2024-2025学年统编版高中语文学考15首古诗词理解性默写模拟题

第1天任务短歌行曹操[情境性默写]1．《短歌行》中写诗人一边喝酒一边高歌，感叹人生短促的句子是：“对酒当歌，人生几何！”2．《短歌行》中运用比喻的手法感慨人生短暂(感叹失去的时日实在太多，好比晨露转瞬即逝)的诗句是：“譬如朝露，去日苦多。”3．《短歌行》中运用借代手法写解除忧愁的唯有美酒的诗句是：“何以解忧？唯有杜康。”4．《短歌行》中“青青子衿，悠悠我心”两句本意是传达恋爱中的女子对情人爱怨和期盼的心情。这里诗人化用诗意，比喻热烈期待贤士的到来。5．《短歌行》中写诗人因思念贤才而一直低声吟诵不已的诗句是：“但为君故，沉吟至今。”6．曹操在《短歌行》中化用《诗经·小雅·鹿鸣》中的诗句，表达了作者欢迎贤才的心情。一旦四方贤才光临，作者将奏瑟吹笙，宴请宾客，不胜欣喜(运用典故表明诗人优待贤才的态度)的诗句是：“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。”7．《短歌行》中用比喻的手法，以明月的可望而不可得，比喻求贤才而不得，点明了忧愁不断的原因的句子是：“明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。”8．《短歌行》中写诗人想象贤才踏着田间小路，一个个屈驾前来探望自己的诗句是：“越陌度阡，枉用相存。”9．《短歌行》中通过想象与贤才彼此久别重逢，谈心宴饮，争着将往日的情谊诉说，表达了诗人希望与贤才真诚交往的强烈愿望的句子是：“契阔谈讌，心念旧恩。”10．《野望》中“东皋薄暮望，徙倚欲何依”化用了曹操《短歌行》中“月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依”的诗句，表现诗人百无聊赖的彷徨之情。11．曹操在《短歌行》中借用《管子·形势解》中的典故，用比喻手法说明自己渴望多纳贤才(既是运用比喻又是运用典故的手法说明自己渴望多纳贤才)的句子是：“山不厌高，海不厌深。”12．曹操在《短歌行》中运用典故，以周公自比，说自己也有周公那样的胸襟，一定会热切殷勤地接待贤才，使天下的人才都心悦诚服地归顺的诗句是：“周公吐哺，天下归心。”

第2天任务[情境性默写]1．《归园田居》(其一)中“开荒南野际，守拙归园田”两句，写不懂得钻营取巧，不如抱守自己的愚拙，无须勉强混迹于俗世。2．《归园田居》(其一)中“方宅十余亩，草屋八九间”两句简笔勾勒出居住条件，显示出诗人生活的简朴。3．《归园田居》(其一)中“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠”两句恰当地表现出农村的生活气息，又丝毫不破坏那一片和平的意境，更没有喧嚣和烦躁之感。4．《归园田居》(其一)中“户庭无尘杂，虚室有余闲”两句写诗人摆脱了官场，在虚静的居所里生活得很悠闲。5．《归园田居》(其一)中“久在樊笼里，复得返自然”两句写挣脱牢笼、回归田园的愉悦之情。6．《归园田居》(其一)中表现作者早出晚归，不辞劳苦的句子是：“暧暧远人村，依依墟里烟。”7．《归园田居》(其一)中“少无适俗韵，性本爱丘山”两句表露了作者清高孤傲、与世不合的性格，为全诗定下一个基调，同时又是一个伏笔，它是诗人进入官场却终于辞官归田的根本原因。8．《归园田居》(其一)中“误落尘网中，一去三十年”两句，写诗人作为一个官宦人家的子弟，作为一个熟读儒家经书的知识分子，为了供养家小，不能不违逆自己的“韵”和“性”，奔波于官场。回头想起来，那是误入歧途，误入了束缚人性而又肮脏无聊的世俗之网。9．《归园田居》(其一)运用比喻手法写诗人身在宦海而心系田园的心情的句子是：“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。”10．《归园田居》(其一)直接写诗人退隐田园的句子是：“开荒南野际，守拙归园田。”11．《归园田居》(其一)写乡村常见的声音的句子是：“狗吠深巷中，鸡鸣桑树颠。”12．《归园田居》(其一)写诗人房前屋后的环境的句子是：“榆柳荫后檐，桃李罗堂前。”13．《归园田居》(其一)写诗人归隐田园的生活条件的句子是：“方宅十余亩，草屋八九间。”14．《归园田居》(其一)写诗人真诚的自我表白的句子是：“少无适俗韵，性本爱丘山。”15．《归园田居》(其一)写诗人对官场生活的厌恶的句子是：“误落尘网中，一去三十年。”第3天任务[情境性默写]1．浪漫主义诗人李白善于描写想象的世界，他在《梦游天姥吟留别》中，描写云中仙人出场时穿着的诗句“霓为衣兮风为马”与出行工具的诗句“虎鼓瑟兮鸾回车”令人叹为观止。2．《梦游天姥吟留别》中“云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟”两句，描写天姥山上的天气和环境，渲染了紧张凝重的气氛，为下文仙人出场做了铺垫。3．一些古典诗词都曾流露出某种消极情绪。当感到失落，想发泄内心的愁苦时，我们可以吟咏《梦游天姥吟留别》中的两句“世间行乐亦如此，古来万事东流水”。4．当不愿意低三下四去侍奉权贵的时候，许多有志之士往往用《梦游天姥吟留别》中的名句“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”来表明自己的态度。5．《梦游天姥吟留别》中，描写南朝诗人谢灵运住过的地方溪水清澈、猿啼凄清的句子是：“谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。”