业展示的空间等）C餐饮宾馆空间（综合性宾馆、各类专业饭店）D休闲娱乐空间（歌舞厅、咖啡厅、桌球房、茶室以及休闲度假主题性宾馆）E文化体育空间（体育馆、健身馆、图书馆、博物馆、电视台、影剧院、学校、电视台、电视塔、会展中心等等）F纪念性空间（为纪念某件事情或某人所设计的场所，纪念碑、纪念馆等。比如，人民英雄纪念碑，毛主席纪念堂，南京中山陵，雨花台，犹太人纪念碑等等）G办公空间（写字楼、建外SOHO、商住两用的大厦）这些都是公共性空间，是为特定人群或有一定明确功能服务性的空间，是社会环境要求下产生的，不是为某个人或几个人的利益服务的，这种空间的针对使用群广泛，在做这些空间设计时既要考虑到个性发展，也要注重它的普适性，注重人群在这些空间中的感受，公共空间的用途又决定了这个空间的适众性程度，个性化较强的公共空间主要是餐饮、休闲娱乐空间还有一些专业的商店。（比如，很多专卖店的连锁店都采用的是一个形式的设计，目的就是为了让大众能够快速识别出他们的店面或产品，便于提高商家的利益，象IPOD就是以白色为主调，它的MP3从造型到颜色在市场上就比较好识别，IBM的造型是很正统的方型黑色，也给人留下深刻印象，再举餐饮类的最大众化的快餐，KFC、M都是从他店面设计上可以一眼被识别，便于顾客选择。）同时这些的流通性要相对强一些，要考虑入口出口解决人流疏散等安全问题多一些。（2）个体空间：以居住空间为主，居住空间又可划分为起居室（客厅）、餐厅（厨房）、卧室（阳台）、卫生间、书房、储藏室等等。个体空间则是完全张扬和实现个性的空间，正因为如此个体空间也称为私密性空间，实现自我是人类最高的理想，目前国内一些城市开始建造装修后出售的商品房，这些商品房的装修有的是所谓的精装就是在地面铺设和吊顶墙面还有一些室内的建构方面都做了一些装修，内部空间也基本帮我们划分好了。还有一种简单装修就是在毛坯房的基础上对地面和吊顶进行了简单的铺设。象现在很多房地产公司做的样板房也在出售，天津市曾经做过一个统计仅有25%的购房者愿意选购装修房，而其中又有相当一部分是因为怕麻烦或被装修公司欺骗才做此选择的，并不是从设计问题上来考虑的。19世纪末20世纪初的欧洲发生新艺术运动就是一些艺术家对多而同一的机械化产品产生了厌倦而发起的。我国现在颁布的销售装修房的法令实际上违背艺术和文化发展规律的，我们国家的居民对买房问题上的重视程度是相当大，安家立业是中国人一生的大事，更何况现在的房价很高，对很多人来说买房都成了遥不可及的事情，有的人也只能沦为“房奴”在付头期款后完成漫长的还款过程，能够一次性付清且买的起独立式住宅的人还是少数，这些都可以看出中国人对房子的重要性的认识。那大家试想一下有多少人又会在花了钱辛辛苦苦买到房子后，随随便便装修一下啊，这也和我们国家的居民生活习惯有关，中国人和美国人不同，美国人一生要搬若干次家，因为他们一生不知道会换多少次工作，所以在美国房子的适应性要强一些，在欧洲也是这样，在法国大部分人都是租房子居住的，即使有房子的人也不一定居住在自己所购买的房子里，他们可能在南部有房子，但是在巴黎工作，因为就在巴黎租房生活，而南部的房子可能租给别人或者渡假的时候用，因此这些房子的都是装修过的，便于随时拎包入住。而我们国家保留东方人的特点，基本上有一份稳定的工作后就不会轻易更换，因此房子也是这样，不到拆迁的那一天一般不喜欢搬家或换房。（家具设计方面以宜家为例）各类建筑种不同类型的建筑之间，还有一些功能相同的室内空间，如：卫生间、门厅、过厅、电梯厅、中厅，以及办公室、会议室、接待室等。在这些空间的规模、标准和相应的使用要求在具体的项目中还有很多差异。三、室内设计的方法和秩序步骤1、室内设计的方法形式美基本法则：前面几个方面都是分别从功能和承重结构上对空间进行了划分，是对适用和坚固方面来介绍空间的，下面就从美观方面来分析一下对建筑空间的形式设计进行一些简单的介绍。形式美是由美学本身的抽象性和复杂性所造成的，也是艺术哲学研究的重点，这是黑格尔对美学的概括，李泽厚是现代研究美学的一个重要人物，他写过许多美学方面的书籍。在艺术设计学方面还有一本重要的书籍是沃林格尔著的《抽象与移情》，这本书主要是从艺术史的角度论证了艺术表现的本质不是简单的物质感受或自然模仿，而是出于某种心理上的需要（need）这种需要是人类内在的应世观物的“世界感”（对世界的认识和感知）的结果，而它正是艺术的绝对目的，艺术的绝对目的乃是一种作为艺术本质的形而上的实在：不以现实目的和形式为限，但仍然是一切艺术品的内在本质，揭示了艺术的美学意义。对形式美的法则也有了一定的界定，但是在这需要强调的是形式美规律不等同于人们审美观念的差异、变化和发展。这是两种不同范畴的概念，前者是带有普遍性、必然性和永恒性的法则；后者是随着民族、地区和时代的不同而变化发展的、较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，形式美的规律体现在一切艺术中，但这些艺术的审美观念又是不近相同的。1.以简单的的几何形状求统一古代的一些美学家认为简单、肯定的几何形体能够引起美感，特别是圆、球等几何形状，他们认为是完整的象征——具有抽象的一致性。他们认为正方形和立方体是完全整齐一律的形体。柯布也强调过：“原始的体形是美的体形，因为它能使我们清楚的辨认。”所谓原始的体形就是指圆、球正方形、立方体、及三角形等。所谓容易辨认，就是指这些几何状本身简单、明确、肯定，各要素之间具有严格的制约关系。比如古罗马的潘泰翁神庙、圣彼得大教堂，我国的天坛、埃及的金字塔、印度的泰姬陵都是运用简单肯定的几何体或是在内部空间中形成无形的几何形来达到设计的统一完整的。2.主从与重点在若干要素组成的整体中，每一要素在整体中所占的比重和所处的地位都会影响到整体的统一性。如果一个设计作品中没有主次都并重，则会使整个设计没有重点，也就没有出彩的地方，削弱了整个设计的效果。一个建筑就象一个人一样，如果每个部位都是很突出，组合在一起就会相互削弱各自的优势，也使人无法对其留下深刻印象，相反，如果有一个部分相对其他部分突出一些，那就会吸引到人的注意力，给人留下深刻印象。古代希腊的朴素唯物主义哲学家赫拉克利特认为：“自然趋向差异对立，协调是从差异对立而不是从类似的东西产生的。”差异中又惟独主从差异是影响整体统一性的最大元素。在建筑设计中，从平面图上的组合到立面上的处理，从内部空间到外部体形，从细部装饰到群体的组合都要注意主从关系的处理。这种主从关系最明显的表现就是在中国古典的宫殿建筑中，皇权的象征的正殿自然是摆在整个宫城的轴心上的，且体积相对要大，而其他辅助作用的殿堂在分布和空间使用上都不会抢正殿的风头，而是与正殿协调为首要任务。3.均衡与稳定一个好的设计，尤其是建筑设计，由于要满足人的心理上的安全感的需要，所以必须维持心理上和视觉的平衡，平衡的两种形式则是对称（均齐）和均衡。而对成我们在特有的设计情况下才会使用，比如在法院和宫殿的设计上要求的是一种绝对秩序的时候。但在通常情况下对称的形式相对呆板，形式的局限性大，设计的发挥空间也就相对小一些。