中国现当代文学史习题库(现代文学部分)

中国现当代文学史习题库(现代文学部分)LTPAGEPAGE1特色。21、中国最早的话剧团体是，成立于年。22、话剧在“五四”以前被称为或。23、田汉1923年成立了，创办了。24、学衡派年成立于，其代表人物有、、等。25、甲寅派主要人物是，提倡读经、维护封建性教育。二、名词解释1．人的文学2．文学研究会3．创造社4．新月诗派5．语丝社6．湖畔诗社7．南国社8．学衡派9．甲寅派三、简答题1．简析周作人《人的文学》一文的内容及意义。2．简析文学研究会的文学主张。3．简析创造社的文艺思想。4．为什么说1917－1920年的文学思潮现实主义占主潮地位？5．为什么说浪漫主义是五四时期主要的文学思潮？四、论述题试论“五四”文学革命的内容、意义及局限。参考答案一、填空题1、陈独秀《新青年》2、1917《文学改良刍议》3、“国语的文学，文学的国语”4、《终身大事》5、“三大主义”6、周作人7、林纾《荆生》《妖梦》8、北京文学研究会9、《小说月报》《文学旬刊》10、“为人生”14．东京创造社11、浪漫主义12、文学研究会创造社13、胡适徐志摩梁实秋陈西滢闻一多（答出二人即可）14、音乐美绘画美建筑美15、l924鲁迅周作人林语堂钱玄同孙伏园、川岛（答出三人即可）16、散文17、莽原社未名社18、《地之子》19、沉钟社浅草社20、1922汪静之冯雪峰潘漠华应修人“真正专心致志做情诗”21、春柳社190722、新剧文明戏23、南国社《南国》半月刊24、1922南京吴宓梅光迪胡先骕25、章士钊二、名词解释1．周作人在《人的文学》一文中提出的，要求反对封建非人文学，建立以人道主义为本的合乎人性的文学。“人的文学”成为“五四”时期文学创作的重要特色。2．1921年1月成立于北京，发起人有沈雁冰、周作人等，是“五四”后成立的第一个新文学社团，宣扬“为人生”的现实主义文学。3．1921年7月成立于日本，成员有郭沫若、郁达夫等，是“五四”以后重要的浪漫主义社团，宣扬“为艺术而艺术”的主张。4.1926年，徐志摩、闻一多等在《晨报副刊·诗镌》上提倡新格律诗，要求创造诗的新格式、新音节以表现完美的精神，被称为“新月诗派”。5．成立于1924年，成员有鲁迅、周作人、钱玄同、林语堂等，创作风格生动、泼辣、幽默，对中国现代散文发展作出了重要贡献。6．1922年成立于杭州，成员有汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等，是一个专心致志做爱情诗的浪漫主义诗歌团体。7．由田汉创立于1923年，是一个以浪漫主义倾向和感伤情调为鲜明风格的话剧团体。8．学衡派是五四时期文学革命运动中坚持文化保守立场的文化流派。因1922年在南京创办《学衡》杂志而得名。主要成员是当时东南大学的教授吴宓、梅光迪、胡先骕等。在文学上的主要观点有：文言胜于白话。因而反对新文学和白话文。鲁迅曾写《估〈学衡〉》等文章对该派观点予以批驳。9．甲寅派是以章土钊为首的封建复古主义流派，反对白话文学，主张尊孔读经，维护封建化教育。三、简答题1．周作人1918年发表了《人的文学》一文，提出新文学应当是“人的文学”，反对封建的“非人的文学”。他所谓的“人的文学”，是以合乎人性的人的灵肉一致的生活为是的文学。周作人的“人的文学”主张，对新文学第一个十年的理论建设和文学创作产生了重大影响，成为这一时期文学创作的重要特色。2．文学研究会的基本文学态度是“为人生”，即文学应该反映社会的现象，表现并且讨论有关人生的问题。文学研究会强调文学是人生的反映，文学要反映时代，表现社会生活。他们猛烈抨击作为游戏和消遣的鸳鸯蝴蝶派文学。3．创造社在文艺思想上倾向于浪漫主义。他们尊自我，重主观，强调艺术是自我的表现、内心自然流露；他们强调文学的本质是感情，以感情为生命，他们追求文学的全与美，提倡文学无目的论，但同时也强调文学对于时代的重大使命。4．第一，鲁迅的小说集《呐喊》、《彷徨》在这期间出版，小说以直面人生的现实主义精神和写实为主的创作方法，以深刻的思想和成熟的艺术，奠定了新文学的基础。第二，现代最早、成员最广的新文学社团文学研究会，其文学思想基本倾向是现实主义。第三，语丝社、莽原社、未名杜等，基本倾向也是现实主义。第四，欧美现实主义作家及其代表作品，在这时期得到大量翻译、介绍。5．第一，浪漫主义社团创造社，拥有一批创作力旺盛的作家，《女神》、《沉沦》在这时期出版。第二，新月社、浅草社、沉钟社、弥洒社、湖畔诗社、南国社等，其主导倾向都是浪漫主义。第三。欧美重要的浪漫主义作家及其代表作品，在这时期被大量翻译、介绍。第四，浪漫主义思潮适合了激情勃发的青年人的追求与理想。四、论述题五四文学革命是一场彻底反封建旧文学，提倡新文学的革命，它是文学观念、文学的思想内容、文学的语言形式的大解放、大革命。文学革命批判了“文以载道”、“代圣贤立言”的旧文学观念，宣传了现实主义文学思想。新文学浸透了民主主义、人道主义、个性主义等近代思想，并出现了社会主义思想因素，出现了新的主题、新的题材、新的人物。新文学引进了话剧等新的文学体裁，进行了新诗的创建和小说形式的革新，使白话文学处于正宗地位。文学革命使中国文学从禁锢束缚状态走向自由开放，从闭关锁国状态面向世界，开创了中国文学一个崭新的时代，开始向现代化迈进。局限有二：对传统文化的全盘否定和对西方文化的肯定的倾向，范围局限与城市知识分子。第二章鲁迅一、填空题1、鲁迅，原名，年出生于一个没落的封建士大夫家庭。2、1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说。3、鲁迅前期在一文中强烈赞扬和介绍了浪漫主义诗人和他们的作品。4、鲁迅在一文中提出了“首在立人，人立而后凡事举”的重要思想。5、是鲁迅早期观察自然、社会和人生的重要思想武器。6、鲁迅在1930年参与发起成立了，并任常务委员。7、阿Q是时期农民的典型，其主要性格特征是。8、鲁迅的第二本小说集《彷徨》主要表现两类人物，分别是和9、《故事新编》中共收人历史小说篇。10、鲁迅杂文创作始于1918年在《新青年》上写。11、鲁迅在一文中指出中国几千年的历史是“暂时做稳了奴隶的时代”和“想做奴隶而不得的时代”的循环。12、鲁迅唯一的一部散文诗集是。它在艺术上主要采用的方法。13、《朝花夕拾》共篇散文，原题为。二、名词解释精神胜利法三、简答题1．简析《狂人日记》的思想艺术及在中国现代文学史上的意义。2．分析鲁迅小说中的知识分子形象。3．简析《呐喊》、《彷徨》的艺术特色。4．简析《故事新编》的艺术特色。5．分析鲁迅杂文的艺术特色。6．简析《野草》的艺术特色。7．简析《朝花夕拾》的艺术特色。四、论述题1．试结合具体作品论述鲁迅小说的深刻性。2、试论阿Q性格。3、“中国现代小说在鲁迅手中开始，又在鲁迅手中成熟。”如何理解这句话？试结合鲁迅的小说创作论述之。4、试从“表现的深切和格式的特别”两方面论述鲁迅小说的成就。参考答案一、填空题l．周树人1881浙江绍兴2．《狂人日记》3．《摩罗诗力说》4．《文化偏至论》5．进化论6．左联7．辛亥革命精神胜利法8．农民、知识分子9．八10．“随感录”11．《灯下漫笔》12．《野草》象征主义13．十《旧事重提》二、名词解释鲁迅小说《阿Q正传》中主人公阿Q性格的主要特点。阿Q是辛亥革命时期一个落后的不觉悟的农民。（１）精神胜利法是封建思想长期毒害的结果；（２）精神胜利法是阿Q愚昧麻木的表现；（３）精神胜利法是阿Q对自尊的维护；（４）精神胜利法是阿Q对自卑的补偿。三、简答题1．《狂人日记》通过对“狂人”变态心理的描写，以象征、暗示等手法，“暴露礼教和家族制度的弊害”。作者以“吃人”来形容封建道德对人性的摧残，倾注了作者对我们民族的极度忧愤的感情。《狂人日记》作为中国第一篇现代白话小说，以它彻底的反封建精神和现代意识，它的深厚的思想意蕴和新颖特别的格式，成为中国新文学的开山之作。