6．李白在《梦游天姥吟留别》中，以“半壁见海日，空中闻天鸡”两句写登天姥山的所见所闻，只见东方的海中涌出一轮红日，四周是苍翠的群山，耳际是山顶的天鸡的叫声。7．李白的《梦游天姥吟留别》中由现实转入梦境的过渡句是：“我欲因之梦吴越，一夜飞度镜湖月。”8．《梦游天姥吟留别》中最能表现李白性格的句子是：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜？”9．《梦游天姥吟留别》中“千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝”两句写攀登途中山路崎岖盘旋，时间飞快流逝。10．《梦游天姥吟留别》中“忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟”两句描写诗人梦醒时分回到现实的状态。11．《梦游天姥吟留别》中“熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅”两句写出了天姥山洞外恐怖的景象。第4天任务[情境性默写]1．杜甫《登高》中集中表现了夔州秋天的典型特征的句子是：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”2．杜甫的《登高》中道出郁积诗人心中的自身之苦和国运之恨，无限悲凉难以排遣的句子是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”3．杜甫的《登高》中，“无边落木萧萧下”一句描绘秋天落叶飘摇的悲凉之景，“百年多病独登台”一句则直述自己身体不好仍孤身登高。4．杜甫《登高》中抓住“猿”“鸟”等意象描写夔州秋天景色的名句是：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”5．杜甫《登高》中“万里悲秋常作客，百年多病独登台”两句，表现了作者漂泊异乡、年老体衰的处境，也蕴含着要与命运进行抗争的精神。6．夔州一向以猿多著称，峡口以风大闻名，杜甫在《登高》中体现这一特色的诗句是：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”7．“落叶”是秋的典型特征，在杜甫的《登高》中“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句描绘了落叶纷纷的壮阔秋景，前人曾把这两句誉为“古今独步”的“句中化境”。8．杜甫在《登高》中，从空间、时间两方面着笔，把久客最易悲秋、多病独自登台的感情融入诗句中的句子是：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”9．《登高》中写杜甫一生坎坷，晚年也很艰难，生活困苦，身体多病，所以只好戒酒的句子是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”10．今人常用杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”两句来表达旧事物终将衰落，历史长河仍将向前之意。11．《登高》中表现诗人登高望远，感受到与秋意为伍，年老体衰的处境的句子是：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”12．《登高》中表现诗人白发频添，酒杯难举，世事艰难而孤苦悲凉的句子是：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”第5天任务[情境性默写]1．《琵琶行并序》中的“嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”两句，由琴声想到珠玉声，是声音的类比联想。2．朱自清《松堂游记》中有这样一段话：“好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。”如果换用诗句表达同样的意思，我们可以引用《琵琶行并序》中的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”。3．如果想表达身不能共处，心却能相通的意思，我们可以吟咏“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”，也可以吟咏《琵琶行并序》中的两句“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”。4．白居易在《琵琶行并序》中用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”两句描写邻船寂静、冷月无声的景色，以此来反衬音乐带给人们强大的感染力。5．《琵琶行并序》中生动描绘了琵琶女弹奏乐曲中旋律的变化，其中用“间关莺语花底滑”描绘曲调的婉转悠扬；用“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”比喻突然发出的乐声的雄壮激越；用“冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇”两句比喻弦声愈来愈低沉以至于暂时停了下来。6．《琵琶行并序》中既交代秋天的背景又蕴含离别之意的诗句是：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。”