所以我们在通常的情况下多采用均衡的手法维持稳定的状态。格罗庇乌斯在论《新建筑与包豪斯》书中强调：“现代结构方法越来越大胆的轻巧感，已经消除了与砖石结构的厚墙和粗大基础分不开的厚重感对人的压抑作用。随着它的消失，古来难于摆脱的虚有其表的中轴线对称形式，正在让位于自由不对称组合的生动有韵律的均衡形式。”而实际上的均衡与稳定和审美上的均衡和稳定是两种不同性质的概念，前者是科学研究的范畴，所运用的是逻辑思维的方法；后者属于美学研究范畴，所运用的是形象思维的方法，我们这里谈到的是后者，是我们在审美的过程中获得的实践经验积累而成的。现代建筑理论中强调的是时间和空间的两方面因素来看代建筑发展，这就是说人对于建筑的观赏不是固定于某一点的，而是在连续运动的过程中来观赏建筑的。从这点出发，必然认为象古典建筑那样只突出地强调正立面的对成或均衡是不够的，还必须从各个角度来考虑建筑体形的均衡问题，特别是从连续行进过程中看建筑体和外轮廓线的变化，这就是格罗庇乌斯强调的：“生动有韵律的均衡形式。”均衡容易制造出稳定的感受，涉及到建筑整体上下之间的轻重处理，但是现代设计随着科学技术发展和审美的观念变化，人们可以完成打破原有的“稳定”（视觉上的）的结构，也一样可以使建筑“稳定”（实际承重结构上的）。4.对比与微差亚里士多德在论艺术形式时涉及到形式上的有机整体是内容上内在发展规律的反映，就建筑来讲主要内容是功能，而形式就是对功能的反映，从功能上来讲，就有很多差异性，刚才在空间分类上已经介绍过，由于功能的差异自然会导致形式上的差异，我们就利用对比和微差制造差异来求的建筑形式上的多样性。对比可以借彼此的不同烘托对对方的特质，而微差是可以借相互之间的共同性来求的和谐。对比和微差是有限度的，超过限度的话就会制造混乱，使设计杂乱无章，所以在同一性质下的对比和微差（大小、曲直、虚实、色彩、材质等等）才能产生良好的效果。5.韵律与节奏韵律本身是用来形容音乐和诗歌中的音调起伏和节奏感，但是它也是美学中的一种的形式。亚里士多德认为：“爱好节奏和谐之类的美的形式是人类生来旧有的自然倾向。”这种韵律和节奏在一些自然现象中产生，比如，石头投入水中，产生一圈圈的波纹，就是一种韵律，而人们从自然中获得灵感，运用到人造的事物中。有条理性、重复性和连续性为特征的美的形式就是韵律美。韵律的变化产生了节奏。韵律美按形式可以分为几个不同的类型：1连续的韵律，以一种或几种要素连续、重复地排列形成，各要素之间保持着恒定的距离关系，可以无止境连绵延长。2渐变韵律，连续的要素如果在某一方面按照一定的秩序而变化，例如逐渐消失、变宽等等。3起伏韵律，按照一定规律时强时弱，如波浪般，这种韵律较活泼而富有运动感。4交错韵律，各部分按一定规律交织、穿插而形成，各要素相互制约，一隐一显，表现为有组织的变化。梁思成先生就将建筑比作“凝固的音乐”。6.比例与尺度这个问题就牵扯到近现代建筑中提出的人体工学的问题。比例就是研究长、宽、高这三个方向的度量之间的关系，试图找出最合理最优美的关系。古代的“黄金分割线8”（1：1.618）就是对优美的比例效果的推敲的结果。柯布就将比例与人体尺度结合在一起，提出了一种独特的“模度”关系。假设人体高度是1.83m，举手后指尖距离地面为2.26m，肚脐至地面高度为1.13m，这三个基本尺寸的关系就是肚脐的高度是指尖的一半，由指尖到头顶的距离为432mm，由头顶到肚脐距离为698mm，两者之商698/432=1.615再由肚脐至地面距离是1130mm除以698=1.618这两组数字一个接近一个恰好就是黄金分割比例。这就说明人体存在着一个合理的比例关系。另外还可以利用网格得到合理的比例关系，如若干个矩形对角线互相垂直或平行，由于同时相似形而可以达到和谐的效果，柯布经常利用这个方法来调节门窗和墙面、局部与整体的比例关系，也屡试不爽。另外，功能对比例也有一定的影响，比如，一个空间的长、宽、高尺寸基本是由功能和人体需要决定的，这种尺寸决定着空间的比例和形状，在推敲空间比例时，如果违反功能需要，就会造成不适用，不会引起美感。除材料、结构、功能影响比例外，不同民族由于文化传统不同，在长期的历史发展中形成独特比例，也赋予建筑独特的风格。尺度问题是研究建筑物的整体或局部给人感觉上的大小印象和其真实大小之间的关系。比例是相对的，是互相对比产生的，而尺度则不一样。尺度又要与真实大小和尺寸相区分，尺度一般不指真实的尺寸大小，而是指要素给人感受上的大小印象和其真实大小之间的关系。从理论上讲两者应该是一致的，但是实际上可能出现不一致的现象。产生这种现象就回造成大而不见其大或是装腔作势的效果。当然，建筑中有一些要素如栏杆、扶手、踏步、坐凳等为适应功能的要求基本保持不变的大小和高度。此外，某些定型的材料和构件如砖、瓦等其基本尺寸也是不变的。这些尺寸的不变有利于去掌握整个建筑的尺度和效果，获得正确的尺度感。另外，在我们无法轻易获得尺度感的情况下，我们可以通过真实尺寸按比例缩放来制造良好的空间感，在建筑物建成前获得正确尺度。室内设计的方法，主要从设计者的思想出发，有以下几点：=1\*GB3①、大处着眼、西处着手，总体与细部深入推敲大处着眼—有一个设计的全局观念，在设计时考虑问题和着手设计的起点就高。细处着手—设计时需要根据室内的使用性质，深入调查、收集信息，掌握必要的资料和数据，从最基本的人体尺度、人流动线、家具与设备等的尺寸着手。=2\*GB3②、从里到外、从外到里，局部与整体协调统一无论是室内还是室外，它们之间有着相互的依存关系，设计时，务必要内外反复协调，务必更趋于完美合理，以便与建筑整体的性质、标准、风格，与室外环境相协调一致。=3\*GB3③、意在笔先或笔意同步，立意与表达并重一项设计，没有立意就没有灵魂，设计的难度也往往在于要有一个好的构思。但是一个较为成熟的构思，往往需要有足够的信息量，这就可以边动笔边构思。2、室内设计的程序步骤根据设计的进程，通常可以分为4个阶段：=1\*GB3①、设计准备阶段主要是接受委托任务书、签订合同、根据标书参加投标、明确设计期限、制定设计计划规划进度安排、考虑各种有关工种的配合与协调。=2\*GB3②、方案设计阶段方案文件包括：平面图（包括家居布置），常用比例1:50，1:100室内立面展开图，常用比例1:20，1:50平顶图或仰视图（包括灯具、风口等布置），常用比例1:50，1:100室内透视图（色彩效果图）室内装饰材料实样版面（墙纸、地毯、窗帘、室内纺织面料、墙地面砖及石材、木材等均用实样，家具、灯具、设备等用实物照片）室内设计意图说明和造价概算=3\*GB3③、施工图设计阶段这时需要补充施工所需要的有关平面布置、室内立面和平顶灯图纸，爱需要包括构造节点详图、细部大样图及设备管线图，编制施工说明和造价预算。=4\*GB3④、设计实施阶段施工前，设计人员向施工单位进行设计意图说明及图纸的技术交流。施工期间要按照图纸要求核对施工实况，有时还需要根据现场实况提出图纸的局部修改、补充。施工结束后，会同质检部门和建筑单位进行工程验收。