2．《彷徨》中的《伤逝》、《在酒楼上》、《孤独者》、《幸福的家庭》等篇都是写新知识分子的。涓生、子君、魏连殳、吕纬甫、作家夫妇，都曾受过近代教育，接受了民主主义、个性解放等资产阶级进步思潮。他们是中国近代社会中最先觉醒的分子，踔厉风发，开风气之先。作品一方面描写社会黑暗势力对这些觉醒者、反抗者的压迫，描写封建统治思想仍然是一股强大的社会思潮和习惯传统，觉醒者几乎是和整个社会相矛盾而成为孤独者、异类；另一方面，这些觉醒者反抗的思想基础是个性主义，他们在强大的旧势力压迫下，常常会自私卑怯、动摇妥协、消沉颓废、改变初衷。作品表明，个性解放、个人奋斗不是小资产阶级知识分子的正确道路，应该别寻新路。3．①《呐喊》、《彷徨》采用“杂取种种人，合成一个”的典型化方法，人物形象具有深广的社会历史内涵，同时又非常个性化。鲁迅经常采用“画眼睛”和“勾灵魂”的方法来表现人物。②创作方法以现实主义为主，但也有浪漫主义、象征主义成分。③很注意典型环境的勾勒和环境、气氛的渲染，浓郁的浙东地方风光和民俗风情，使小说成为中国现代最早的乡土文学。④小说结构形式新颖，体式繁多。⑤语言上以口语为基础，具有简洁、洗炼、生动、峭拔的特点。4．①创作方法上有现实主义，也有浪漫主义。②古今交融的艺术特色，以古人古事为情节主干，但也羼进了一部分现代生活内容。③对中国戏曲艺术的创造性运用与发展。5．鲁迅杂文具有很高的艺术性。①首先表现在形象性。鲁迅善于以新鲜贴切的比喻和具体生动的事例，来论述描象深奥的道理，使说理形象化，把逻辑性和形象性、理论说服力和艺术感染力紧密结合起来，和谐统一。②抒情性和讽刺性。鲁迅的杂文以浓烈的情感震荡读者的心弦，对不合理、可笑、可鄙、可恶的事物，加以精练、夸张，予以辛辣的讽刺。③文体多样，风格多姿多彩。④语言简练隽永、鲜明生动、机智幽默。6．《野草》的艺术特色：①多数篇什采用象征主义的方法，以创造有物质感的形象来表达复杂的内心感受。如过客、战士、枣树等都是象征性形象。②艺术构思奇特。艺术境界奇幻诡谲，神秘幽深。③语言精致形象，饱含诗情，具有音乐美、绘画美的特点。7、《朝花夕抬》的艺术特色：融叙事、抒情、议论于一炉，以炽烈深沉的感情记事怀人，以白描和画眼睛的方法刻画人物，在往事追叙中闪耀着社会批判的锋芒，杂以对丑恶现实的嘲谑讽刺，文笔朴实优美。四、论述题1、（1）鲁迅的“为人生”的文学主张。“说到‘为什么’做小说罢，我仍抱着十多年前的‘启蒙主义’，以为必须是‘为人生’，而且要改良这人生。”鲁迅正是从这样的启蒙主义的文学观念出发，开创了“表现农民与知识分子”两大现代文学的主要题材。（2）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”而且，鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，有着自己的独特视角。即他始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。（3）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。（4）鲁迅小说《阿Q正传》、《狂人日记》、《药》、《孔乙己》、《故乡》、《祝福》、《离婚》、《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等都是其写灵魂的佳作。2、阿Q是辛亥革命时期农民的典型。他社会地位低下，受压迫受剥削，被侮辱被损害，生活十分悲惨。他的主要性格特征是精神胜利法，即自尊自大、自轻自贱，不敢正视现实、自我陶醉于虚幻的精神胜利中等。精神胜利法使阿Q不能清醒地认识自身的悲惨命运，不能真正做出改变自己境遇的反抗行动来。阿Q主观、狭隘、保守，有农民的质朴、愚蠢，也沾上游手好闲之徒的狡猾。阿Q的悲剧，是辛亥革命的悲剧。3、（1）鲁迅的《狂人日记》为中国现代第一篇白话短篇小说，揭开了中国现代反帝反封建文学的序幕。（2）《呐喊》《彷徨》两部小说集真正显示了文学革命的实绩，奠定了鲁迅在中国现代文学史上的地位。鲁迅被誉为“中国现代小说之父”。（3）鲁迅小说“以表现的深切和格式的特别”，代表了中国现代小说的成熟。（4）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”鲁迅始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。（5）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。4、（1）鲁迅小说独特的取材领域和表现视角。鲁迅说：“我的取材，多采自病态社会的不幸的人们中，意思是在揭出病苦，引起疗救的注意。”而且，鲁迅在观察与表现他的小说主人公时，有着自己的独特视角。即他始终关注的是“病态社会”里人（农民和知识分子）的精神“病苦”。（2）正是对人的精神创伤与病态的无止境的开掘，使鲁迅小说具有一种内向性：它是显示灵魂的深的。他的小说实质上是对现代中国人（首先是农民和知识分子）的灵魂的伟大拷问。但鲁迅揭示人的精神病态，是为了揭露造成精神病态的病态社会：鲁迅所开掘的“封建社会吃人”的主题，不仅是对人的肉体的摧残，更是“咀嚼人的灵魂”。（3）鲁迅亦是小说新形式创造的先锋，几乎篇篇有不同的形式创新。第一篇白话小说《狂人日记》采取日记体，写实与象征手法相结合，以“表现的深切和格式的特别”拉开了中国现代文学的序幕。《药》、《孔乙己》、《故乡》、《阿Q正传》、《祝福》、《离婚》、《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》等都既是写灵魂的佳作，又无不以形式的独创而享有盛誉。第三章小说（一）一、填空题1、中国现代文学史上第一部白话短篇小说集是，作者是的。2、是叶绍钧唯一的一部长篇，曾被茅盾赞誉为“扛鼎之作”。3、叶绍钧的《多收了三五斗》反映30年代初的畸形社会现实，是当时动乱的农村的一幅灰色剪影。4、在童话创作上是现代中国的开山，著有童话作品集和。5、标志着许地山走上切实沉着的现实主义创作大道的，是他1934年发表的和1940年发表的。6、许地山唯一的一部散文集是。7、发表于1933年的是王统照最重要的长篇小说。8、在现代文学史上最早表现了女大学生们的生活。9、郁达夫小说大多带有的色彩，在相当多的作品中，可以清晰地看到作者个人出身、经历、个性……乃至相貌的投影。二、名词解释1．五四问题小说2．乡土写实小说派3．自我小说派4．零余者5、倪焕之三、简答题1．简析五四“问题小说”热产生的原因、特点及缺失。2．简析“乡土写实小说”产生的原因、特点。3．简析文学研究会作家的创作特色。4．简析创造社作家的创作特色。5．简析叶绍钧“教育小说”的思想内容与成就。6．为什么说倪焕之是一个理想主义者的悲剧形象？7．分析叶绍钧小说的现实主义特色和风格。8．简析许地山小说的浪漫主义倾向。9．分析评价冰心创作中“爱的哲学”的内容。10．分析郁达夫小说的艺术风格。四、论述题试论郁达夫小说的艺术特色。参考答案一、填空题1．《沉沦》郁达夫2．《倪焕之》3．丰收成灾4．叶绍钧（名圣陶）《稻草人》《古代英雄的石像》5．《春桃》《铁鱼的鳃》6．《空山灵雨》7．《山雨》8．《海滨故人》9．自叙传二、名词解释1、指在五四时期（1919-1921）民主、科学等新思潮洗礼下，一批具备了初步现代意识，但还涉世未深的文学青年，满腔热忱地探究社会、人生问题的小说。代表作家有冰心、叶绍钧、庐隐等。2、乡土写实小说派是指二十年代涌现的一批描写农村生活，带有浓重的乡土气息和色彩的作家形成的一个现实主义小说流派。代表作家为鲁彦、彭家煌、许杰等。3、自我小说派是指二十年代初以创造社作家为主形成的一个以重自我表现、重主观抒情为基本特征的一个小说流派。