7．古代文人擅长借“梦”寄托情思，如白居易《琵琶行并序》中的“夜深忽梦少年事”和“梦啼妆泪红阑干”。第6天任务[情境性默写]1．《念奴娇·赤壁怀古》中词人从视觉、听觉角度，同时运用比喻生动描写赤壁雄奇壮阔的景物的语句是：“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”2．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“多情应笑我，早生华发”两句，写诗人自己鬓发斑白却仍无建树，表达壮志难酬的郁愤和感慨。3．苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中表明英雄人物和他们的业绩已成历史陈迹的句子是：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”4．苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中写大自然的雄伟画卷，锦绣山河，地灵人杰，必然产生、哺育和吸引无数出色的英雄的语句是：“江山如画，一时多少豪杰。”5．《念奴娇·赤壁怀古》中描写周瑜指挥赤壁之战时正值青春年少的英雄形象的语句是：“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”6．《念奴娇·赤壁怀古》开篇从滚滚东流的长江着笔，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的时间空间背景，相应的语句是：“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”7．在《念奴娇·赤壁怀古》中词人神游故国后，用“多情应笑我，早生华发”两句来抒写壮怀莫酬，年华逝去的感叹。8．苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“江山如画，一时多少豪杰”两句，收束了对赤壁雄奇景物的描写，引起后面对历史的缅怀。9．苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中借美女衬托英雄人物的句子是：“小乔初嫁了，雄姿英发。”10．苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中用“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”三句描绘了周瑜有儒将风度，且指挥若定，运筹帷幄。11．《念奴娇·赤壁怀古》中“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”三句，由历史事件发生的地点联想到有关历史人物，这是相关联想。12．李白在《梦游天姥吟留别》中流露出消极情绪“世间行乐亦如此，古来万事东流水”。苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》中也有消极情绪流露的句子是：“人生如梦，一尊还酹江月。”第7天任务[情境性默写]1．辛弃疾在《永遇乐·京口北固亭怀古》中赞叹刘裕北伐的赫赫战功的两句是：“金戈铁马，气吞万里如虎。”2．《永遇乐·京口北固亭怀古》中，辛弃疾认为北伐抗金应当做好充分准备，如果像宋文帝刘义隆那样草率出兵，虽有“封狼居胥”之雄心，也只怕会是“赢得仓皇北顾”的结局。3．在《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人借历史影射现实，说南宋的失败、金人的南侵、国家的耻辱随着时光的流逝，而渐渐地被人们淡忘了的词句是：“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”4．《永遇乐·京口北固亭怀古》中，作者登高望远，想到孙权这位著名的历史人物而不禁感叹道：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”5．《永遇乐·京口北固亭怀古》中辛弃疾以“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”写当年的遗迹还在，英雄人物却随着岁月的流逝早已不复存在。6．《永遇乐·京口北固亭怀古》中作者借用廉颇的典故，表明自己虽然年老却壮志犹存，希望能够为国立功的词句是：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”7．《永遇乐·京口北固亭怀古》中“斜阳草树，寻常巷陌”两句，回顾刘裕生平，揭示其生活在蓬门陋巷，出身低微。8．《永遇乐·京口北固亭怀古》中，词人由怀古转入伤今，联系当时的抗金形势，抒发感慨的三句是：“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”9．古代写有志的人虽年老而仍有雄心壮志的诗文很多。如曹操的《龟虽寿》中有“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已”。辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》中是这样写的：“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”10．