第三章室内设计的依据、要求和特点一、室内设计的依据具体地说，室内设计主要依据：1、人体尺寸以及人们在室内停留、活动、交往、通行时的空间范围人体的尺度——即人体在室内完成各种动作时的活动范围，是我们确定室内如：门窗的高度、踏步的高度、窗台阳台的高度、家具的尺寸及相互间距，室内净高等的最小高度的基本依据。以上依据因素可以给那为：=1\*GB3①、静态尺度（人体尺度）=2\*GB3②、动态活动范围（人体动作域与活动范围）=3\*GB3③、心理需求范围（人域性距离、领域性等）2、家具、灯具、设备等的尺寸，以及使用、安置它们是所需要的空间范围对于这些家具设备，除了本身的尺寸以及使用、安排时必须的空间范围外。在了解建筑物的土建设计与施工时，室内设计时应尽可能在它们的接口处连接、协调。有时在接口上做些调整也是允许的。3、室内空间的结构构成、构件尺寸，设施管线等的尺寸和制约条件室内空间的结构体系、柱网的开间艰巨、楼面的板厚梁高、风管的断面尺寸以及水电管线的走向和铺设要求等，都是组织室内空间是要考虑的。有些设施内容，如风管的断面尺寸，水管的走向等，在与有关工种的协调下可作调整，但仍然需要依据条件和制约因素。如：集中空调的风管通常在板底下设置4、符合设计环境要求、可供选择的装饰材料和可行的施工工艺设计要想变成现实，必须动用可供选用的地面、墙面、顶棚等各个界面的装饰材料，采用现实可行的施工工艺，这些依据条件必须在设计开始时就要考虑到，以保证设计图的实施。5、已经确定的投资限额和建设标准，以及设计任务要求的工程施工期限二、室内设计的要求室内设计的要求主要有6项：1、具有使用合理的室内空间组织和平面布局，提供符合使用要求的室内声、光、热效应，以满足室内环境物质功能的需要。2、具有造型优美的空间构成和界面处理，宜人的光、色和材质配置，符合建筑物性格的环境气氛，以满足室内环境精神功能的需要。3、采用合理的装修结构和技术措施，选择合适的装饰材料和设施设备，使其具有良好的经济效益。4、符合安全疏散、防水、卫生等设计规范，遵守与设计任务相适应的有关定额标准。5、随着时间的推移，考虑具有调整室内功能、更新装饰材料和设备的可能性。6、联系到可持续发展的要求，室内环境设计要考虑室内环境的节能、节材、防止污染，并注意充分利用和节省室内空间。对设计师而言也是需要不断提高的，具体要求有：1、建筑单体设计和环境总体设计的基本知识，特别是对建筑单体功能分析、平面布局、空间组织、形体设计的必要知识，具有对总体环境艺术和建筑艺术的理解和素养。2、具有建筑材料、装饰材料、建筑结构与构造、施工技术等建筑材料和建筑技术方面的必要知识。3、具有对声、光、热等建筑物理，风、水、电等建筑设备的必要知识。4、对一些学科，如：人体工程学、环境心理学等，以及现代计算机拘束具有必要的知识和了解。5、具有较好的艺术素养和设计表达能了，对历史传统、人文民俗、乡土风情等有一定的了解。6、熟悉有关建筑和室内设计的规章和法规。三、室内设计的特点和发展趋势1、室内设计的特点室内设计与建筑设计有许多共同点，即都要考虑物质、精神的要求，都要遵循建筑美学的原理，都要受物质技术和经济条件的制约。自己的特点有：=1\*GB3①、对人们身心的影响更为直接（人们一生极大部分在室内）=2\*GB3②、对室内环境的构成因素考虑更为周密（除了家居布置外，还要考虑材质、纹理、色彩、隔音、隔声等）=3\*GB3③、较为集中、细致、深刻地反映了设计美学中的空间形体美、功能技术美、装饰工艺美。=4\*GB3④、室内功能的变化、材料与设备的老化与更新更为突出=5\*GB3⑤、具有较高的科技含量和附加值2、室内设计的发展趋势=1\*GB3①、总体看，室内环境设计学科独立性日益增强，同时与多学科、边缘学科的联系和结合趋势也日益明显。=2\*GB3②、室内设计的发展，适应于当今社会发展的特点，趋向与多层次、多风格。=3\*GB3③、专业设计进一步深化和规范的同时，业主及大众参与的势头也将有所加强。=4\*GB3④、设计、施工、材料、设施、设备之间的协调和配套关系加强，各部分自身的规范化进程进一步完善。=5\*GB3⑤、由于室内环境具有周期更新的特点，其更新周期相应较短，因此在设计、施工技术与工艺方面优先考虑干式作业、块件安装、预留措施等的要求日益突出。=6\*GB3⑥、从可持续发展的宏观要求出发，室内设计将更为重视防止环境污染的“绿色材料”的运用，考虑节能与节省室内空间，创造有利于身心健康的室内环境。