“自我小说”派的主要作家作品有郁达夫的《沉沦》、郭沫若的《漂流三部曲》、倪贻德的《玄武湖之秋》、周全平的《圣诞之夜》、陶晶孙的《木犀》等。4、零余者指的是郁达夫创作中具有连贯性的抒情主人公形象，这是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象，在这个形象身上既有卢梭式的自白，也有维特式的自怜，自惭、自卑与自尊、自傲相纠结，构成了时代的“零余者”的心史、情绪史。5、叶绍钧的同名长篇小说的主人公，是一个理想主义者的悲剧形象。小说通过他改造学校的理想及其幻灭、追求新家庭的理想及其幻灭以及在大革命中的憧憬追求与幻灭，展示了一个理想主义者的悲剧一生，同时展示了从五四前夕至大革命失败近十年时代发展的壮阔浪潮。三、简答题1．五四“问题小说”热产生的原因：①周作人在理论上的阐释；②冰心、叶绍钧、庐隐、许地山、王统照等文学研究会会员的创作实践；③是充满各种矛盾的社会现实和“五四”作家热心上下求索的创作心态相碰撞的产物；④间接受到易卜生的“问题剧”和“提出问题的文学”的俄罗斯传统的影响。“问题小说”的特点：广泛涉及婚姻恋爱、教育、就业、家庭、儿童等问题，其中最受作家关注的，则是对人生意义这一问题的思索与探究，表现了作家们关心社会、注目现实、探究人生的创作热忱和社会功利意识，使“五四”文学具备了强烈的启蒙色彩和理性精神。“问题小说”的缺失：社会功利的倾斜使“问题小说”不免带有观念化与抽象化的弊病，人物形象被社会问题所冲淡，削弱了这些作品的审美价值。2．“乡土写实小说”的出现溯源于鲁迅的《故乡》，一些文学研究会的年轻作家和语丝社、未名社作家接受鲁迅的影响，在鲁迅“改造国民性”思想的启迪下，带着对故乡和童年的回忆，用隐含着“乡愁”的笔触，将“乡间的死生、泥土的气息，移在纸上”，以其刚健、清新、朴野之气一新创作界的面目，又由于挟带着各种乡情民俗的记实和描写，显示了鲜明的地方色彩。“乡土文学”创作在艺术上取得了较高的成就，大多数小说注重人物与环境的关系，人物性格比较鲜明生动，开始显示了较为突出的创作个性和艺术风格。“乡土文学”形成了“五四”时期最早的小说流派，对三四十年代的文学格局也有长远的影响。3．从总体上看，文学研究会的创作，立足社会现实，关注民生疾苦、针砭社会痼弊，执着于人生意义的探寻，同情被侮辱和被损害的下层劳动者，表现出鲜明的人道主义、民主主义精神，体现了“为人生”的文学观，有着较强的社会意义和认识价值。他们创作的基本倾向则是趋于客观写实、强调对外在世界的精密观察与真实再现，于沉着厚实中流露出深沉、峻烈的情怀。文学研究会的创作使写实主义形成了一道壮阔的洪峰，同时又呈现了各个作家多姿多彩的艺术风范。如冰心的明丽晶莹、朱自清的精美秀雅、周作人的冲淡自然……文学研究会以其开阔兼容的风貌在20年代的文坛占有重要的地位。4．创造社的作品大都以自我为中轴，具有强烈的主观色彩和瑰烈的感情投影，或感伤或豪放，都充溢着对黑暗现实的不满和叛逆意识，憧憬着光明的理想。个性主义的张扬是这些作家最突出的精神印记，“五四”时代追求个性解放，肯定自我价值的风气，狂飚突进的时代精神，感伤苦闷的心理波澜，构成了这一派作家创作群体的多种侧面。自我写真的抒情小说丰富了小说体式，更新了传统的小说作法，以不同于写实派的途径尽可能容纳了现实生活的广阔的内容，以较高的美学价值在“五四”时代激起了强烈反响。5．暴露旧中国教育界黑暗的内幕，并透过教育界而把批判的矛头指向整个旧社会，是叶绍钧教育小说的基调。与此同时，叶绍钧对作为知识阶层一部分的教员，也有着严峻的解剖与审视。1925年以后叶绍钧在“五卅”惨案的冲击下，更多地看到了教员知识分子身上出现的革命、反抗的一面。在中国现代作家中，像叶绍钧这样多方面地、深刻地、成功地描写了教育界的种种现象和心态者，并无第二人可与匹敌。叶绍钧是新文学史上最早和最有成就的“教育小说家”。6、倪焕之是叶绍钧创作于1928年的长篇小说《倪焕之》的主人公，他是一个充满理想而又很很脆弱的现代知识分子。作为一个理想主义者的悲剧形象，其人生由以下“三部曲”组成：改造学校的理想及其幻灭、对“新家庭”的追求及其幻灭、在大革命中的憧憬、奋斗及其幻灭。分析倪焕之形象及其意义。7、①冷静观察和客观描写，在叶绍钧小说风格的诸因素中最为突出。②同情与讽刺兼备，是叶绍钧对小市民知识分子用笔的基本特色。③结构多变，精于布局，讲究结尾饶有余味。④文字整饬、严谨、平实、纯正，没有“五四”作家常有的欧化气味。8、①许地山小说最引人注目的特点就是异域色彩，一切都呈现着馥郁清新的南国风情与异域色彩。②小说中的宗教氛围：法轮学校、乞食、礼拜、涅槃……还有敏明、加陵以情死为超度，尚洁以宗教精神对待生活中的不幸等，又使许地山小说流露出某种宗教的气息。③在情节上，几乎都贯穿着一条“爱情”的线索。如《命命鸟》中的加陵与敏明、《缀网劳蛛》中的长孙可望与尚洁，这些男女主人公离合悲欢、清妙幽婉的爱情故事，都相当曲折离奇。异域色彩、宗教氛围、爱情线索的交织融合构成了许地山初期小说倾向于浪漫主义的三个主要因素。9、冰心的“问题小说”围绕着“爱的哲学”经历着发展变化，从追寻到宣扬，最后疑信参半，这是冰心小说独特的旋律。冰心爱的歌唱，既传达出令人类普遍相通、凡人皆有的一种崇高情愫，也表现了生活在充满虚伪、奸诈的现实生活中的人们对于纯真、无私感情的渴求。缺撼在于她未免把自己从家庭中得来的东西过于普遍化、绝对化了。一旦冰心把母爱当作支撑宇宙的擎天柱石，躲避时代风雨的心灵港湾和诊治社会痼疾的药方的时候，冰心自己就被悬在了“天上人间的中段”，“爱的哲学”也就显出了它的缺陷。10、就艺术风格来看，郁达夫小说有着十分鲜明的个性特征：①自我的写真。他的小说大多带有“自叙传”的色彩。郁达夫小说的抒情主人公是一个以“自我”为原型、浸透着作者本人强烈主观色彩的文学形象。郁达夫的这种“自我写真”小说别具真切感人的艺术魁力和丰富深广的艺术蕴含。②感伤的抒情。他的小说通常都没有完整的情节，更不去经营情节的曲折、紧张，他注重抒发主人公抑郁寡欢、孤独凄清的情怀，坦诚率真地暴露和宣泄人物感伤的、悲观的、甚至厌世颓废的心境。③结构的散文化。郁达夫小说的结构不是以情节为中心，而是以情绪为中轴，依人物感情的波澜起伏结撰成篇。现代小说中一种崭新的体式——自我写真的抒情小说，正是这样在他富有创造性的实践中得以确立。④流丽、清新的文笔。郁达夫具有深湛的文学修养与杰出的文学才华，他的用笔与其主观色彩、抒情倾向相契合，饱孕感情，富有色彩与节奏，一如春水行云，流动感强，很少使用静观的笔触叙事、抒情、写景。四、论述题郁达夫小说的艺术特色主要体现在以下方面：1、强烈的主观色彩1）、就取材看：“自叙传”的性质。2）、就中心人物看：“零余者”形象。3）、就表现手法看：以“自我”为中心的情感分析。2、感伤的抒情倾向3、自然、清新、绮丽的语言应结合《沉沦》等作品进行论述。第四章通俗小说（一）一、填空题1、鸳鸯蝴蝶派的第一部言情小说是1912年发表的的。2、鸳鸯蝴蝶派的“四大说部”是指：、、、。3、《历代通俗演义》的作者是。4、鸳鸯蝴蝶派的最有代表性刊物是。二、名词解释1、通俗文学2、鸳鸯蝴蝶派3、《玉梨魂》三、简答题简析鸳鸯蝴蝶派文学。参考答案一、填空题1、徐枕亚《玉梨魂》2、《玉梨魂》、《广陵潮》、《江湖奇侠传》、《啼笑因缘》3、蔡东藩4．《礼拜六》二、名词解释1、鸳鸯蝴蝶派是清末民初出现、新中国成立之后才逐渐消失的一个承袭中国古代小说传统的都市通俗文学流派。代表性作家作品有徐枕亚的《玉梨魂》，张恨水的《啼笑因缘》等。2、通俗文学主要指通俗叙事文学，主要是小说。通俗文学即指那些由文人创作、主要给广大市民层读者阅读的具有消遣性、故事性、趣味性，语言形式通俗易懂的武侠、言情、侦探小说和人物传奇、历史演义。3、1912年发表和出版的言情小说，作者徐枕亚。小说写的是家庭教师、多情才子何梦霞与佳人才女、孀居怨妇白梨影的爱情悲剧。