戏剧基础理论知识单选题100道及答案解析

戏剧基础理论知识单选题100道及答案解析

1.戏剧的基本要素不包括（）

A.演员B.导演C.舞台D.观众

答案：B

解析：戏剧的基本要素包括演员、舞台和观众。导演虽然在戏剧创作中起着重要作用，但不

是基本要素。

2.世界上最早的戏剧形式是（）

A.古希腊戏剧B.中国戏曲C.印度梵剧D.日本能剧

答案：A

蔡析：古希腊戏剧被公认为是世界上最早的戏剧形式。

3.戏剧冲突的类型不包括（）

A.人与自然的冲突B.人与社会的冲突C.人与人的冲突D.人与自我的冲突

答案：A

蔡析：戏剧冲突通常包括人与社会的冲突、人与人的冲突、人与自我的冲突。

4.以下不属于戏剧语言的是（）

A.台词B.舞台说明C.旁白D.音乐

答案：D

解析：戏剧语言包括台词、舞台说明和旁白，音乐属于戏剧的表现手段之一，而非语言。

5.戏剧按题材所反映的时代分为（）

A.历史剧、现代剧B.悲剧、喜剧、正剧C.独幕剧、多幕剧D.话剧、歌剧、舞剧

答案：A

解析：按题材所反映的时代，戏剧分为历史剧和现代剧。

6.中国戏曲的主要特点是（）

A.虚拟性、程式化、综合性B.写实性、生活化、单一性

C.抽象性、自由化、个性化D.浪漫性、随意性、夸张性

答案：A

而析：中国戏曲具有虚拟性、程式化和综合性的特点。

7.西方戏剧起源于（）

A.古希腊的酒神祭祀B.古罗马的狂欢节C.中世纪的宗教仪式D.文艺复兴时期的

人文主义运动

答案：A

解析：西方戏剧起源于古希腊的酒神祭祀。

8.戏剧结构的类型不包括（）

A.开放式结构B.封闭式结构C,线性结构D.无序结构

答案：D

解析：戏剧结构通常有开放式结构、封闭式结构和线性结构等。

9.以下属于悲剧的作品是（）

A.《威尼斯商人》B.《皆大欢喜》C.《哈姆雷特》D,《第十二夜》

答案：C

解析：《哈姆雷特》是著名的悲剧作品。

10.喜剧的审美特征是（）

A.引人发笑，给人轻松B.严肃深沉，发人深省

C.悲惨壮烈，令人同情D.神秘奇幻，引人入胜

答案：A

解析：喜剧的主要审美特征是引人发笑，给人带来轻松愉悦的感受。

11.正剧又称（）

A.悲喜剧B.闹剧C.哑剧D.木偶剧

答案：A

而析：正剧也被称为悲喜剧。

12.戏剧表演的最高境界是（）

A.体验派表演B.表现派表演C.匠艺式表演D.方法派表演

答案：A

蔡析：体验派表演被认为是戏剧表演的最高境界。

13.舞台美术不包括（）

A.布景B.灯光C.服装D.编剧

答案：D

解析：编剧属于戏剧创作范畴，不属于舞台美术。

14.以下不是戏剧流派的是（）

A.象征主义戏剧B.存在主义戏剧C.浪漫主义戏剧D.印象主义绘画

答案：D

解析：印象主义绘画是美术流派，不是戏剧流派。

15.戏剧情节的构成要素不包括（）

A.开端B.发展C.高潮D.结局E.序幕

答案：E

解析：戏剧情节的构成要素通常包括开端、发展、高潮和结局。

16.古希腊三大悲剧作家不包括（）

A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：D

解析：阿里斯托芬是古希腊著名的喜剧作家，不是悲剧作家。

17.中国戏曲中的“生”角不包括（）

A.老生B.小生C.武生D.花旦

答案：D

解析：花旦属于“旦”角，不是“生”角。

18.戏剧表演中的“四功”指的是（）

A.唱、念、做、打B.手、眼、身、法C.生、旦、净、丑D.喜、怒、哀、乐

答案：A

而析：“四功”是唱、念、做、打。

19.以下不是戏剧舞台布景的作用的是（）

A.营造氛围B.表现主题C.推动情节D.决定演员表演

答案：D

解析：舞台布景可以营造氛围、表现主题、推动情节，但不能决定演员表演。

20.戏剧欣赏的主要途径不包括（）

A.感受舞台表演B.阅读剧本C.参与创作D.观看影视作品

答案：c

解析：戏剧欣赏主要通过感受舞台表演、阅读剧本、观看影视作品等途径，参与创作不属于

欣赏途径。

21.中国戏曲的“四大名旦”不包括（）

A.梅兰芳B.程砚秋C.荀慧生D.尚小云E.马连良