古代诗文中有许多今昔对比而感慨横生的名句，如白居易《琵琶行并序》“弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇”写出了琵琶女年老色衰后的凄凉处境；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”三句，借历史人物的英雄壮举来寄寓自己的壮志难酬。[情境性默写]1．“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”2．“多情应笑我，早生华发”。3．“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”4．“江山如画，一时多少豪杰。”5．“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。”6．“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”7．“多情应笑我，早生华发”。8．“江山如画，一时多少豪杰”。9．“小乔初嫁了，雄姿英发。”10．“羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭”。11．“故垒西边，人道是，三国周郎赤壁”。12．“人生如梦，一尊还酹江月。”1．“金戈铁马，气吞万里如虎。”2．“封狼居胥”“赢得仓皇北顾”。3．“可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。”4．“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。”5．“舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去”。6．“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”7．“斜阳草树，寻常巷陌”。8．“四十三年，望中犹记，烽火扬州路。”9．“凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？”10．“想当年，金戈铁马，气吞万里如虎”。第8天任务声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚(qī)戚①。乍(zhà)暖还(huán)寒时候，最难将息②。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花③堆积，憔悴④损⑤，如今有谁堪⑥摘？守着窗儿，独自怎生⑦得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第⑧，怎一个愁字了得！[注]①戚戚：悲愁、哀伤的样子。②将息：养息，休息。③黄花：菊花。④憔悴：凋零、枯萎。⑤损：这里相当于“极”，表示程度很深。⑥堪：可以，能够。⑦怎生：怎么、怎样。⑧次第：光景，状况。通过对残秋景色的描绘和自己百无聊赖独守空居的寂寞生活的描写，表达了词人故国灭亡、夫死家破、饱经忧患和漂泊流离的凄惨孤寂的愁苦之情。苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清，怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节，最难保养休息。喝三杯两盏淡酒，怎么能抵得住晚来的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过，更让人伤心，因为都是旧日的相识。园中菊花堆积满地，都已经憔悴不堪，如今还有谁来采摘？冷清清地守着窗子，独自一个人怎么熬到天黑！梧桐叶上细雨淋漓，到黄昏时分，还是点点滴滴。这般情景，用一个“愁”字怎么能概括得尽呢！[情境性默写]1．李清照《声声慢》中“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这十四个叠字层层铺叙，分三个层次，由外而内，由浅入深，把词人内心深处的悲哀、孤独、寂寞、痛苦表现得淋漓尽致。2．《声声慢》中“这次第，怎一个愁字了得”两句是说身世之痛、家国之恨、孤独之悲等如何是一个“愁”字能包括得尽、概括得了的。3．《声声慢》中写词人晚年愁苦心境的句子是“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”，可见词人满心皆愁，酒入愁肠愁更愁。4．《声声慢》中“乍暖还寒时候，最难将息”两句写词人经历了一系列打击，百感汇聚于胸，偏又碰上冷暖不定的深秋天气，表明了心灵的创伤难以平复。5．《声声慢》中“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”两句是说用酒消愁不抵事。6．李清照早年曾寄给赵明诚一首词《一剪梅》，其中有“云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼”之句。而现在自己漂流江南，看到北来的大雁，就自然地吟诵“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。词人把悼亡之意、思乡之情、家国之痛融合在一起。7．《声声慢》中“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”三句写菊花满地，身心交瘁。既是写花，更是写人；既是惜花，更是自伤。8．《声声慢》中“守着窗儿，独自怎生得黑”两句写独坐无聊、内心苦闷之状，用口语化的词句，异常贴切地将词人那孤凄、无聊、苦闷、无望的复杂心绪极其传神地表达了出来。9．在中国古典诗歌中，梧桐是凄凉悲伤的象征。在《声声慢》中，词人用这一意象表达愁苦的诗句是“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。10．《声声慢》中“这次第，怎一个愁字了得”两句用一个“愁”字写出作者无尽的愁绪，传达出种种难以言传的哀痛。