被誉为鸳鸯蝴蝶派的“四大说部”之一。作品充满了“深情欲醉、好梦难圆”的唯情倾向和感伤情绪。同时开了骈四俪六、刻翠雕红、哀感顽艳的小说风气。三、简答题鸳鸯蝴蝶派文学始于20世纪初，盛行于辛亥革命前后，又因《礼拜六》刊物而被称为“礼拜六派”。他们把小说视为游戏、消遣的工具。其小说的主流是言情小说，代表作是徐枕亚的《玉梨魂》。由于迎合市民趣味，此派小说一度繁荣。文学革命的倡导者们对其进行了不遗余力的批评。第五章郭沫若一、填空题1．《三叶集》的作者为郭沫若、和三人。2．郭沫若张扬的个性主义和浪漫气质，构成了具有他自己特色的“我即是神，一切自然都是自我表现”的思想。3．1921年8月，郭沫若创作的出版，成为新诗历史上的一块里程碑。4．郭沫若的是“五四”新文学中最早运用了意识流手法的一篇作品。5．1924年4月，郭沫若翻译了日本经济学家的一书，通过此书，郭沫若对马克思主义有了较完整的了解。6．郭沫若在一诗中把祖国喻为心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块。7．郭沫若的爱情诗集是“五卅”前的产物。8．郭沫若历史剧创作的真正开始，是1923年作的和，后与合集为《三个叛逆的女性》。9．郭沫若的《漂流三部曲》包括、、，小说的主人公是。10．郭沫若作于大革命失败后的，堪称中国无产阶级的第一部诗集。11．《屈原》写成于年，其中塑造的形象，是一个普通女子，但却是屈原精神的体现，其中也成功地塑造出了女阴谋家形象。二、名词解释1、《三个叛逆的女性》2、《凤凰涅槃》三、简答题1．以《凤凰涅槃》等诗为例，简述郭沫若《女神》的浪漫主义色彩。2．简析郭沫若抗战时期历史剧的基本思想。3．简述郭沫若历史剧的悲剧精神。三、论述题1．试析《女神》的思想内容。2．试论《女神》在中国新诗发展史上的地位。3．试析《屈原》中爱国诗人屈原形象。参考答案一、填空题1．田汉宗白华2．泛神论3．《女神》4．《残春》5．河上肇《社会组织与社会革命》6．《炉中煤》7．《瓶》8．《卓文君》《王昭君》《聂嫈》9、《歧路》《炼狱》《十字架》爱牟10．《恢复》11．1942婵娟南后二、名词解释1、郭沫若的三个历史剧的合集。包括《卓文君》、《王昭君》、《聂嫈》，主要是历史翻案剧，体现了五四时代精神。2、郭沫若创作于五四时期的长篇抒情诗，收入诗集《女神》。该诗借神话题材，以凤凰“集香木自焚，复从死灰中更生”象征中国的再生。表达出作者强烈的爱国情感和五四时代精神。形式上为清新活泼的自由体，全诗具有浓厚的浪漫主义色彩。三、简答题1．《女神》是一部充满浪漫主义色彩的作品，理想主义强光照亮了诗集中大部分的诗作。《女神》的浪漫主义色彩主要体现在以下方面：1、崇高的理想与火山爆发式的激情；2、历史神话题材；3、大胆的想象、瑰丽的色彩。应结合《凤凰涅槃》等诗歌进行分析。2、郭沫若抗战时期的几部历史剧，为人们展示了一幅幅绚丽多姿的历史生活画面。而贯穿在其中的，则是善与恶、忠与奸、美与丑的形态各异的斗争，充满了磅礴的正气，充满了历史的悲剧精神。《棠棣之花》、《南冠草》、《屈原》的共同点是宣扬“舍身报国”的爱国精神。宣扬“把人当成人”的民权思想，是郭沫若历史剧的另一思想特色。《高渐离》则歌颂了主人公为了反抗黑暗暴政不惜牺牲个人性命的英勇气概，从而宣扬了“除掉暴君”的革命思想。3、郭沫若善于发掘历史的悲剧精神，以正义力量对垂死力量的对比悬殊的勇敢抗争及其过程中身历的磨难与痛苦，或严峻的两难处境，来创造浓郁的悲剧情境，从中展示正义人物人和与道义的美。其主人公又都与争取社会进步的斗争紧密联系着，他们的失败或毁灭，虽也使人悲苦，但绝不意味着消沉，而是激发人们的正气，推动他们去进行新的斗争。这些历史剧充满着悲壮的情绪，呈现出一种肃穆的崇高美，标志着中国现代悲剧艺术的新进展。三、论述题1．《女神》的思想内容集中在如下方面：①个性解放的强烈要求。个性主义是郭沫若前期的主导思想，在文学上，他要求张扬自我，尊崇个性，以自我内心表现为本位，代表当时觉醒的青年一代发出要求个性彻底解放的强烈呼声。《天狗》中“天狗”这种冲决一切罗网、破坏一切旧物的强悍形象，正是那个时代个性解放要求的诗的极度夸张。②反抗、叛逆与创造精神的歌唱。《女神》诞生之时的中国，经济落后，政治腐败，整个中国是一个黑暗的大牢笼。黑暗的现实，激发了诗人反抗的、叛逆的精神。《凤凰涅槃》传达出一个古老民族觉醒之时深刻的悲愤。诗人在《立在地球边上放号》中歌唱了“不断的毁坏，不断的创造，不断的努力”的创造精神。对20世纪科学文明和大自然的神奇力量进行了歌唱。③爱国情思的抒发。《女神》时代的郭沫若，身居异国，感于祖国的贫弱落后，列强的虎视眈眈，常常怀着忧国的情思。这种爱国的情思就如千尺飞流奔涌在他的大部分诗作中。《炉中煤》把祖国喻为心爱的女郎，把自己比作狂烧的煤块，感情真挚而强烈。2．《女神》的精神，是“五四”时期勃发的民主精神、创造精神的典型体现。它把“五四”激起的社会改革的热情烧得更旺。《女神》的叛逆的歌声，有如疾雷破山，对当时停滞、死寂的旧中国实是一次强烈的冲击；它的理想的光芒，又有如电光耀眼，启示人们去缔造一个前所未有的、辉煌灿烂的崭新社会。《女神》的意义，还在于它为诗歌的革新和创造树立了榜样。在诗的形式上，作者反对并冲决一切旧形式的桎梏，主张形式应“绝端的自由，绝端的自主”。诗人决定让内在的感情波澜自由支配诗行。诗行可以长到十几字，也可短到二三字；有数百行长诗，也有短到三行的《鸣蝉》。诗人觅到了与内在感情和谐一致的全新形式，创立了多样的自由的诗形，从而为新诗发展提供了艺术体现的多种可能性。《女神》以博大魁伟的思想内涵和全然新创的诗歌形式，在中国绵延几千年的诗歌史上掀起了一场大革命。3．《屈原》在一场正义与邪恶的决战中全力塑造了屈原的崇高形象。剧中的屈原是一个伟大的爱国者和卓有远见的政治家，也是古代的一个人文主义者。面对秦国的步步进逼，他从祖国人民的利益出发，提出“联齐抗秦”的外交路线和政治主张，面斥秦使张仪的阴谋。受到陷害后的屈原从申述、规劝转而抗争，处处表现出对祖国命运的关切，而把个人的安危、进退、荣辱完全置于度外。被关进东皇太一庙后，屈原也不向淫威和死亡屈服。在“雷电颂”中，他希望自己的生命与自然同化，把一切黑暗的势力摧毁。这时的屈原已融聚了作者的理想而成为光明的化身、力量的化身，其性格发展到了顶点。最后屈原为卫士所救，潜到汉北，以图再起。这种处理显然寄托着作者希望正义的力量不被杀绝而能因风而生的愿望。郭沫若塑造的屈原形象，是反抗强权、捍卫民族利益的志士形象，在当时有着强烈的现实意义。第六章新诗（一）一、填空题1、沈尹默的被认为是“第一首散文诗而备具新诗美德的”佳作。2、周作人的借助象征手法表现了个性解放的时代精神，广受好评。3．被鲁迅赞为“中国最为杰出的抒情诗人”。4、以为代表的象征诗派出现于20年代中期，其代表性诗集是。5、中国现代第一部白话诗集是的。6、冰心诗的主要内容是对、与的讴歌。7、闻一多是前期的重要代表和理论的奠基者。8、闻一多的新诗集只有两部：和。9、闻一多诗论的核心是讲究诗的，即、、。二、名词解释1．小诗2．“三美”理论3、新月诗派三、简答题1．简析新月诗派对中国新诗的贡献。2．简述象征诗派的艺术追求。3．分析评价《尝试集》的思想和艺术形式在中国现代诗歌史上的地位。4．分析闻一多爱国主义诗篇的内容。5．分析评价闻一多诗歌“三美”的新格律诗理论及其创作实践。6．简析徐志摩前期诗集的思想。7．以《再别康桥》为例，简析徐志摩诗歌的艺术特色。8．简析李金发诗的艺术特色和缺失。参考答案一、填空题1．《月夜》2．《小河》3．冯至4．李金发《微雨》5．胡适《尝试集》6．母爱童真自然7．新月诗派新格律诗8．《红烛》《死水》9．三美音乐美绘画美建筑美二、名词解释1．1921－1924年间，冰心、宗白华、徐玉诺等人受泰戈尔《飞鸟集》，日本徘句的影响开始写作小诗。