第四章室内空间组织和界面处理一、室内空间组织1、室内空间的概念具备地面（楼面）、顶棉、墙面三要素的房间是典型的室内空间；不具备3要素的，除了院子、天井外，有些可称为开敞、半开敞等不同层次的室内空间。2、室内空间特性由室内空间采光、照明、色彩、装修、家具、陈设等多种因素综合造成的室内空间形象在人的心理上产生比室外空间更强的承受力和感受力，从而影响到人的生理、精神状态。室内空间的这种人工性、局限性、隔离性、封闭性、贴近性，其作用类似蚕的茧子，有人称它为人的“第二层皮肤”。对于室内设计来说，应尽可能的扩大室外活动空间，利用自然采光、自然资源、自然材料、重视室内绿化，合理利用地下空间等，创造可持续发展的室内空间环境，保障人和自然的协调发展。3、室内空间功能空间功能包括物质功能和精神功能。=1\*GB3①、物质功能——包括使用上的要求，如空间的面积、大小、形状，适合的家具、设备布置，使用功能、节约空间、交通组织、疏散、安全等措施以及科学的创造良好的采光，照明、通风、隔声、隔热等的物理环境等等。=2\*GB3②、精神功能——是在物质功能的基础上，从人的文化、心理需求出发，如人的不同的爱好、愿望、意志、审美情趣、民族文化、民族象征、民族风格等，并能充分体现在空间形式的处理和空间形象地塑造上，使人们获得精神上的满足和美的享受。4、室内空间的组合室内空间组合首先应该根据物质功能和精神功能的要求进行创造性的构思，好的方案总是根据当时当地的环境，结合建筑功能要求进行整体策划，分析矛盾主次，抓住问题关键，内外兼顾。合理的利用空间，不仅反映在内部空间的巧妙组织，而且在空间的大小、形状的变化，整体和局部之间的有机联系，在功能和美学上达到协调统一。根据现代住宅设计的特点，一般采用下列几种方式：P42=1\*GB3①、嵌入式——是储存空间与结构结成整体，充分保持室内空间界面的完整，常利用突出于室内的框架柱，嵌入墙内的空间，以利用窗子上下部空间来布置橱柜。=2\*GB3②、壁式橱柜——它占有一面或多面的完整墙面，作为固定式或活动式组合柜，有时作为房间的整片分割墙柜，使室内保持完整性。=3\*GB3③、悬挂式——这种“占天不占地”的方式可以单独，也可以和其他家具组合成富有虚实、凹凸、线面纵横等生动地储藏空间，在居住建筑中应用十分广泛。但是这种样式应高度适当、构造牢固，避免地震时落物伤人的危险。=4\*GB3④、收藏式——结合壁柜设计活动床和桌，可以随之翻下使用，使空间灵活，在小面积住宅中，和有临时增加家具需要的用户中，运用非常广泛。=5\*GB3⑤、桌橱结合——充分利用桌面剩余空间，桌子与橱柜相结合。5、空间形式与构成空间的尺度与比例，是空间构成形式的重要因素。在三维空间中，等量的比例如正方体、圆球，没有方向感，但是有严谨、完整的感觉。不等量的比例如长方体、椭圆体，具有方向感，比较活泼，富有变化的效果。因此室内空间形式主要取决于界面形状及其构成方式。可见设计是需要具备必要的结构知识，熟悉掌握现有的结构体系，具有敏锐的和艺术的综合分析。=1\*GB3①、结构和材料的暴露与隐蔽、自然与加工是艺术处理的两种不同手段。有时需要暴露，有时需要隐蔽，有时需要自然，有时要加工。=2\*GB3②、同样的形状和形式，由于视点位置不同，视觉效果也是不一样。=3\*GB3③、现代建筑充分利用空间处理的各种手法，如空间的错位、蹉叠、穿插、悬挑、旋转、扭曲等，使空间形式构成得到充分的发展。6、空间类型空间类型或类别可以根据不同空间构成所具有的性质特点加以区分：=1\*GB3①、固定空间和可变空间固定空间——是一种经过深思熟虑的使用不变、功能明确、位置固定的空间。可变空间——是相反，为了能适合不同使用功能的需要而改变其空间形式，因此常用灵活的分隔方式，如折叠门、隔断等=2\*GB3②、静态空间和动态空间P45-46静态空间——一般来说形式比较稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，空间常表现得非常清晰明确，一目了然。如背景墙动态空间——或称为流动空间，往往具有空间的开放性和视觉的导向性的特点，界面（特别是曲面）组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向另一点。如斜线、连续曲线等组织空间。=3\*GB3③、开敞空间和封闭空间P47在空间感上，开场空间是流动的渗透的，它可提供更多的室内外景观和扩大视野；封闭空间是静止的、凝滞的，有利于隔绝外来干扰。=4\*GB3④、空间的肯定性和模糊性P47肯定—界面清晰、范围明确，具有领域感的空间。如一般私密性较强的空间模糊——在建筑中似是而非、模棱两可的空间，常处于两个空间之间。=5\*GB3⑤、虚拟空间与虚幻空间P49虚拟空间——是指在界定的空间中，通过界面的局部变化再次限定空间，如局部升高或降低地面或天花，或以不同材质、色彩的平面变化来限定空间。虚幻空间——是指室内镜面反映的虚像，把人们的视线带到镜面背后的虚幻空间去，产生空间扩大的视觉效果。7、空间的分隔与联系室内空间的组合，从某种意义上讲，就是根据不同使用目的，对空间垂直和水平方向进行各种各样的分隔和联系，为人们提供料好的空间环境。空间的分隔和联系不单是一个技术问题，也是艺术问题，除了从功能使用要求来考虑外，对分割和联系的处理，如：形式、组织、比例、方向以及整体布局等等，都对整个空间设计效果起着重要的意义。8、空间的过渡和引导空间的过渡和过度空间，是根据人们日常生活的需要提取出来的。如：人们进入自己家，都希望在门口有地方擦鞋换鞋，挂雨伞、衣服，也需要进入居室前有块缓冲地带。过度的目的常和空间艺术的形象处理有关，如欲扬先抑、欲明先暗等。过度空间也长起到功能分区的作用，如动静区、静污区的过渡地带。9、空间的序列人的每一项活动都是在时空中体现出一系列的过程，静止只是相对和暂无的，这种活动过程都有一定规律性或称行为模式。如：看电影，先要了解电影广告，进去买票，然后在电影开始之前略加休息和其他准备活动，最后观看。买票建——门卫——休息厅——观众厅——出口这是空间序列设计的客观依据。对于更为复杂的活动过程或同时进行多钟活动，如参加规模大的展览会，进行各种文娱社会活动和游园等。一般来说，设计序列的全过程包括4个阶段：=1\*GB3①、起始阶段。也叫开端，第一印象。具有足够吸引力是起始阶段考虑的核心。=2\*GB3②、过渡阶段。其承先启后的作用，又是出现高潮的前奏，因此对最终高潮出现具有引导、启示的作用。=3\*GB3③、高潮阶段。是精华和目的的主要所在，要充分满足期待后的心理满足和激发情绪达到定点的作用。=4\*GB3④、终结阶段。虽然没有高潮那么显要，但是也是必不可少的起良好约束的作用。不同类型建筑队序列的要求也是不一样的，主要表现在：=1\*GB3①、序列长短的选择。P52=2\*GB3②、序列布局类型的选择。=3\*GB3③、高潮的选择。P53空间序列的设计手法：=1\*GB3①、空间的导向性——指导人们行动方向的建筑处理，成为空间的导向性。良好的导向不需要路标和文字性的说明，而是通过建筑特有的语言传递信息。如：连续排列的列柱、柜台、灯具与绿化等，容易引起人们不自觉地跟随。P54=2\*GB3②、视觉中心——在一定范围内引起人们注意的目的物称视觉中心。视觉中心的设置一般具有强烈的装饰趣味的物质标志，既有观赏价值，又在空间上起到一定的注视和引导作用。一般设在交通入口处、转折点和容易迷路的方向。=3\*GB3③、空间构图的对比与统一——对不同序列阶段，在空间的处理上各有不同（如：大小、方向、明暗、色彩等），以营造不同的空间气氛，但又彼此衔接相统一。10、空间形态的构思和创造=1\*GB3①、常见的基本空间形态a、下沉式空间——室内地面局部下沉，在统一的室内空间中就产生了一个界面明显、富有变化的独立空间。因此具有隐秘感、保护感、私密性，人们在其中休息会感觉亲切。P57b、地台式空间——与下沉式空间相反，由于地面升高形成一个台座，在和周围空间变得十分醒目突出，人们可以一目了然，可以很好的发挥商品的宣传作用。居室升高一般为40~50cm。P58c、凹室与外凸空间——凹室是室内局部退进的一种空间形态。通常只有一面开敞，比较安静隐秘。如：许多餐厅、茶室、咖啡厅。凸室是室内空间向外凸出的空间。如周围不开窗，从内部而言就是凹室，在外面就是凸式。如西方建筑，许多空间就是外凸的。P59d、回廊和挑台——回廊常用于门厅和休息厅，以增强入口的宏伟、壮观。挑台是利用回廊或扩大楼梯平台等，作为休息交谈的空间。P61e、交错、穿插空间——现代史内已经不满足于封闭的六面体和静止的空间，因此，把城市立交模式引入市内。如：展览馆、俱乐部等可以很好的分散人流。f、母子空间——人们在大空间里一起工作、交谈或进行其他活动，会感到彼此干扰，缺乏思密性。小房间虽然避免了上述问题，却沉闭塞。因此，在大空间中围隔出小空间，使问题得到解决。g、共享空间——是波特曼首创的，从空间处理上讲，共享大厅可以说是一个具有运用多种空间处理手法的综合体系，产生丰富多彩的环境。h、虚拟和虚幻空间=2\*GB3②、室内空间设计手法a、结合功能需要提出新的设想许多真正成功的优秀作品，都是紧紧围绕“用”字上下功夫，以新的形式来满足新的用途，就要有创新，如荷兰阿佩尔多恩的办公楼，根据需要家庭式气氛的构想，采用小型方匣作为基本模型，以适应不同要求的工作室，亲切、自由。b、结合自然、因地制宜——充分利用有利和不利条件，营造独特的室内空间。c、结构形式的创新利用原有结构的基础上，采取千变万化的形式。如：美国某公司总部建筑采用平头的A字形骨架，斜向支撑杆件在顶部有横梁连接，使空间别具一格。d、建筑布局与结构系统的统一与变化——创新与变化，如：柱网和建筑布局（房间划分）平行而不对应——虽然房间的划分与纵横方向的柱子萍乡，但是不一定恰巧在柱子轴线位置上，这样空间内会形成许多不受限制、生动的趣味空间。柱网和建筑成角布置——内部活泼、富有韵律P66上下层空间的非对应关系11、室内空间构图=1\*GB3①、构图要素a、线条在室内设计中，虽然是有许多线条组成的，但是只有一种线条占优势，并在设计中起关键作用。各种线在空间中给人的感受也是不一样的，如：P68-69垂直线——刚强有力、严肃、刻版、显得房子较高斜线——最难用，可以起到引导空间的作用b、形状和形式形状和形式通常可以互换，但也会有所不同。一个物体的形式通常也代表了它的用途需要，如：按照人体工程学要求做的椅子靠背的曲线。此外在一个房间只有这一种形式太少，要进行综合。P70c、图案纹样——墙纸、窗帘、地毯等等，常以其图案纹样、色彩、质地而吸引顾客去购买。采取什么纹样的织物要与房间的整个尺度相一致。P70=2\*GB3②、构图原则a、协调——将所有的设计因素和原则，结合在一起去创造和谐。b、比例——房间的大小和形状，决定家具的总数和尺寸，即保持空间比例适中。c、平衡——各部分的体谅，围绕一个中心焦点而处于安定状态时称平衡。P71d、韵律——如：连续的线条、元素重复、房舍、渐变、交替、重点P72-74二、室内界面处理室内界面，即围合成室内空间的底面、侧面、和顶面。1、界面的要求和功能特点（各界面既有共同特点，在使用功能上有各具特色）：=1\*GB3①、各界面的共同要求a、耐久性及使用期限b、耐燃及防火性能（尽量选用不燃及难燃材料）c、无毒d、无害的核定放射剂量（如某些地区产的天然石材，具有一定的氡放射剂量）e、易于制作安装和施工f、必要的隔热保暖、隔声吸声功能g、装饰及美观要求h、相应的经济要求i、各界面的功能特点j、底面——耐磨、防滑、易清洁、防静电等k、侧面——挡视线、较高的隔声、吸声、保暖、隔热等m、顶面——质地轻、光反射率高、较高的隔声、吸声、保暖、隔热要求2、界面装饰材料的选用（要考虑以下几个方面）P78-79a、适应室内使用空间的功能性质不同功能性质的室内空间，需要相应的界面装饰材料烘托气氛。如：办公、文教建筑的宁静、严肃气氛，娱乐场所的欢快、愉悦气氛。b、适合建筑装饰的相应部位——如：室内的踢脚部位，由于考虑到清洁、器物碰撞时的牢度等，通常选用易于情节、坚固的装饰材料。c、符合更新、时尚的发展需要3、室内界面处理及其感受人们对室内环境气氛的感受，通常是综合的、整体的。既有空间形态，也有作为实体的界面。视觉感受界面的主要因素有：室内采光、照明、材料的质地、界面本身的形状、面上的图案肌理等。1、材料的质地室内材料的质地，根据其特性可以分为：天然材料与人工材料；硬质材料与软质材料；精致材料与粗犷材料。磨光的花岗岩属于天然的精致材料不同的质地和表面加工给人不同感受：=1\*GB3①、平整光滑的大理石——整洁、精密=2\*GB3②、纹理清晰的木材——自然、亲近=3\*GB3③、清水沟缝砖墙面——传统、乡土情2、界面的线性界面的线性是指界面上的图案、界面边缘、交接处的线脚以及界面本身的形状。=1\*GB3①、界面上的图案与线脚P82=2\*GB3②、界面的形状P83=3\*GB3③、界面的不同处理与视觉感受P84