1．“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”。2．“这次第，怎一个愁字了得”。3．“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”。4．“乍暖还寒时候，最难将息”。5．“三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急”。6．“雁过也，正伤心，却是旧时相识”。7．“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”。8．“守着窗儿，独自怎生得黑”。9．“梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴”。10．“这次第，怎一个愁字了得”。1.多情应笑我，早生华发2.江山如画，一时多少豪杰3.大江东去，浪淘尽，千古风流人物4.多情应笑我，早生华发5.江山如画，一时多少豪杰6.小乔初嫁了，雄姿英发7.故垒西边，人道是，三国周郎赤壁8.人生如梦，一尊还酹江月9.可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓10.舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去11.斜阳草树，寻常巷陌12.四十三年，望中犹记，烽火扬州路13.想当年，金戈铁马，气吞万里如虎第9天任务静女《诗经·邶风》静女其姝(shū)①，俟(sì)②我于城隅(yú)③。爱④而不见(xiàn)，搔首踟(chí)蹰(chú)。静女其娈(luán)⑤，贻(yí)⑥我彤管。彤管有炜(wěi)⑦，说(yuè)怿(yì)女(rǔ)美⑧。自牧归(kuì)荑(tí)⑨，洵(xún)⑩美且异⑪。匪(fēi)⑫女之为美，美人之贻。[注]①姝：美丽、漂亮。②俟：等待。③城隅：城角。一说指城上的角楼。④爱：同“(ài)”，隐藏。⑤娈：美好。⑥贻：赠。⑦炜：色红而光亮。⑧说怿女美：喜爱你的美丽。说，同“悦”；怿，喜悦；女，同“汝”，你，指彤管。⑨自牧归荑：牧，城邑的远郊，野外；归，同“馈”，赠送；荑，初生的白茅草。⑩洵：诚然、实在。⑪异：特殊。⑫匪：同“非”，表示否定判断。此诗写青年男女幽会的过程，表现了男子对恋人温柔娴静的称赞以及对她的深深情意，体现出年轻男女之间真挚爱情的美好。娴静姑娘真漂亮，约我城角楼上来。故意躲藏不出来，急得挠头又徘徊。娴静姑娘好容颜，送我一枝红彤管。鲜红彤管有光彩，爱它颜色真鲜艳。郊野采荑送给我，确实美好又珍异。不是荑草长得美，美人相赠别有味。[情境性默写]1．《诗经·邶风·静女》中“静女其姝，俟我于城隅”两句写美丽的女子在城角楼上等我。2．《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句栩栩如生地塑造出憨厚痴情的有情人形象。3．《诗经·邶风·静女》中“静女其娈，贻我彤管”两句写容颜美好的姑娘送我一枝红彤管。4．《诗经·邶风·静女》中“彤管有炜，说怿女美”两句写鲜红彤管有光彩，它鲜艳的颜色让人爱。5．《诗经·邶风·静女》中“自牧归荑，洵美且异”两句写郊野采荑送给“我”，荑草美好又珍异。6．《诗经·邶风·静女》中“匪女之为美，美人之贻”两句是说，并不是茅草本身美，而是因为爱人送的才美，这是“爱人及物”、移情于物的手法。7．《诗经·邶风·静女》中“彤管有炜，说怿女美”两句运用“双关”来赞美姑娘。8．《诗经·邶风·静女》给我们塑造了一位美貌的女子，对于女子的美貌，诗中有两处地方毫不吝啬地进行了赞美，这两处分别是“静女其姝”和“静女其娈”。9．《诗经·邶风·静女》中的“爱而不见，搔首踟蹰”两句惟妙惟肖地描绘了小伙子未见恋人时那种焦灼不安的情态。10．《诗经·邶风·静女》中说荑草是女主人公跋涉远处郊野亲手采来的，物微而意深的两句是“自牧归荑，洵美且异”。11．《诗经·邶风·静女》中“爱而不见，搔首踟蹰”两句描写了一对青年男女约会逗趣的生动细节。12．《诗经·邶风·静女》中集中笔墨写男子对女子的印象，并写出约会地点的两句是：“静女其姝，俟我于城隅。”