答案：E

解析：马连良是著名的老生演员，不是“四大名旦”之一。

22.戏剧作品的主题通常通过（）来表现

A.人物形象B.戏剧冲突C.舞台布景D.服装道具

答案：B

解析：戏剧作品的主题往往通过戏剧冲突来展现。

23.以下不是戏剧演员必备的素质是（）

A.良好的嗓音B.出色的形体C.丰富的想象力D.高超的绘画技巧

答案：D

解析：绘画技巧不是戏剧演员必备的素质。

24.西方现代戏剧的代表人物有（）

A.易卜生B.契诃夫C.奥尼尔D.莎士比亚

答案：C

解析：奥尼尔是西方现代戏剧的代表人物。

25.中国话剧的诞生标志是（）

A.《雷雨》的上演B.《茶馆》的上演C.《黑奴吁天录》的上演D.《龙须沟》的上

演

答案：C

解析：《黑奴吁天录》的上演标志着中国话剧的诞生。

26.戏剧节奏的快慢主要取决于（）

A.剧情发展B.演员表演C.观众反应D.导演意图

答案：A

解析：剧情发展的情况决定了戏剧节奏的快慢。

27.以下不是戏剧批评的标准的是（）

A.思想性B.艺术性C.娱乐性D.创新性

答案：C

解析：娱乐性一般不是戏剧批评的主要标准，思想性、艺术性和创新性是常见的标准。

28.戏剧作品中的人物性格塑造主要通过（）

A.语言B.动作C.心理描写D.以上都是

答案：D

解析：人物性格塑造可以通过语言、动作和心理描写等多种方式。

29.戏剧史上第一部荒诞派戏剧是（）

A.《等待戈多》B.《秃头歌女》C.《犀牛》D.《椅子》

答案：B

解析：《秃头歌女》是戏剧史上第一部荒诞派戏剧。

30.中国戏曲中的“净”角又称（）

A.花脸B.青衣C.老生D.武生

答案：A

蔡析：“净”角通常被称为花脸。

31.戏剧表演中的“五法”不包括（）

A.手B.眼C.身D.步E.心

答案：E

解析：“五法”是手、眼、身、法、步。

32.以下不是戏剧创作的基本原则的是（）

A.真实性B.典型性C.个性化D.随意性

答案：D

解析：随意性不是戏剧创作的基本原则。

33.戏剧作品的价值主要体现在（）

A.审美价值B.认识价值C.教育价值D,以上都是

答案：D

解析：戏剧作品具有审美价值、认识价值和教育价值等。

34.古希腊悲剧《俄狄浦斯王》的作者是（）

A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：B

解析：《俄狄浦斯王》的作者是索福克勒斯。

35.中国戏曲的“丑”角通常扮演（）

A.正面人物B.反面人物C.滑稽人物D.严肃人物

答案：C

解析：“丑”角通常扮演滑稽人物。

36.戏剧作品的结构形式不包括（）

A.回顾式B.开放式C.封闭式D.循环式

答案：D

解析：戏剧作品的结构形式一般没有循环式。

37.以下不是戏剧语言的特点的是（）

A.动作性B.个性化C.抽象性D.口语化

答案：C

解析：戏剧语言具有动作性、个性化和口语化等特点，一般不具有抽象性。

38.西方古典主义戏剧的“三一律”原则不包括（）

A.时间一律B.地点一律C.情节一律D.人物一律

答案：D

解析：“三一律”包括时间一律、地点一律和情节一律。

39.中国戏曲的表演手段是（）

A.唱、念、做、打B.说、学、逗、唱C.手、眼、身、法、步D.起、承、转、合

答案：A

解析：中国戏曲的表演手段是唱、念、做、打。

40.戏剧作品的风格不包括（）

A.现实主义B.浪漫主义C.古典主义D.抽象主义

答案：D

解析：抽象主义一般不是戏剧作品的常见风格。

41.以下不是戏剧舞台灯光的作用的是（）

A.照明B.烘托气氛C.塑造人物形象D.决定剧情发展

答案：D

解析：舞台灯光可以照明、烘托气氛、塑造人物形象，但不能决定剧情发展。

42.戏剧作品中的矛盾冲突不包括（）

A.性格冲突B.利益冲突C.观念冲突D.天气冲突

答案：D

解析：天气冲突不属于戏剧作品中的矛盾冲突类型。

43.中国戏曲中的“旦”角包括（）

A.青衣、花旦、武旦B.老生、小生、武生C.正净、副净、武净D.丑角、彩旦

答案：A

解析：青衣、花旦、武旦属于“旦”角。