第五章室内采光与照明一、采光照明的基本概念与要求1、光的特性与视觉效应2、照度、光色、亮度=1\*GB3①、照度光源在某一方向单位立体角内发出的光通量叫做光源在该方向的发光强度。被光照的某一面上其单位面积内所接收的光通量为照度。=2\*GB3②、光色光色主要取决于光源的色温，并影响市内的气氛。色温低，感觉温暖；色温高，感觉凉爽。光源的色温应与照度相适应，随着照度增加，色温也相应的提高。否则，在底色温，高照度下，会使人感到酷热；而再高色温，低照度下，会使人感到阴森。=3\*GB3③、亮度两度作为一种主观的评价和感觉，它是表示由被照面的单位面积所反射出来的光通量，也称发光度。如：在同样的照度下，白纸比黑纸要亮。3、照明的控制=1\*GB3①、眩光控制P88a、眩光与人的视觉、光源的亮度有关。有抢光直接射入人的眼而引起的直接眩光，应采取遮阳的办法。b、对人工光源，可降低光源的亮度、移动光源的位置和遮蔽光源。当光源处于眩光区之外，在视平线45度外，眩光就不严重，遮光灯罩就可以隐蔽光源，避免眩光。c、遮挡角度与保护角度之和为90度，一般为60—70度，这样保护角为30—20度。=2\*GB3②、亮度比的控制控制整个室内的合理的亮度比例和光照分配，与灯具布置有关。a、一般灯具的布置方式整体照明——采用均匀的镶嵌于天花上的固定照明，提供良好的水平面和工作面上照度均匀一致。局部照明——在工作的地方设置灯光，可适应不同变化的需要。整体与局部混合照明——弥补上述照明的缺点，将90%—95%的光用于工作照明，5%—10%的光用于环境照明。成角照明——采用特别设计的反射罩，使光线射向主要的方向。b、照明地带分区天棚地带——常用于一般赵明或工作照明，对照明的艺术作用有重要作用。周围地带——处于经常的视野范围之内，照明要特别注意避免眩光。使用地带——根据需要有不同的最低照度标准。c、室内各部分最大允许亮度视力作业与附近工作面之比3：1视力作业与周围环境之比10：1光源与背景之比20：1视野范围内最大亮度比40：1二、室内采光部位与照明方式1、采光部位与光源类型=1\*GB3①、采光部位室内采光效果，主要取决于室内采光部位和采光口的面积大小及布置方式，一般分为侧光、高侧光、顶光三种形式。侧光——可选择良好的朝向、维护比较方便，但房间进深国大，采光效率会很低。可用高大的窗户或采用双向采光或转角采光来弥补。高侧光——照度均匀，留出较多的墙面可以布置家具等，常用于展览、商场。顶光——照度分布均匀，影响室内照度的因素较小，但上部有遮挡时，照度会急剧下降。此外，维修会比较困难。=2\*GB3②、光源类型光源类型可以分为自然光源（日光）和人工光源（白枳灯、荧光灯、高压放电灯）。a、白枳灯——光源小、便宜；多种灯罩形式并配有轻便的灯架；通用性大且色彩繁多；具有定向、散射、慢射等形式；能加强物体的立体感；接近太阳光色。缺点：其暖色和黄色有时不一定受欢迎；发光低20%发热多80%；寿命相对较短。b、荧光灯——灯管内是荧光粉涂层，发光效率比白只灯高1000倍，寿命长10—15倍，因此具有节能省钱的特点。c、氖管灯——能产生霓虹灯的色彩变化（混合气体），会费电，但却耐用。多用于商业标识和艺术照明，近年来也用于一些建筑。2、照明方式照明方式按灯具的散光方式分为：=1\*GB3①、间接照明由于将光源遮蔽而产生间接照明，把90%—100%的光射向顶棚或其他表面，从这些表面再反射至室内。当间接照明紧靠顶棚，几乎可以造成无阴影，是最理想的整体照明。从顶棚和墙上反射的间接光，会造成天棚升高的感觉。=2\*GB3②、半间接照明将60—90%的光向天花和墙上部位照射，把天花作为主要的反射光源，而将10—40%的直接光源用于工作面。=3\*GB3③、直接间接照明对地面和天花提供几乎相同的照度，而周围光线只有很少一点。=4\*GB3④、漫射光源对所用方向的照明几乎一样，为了控制眩光，漫射装置圈要大，灯的瓦数要小。=5\*GB3⑤、半直接光源——在直接光源装置中，有60—90%的光向下直接射到工作面上，而其余10—40%光向上照射。=6\*GB3⑥、宽光束的直接照明——具有强烈的明暗对比，并造成有趣生动的阴影，但如直接照射到物体上，会产生强的眩光。=7\*GB3⑦、高集光束下的下射直接照明——因高度集中的光束而形成焦点，可用于突出光的效果和强调重点的作用。三、室内照明作用与艺术效果1、创造气氛光的亮度和色彩是决定气氛的主要因素。一般来说，亮的房间比暗的房间更为刺激，但是这种刺激必须和空气所应具有的气氛相一致。如：许多餐厅、咖啡馆、娱乐场，常使用粉红色、浅紫色，使整个空间显得欢乐、温暖、活跃。2、加强空间感和立体感室内空间的开敞性与光的亮度成正比，亮的房间感觉要大一点，暗的则小一点，充满房间的无形的漫射光，也使空间有无限的感觉，而直接光能加强物体物体阴影，加强空间的立体感。3、光影艺术与装饰照明光影本身就是一种特殊的艺术，如太阳透过树梢洒下一片光斑，这种艺术魅力是难以形容的。光影艺术可以表现天花、墙面、地面等。4、照明的布置艺术和灯具造型艺术P103-106大范围的照明，如：天花、支架照明，常常以其独特的组织形式来吸引人，如：酒吧利用环形玻璃晶体吊饰，配以相应的家具后，会产生富丽堂皇的感觉。灯具造型一般以小巧、精美、精致为主要创作方向。一般可以分为支架和灯罩两大部分进行统一设计，且不管哪一种都要造型协调统一，并保持变化和更新。四、建筑照明P108—109考虑室内照明的布置时应首先考虑使光源布置和建筑结合起来，这不但有利利用顶面结构和装饰天花之间的空间，隐藏照明管线和设备，而且可以达到室内空间的完整统一。1、窗帘照明将荧光灯管安置在窗帘盒背后，内漆白色以利反光，光源一部分朝向天花，一部分向下照在窗帘和墙上，在窗帘顶和天花之间至少应该有25.4cm。2、花檐返光用作整体照明，檐板设在墙和天棚的交接处，至少应有15.24cm深度，灯才用较冷的荧光灯管，这样可以避免墙的变色。3、凹槽口照明通常靠近天棚，使光向上照射，提供全部的漫射光线，有时也称环境光。由于亮的漫射光会使天棚看起来退远，能创造开场的效果。4、发光墙架由墙上伸出悬架，它布置的位置要比窗帘照明低，并和窗无必然联系。5、底面照明任何建筑构件底面都可以作为底面照明，它可以提供一个遮蔽空间，常用于浴室、厨房、书架、镜子、隔板等。6、笼空照明将光源隐蔽在凹处，这种照明方式包括提供集中照明的固定装置，可以是园的、方的或矩形的金属盒。安置在天棚和墙内。7、泛光照明加强垂直墙面上照明的过程称为泛光照明，起到柔和质地和阴影的作用。8、发光面板可以用在墙面、底面、天棚或一个独立装饰单元，它将光源隐藏在半透明的板后面。9、导轨照明它包括一个凹槽或装在面上的电缆槽，灯支架就附在上面，布置在轨道内的园辊可以自由活动，轨道可以连接或分段处理，做成不同的形状。10、环境照明与家具设备相结合，现在在办公系统中应用最广泛，其光源布置与完整的家具和活动隔断结合在一起。常用在卧室、图书馆的家具上。第六章室内色彩与材料质地一、室内色彩的基本概念1、色彩的来源2、色彩的三属性：色相、明度、纯度人类能够见到的颜色多种多样，绝大多数的颜色具有三个方面的属性：色相、明度、纯度。这也就是说并不是所有的颜色都具有这三个属性。这是因为颜色可以分为两大类：有色系列和消色系列。有色系列的颜色都具有这三个方面的属性。消色系列即黑、白、灰色物体，不具有色相和纯度，只有明度属性。不过色彩的三属性即包括有色系列，也包括消色系列。人们可以根据这三个基本要素给任何一种颜色定性、定量。=1\*GB3①、色相色相指色彩不同的相貌，是由于波长频率的不同而形成的特定色彩性质，是色彩最重要的特征之一。色彩的相貌是以红、橙、黄、绿、蓝、紫的光谱为基本色相秩序的，把这种秩序以色相环的形式表示，即可得出6色相环，12色相环、24色相环等等，而最具有说服力和最清晰的是翰斯·伊顿设计的12色相环。12色相环不但12色相具有相同的间隔，同时3对对比色也分别位于直径两端180度的对立位置上。使人可以清晰地分辨出12色中的任何一种色相，而且也可以十分准确地认识到从红、黄、蓝三原色到橙、绿、紫三间色的形成过程。认真分析这个色相环，可以得出几种不同的色彩:a、同类色色相：处在色相环中140度以内的几个色相，它们之间由于色相相差较小而容易产生统一协调的感觉，达到和和谐的色彩效果，如红、橙、黄和蓝、绿、紫等色相相关的组合。b、补色色相：在色相环上180度对立的色相关系，是由红、黄、蓝和橙、绿、紫组成的三对对比色，它们是色相环上最强烈的对比关系。=2\*GB3②、明度明度指颜色的不同明暗差异也就是颜色的深浅程度。它的变化大约有三种情况：=1\*GB3①、相同的红色系列，粉红色明度高，紫红色明度低。=2\*GB3②、色与色之间，如红与绿、黄与蓝等本身也存在着明度的差异。=3\*GB3③、由于光源强度的不同，即使同一颜色，光照度强，明度则高，反之则弱低=3\*GB3③、纯度纯度指色彩的灰鲜程度，又称饱和度、彩度等。（那些未经调和的色彩纯度最高，经过调配的色彩种类或次数越多，纯度越低。在色相环中，三原色的纯度最高，间色次之，复色更次。在色彩写生中要注意明度很高的色并不是纯度最高的，而纯度很高的也不一定是最亮的。）3、色标体系4、色彩的混合