所谓小诗多是以一至四行的体式抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入诗，表现作家“零碎的思想”。2．“三美”理论是闻一多在《诗的格律》一文中提出的，也是新格律诗论的核心，指的是音乐美、绘画美、建筑美。音乐的美主要是指音节和韵脚的和谐，绘画的美主要指词藻要力求美丽，富有色彩，建筑的美主要指节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。3、新月诗派是指形成于1920年代中期、活跃至1930年代初期的以闻一多、徐志摩为代表的一批诗人组成的一个新诗流派。他们以系统的理论主张和鲜明的诗风对新诗的发展产生了重要的影响，因积极提倡并实践现代格律诗，亦被称为新格律诗派。三、简答题1．1926年春，以《晨报》副刊《诗镌》为阵地，以徐志摩。闻一多为代表的“新月”诗派形成。他们不满于“五四”以后“自由诗人”忽视诗艺的作风，提倡新格律，主张“理性节制感情”，反对滥情主义和诗的散文化倾向，从理论到实践上对新诗的格律化进行了认真的探索。1927－1928年间，又办新月书店、《新月》月刊，追求“本质的醇正、技巧的周密和格律的谨严”。更广泛地借鉴欧美格律诗体。新月诗派提倡新格律诗的努力，在一定程度上改变了诗坛的“无治状态”，丰富了新诗的格式，巩固了白话诗的地位，为新诗的成熟作出了贡献。2．以李金发为代表的象征诗派出现于20年代中期，他们打破了现实主义和浪漫主义者白描景物、直抒胸臆的老套，将笔触导向内心，以多种艺术手法，间接表现诗人细微的体验与复杂的心态，为新诗坛开了一个新生面。象征派诗人的共同艺术特色是：象征、比喻、想象、通感的大量运用，奇特的观念联络，跳跃、空白语词组合，重视暗示、追求诗意的朦胧之美。象征派诗人的这些艺术技巧，增殖了诗歌的内涵，也丰富了读者的审美体验，由此而产生了特殊的抒情效果和耐人寻味的艺术魅力。3．《尝试集》的思想：从总的倾向上来看，《尝试集》的大部分作品是与主张科学民主、反帝反封建的新文化运动和文学革命基本一致的。其中既有反对封建专制，向往民主自由之作，也有对劳动者人道主义的同情、悲悯及对乐观向上、积极进取精神的赞美之作。《尝试集》的形式艺术：①明白清楚，讲求“可懂性”。《尝试集》的多数作品体现了胡适“作诗如作文”，“有什么话就说什么话；话怎么说就怎么说”的主张。②平实、冲淡的意境。③托物寄兴。如《胡蝶》、《老鸦》、《鸽子》等诗，借形单影只的蝴蝶、桀傲不驯的老鸦与如意翻飞的鸽子抒写新文学拓荒者执着的追求和时感欢跃、时感孤寂的情怀。④在诗形和用韵上，不拘平仄，音节自然，用韵自由。《尝试集》以其“诗体大解放”和积极、进取的思想内容，在新诗史上占了一个光荣的位置。4．贯穿《红烛》与《死水》的诗魂，是闻一多浓烈、真挚的爱国主义情思。①歌颂祖国、思恋祖国。闻一多的笔下流泻出浓烈的思乡念国之情。在《孤雁》一诗中，他以流落失群的孤雁自比，从内心深处发出“不如归去”的慨叹。②反帝反种族歧视。留学美国的闻一多目击帝国主义的腐败、丑恶，感受着民族歧视的心理压力，他在一些诗篇中抨击了“金元帝国”的罪恶，护卫民族尊严，抒写华工的劳碌和遭受凌辱的境遇，喊出对民族压迫的沉痛抗议。③对军阀统治下的祖国黑暗现实的失望和对祖国新生的信念。在他的诗中，真实地描绘了军阀混战造成生灵涂炭的凄惨景象，表现了劳动人民在死亡线上啼饥号寒的悲苦生活，鲜明地表达了诗人强烈的爱憎和人道主义的情怀。5．闻一多诗论的核心是讲究诗的“三美”：音乐美、绘画美、建筑美。①音乐美主要是指音节和韵脚的和谐。一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。《死水》是闻一多自认为“第一次在音节上最满意的试验”的力作。全诗五节二十行，每一行都是九个字（九个音节），这九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”组成，在变化中保持整齐，参差错落，兼以抑扬顿挫，读来朗朗上口，节奏感、韵律感很强。②绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。他的诗注重色彩对比，使诗画相通，令人目迷五色。③建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间也要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律，但各行的相差不能太大，以求整齐之感。建筑美是“三美”诗论中闻一多的着意之处，在新诗形式美的探索中别具一格。6．徐志摩前期诗集《志摩的诗》、《翡冷翠的一夜》大多具有比较积极的思想意义：提倡个性解放，争取民主自由，赞扬人道主义，贯穿着爱祖国、反封建、讲人道的思想线索，在一定程度上反映了“五四”的时代精神；格调相当明朗，也比较健康。具体说来，主要表现在这几方面：①追求光明与自由的理想。②反映社会现实生活。③描写爱情体验。④歌咏大自然。7．《再别康桥》徐志摩1928年重返母校剑桥大学在归国途中所作，抒写了复杂的离情别绪。是中国现代新诗史上的名篇。艺术上也较好地实践了新月诗派的“三美”诗论。风格上体现了徐诗清丽、温馨、空灵、飘逸的特点。诗人善于捕捉意象，讲究音乐美，这在《再别康桥》中也有很好的体现。如首尾呼应，叠词的运用，音步整齐，韵脚和谐等。8．李金发的诗大量采用法国象征主义诗人的艺术技巧，以意象营构为中心，以象征、暗示为基本手法，以奇特的观念联络，跳跃、空白的词语组合，曲折有致地加以表达。李金发的诗在艺术上存有较严重的缺陷。由于李金发本人对于民族母语的隔膜，喜欢在诗中大量夹带“兮”、“之”一类的文言叹词助词，显得半文不白，加之他对外国诗歌的表现手法尚缺乏有机的融会，颇有“食洋不化”的弊端，不少诗篇晦涩费解而为人诟病。第七章散文（一）一、填空题1、瞿秋白20年代初写的和，向国人报告社会主义苏联建国初期的情况，被视为现代的滥觞。瞿秋白在30年代还写有杂文集，见解深刻独特，有相当高的艺术水准。2．是新文学史上第一个专门性的散文（杂文）刊物。3．林语堂“五四”以后潜入鼓吹幽默、抒写性灵一路，由的偏锋成为的主帅。4．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对的倡导与创作。5．冰心1926年出版了散文集。二、名词解释1、语丝文体2、美文3、《寄小读者》三、简答题1．试评周作人小品散文的艺术特色与风格。2．分析朱自清散文的创作特色。参考答案一、填空题1．《饿乡纪程》《赤都心史》报告文学2．《语丝》3．“语丝派”“论语派”4．“美文”5．《寄小读者》二、名词解释1、语丝文体是指语丝社作家融会英国随笔和中国古代笔记的笔法，自筹新体，于“任意而谈，无所顾忌”的同时，又不失其含蓄蕴藉、稳健持重的风度，在文明批评和社会批评上可谓一时重镇。2、美文的产生与周作人的大力倡导有关，周作人1921年发表《美文》一文，提倡多写“记述的”、“艺术性”的美文，王统照、胡适等起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯等进行创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立。3、冰心于五四之后创作的一部书信体散文集，写于1923年7月至1926年8月作者留学美国前夕和留美期间。主要内容集中体现为“三爱”主题：歌唱童真、宣扬母爱、赞美自然。典型地体现出冰心散文的风格，文字典雅、思想纯洁，代表了冰心散文的成就。三、简答题1．周作人对现代文学最可贵的贡献在于他对“美文”的倡导与创作。