44.戏剧作品的体裁不包括（）

A.悲剧B.喜剧C.正剧D.童话剧

答案：D

解析：童话剧一般不属于戏剧作品的常见体裁。

45.以下不是戏剧服装的作用的是（）

A.体现人物身份B.美化舞台效果C.推动剧情发展D.保暖

答案：D

解析：保暖不是戏剧服装的主要作用。

46.戏剧作品的语言风格不包括（）

A.优美典雅B.朴实自然C.幽默诙谐D.枯燥乏味

答案：D

解析：枯燥乏味不是戏剧作品所追求的语言风格。

47.古希腊喜剧《阿卡奈人》的作者是（）

A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：D

解析：《阿卡奈人》的作者是阿里斯托芬。

48.中国戏曲的“龙套”指的是（）

A.群众演员B.主要演员C.配角D.导演

答案：A

品析：“龙套”通常指群众演员。

49.戏剧表演中的“体验派”强调（）

A.演员与角色合一B.演员对角色的模仿C.演员对角色的表现D.演员的自我展示

答案：A

解析：体验派强调演员与角色合一。

50.以下不是戏剧音乐的作用的是（）

A.渲染气氛B.塑造人物C.独立表演D.推动情节

答案：C

解析：戏剧音乐一般不独立表演，而是与其他元素共同作用。

51.中国戏曲中的“切末”指的是（）

A.道具B.服装C.化妆D.布景

答案：A

解析：“切末”指的是道具。

52.戏剧作品中的悬念设置主要是为了（）

A.引起观众兴趣B.增加作品长度C.展示作者才华D.混淆观众思维

答案：A

蔡析：设置悬念主要是为了引起观众的兴趣。

53.以下不是戏剧导演的职责的是（）

A.指导演员表演B.设计舞台布景C.撰写剧本D.协调各部门工作

答案：C

解析：撰写剧本通常不是导演的职责。

54.西方表现主义戏剧的特点是（）

A.强调内心世界的真实B.追求客观现实的再现C.注重情节的复杂性D.强调舞台

效果的华丽

答案：A

解析：表现主义戏剧强调内心世界的真实。

55.中国戏曲中的“水袖功”属于（）

A.唱B.念C.做D.打

答案：C

解析：“水袖功”属于“做”。

56.戏剧作品的社会功能不包括（）

A.娱乐B.教育C.宣传D.盈利

答案：D

解析：盈利一般不是戏剧作品的主要社会功能。

57.古希腊悲剧《美狄亚》的作者是（）

A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：C

解析：《美狄亚》的作者是欧里庇得斯。

58.中国戏曲中的“板腔体”和“曲牌体”是指（）

A.表演形式B.唱腔体制C.剧本结构D.角色分类

答案：B

解析：“板腔体”和“曲牌体”是唱腔体制。

59.戏剧表演中的“表现派”主张（）

A.演员要融入角色B.演员要高于角色C.演员要模仿角色D.演员要创造角色

答案：B

解析：表现派主张演员要高于角色。

60.以下不是戏剧剧场的类型的是（）

A.镜框式舞台B.伸出式舞台C.圆形舞台D.足球场

答案：D

解析：足球场不是戏剧剧场的类型。

61.中国戏曲中的“念白”分为（）

A.韵白、京白B.对白、独白C.旁白、内心独白D.书面语、口语

答案：A

蔡析：中国戏曲中的“念白”分为韵白和京白。

62.戏剧作品的主题思想应该（）

A.明确清晰B.模糊隐晦C.复杂多样D.无关紧要

答案：A

解析：戏剧作品的主题思想通常应该明确清晰。

63.以下不是戏剧作品的传播方式的是（）

A.舞台演出B.电影改编C.书籍出版D.私人收藏

答案：D

解析：私人收藏不是戏剧作品常见的传播方式。

64.西方荒诞派戏剧的代表作品是（）

A.《玩偶之家》B.《母亲》C.《樱桃园》D.《等待戈多》

答案：D

解析：《等待戈多》是荒诞派戏剧的代表作品。

65.中国戏曲中的“做功”主要是指（）

A.舞蹈动作B.表情和身段表演C.武打动作D.演唱技巧

答案：B

解析：“做功”主要指演员的表情和身段表演。

66.戏剧作品中的人物形象塑造需要（）

A.突出单一性格特点B.展现多面复杂性格C.保持一成不变D.完全符合观众期待

答案：B