5、图形色与背景色6、色光三原色与色彩三原色色光三原色的特点是：混合的色光成分越多，合成的色彩明度越高最终成为白色。（红、绿、蓝）色彩三原色的特点是：混合色彩的成分越多，其纯度越低。（红、黄、蓝混合成黑浊色）色彩的三原色可以之间相互混合可得出大部分的颜色，而其它颜色混合却得不出三原色。间色：三原色中两个不同的颜色混合所得出的第三种色彩。复色：三间色相互混合所得的色，也称为浊色。（把三种原色以不同的比例相混合；在颜料的原色中，加入一定分量的黑色。）7、色彩的冷暖一般来说，在三原色与三间色的12色相环中，将其从紫红色向黄色旋转180度是暖色区，相反的方向旋转180度是冷色区。（这是因为具有暖色倾向的色彩给人一种向外的扩张力，充满动感，能使人情绪高涨；而冷色则好像与我们保持着距离，有一定内向收敛的感觉.）8、补色补色：是一组特定的色彩组合，是色彩中对比最强的一类色彩组合。（一对颜色等量混合后，会成为消色系列的颜色。如：品红与中绿、大红与品青、浅黄与紫等）9、对比色对比色：指色环上通过圆心相对的两种颜色。（对比色很接近补色，但不像补色要求那么严格。对比色包括补色且比补色范围宽，比如一般的几种红和几种绿互相之间都是对比色。而补色则不行，当红色方面的一个颜色选为品红时，绿色一方只能选中绿，才能构成一对补色。）A、邻近色对比——它是距离60度左右的颜色对比，是色相环中较弱的对比B、同类色对比二、材质、色彩与照明1、材质——材料的质地即它的肌理与形、色、线所传递的信息。此外，还给人不同的感受：=1\*GB3①、粗糙和光滑表面粗糙的材料如：石材、原木、磨砂玻璃、长毛织物等。光滑的如：玻璃、抛光金属、釉面陶瓷、丝绸等。同时粗糙面，不同材料有不同质感，粗糙石材和长毛地毯，一软一硬、一轻一重，且后者触感好。=2\*GB3②、软与硬——许多织物给人柔软的感觉，硬的材料则显得挺拔、坚硬。=3\*GB3③、冷与暖——金属与木材=4\*GB3④、光泽与透明度——金属与玻璃=5\*GB3⑤、弹性——如：草地与混凝土、床与桌面=6\*GB3⑥、肌理——如：藤、竹、织物2、色彩与光照P114-116同样是红色，但是红宝石、红色羊毛地毯，其性质感是不同的。即使同样的材料在不同的光照下，效果也区别很大。因此要结合材质效果、质地、光照下的不同色彩效果。如：=1\*GB3①、不同光源光色，对色彩的影响，加强或改变色彩的效果。=2\*GB3②、不同光源为止，对质地、色彩的影响。如：正、测光的影响。=3\*GB3③、对光滑坚硬的材料，如：金属京棉、水磨石、大理石等，应注意其周围环境的镜面效应，避免出现不利的影响。三、色彩的物理、生理与心理效应1、色彩的物理效应色彩对人引起的视觉效果还反映在物理性质方面，如：=1\*GB3①、温度感——色相环中的冷暖色对比=2\*GB3②、距离感=3\*GB3③、轻重感=4\*GB3④、尺度感2、色彩对人的生理和心理反应西方的科学家费厄发现，人的肌肉和血液循环在不同色光的照射下发生变化，蓝色光最弱，随着色光变为绿、黄、橙、红而依次增强。可见，人们对不同颜色的反应是不一样的。紫色——神经错乱靛青——视力混乱篮——甲状腺和喉部疾病旅——心脏病和高血压3、色彩的含义和象征性

