《长亭送别》-课件-

雨霖铃（下阕）多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是、良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说！元曲四大家:关汉卿、马致远、白朴、郑光祖元杂剧的四大悲剧:《窦娥冤》（关汉卿）《汉宫秋》（马致远）《梧桐雨》（白朴）《赵氏孤儿》（纪君祥）四大爱情剧:《拜月亭》（关汉卿）《西厢记》（王实甫）《墙头马上》（白朴）《倩女离魂》（郑光祖）元曲的组成，包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。杂剧剧本的组成,包括唱（歌唱）、白（道白、对白）、科（动作、表情）三部分。全剧一般由主要演员一人来唱,其他角色有白无唱。主要的角色通常是“正旦”或“正末”,故剧本分“旦本”或“末本”。元杂剧角色上一般分末、旦、净、杂四大类。末,多扮演中年男子。正末指居中的男主角。旦,扮演妇女的角色。正旦指剧中的女主角。净,扮演性格刚烈或粗暴的人物,通称花脸。杂,扮演杂差、百姓等人物。男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。净:俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逵。丑:俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。此外，还有勃老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。新杂剧,旧传奇,《西厢记》天下夺魁。——贾仲明王实甫的《西厢记》和曹雪芹的《红楼梦》是中国古典文学中的双壁——赵景深文艺母亲的女孩儿里,“要以《西厢》最完美,最绝世了。《西厢》是超过时空的艺术品,有永恒而且普遍的生命。”——郭沫若王实甫,名德信,大都（今北京）人。年青时曾作过县官,声誉很好。后来升任陕西行台监察御史,由于不适应官场,40多岁就弃官不做了。他在弃官后不久就完成了不朽的剧作《西厢记》。编撰杂剧14种,现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种,他的作品抒情性强,曲词优美,对元杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。他的代表作《西厢记》全名为、《崔莺莺待月西厢记》,共5本21折,该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》）。3.元•王实甫•《西厢记》《崔莺莺待月西厢记》