解析：戏剧中的人物形象应展现多面复杂的性格，更具真实性和吸引力。

67.以下不属于戏剧舞台音响效果的是（）

A.风声B.雨声C.读书声D.雷声

答案：C

解析：读书声一般不属于舞台音响效果，多为剧情中的声音表现。

68.中国戏曲的“唱”要求（）

A.字正腔圆B.快速流畅C.低沉压抑D.随意发挥

答案：A

而析：戏曲的“唱”要求字正腔圆。

69.戏剧作品的情节线索应该（）

A.单一清晰B.复杂混乱C.多条并行D,可有可无

答案：A

解析：通常情节线索应单一清晰，便于观众理解。

70.西方现实主义戏剧强调（）

A.反映社会现实B.虚构幻想情节C.追求形式美D.忽略人物内心

答案：A

解析：现实主义戏剧强调反映社会现实。

71.中国戏曲中的“打”包括（）

A.武术和杂技B.对话和争吵C.舞蹈和歌唱D.化妆和服装

答案：A

解析：“打”主要包括武术和杂技。

72.戏剧表演中的“交流”是指（）

A.演员与观众的互动B.演员之间的相互配合C.角色与环境的融合D.舞台与后台

的沟通

答案：B

解析：“交流”主要指演员之间在表演中的相互配合。

73.以下不是戏剧作品的艺术特色的是（）

A.独特的结构B.鲜明的主题C.高昂的成本D.生动的形象

答案：C

解析：高昂的成本不属于艺术特色范畴。

74.古希腊戏剧中的歌队的作用是（）

A.参与剧情B.单纯伴唱C.评论剧情D.以上都是

答案：D

解析：古希腊戏剧中的歌队可以参与剧情、伴唱以及评论剧情。

75.中国戏曲的传承方式主要是（）

A.学校教育B.师徒传承C.网络教学D.自学成才

答案：B

解析：戏曲传承多以师徒传承为主。

76.戏剧作品中的场景转换应该（）

A,自然流畅B.突然跳跃C.频繁复杂D,毫无规律

答案：A

解析：场景转换应自然流畅，不影响观众的观看体验。

77.西方象征主义戏剧常用（）手法

A.比喻B.拟人C.象征D.夸张

答案：C

解析：象征主义戏剧常用象征手法表达深层含义。

78.中国戏曲中的“行头”指的是（）

A.头饰B.服装C.道具D.化妆用品

答案：B

解析：“行头”指演员演出时的服装。

79.戏剧作品的语言要（）

A.通俗易懂B.晦涩难懂C.充满术语D.华而不实

答案：A

解析：戏剧语言应通俗易懂，便于观众理解。

80.古希腊戏剧中的“悲剧之父”是（）

A.埃斯库罗斯B.索福克勒斯C.欧里庇得斯D.阿里斯托芬

答案：A

解析：埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。

81.中国戏曲的表演体系注重（）

A.内心体验B.外部表现C.内外结合D.随意发挥

答案：C

解析：中国戏曲表演体系注重内外结合。

82.戏剧作品的创作灵感来源不包括（）

A.历史故事B.个人幻想C.科学研究D.社会现象

答案：C

解析：科学研究一般不是戏剧创作灵感的直接来源。

83.以下不是中国戏曲舞台特点的是（）

A.虚拟性B.写实性C.程式化D.综合性

答案：B

解析：中国戏曲舞台具有虚拟性、程式化和综合性，写实性不是其特点。

84.西方戏剧中的“喜剧之祖”是（）

A,阿里斯托芬B.米南德C.普劳图斯D.泰伦斯

答案：A

解析：阿里斯托芬被称为“喜剧之祖”。

85.中国戏曲的发展历程中，（）时期达到鼎盛。

A.元代B.唐代C.宋代D.清代

答案：A

解析：元代是中国戏曲发展的鼎盛时期。

86.戏剧作品中的道具运用应该（）

A.简洁明了B.繁多复杂C.随意摆放D,毫无作用

答案：A

解析：道具运用应简洁明了，突出重点。

87.以下不是西方戏剧发展阶段的是（）

A.古典主义B.印象主义C.后现代主义D.超现实主义

答案：D

解析：超现实主义一般不是西方戏剧的主要发展阶段。

88.中国戏曲的唱腔特点是（）

A.单一固定B.丰富多样C.简单易学D.毫无规律

答案：B

解析：中国戏曲的唱腔丰富多样。

89.戏剧作品中的角色塑造要（）

A.脱离现实B.符合逻辑C.随心所欲D.千篇一律

答案：B

解析：角色塑造要符合逻辑，具有可信度。