周作人在外国文学，主要是英国兰姆、吉辛等随笔好手的启示下，于1921年5月发表《美文》，倡导多写这种“记述的”、“艺术性”的美文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、胡适、傅斯年等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫和周作人自己等进行了创作实践，美文作为一种独立文体的地位遂得以在文学史上确立，而作为“美文”首倡者的周作人，在散文小品创作上的成就，也确立了他作为现代中国的最大散文家之一的声名。2．朱自清的“美文”数量不多，而精品不少，其一代散文大师的地位，正是由这些“美文”所共同表现的艺术成就奠定的。第一，真挚深厚的感情注入是朱自清散文脍炙人口的最重要原因。在他那些以家庭生活为素材的作品中，或温厚、或感伤、或幽默的人伦之情，尤为动人。第二，情景交融的意境刻画。朱自清的散文，文中有画，画中有诗。《荷塘月色》中，清华园的一个平常的荷塘，一到他的笔下，简直无美不具，成了一幅意境优美的工笔画。第三，缜密精巧的构思。朱自清的散文大多篇幅不长，构思更见匠心。《背影》的出奇制胜便是如此。第四，清幽细密的语言艺术。如《桨声灯影里的秦淮河》的文字极富色彩感，呈现出视觉感官上的绘画美。爱用叠词，造成了朱自清散文的节奏感与韵律美。朱自清是一位丰富了现代白话文学语言表现力的大师，他的散文有力地证明了白话可以写出与文言媲美甚至超过它的精品。第八章戏剧（一）一、填空题1、中国现代文学史上第一部独幕话剧是，作于。2、丁西林的在初期的剧坛上独树一帜，代表作、。3、新月派中人还曾积极提倡将“写意”的传统戏曲与“写实”的外国话剧结合起来的。4、田亚梅女士是胡适的独幕剧中的主人公，这部话剧是胡适介绍挪威作家的副产品。二、名词解释1．文明戏2、春柳社三、简答题丁西林喜剧的艺术特点参考答案一、填空题1．《终身大事》19192．幽默喜剧《一只马蜂》《压迫》3．国剧4．《终身大事》易卜生二、名词解释1、指不同于中国传统戏曲，适应于现代文明的需要，主要借鉴西方戏剧，以语言、动作（而非歌舞）为主要表现手段的新的戏剧形式。也就是中国现代话剧的萌芽与诞生时期的形态。文明新戏即后来的话剧（Drama）,作为一种西方戏剧形式，是在１９世纪末经由西方侨民传入中国的。2、中国第一个话剧团体。１９０７年在日本东京成立。主要成员是一批留日学生，如李叔同、曾孝谷、陆镜若、欧阳予倩等。他们在东京演出的《茶花女》、《黑奴吁天录》在东京戏剧界反响强烈。中国现代话剧艺术的自觉探讨与创造就以春柳社为开端。他们在演出的布景、道具、服饰、化装、表演等方面都注重写实，开始建立起不同于中国传统戏曲的写意特征的新的演出方式。三、简答题丁西林喜剧的两大特色，一是结构艺术：出奇制胜，绝处逢生。情节单纯、布局精巧。委婉曲折、平中见奇。二是语言艺术：轻松机智，幽默俏皮。第九章文学思潮与运动（二）一、填空题1．最早倡导无产阶级革命文学的主要团体是和。2．中国左翼作家联盟年成立于。3．新月社后期，梁实秋宣扬，反对无产阶级革命文学。4、1935年下半年到1936年上半年，左翼文学内部发生了“两个口号”的论争，即和之争。5．30年代的自由主义文学思潮主要有、、、等。6、1930年到1931年，由潘公展等国民党党员组成了，其代表作有、。二、名词解释1、左联2．普罗文学3、“两个口号”论争4、京派4、论语派5、民族主义文学三、简答题1．左联成立后进行过哪几次思想论争？2．简析“两个口号”论争的背景及意义。3．简析京派的文学主张。四、论述题1．无产阶级革命文学兴起的背景。2．试析无产阶级革命文学倡导者们的主张及其不足。3．试析左联的成就。4．分析无产阶级革命文学思潮的主流及缺失。参考答案一、填空题1、创造社太阳社2、1930上海3、人性论4、国防文学民族革命战争的大众文学5、新月派论语派自由人第三种人6、“民族主义文学”《陇海线上》《黄人之血》《国门之战》二、名词解释1．中国左翼作家联盟的简称，1930年3月2日成立于上海，是左翼作家的统一战线组织，左联的成立，推动了左翼文学运动的迅猛发展。2．1928年到1930年的革命文学，经过了普罗文学阶段。普罗文学主要反映北伐大革命时期和革命失败后的某些社会现实，描写工农生活和斗争，表现小资产阶级革命家的心态。3．发生于1935年下半年到1936年上半年，左翼文艺界围绕“国防文学”与“民族革命战争的大众文学”展开的争论，是左翼文学界内部的思想分歧和论争。4．京派是30年代自由主义文学流派，围绕《骆驼草》、《大公报·文艺》副刊形成的团体，主张文艺关注人生，但和政治保持距离，代表作家有周作人、沈从文、萧乾等。5．论语派是30年代的一个散文流派，提倡幽默、闲适的小品文，代表人物有林语堂、陶元德等。6．民族主义文学是30年代初的国民党文学派别，宣扬封建意识和法西斯思想，代表人物有潘公展、黄震遐等。三、简答题1．一是1928－1930年左翼文坛和新月派的论战。新月派的“人性论”观念受到左翼作家的批判。二是1930－1931年和国民党“民族主义文学”的论争。鲁迅等人揭露了他们的“庞大派文学”的实质。三是1931－1933年左联和“自由人”、“第三种人”的论争。论争的中心是文艺的阶级性、文艺与政治的关系问题。2．1935年下半年，党中央提出建立抗日民族统一战线的策略。上海文学界地下党领导于1935年底提出“国防文学”口号。1936年4月，鲁迅、冯雪峰等为了补救“国防文学”在意义上的不明了性，又提出了“民族革命战争的大众文学”的口号。主张国防文学的人对此指责，于是发生了长达四五个月的两个口号的论争，使左翼文学处于分裂状态。这场论争，是左翼文艺界在新形势下围绕建立文艺界统一战线而发生的思想分歧和论争。左翼文艺界通过论争达到了团结，为过渡到下一个时期的抗战文艺运动和建立更广泛的抗日统一战线奠定了基础。3．京派的基本特征是关注人生，但和政治斗争保持距离，高蹈于现实功利之上，强调艺术的独立品格。他们的文学思想是以讲求“纯正的文学趣味”所体现出的文学本体观。四、论述题1．1927年，无产阶级革命文学运动（左翼文学运动）兴起于上海，有其历史原因：一、国民党破坏了国民革命统一战线，开始了长达十年之久的由中国共产党单独领导革命的格局，有必要提出和建设与革命步调一致的无产阶级文学。二、1928年前后，国际无产阶级运动蓬勃开展，使中国作家受到很大鼓舞。三、大革命失败后，许多革命作家到达上海，他们经历了阶级斗争的风云变幻，思想进一步革命化。从混合型的革命文学，进而提倡无产阶级革命文学。2．无产阶级革命文学倡导者们的主张主要有：文学是有阶级性的，无产阶级文学的发生有其历史背景及必然性；文学是宣传的武器，无产阶级文学是从无产阶级的阶级意识里产生出来的一种斗争的文学；无产阶级文学的作者，最重要的是获得无产阶级的阶级意识，克服一切资产阶级小资产阶级思想，等等。但是，无产阶级革命文学的倡导者们，对马克思主义的理解是粗浅的，存在着片面性和机械论的错误，尤其是受苏联“拉普”的影响，他们的主张也有不少错误：第一，他们对于当时中国社会缺乏准确的分析，因而对中国革命的性质、革命的主要任务、革命的对象存在着一些错误的观点。第二在文艺思想上，他们夸大文学的作用，说文学能“组织生活”，文学要“超越时代，创造时代”。他们在强调文艺的宣传作用时，忽视文艺的特征，甚至鼓吹标语口号文学。第三，他们认为，建设无产阶级革命文学，实行文学的方向转换，必须对“五四”以来的文学进行批判，他们把批判的矛头指向鲁迅、茅盾等作家，从而爆发了鲁迅、茅盾等与创造社、太阳社关于革命文学的论争。3．第一，左联的成立，推动了左翼文艺运动的迅猛发展。左联成为党领导下的革命作家的统一组织，先后成立了剧联、中国诗歌会等组织。左翼文艺运动成为声势浩大的具有广泛群众基础的文艺运动。左联对国民党文化“围剿”进行了艰苦卓绝、卓有成效的斗争。第二，左联十分重视理论批评，把马克思主义的理论研究作为主要工作方针之一，进一步开展了马克思主义文艺理论的传播、学习和运用。左联先后开展三次规模较大的文艺大众化讨论，左联还同新月派、民族主义文学、“第三种人”、“自由人”等进行论争。