第10天任务涉江采芙蓉①《古诗十九首》涉江采芙蓉，兰泽②多芳草。采之欲遗(wèi)③谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以④终老。[注]①芙蓉：荷花。②兰泽：长着兰草的低湿之地。③遗：赠送。④以：连词，表示结果。这首诗的主人公采撷美草香花要送给“同心”的人，但他思念的人还在“旧乡”，长路漫漫，欲赠不能，只能让忧伤陪伴自己终老。全诗字里行间流露着飘泊他乡和分隔两地的无奈。踏过江水去采荷花，生有兰草的水泽中长满了香草。采了花要送给谁呢？想要送给那远在故乡的爱人。回头看那一起生活过的故乡，长路漫漫遥望无边无际。两心相爱却分隔两地不能在一起，想来这辈子要忧愁悲伤到老了。[情境性默写]1．《涉江采芙蓉》中运用比兴手法写抒情主人公形象的雅洁及营造清幽、高洁的意境的句子是：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”2．《涉江采芙蓉》中用设问句式写主人公内心凄凉寂寞的句子是：“采之欲遗谁？所思在远道。”3．《涉江采芙蓉》中写主人公想象所思之人遥望故乡的方向，归乡之路绵延无尽的句子是：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”4．《涉江采芙蓉》中写两个相思相爱的人不能相聚相守的句子是：“同心而离居，忧伤以终老。”5．《涉江采芙蓉》中描写了一幅一个游子在江中采摘莲花，而湖岸泽畔还有着数不清的芳草的优美画面的句子是：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”6．《涉江采芙蓉》中抒发了主人公担忧此生无缘相聚的忧伤，又表达出自己对爱情忠贞的诗句是：“同心而离居，忧伤以终老。”7．《涉江采芙蓉》中采用了《诗经》中常用的比兴手法的诗句是：“涉江采芙蓉，兰泽多芳草。”8．《涉江采芙蓉》中描绘游子望乡的很有画面感的两句诗是：“还顾望旧乡，长路漫浩浩。”9．在《涉江采芙蓉》中，“采之欲遗谁？所思在远道”两句感情陡然一转，由欢乐转为悲哀，一腔热忱，仿佛遭遇冷水泼洒，写出了主人公心中无限的凄凉寂寞，伤心失望。10．在《涉江采芙蓉》中，“还顾望旧乡，长路漫浩浩”两句写出了主人公孤独、忧愁、怅惘地立在船头，徒劳张望故乡的情状。11．《涉江采芙蓉》中通过环境描写，营造出清幽、高洁美好的意境的一句诗是“兰泽多芳草”。

第11天任务虞美人李煜春花秋月①何时了②，往事知多少。小楼昨夜又东风③，故国④不堪回首月明中。雕栏玉砌⑤应犹在，只是朱颜⑥改。问君能有几多⑦愁，恰似一江春水向东流。[注]①春花秋月：指季节的更替。②了：了结，完结。③东风：指春风。④故国：指南唐。⑤雕栏玉砌：雕饰华美的栏杆与用玉石砌成的台阶，指宫殿建筑。⑥朱颜：红颜，年轻的容颜，指美人。⑦几多：多少。此词为作者绝笔，是一曲生命的哀歌，作者通过对自然永恒与人生无常的对比和今昔交错对比，表现了一个亡国之君的无穷的哀怨，抒发了亡国后顿感生命落空的悲哀。全词语言明净、凝练、优美、清新，以问起，以答结，由问天、问人而到自问，作者无尽的愁思贯穿始终，形成沁人心脾的美感效应。春花年年开放，秋月年年明亮，时光什么时候才能了结呢？在过去的岁月里，有太多令人伤心难过的往事。小楼昨夜又有春风吹来，登楼望月又忍不住回首故国。旧日金陵城里精雕细刻的栏杆、玉石砌成的台阶应该都还在吧，只不过里面住的人已经憔悴了。要问心中的愁恨有多少，大概就像东流的滔滔春水一样，无穷无尽。[情境性默写]1．《虞美人》中，表现李煜这位亡国之君的愁绪如春水奔流倾泻、无穷无尽的词句是：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”2．崔护《题都城南庄》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”写出了桃花依旧但不见人面的物是人非之感；李煜《虞美人》中的“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”也写出了这样的感受，抒发了作者的亡国伤感之情。3．李煜《虞美人》一词中，诗人感慨时光消逝，直接抒发亡国之恨的诗句是：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”4．《虞美人》一词中含蓄地表现出李煜对人生绝望的诗句是：“春花秋月何时了，往事知多少。”5．“明月”与“东风”是古诗词中常用的意象，李煜《虞美人》中“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”两句也用了这两个意象。6．李煜的《虞美人》中，运用想象手法，今昔对比而感慨横生，抒发物是人非的感慨的句子是：“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。”7．李煜的《虞美人》一词中用比喻、夸张、设问手法写出愁思的多与深广的句子是：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”这与李白的“白发三千丈，缘愁似个长”有异曲同工之妙。8．毛泽东《虞美人·枕上》中的词句“堆来枕上愁何状，江海翻波浪”，把抽象的忧愁具体化、形象化，正如李煜《虞美人》中的写愁名句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，二者有异曲同工之妙。9．李商隐的《五绝·登乐游原》中的“夕阳无限好，只是近黄昏”表示对美好而又行将消逝的事物的留恋，而在李煜的《虞美人》中那美好的事物却使李煜倍添烦恼，这句诗是“春花秋月何时了”。10．李煜《虞美人》一词中一个诘句惊心动魄，把李煜的愁闷劈空倾泻下来，这个句子是“春花秋月何时了，往事知多少”。这其中包涵宇宙的永恒和人生的短暂无常之意。11．李煜《虞美人》中表现词人在永不消逝的时光面前感慨无限，同时放笔呼号，发出一声深沉的浩叹的句子是：“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。”