四、室内色彩设计的基本要求和方法1、室内色彩的基本要求在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的问题：=1\*GB3①、空间的使用目的——根据不同使用目的，如会议室、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。=2\*GB3②、空间的大小、形式——色彩可以根据空间大小、形式来强调或削弱。=3\*GB3③、空间的方位——不同方位在自然光线下的作用不同，冷暖也有差别。可用色彩来进行调整=4\*GB3④、使用空间的人的类别——不同年龄段的人，对色彩的要求有很大的区别。=5\*GB3⑤、使用者在空间内的活动及时用实践的长短——长时间使用的房间色彩对视觉的作用要比短时间的要强。=6\*GB3⑥、该空间所处的周围的环境——不同环境，通过室外的自然景观也能反射到市内来，色彩还应该与周围的环境相协调。=7\*GB3⑦、使用者对色彩的偏爱。2、室内色彩的设计方法=1\*GB3①、色彩的协调问题=2\*GB3②、室内色调的分类与选择——单色调、相似色调、互补色调、分离互补色调、三色对比色调（色相环中形成三角形的3个颜色组成三色对比色调）、无彩色调。=3\*GB3③、室内色彩构图——使人对某物引起注意或降低其重要性、色彩使某物变大或变小、强化空间形式、色彩可以通过反射来修饰，如：背景色（占极大面积并起衬托作用）、装饰色彩（如：门、窗、通风孔等，常与背景有密切联系）=4\*GB3④、织物颜色——可用于背景，也可用于重点装饰=5\*GB3⑤、陈设颜色——重点色彩或点缀=6\*GB3⑥、绿化色彩——加强生活气息、软化空间、创造意境3、解决办法=1\*GB3①、色彩的重复与呼应。=2\*GB3②、布置成有节奏的连续。=3\*GB3③、用强烈的对比。家具是人们生活的必需品，不论是工作、学习、休息，或坐或卧或躺，都离不开相应家具的依托。此外，在社会、家庭生活中的许多各式各样、大大小小的用品，也均需要相应的家具来收纳、隐藏或展示。因此，家具在室内空间中占有很大的比例和很重要的地位。第七章室内家具与陈设一、家具的发展1、我国传统家具