第三，左联重视培养青年文学作者，吸收革命的文学青年参加左联，组成小组。新文学第二代作家的大部分，是在左翼文学运动的影响、培育下产生的，为新文学增加了一批新生力量。4．革命文学思潮，就其主流而言，是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但是由于种种复杂的原因，革命文学思潮中也掺杂了严重的机械论的庸俗社会学的理论错误。突出表现在两个观点上。一是文学和革命的关系。文学事业应当成为无产阶级事业的一部分，成为“齿轮和螺丝钉”，但是，又不能忽略文艺的独特性，应该尊重文学自身的特点，不能同党的其他事业相混同。左翼作家强调了“齿轮和螺丝钉”的一面，甚至不适当地引申、夸大，而严重忽视了文学自身的特性。革命文学中的这种左倾思潮，对左翼文学的健康发展，产生了消极的影响。二是文学和群众的关系问题。文学要为劳动人民服务，但却不应俯就大众、迎合大众、媚俗大众。在向大众普及的同时，也要不断拣一些新的东西提高他们，帮助他们前进。左翼作家们的缺失就在于未能将一些新的思想内容、新的表现方法、新的语言和形式，拣选后逐渐地加进去，在普及的同时逐渐提高大众的鉴赏水平。因此，革命文学思潮是以马克思主义文艺思想为指导思想的，但同时也掺杂了许多“左”的错误思潮，直至左联后期，也还比较严重。第十章茅盾一、填空题1、1921年，茅盾参与发起了，同年，他接受了的主编工作。2、茅盾1925年发表了一文，以鲜明的阶级观点，克服了早期理论的偏差。3、茅盾在发表时，署名“矛盾”，后由叶圣陶改为“茅盾”。4、《虹》的女主人公是。5、长篇小说的问世，奠定了茅盾在中国现代文学史上举足轻重的重要地位。6、1941年“皖南事变”前后，茅盾在重庆以饱满的热情写下了一组歌颂延安精神的著名散文、等。7、茅盾的长篇意在暴露国民党的特务统治的黑暗，其主人公是。8、茅盾1945年写了剧本，揭露国民党统治的危机，反映民主运动的高涨。9、《蚀》是茅盾的小说处女作，它是由三个系列中篇所组成：、、。10、《幻灭》的主人公是。11、《子夜》中，是中国民族资产阶级“失败了的英雄”形象，赵伯韬则是的代表。12、《子夜》中成功地塑造了一个资本家的走狗形象。13、茅盾早期短篇小说的代表是和，这些小说较为真实地刻画了悲哀的心灵历程。14、《春蚕》中，老通宝是形象，多多头则是形象的化身。二、名词解释1、社会剖析派小说2、《农村三部曲》三、简答题1．简析茅盾早期的文学思想。2．简述《子夜》的思想主题。3．简析《林家铺子》、《春蚕》等小说对30年代中国农村社会矛盾和阶级斗争的反映及其艺术成就。三、论述题1．试论民族资本家吴荪甫形象及其典型意义。2．试论《子夜》的艺术成就。参考答案一、填空题1、“文学研究会”《小说月报》2、《论无产阶级艺术》3、《蚀》4、梅女士5、《子夜》6、《白杨礼赞》《风景谈》7、《腐蚀》赵惠明8、《清明前后》9、《幻灭》《动摇》《追求》10、静女士11、吴荪甫买办资产阶级12、屠维岳13、《野蔷薇》集《宿莽》集小资产阶级知识分子14、老一代农民新一代农民二、名词解释1、社会剖析派小说指20世纪30年代出现的以茅盾《子夜》及《林家铺子》、《春蚕》等为代表的一批注重社会剖析的小说。以矛盾为代表的这批作者自觉地运用马克思主义理论与方法分析中国的现实，显示出了善于描写错综复杂的社会生活、揭示蕴含于其中的内在联系和历史动向的艺术才能。并以这组作品带来了中国现代社会剖析派小说的崛起。2、《春蚕》、《秋收》、《残冬》，合称《农村三部曲》，是茅盾短篇小说代表作之一，也是社会分析小说的重要代表。三、简答题1、茅盾在“五四”时期，写了一大批文学论文，阐述和完善“为人生的艺术”观念。他主张文学要“表现人生指导人生”，文学应反映时代和社会，必须从高兴时的游戏和失意时的消遣中解脱出来。茅盾还认识到文学应反映“民众”的痛苦和期望，揭露社会黑暗，同情“被损害与被侮辱者”的结论。他认为新文学不仅要以人道主义精神揭示出社会和人生的病苦，还须指出未来的希望，来激励人心，唤醒民众而给他们力量。2、作品展示了30年代初中国社会生活（尤其是都市生活）的广阔画卷，展示了民族资产阶级的衰败史。作品表现了民族和社会的矛盾以及各阶级各阶层之间错综复杂的社会关系，突出描写了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级和统治阶级几重压迫下的必然悲剧命运，从而揭示出中国社会的本质特征和必然发展趋向。3、《林家铺子》虽然描写的是江南的一个小镇，但实际上它是当时中国社会的一个缩影，它展示了“一·二八”抗战前后的民族危机和经济恐慌，深刻地揭露和抨击了国民党反动派趁民族危难之时，大肆掠夺。敲诈和欺压小商人以及穷苦贫民的罪行，从而挖掘了生活在水深火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。小说以林老板的挣扎与破产为情节主线，以林小姐婚姻纠葛为副线，两者交织成一个有机的整体，情节发展有张有弛，有徐有疾，有主有次，而在纷繁复杂中又显得井然有序，无懈可击。《春蚕》通过描写30年代淞沪战役前后江南农村蚕农老通宝一家的养蚕“丰收成灾”的悲惨事实，形象地揭示出帝国主义经济侵略给中国农民带来的民族灾难，展示了中国商业资本家和官僚阶级由于转嫁危机与农民阶级形成的尖锐矛盾。《春蚕》是一幅具有浓郁的江南水乡风土人情味的风俗画，作品中的景物描写自然优美，在工细的笔墨中又有着深刻的象征意蕴。作者还用极为细腻的笔法描写了养蚕的程序、礼仪等民俗风情，为烘托人物的心境作了殷实的铺垫。四、论述题1．①吴荪甫是半封建、半殖民地这一特定历史环境中的中国民族资产阶级的一个失败了的英雄形象。他游历过欧美，学会了一套资本主义的管理方法，有着18世纪法国资产阶级的性格和气魄，他的理想是发展民族工业，摆脱帝国主义及买办阶级的束缚，最终在中国实现资本主义。因此，在与帝国主义经济侵略的斗争中，他表现出果敢、冒险、刚强、自信的性格。为了实现他的宏大计划；在与赵伯韬的斗法中，确实显示了他法兰西资产阶级式的性格。然而，在强大的帝国主义经济侵略面前，他的公司连连失败，节节溃退乃至遭受灭顶之灾。在沉重的一击之下，那种中国民族资产阶级的先天不足的性格本质就充分暴露出来了，动摇、悲观、虚弱、颓废，乃至企图自杀，等等，充分揭示出人物内心的恐惧。色厉内荏、外强中干，是民族资产阶级的致命弱点。②从另一个角度来看，吴荪甫既有被压迫的一面，又有压迫者的一面。将经济危机转嫁给工人时，他采取的是残酷的手段。《子夜》以吴荪甫与工人的矛盾冲突为另一条线索，充分地显示出吴荪甫既残酷反动又外强中干的阶级特征。同样，在对待双桥镇农民暴动的态度上也充分暴露了他的反动本性。在家庭生活中，他采用的则是独断专横的封建家长作风。③吴荪甫的性格充分显示出民族资产阶级的两重性：一方面是对帝国主义及买办资产阶级、封建主义的不满，另一方面又对工农运动和革命武装极端恐惧与仇视。这种两重性使得他处在一个非常微妙的夹缝中，同时也决定了他命运的必然悲剧结局。④吴荪甫的悲剧命运不仅仅是主观因素造成的，更主要的是客观的社会和历史条件导致的必然结局。通过这一形象，作者艺术地表现了中国并没有走上资本主义道路，而是更加殖民地化了的深刻思想内涵。同时，吴荪甫的形象还揭示了民族资产阶级倒向国民党反动统治一面的暗淡前途，以及所谓“实业救国”的破产。2．①宏大严谨的结构特征。纷繁的社会生活与历史进程的展示以及日常生活的描写，形成了《子夜》内容的诸多头绪，而各条线索合成一个庞大而复杂的艺术构架便成为作品首要的艺术特征。作品以吴荪甫为矛盾冲突的轴心，辐射出各种人物和事件。从几条线索错落有致地进行铺叙，其中以吴赵斗法为整个作品的主线，以此带动其他几条线索的展开，使之融合成一个有机的整体。②《子夜》在心理描写上占了很大比重，尤其是对人物的下意识和幻觉的描写增强了整个作品心理分析的色彩。