第12天任务鹊桥仙秦观纤(xiān)云①弄巧②，飞星③传恨，银汉④迢(tiáo)迢⑤暗度⑥。金风玉露⑦一相逢，便胜却人间无数。柔情似水，佳期如梦，忍顾⑧鹊桥归路！两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。[注]①纤云：纤细的云彩。②弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。③飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。④银汉：天河、银河。⑤迢迢：遥远的样子。⑥暗度：悄悄渡过。⑦金风玉露：金风，秋风；玉露，白露。⑧忍顾：怎忍回视。这是一首咏七夕的节序词，借牛郎织女悲欢离合的神话故事，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。上片写牛郎织女聚会，下片写他们的离别。全词哀乐交织，融抒情与议论于一炉，融天上人间为一体，优美的形象与深沉的感情结合起来，起伏跌宕地讴歌了美好的爱情。纤细的云彩变幻着精妙的图案，飞驰的流星传递着相思的憾恨愁怨。牛郎和织女悄然无言，各自横越过漫长的银汉。哪怕每年只能在秋风白露中相会一次，就已经胜过人间无数寻常的相聚。缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻，鹊桥上怎忍心把归路回看！两颗心如果永远相爱不变，又何必一定要每一天厮守相伴。[情境性默写]1．秦观的《鹊桥仙》中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”三句为每年一次的牛郎、织女相会渲染气氛。2．秦观的《鹊桥仙》中“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”两句热情歌颂了一种理想、圣洁而永恒的爱情。3．秦观的《鹊桥仙》中“佳期如梦，忍顾鹊桥归路”两句写出了美好的相聚是短暂的，让人不忍回顾。4．秦观的《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观。5．秦观的《鹊桥仙》里赞叹牛郎、织女一年一度的七夕相会胜过人间长相厮守的美好，正是“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。6．秦观的《鹊桥仙》中“纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度”三句描绘了一幅七夕牛郎、织女相会的情景。一方面暗喻织女编织云锦的精巧，另一方面给我们营造了人间正是乞巧节的特定意境。7．秦观的《鹊桥仙》中“柔情似水”一句形象地写出了牛郎、织女相会时温柔缠绵的情意，犹如天河中悠悠的流水；“佳期如梦”点出了相会的短暂，又真实地揭示了他们久别重逢后那种如梦似幻的心境；“忍顾鹊桥归路”巧妙地表现了牛郎、织女临别时的依恋和怅惘，表达了牛郎、织女相会时的复杂心情。8．秦观的《鹊桥仙》中“银汉迢迢暗度”一句写出了经过长途跋涉，两人终得一见的情景。9．在古代诗词中，风，成了诗人表情达意的载体，它充满灵性，蕴含诗意，呈现出众多不同的意象：既有和谐、自然、美丽的天使羽之风，也有离愁、忧怨、伤感之风，如秦观的《鹊桥仙》中的“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”。10．秦观的《鹊桥仙》一词中，写依依惜别之情，欢会的短暂，临别的依恋与怅惘的诗句是：“佳期如梦，忍顾鹊桥归路。”11．秦观的《鹊桥仙》一词中，用“银汉迢迢暗度”一句描写牛郎织女渡河赴会，推进情节。12．秦观的《鹊桥仙》中，“柔情似水”照应“银汉迢迢”，以景设喻，写两情相会温柔缠绵；“佳期如梦”写七夕佳期竟然像梦幻，才相见又分离，怎不令人心碎？第13天任务登岳阳楼杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼(chè)①，乾坤②日夜浮。亲朋无一字③，老病有孤舟。戎马④关山⑤北，凭轩⑥涕泗(sì)⑦流。[注]①坼：分裂。②乾坤：指日月。③字：这里指书信。④戎马：战马，代指战争。⑤关山：在今宁夏南部。⑥凭轩：倚窗，靠着窗户。⑦涕泗：眼泪鼻涕。本诗主要是塑造了诗人自我形象，集中表现了诗人忧国忧民的思想感情，而且由于这种感情与个人遭遇的悲惨、个人抱负的不能施展紧紧联系在一起，所以全诗在历史与现实、国家与个人的种种矛盾之中，显得感情更加跌宕，更加深切，更加动人。从前只听说洞庭湖茫茫大水，如今有幸登上湖边的岳阳楼。大湖浩瀚像把吴楚东南隔开，日月像在湖面日夜荡漾漂浮。没有得到亲朋故旧一字音信，年老体弱之身只剩一叶孤舟。关山以北战争烽火仍未停息，胸怀家国凭栏遥望泪水横流。[情境性默写]1．《登岳阳楼》中“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”两句描写了诗人对洞庭湖向往已久的期盼。2．《登岳阳楼》中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”两句境界广阔、气魄宏大，暗寓唐王朝的分裂衰败和国势的不安定。3．《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句写诗人自己的处境，表现了诗人的凄凉之境、哀痛之心、愤怨之情。4．杜甫在《登岳阳楼》中念及国事不觉潸然泪下的句子是：“戎马关山北，凭轩涕泗流。”5．杜甫在《登岳阳楼》中由个人身世转写国事危难，感伤涕零的诗句是“戎马关山北，凭轩涕泗流”。6．