2、国外古典家具

3、近现代家具二、家具的尺度与分类

1、人体工程学与家具设计

2、家具设计的基准点和尺度的确定

3、家具的分类与设计三、家具在室内环境中的作用

1、明确使用功能、识别空间性质

2、利用空间、组织空间

3、建立情调、创造氛围四、家具的选用和布置原则

1、家具布置与空间的关系

2、家具形式与数量的确定

3、家具布置的基本方法五、室内陈设的意义、作用和分类1、意义及作用室内设计浸透着社会文化、地方特色、民族气质、个人修养的精神内涵，都会在日常生活中表现出来。可以起到很好的装饰作用，美化空间。2、种类=1\*GB3①、字画=2\*GB3②、摄影作品=3\*GB3③、雕塑=4\*GB3④、盆景=5\*GB3⑤、工艺美术品、玩具=6\*GB3⑥、日用装饰品=7\*GB3⑦、日用装饰品=8\*GB3⑧、织物陈设六、室内陈设的选择和布置原则室内陈设的选择和布置，主要是处理好陈设和家具的关系，陈设和陈设之间的关系，以及家具、陈设、空间界面之间的关系。一般来说，陈设围绕家具布置已成为一条普遍的规律。具体应该注意：1、室内的陈设应与市内使用功能相一致不同题材的陈设品应与空间相一致，形成独特的环境氛围，赋予深刻的文化内涵，而不会华而不实，千篇一律。2、室内陈设品的大小、形式应与室内空间家具尺寸起的良好的比例关系。3、室内陈设品的色彩、材质也应与家具、装修统一考虑，形成一个协调的整体。4、陈设品的布置应与家具布置方式紧密配合，形成统一的风格。5、室内陈设的布置部位——墙面布置、桌面布置、落地布置、陈设布置、悬挂布置第八章室内绿化与庭园一、室内绿化的作用1、净化空气、调节气候——吸收二氧化碳、释放氧气2、组织空间、引导空间——分隔空间、联系引导空间、突出空间的重点P1643、柔化空间、增添生气——如大片的宽叶植物，可以在墙角、沙发角，改变家具轮廓线，从而使人工的几何形体的空间予以一定的柔化和生气。4、美化空间、陶冶情操——植物显示出蓬勃向上的生机与活力，因人奋发向上、热爱自然、热爱生活。P1665、抒发情怀、创造氛围——一定量的植物配置，使室内形成绿化空间，让人们置身自然环境中，享受自然风光，让人们在工作、休息时，都能心旷神怡。P167-168二、室内绿化的布置方式对于不同场所，植物布置均有不同的要求，应根据情况而定，尽量少占用使用面积，只占居室内剩余空间.随着空间位置的不同，绿化的作用和地位也随之变化，可分为：a、处于重要地位的中心位置，如大厅中央。b、处于较为主要的关键部位，如出入口处c、出于一般的边角地带，如墙边角落。布置方式有：1、重点装饰与边角点缀P169-170把室内绿化作为主要陈设并成为视觉中心，以其形色的特有魅力吸引人，是许多厅室常用的一种布置方式，可以放在中央。2、结合家具、陈设等布置绿化P171室内绿化出了单独布置外，还可以与家具、陈设、灯具等结合成为有机整体。3、组成背景、形成对比4、垂直绿化——起分隔、不占面积、立体感强P1725、沿窗布置绿化——植物可获得充足阳光P172三、室内植物的选择创造具有绿色空间特色的建筑体系，并在此基础上选择适当的植物应考虑以下问题：a、给室内创造怎样的气氛和印象b、在空间中的作用c、根据空间大小选择植物d、植物的色彩是另一个需考虑的问题。e、利用不占室内面积之处布置绿化。如框架、窗台、楼梯等f、与室外联系g、养护问题h、注意少数人对植物的过敏性问题i、种植植物容器的选择常用的室内植物如下：1、木本植物P176=1\*GB3①、印度橡胶树——喜温湿、耐寒，叶密厚而有光泽，终年常绿。树形高大，3度以上可以过冬，应置于室内明亮处。原产印度、马来西亚等地，现在我国南方广泛栽培。=2\*GB3②、苏铁——名贵观赏植物，喜温湿，耐阴，生长异常缓慢，茎高3米，须生长100年，株粗壮、挺拔，寿命在200年以上，原产我国南方。=3\*GB3③、棕竹——耐阴，耐湿，耐干旱，枝叶挺拔，原产我国、日本，现在南方广泛栽培。=4\*GB3④、广玉兰——常绿乔木，喜光喜温湿，叶长椭圆形，花白色，大而香，室内可放置2个月。=5\*GB3⑤、桂花——常绿乔木，喜光，耐高温，叶有柄，对生，椭圆形，边缘有锯齿，深绿色，花黄白或淡黄，花香四溢，树龄长，我国各地普遍种植。2、草本植物P177=1\*GB3①、龟背竹——多年生草本，喜温湿，半耐阴，耐寒，叶宽厚，叶脉间有椭圆形孔洞，在室内一般采光下课正常生长，原产墨西哥等地，现已广泛种植。=2\*GB3②、海芋——多年生草本，喜湿耐阴，茎粗叶肥大，四季常绿，南方均有栽培。=3\*GB3③、广东万年青——喜温湿，耐阴，叶卵圆形，暗绿色，原产广东等地。=4\*GB3④、白掌——多年生草本，观花叶植物，喜湿耐阴，叶柄长，叶色由白转绿