这种心理分析的艺术效果并不仅仅驻足在传统的写实主义手法的应用上，而是明显地运用了象征主义的手法，这种象征主义的手法或隐或现地从作品的开头贯穿至小说终结。③富有象征意味的色彩与声音的描写，与小说中人物心理的刻画非常和谐地交相辉映。《子夜》第七章在描写吴荪甫内外交困的心境时，作者始终伴以自然景象的描写：灰色的云块、闪电、雷鸣……不同层次的音响效果和不同基调的色彩构成了吴荪甫内心世界情绪起伏的流程。第十一章老舍一、填空题1．1924年到1929年，老舍在英国完成了三部长篇，分别是、、。2．从《老张的哲学》中可以看到老舍受英国近代现实主义大师的影响。3．老舍的长篇在科幻小说的外衣下寄寓着明显的政治讽刺意旨。4．是老舍根据自己被毁于战火的长篇小说《大明湖》的主要情节改写的。5．祥子与生俱来的小农意识、狭隘的眼光，尤其是他的，是造成他悲剧的主观因素中最根本的一点。6．《四世同堂》选取北平西城一条普普通通的，作为故都这座“亡城”的缩影，以旧式商人一家四代的境遇为中心，展开了广阔的历史画面与错综的故事情节。7．《四世同堂》以明确的批判意识揭露了浮游在北平市民中的民族劣根性，以理性审视的目光，对作了穿透性的剖析。二、简答题1、简述《月牙儿》在思想及艺术上的成就。2、分析《骆驼祥子》的艺术特色。三、论述题1、试析祥子形象及其典型意义。2、试论老舍小说的创作特色。参考答案一、填空题。1、《老张的哲学》《赵子曰》《二马》2、狄更斯3、《猫城记》4、《月牙儿》5、个人奋斗思想6、小羊圈胡同祁天佑7、民族劣根性二、简答题1．《月牙儿》展示了母女两代相继被迫沦为暗娼的悲剧，发出对非人世界的血泪控诉。《月牙儿》结构精致玲珑，描写精到入微。贯穿全作的“月牙儿”犹如一首乐曲的主旋律，是主人公命运的诗意象征，具有渲染气氛、烘托意境、组织素材、含蓄点题等多重作用，既加强了情节的韵律感，又使小说从头至尾洋溢着一种凄清哀婉的情愫。颇有散文诗之风，其艺术魁力震撼人心，历久不衰。《月牙儿》还显示出老舍表现人物心理活动的动力。2、①从结构上来看，《骆驼祥子》是以祥子遭遇的一系列事件为主干，一线串珠地组织构思，安排情节，显得不枝不蔓，紧凑集中，落笔谨严，布局妥贴，使祥子的性格在广阔的社会环境和人际关系中得以充分展开。以祥子的“三起三落”为发展线索，以他和虎妞的“爱情”纠葛为中心，两线交织，单纯中略有错综。既通过祥子与周围人的关系，把笔触伸向更广大的不同阶级、不同家庭的生活面貌，真实地、较为全面地反映了当时社会的黑暗景象，又借此自然地揭示了祥子悲剧的必然性与社会意义。②在人物性格的塑造上，小说善于用丰富、多变、细腻的手法描写人物的心理活动和心理变化。祥子的个性沉默、坚韧乃至本讷，心理描写就补充了样子不善言语所留下的空白，尤其是祥子对于车的感情，就主要是通过在不同情况下祥子对于车的“态度”生动反映出来的。她有通过别人的眼睛观察祥子见出他的心理的，也有借助于祥子眼中景物的变化来衬托心理的，手法多样，真切生动，充分表现老舍对北平洋车夫的深入透彻的洞察与理解。虎妞的心理描写也很逼真，她对于刘四，又拉又抗，她对于祥于又骗又哄，玩够了心计，写得极为细腻、准确，使这个人物栩栩如生，个性十分鲜明。③鲜明突出的“京味儿”，是《骆驼祥子》的一大特色。对骆驼祥子及其周围各种人物的描写被置于一个老舍所熟悉的北平下层社会中。从开篇对于北平洋车夫“门派”的引言，到虎妞筹办婚礼民俗的交代，从对于北平景物的情景交融的描写到骆驼祥子拉车路线的详细叙述，都使小说透出北平特有的地方色彩。④在小说的语言上，老舍采用经他加工提炼了的北京口语，生动鲜明地描绘北平的自然景观和社会风情，准确传神地刻画北平下层社会民众的言谈心理，简洁朴实、自然明快。老舍善于有选择地使用北京土语，增加语言的地方风味，比如写祥子身体“挺脱”、“硬棒”等都取自北平人的唇舌，又符合人物的身份、个性、教养。作品的叙述语言也多用精确流畅的北京口语，既不夹杂文言词汇，也不采用欧化文法，长短句的精心配置与灵活调度，增加了语言的音乐感。《骆驼祥子》的语言造诣，充分地表现了老舍是一位致力于民族化与大众化的语言艺术大师。三、论述题1、祥子的经历与近代中国因农村破产而成批涌入城市的赤贫农民相似，因而颇具代表性。在祥子的不幸遭遇中，作者突出了对他性格的刻画，体现了强有力的悲剧意味，这是通过主人公“精进向上——不甘失败——自甘堕落”的命运三部曲展开的：小说开头，祥子初到北平，怀抱着寻求新的生路的希望，开始了他的个人奋斗史。他年轻力壮，善良正直，乐于帮助与他命运相同的穷人。他坚韧、顽强，风里雨里地咬牙，饭里茶里地自苦，追求自己的生活目标，用孤苦的挣扎编织着美丽的梦想。在小说的展开部分，祥子连遭厄运。主要可以分为事业上的买车与个人生活上的娶妻两方面。然而命运的安排却是他追求的（车）不可得，他躲避的（妻）被强加。这不能不说是祥子的失败。尽管如此，祥子作了一定程度的挣扎、反抗。祥子的形象仍然是使人同情，甚至令人起敬的，作者抱的也是悲悯的态度。当虎妞病亡，祥子为葬妻而不得不再一次卖掉车子，此生已不复再有希望买车，又得知自己的意中人小福子也已不在人世的时候，祥子终于不堪这最后的沉重的一击，他绝望了，跌倒了，再也没能站起来。他形容猥琐，举止肮脏，如同行尸走肉。残酷的现实扭曲了他的性格，吞噬了这个一度有着强大生存能力的个人奋斗者。祥子的自甘堕落不仅在于外在的社会压迫，还在于内心的自渎心理。这正是老舍作为大手笔的过人之处，唯其如此，祥子的命运悲剧才更具有警世的力量。从客观方面说，造成样子悲剧的主要有两方面的原因：一是把人变成鬼的旧社会的逼迫。祥子想自己买一辆人力车的愿望，正像农民梦想拥有土地一样，只不过是一个独立的劳动者的最低愿望，然而这一正当的愿望在那个社会里却似乎成了奢望。祥子历尽艰辛，饱尝委屈，三起三落，欲独立自主而终不可得，是因为他面对着一个强大的、罪恶的、病态的社会。社会把祥子由“人”变成了“鬼”——个人主义的末路鬼。二是车厂主女儿虎妞的诱骗。祥子的生活理想与虎妞的生活理想毫无共通之处，存在着尖锐的冲突。它们的婚姻是没有爱情的“强扭的瓜”，有的只是虎妞对于祥子的性欲要求；对于祥子来说，虎妞的纠缠不啻是一种灾难。在造成祥子悲剧命运过程中，虎妞的介入无疑是不可忽视的重要因素，也显示了作者对于城市底层社会生活中特有的粗鄙丑恶场景有丰富的知识，对于下层市民内心的痛苦有细致的体察。造成祥子悲剧主观方面的原因也有两点：一是祥子思想上的局限与性格心理上的弱点。祥子与生俱来的小农意识，狭隘的眼光，尤其是他的个人奋斗思想，是造成他悲剧主观因素中最根本的一点。祥子没有能看清当时社会的本质，也没有认识到个人奋斗根本不是劳动人民摆脱贫困的求生之路。祥子的悲剧恰恰在于：他从一开始就执着地自以为只要拼命苦干，就可以改变自身的命运，长时期中他一直“执迷不悟”。很显然，祥子的悲剧是对个人奋斗道路的彻底否定。二是祥子个人性格上、心理上的弱点，比如在接踵而来的打击面前遂渐滋生的自暴自弃，在把握自己上他缺乏足够的自制能力，在虎妞影响下他的生活态度的某些改变，也是他走向深渊的原因之一。他曾经全力反抗命运却最终屈从于命运的安排，他曾经对虎妞干预他的生活目的的企图有所抵制却最终受制于她，最后在虎妞身亡而小福子又自尽以后，他的理性彻底泯灭，他的道德支柱彻底崩溃，终于放纵自我，跌人了流氓无产者之列。祥子的悲剧，是强者沉沦的悲剧，是性格和命运的悲剧。它真切地展现了一个不该毁灭者的灭亡的全过程，具有典型的悲剧意义和深沉的悲剧力量。2．①对民族传统文化的反思、批判。老舍继承了从鲁迅开始的关于“国民性”的思考，在某些方面显出了自己新的开拓与特色。在《老张的哲学》、《赵子曰》和《二马》三部最早的长篇中，老舍借着对老张、赵子曰、马则仁等人物的描绘，就相当深入地剖析了中国国民的精神弱点，被金钱锈损了灵魂的老张、浑浑噩噩的赵子曰、抱残守缺的马则仁，不仅个性都颇为鲜明，而且由于被置放在中华民族的文化传统中加以表现，而