《登岳阳楼》中虚实交错，今昔对照的诗句是“昔闻洞庭水，今上岳阳楼”。7．《登岳阳楼》中“亲朋无一字，老病有孤舟”两句形象地反映了杜甫生前生活的窘迫和仕途的坎坷。8．《登岳阳楼》中描写洞庭湖水势浩瀚，无边无际，承载万物的句子是“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”。9．杜甫一生失意，常陷入病痛孤独之境，他的《登高》和《登岳阳楼》两诗对此都有直接描述，如《登高》中的“万里悲秋常作客，百年多病独登台”和《登岳阳楼》中的“亲朋无一字，老病有孤舟”。10．杜甫《登岳阳楼》中借“昔”“今”二字展开思路，拉开时间的帷幕，为全诗浩大的气势奠定基础的诗句是：“昔闻洞庭水，今上岳阳楼。”11．《登岳阳楼》中，杜甫以大胸襟、大手笔，写出了洞庭湖的大气象、大气魄的诗句是：“吴楚东南坼，乾坤日夜浮。”12．《登岳阳楼》中“戎马关山北，凭轩涕泗流”两句，写诗人站在岳阳楼上，遥望关山以北，仍然是兵荒马乱、战火纷飞；凭倚窗轩，胸怀家园，不禁涕泪交流。第14天任务桂枝香·金陵怀古王安石登临送目，正故国①晚秋，天气初肃②。千里澄(chéng)江③似练④，翠峰如簇⑤。归帆去棹(zhào)⑥残阳里，背西风，酒旗斜矗(chù)。彩舟云淡，星河⑦鹭(lù)起，画图难足⑧。念往昔，繁华竞逐⑨，叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高⑩对此，谩(màn)嗟⑪荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。至今商女⑫，时时犹唱，后庭遗曲⑬。[注]①故国：旧时的都城，指金陵。②肃：肃爽，天高气爽。③澄江：清澈的长江。④练：白色的绢。⑤簇：箭头，形容山峰林立。⑥去棹：往来的船只。棹，划船的一种工具，形似桨，也可引申为船。⑦星河：天河。这里指长江。⑧画图难足：用图画难以完备(地展现)。⑨竞逐：竞相追逐。⑩凭高：登临高处。这是说作者登上高处远望。⑪谩嗟：徒然感叹。谩，同“漫”，徒然。⑫商女：歌女。⑬后庭遗曲：即陈后主所作《玉树后庭花》，被视为亡国之音。语出杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”此词通过对金陵(今江苏南京)景物的赞美和历史兴亡的感喟，寄托了作者对当时朝政的担忧和对国家政治大事的关心。上阕写登临金陵故都之所见。“澄江”“翠峰”“征帆”“斜阳”“酒旗”“西风”“云淡”“鹭起”，依次勾勒水、陆、空的雄浑场面，境界苍凉。下阕写在金陵之所想。“念”字作转折，今昔对比，时空交错，虚实相生，对历史和现实，表达出深沉的抑郁和沉重的叹息。我登上城楼放眼远望，故都金陵正是深秋，天气已变得飒爽清凉。千里澄江宛如一条白练，青翠山峰像箭镞耸立前方。帆船在夕阳中往来穿梭，西风起处，斜插的酒旗在小街飘扬。画船如同在淡云中浮游，白鹭好像在银河里飞舞，丹青妙笔也难描画这壮美风光。遥想当年，故都金陵何等繁盛堂皇，可叹啊朱雀门外兵临城下结绮楼上还在欢声笑语，六朝君主一个个地相继败亡。自古多少人在此登高怀古，对历代荣辱兴衰枉自喟叹感伤。六朝旧事已随流水消逝，剩下的只有寒烟惨淡、绿草衰黄。时至今日，商女们时时地还把《玉树后庭花》遗曲吟唱。[情境性默写]1．《桂枝香·金陵怀古》中“登临送目，正故国晚秋，天气初肃”三句点明了地点、季节、气候。2．《桂枝香·金陵怀古》中“千里澄江似练，翠峰如簇”两句描写出词人登高远望，纵目千里所见到的景象。3．《桂枝香·金陵怀古》中“千古凭高对此，谩嗟荣辱”两句直抒胸臆，凭吊古迹，追述往事，抒发对前代吊古、怀古不满之情。4．《桂枝香·金陵怀古》中“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿”两句借“寒烟”和“衰草”寄托惆怅之情。5．《桂枝香·金陵怀古》中“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲”三句化用了杜牧的《泊秦淮》中“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的诗意。6．《桂枝香·金陵怀古》中“归帆去棹残阳里”一句写出了斜阳映照之下，数不清的帆风樯影，交错于闪闪江波之上；“背西风，酒旗斜矗”两句写西风紧处，酒旗高高挑起，迎风飘拂。7．《桂枝香·金陵怀古》一词中，诗人化用杜牧《泊秦淮》中的诗句，来借古讽今的句子是：“至今商女，时时犹唱，后庭遗曲。”8．《桂枝香·金陵怀古》一词中，表现词人登高望远，所看到深秋时节的金陵最具典型特征的景物的句子是：“千里澄江似练，翠峰如簇。”9．《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人感叹六朝的历史像流水一样流逝掉，未曾给当朝的人留下什么教训和反思的诗句是：“六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿。”10．《桂枝香·金陵怀古》一词中，词人描写江上的征帆和江边的酒家等人文景观的诗句是：“归帆去棹残阳里，背西风，酒旗斜矗。”11．《桂枝香·金陵怀古》一词中，由写景转入怀古，并引发对六朝兴亡的感慨之情的诗句是：“念往昔，繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。”12．《桂枝香·金陵怀古》一词中，“彩舟云淡，星河鹭起”两句，色彩对比鲜明，动静相生，不仅把整幅金陵秋景图