——提出“有情人终成眷属”理想,突出双方纯真爱情；表现男女主人公反抗封建势力,追求婚姻自由的自觉要求。《西厢记》故事的演变1.唐•元稹•《会真记》（《莺莺传》）

——崔莺莺性格软弱,屈服于命运；张生始乱终弃。有“女色祸人”之论。

2.金•董解元•《西厢记诸宫调》

——男女主人公为争取婚姻自主,共同抗争；“才子配佳人”。惊艳——唐贞元年间,前朝崔相国病逝,夫人郑氏带女儿莺莺、侍女红娘和小童欢郎一行30余人,护相国灵柩回河北博陵安葬。中途道路有阻,在河中府普救寺暂住。此时,河南洛阳书生张珙（字君瑞）赴长安赶考,路过河中府看望同窗好友白马将军,顺便游览普救寺时与莺莺相遇,产生了爱慕之情。张生为了追求莺莺,遂不往京师,在寺中借厢住下。故事简介张生的住所与莺莺所住的西厢只一墙之隔。一天晚上，莺莺同红娘在园中烧香祷告，张生隔墙高声吟诗一首:“月色溶溶夜，花荫寂寂春；如何临皓魄，不见月中人?”莺莺立即和诗一首:“兰闺久寂寞，无事度芳春；料得行吟者，应怜长叹人。”经过诗歌唱和，彼此更增添了好感。匪惊——在为崔相国做超生道场时，张生、莺莺再次相遇，两人默默地相爱了。就在这时，守桥叛将孙飞虎带兵围住寺院，要抢莺莺为妻，崔夫人四处求救无援，因而许愿:“谁有退兵计策，就把莺莺嫁给谁。”张生挺身而出，写信给白马将军杜确。杜确救兵赶到，孙飞虎兵败被擒。赖婚——不料崔夫人言而无信,不肯把女儿嫁给张生,只许二人以兄妹相称。张生因此致病。红娘为张生出谋,让他月下弹琴,莺莺听后十分感动,便叫红娘前去安慰。张生叫红娘给莺莺带去一信,莺莺回信以“待月西厢下,迎风户半开；隔墙花影动,疑是玉人来”约张生相会佳期——当晚,张生赴约,由于红娘在场,莺莺只好假装生气,训斥张生不礼貌,张生从此一病不起。红娘前来探望张生,暗示当夜莺莺一定前来相会,张生病即痊愈。深夜,莺莺来到张生书斋,与张生订了终身。此事被崔夫人觉察,她怒气冲天,拷问红娘,红娘拒理相争,巧妙地说服了崔夫人。结局——崔夫人虽答应将莺莺许配给张生,但又逼迫张生立即上京考试,如考不中,仍不把女儿嫁给他。张生与莺莺惜别,上京应试,中了头名状元。然而崔夫人侄儿郑恒造摇说,张生已做了卫尚书女婿,逼崔夫人把莺莺嫁给他。就在这时,张生回到普救寺,在白马将军的帮助下,揭穿了郑恒的阴谋,与莺莺喜结连理。原始故事与王实甫《西厢记》张生到普救寺游玩,巧遇姨母崔氏孀妇携女也寄居此寺,正值当地驻军将领去世,军士四出骚扰。崔氏因家财较多,颇见惶骇。张生与蒲将有交情,设法护卫,使崔家幸免于难。崔氏酬谢设宴,让女儿莺莺拜见张生,张生迷上莺莺。张生私求莺莺的婢女红娘,为他献策。张生,写了《春词》两首,让红娘转交莺莺。莺莺则写了引用《明月三五夜》作答。张生猜出含义,于十五日晚上逾墙赴约到了莺莺所住的西厢房。不料莺莺“端服严容”将张生训了一通。张生绝望之余,却在几天后的一个晚上被红娘推醒,原来莺莺主动来了。此后张、崔二人经常“朝隐而出,暮隐而入”,直到张生到长安赴考,终于诀别。张生科举未中,留在长安,曾寄信莺莺。莺莺回信凄婉,并捎来玉环、青丝等物——“玉取其坚润不渝,环取其终始不绝”；但张生却将信拿给朋友们看,还发了一通议论,认为女色是祸水,自称“予德不足以胜妖孽,是用忍情”,为自己抛弃莺莺造舆论,朋友也都说张生“善于补过”。一年后,莺莺嫁了人,张生也别娶。悲欢聚散一杯酒,南北东西万里程。长亭送别《长亭送别》,共十九支曲文,按时间的推移、情节的发展,可分为四个场面。请分别用一个包含“别”字的四字短语概括故事的四个场景长亭惜别:【端正好】【滚绣球】【叨叨令】目送惜别:【一煞】【收尾】临别叮嘱:【四边静】【耍孩儿】【五煞】【四煞】【三煞】【二煞】长亭饯别:【脱布衫】【小梁州】【幺篇】【上小楼】【幺篇】【满庭芳】【快活三】【朝天子】长亭惜别长亭饯别临别叮嘱目送惜别理清剧情结构第一部分:写赶赴长亭时路上的场景，集中表现莺莺为离别而愁苦的心绪。第二部分:写在长亭别宴上的场景，突出刻画了崔张二人分别时痛苦无奈的心情。第三部分:写莺莺对张生的嘱咐和担心。第四部分:写崔莺莺目送张生依依难舍的情景和离别后的痛苦。第一部分端正好第一部分理解第一部分1.[端正好]一曲是化用谁的诗词？你能说出原作吗？苏幕遮碧云天,黄叶地,秋色连波,波上寒烟翠。山映斜阳天接水,芳草无情,更在斜阳外。黯乡魂,追旅思,夜夜除非,好梦留人睡。明月楼高休独倚,酒入愁肠,化作相思泪。2.[端正好]一曲所写的环境起何作用？前四句一句一景,以具有深秋时节特征的景物,衬托出崔莺莺为离别所烦恼的痛苦压抑的心情；后二句自问自答,采用夸张手法表现了崔莺莺因张生即将远离而无限感伤的心境。一切景语皆情语意象效果感情碧云天黄花地西风紧北雁南飞霜林染醉烘托气氛诗情画意化用诗词加深意境促人想象愁苦之情“晓来谁染霜林醉？总是离人泪。”说说“染”和“醉”的妙处。“染”字,沟通了景与情的联系,萧瑟的秋景与悲凄的心境化而为一,创造了委婉深沉、令人感动的悲凉意境。“醉”字,既写出了枫林的色彩,更赋予了离愁的重压下不能自持的人的情态。滚绣球第一部分【滚绣球】这支曲子选取了哪些意象？运用了哪些艺术手法？抒发了莺莺的什么感情？意象手法感情柳丝、玉骢、疏林、斜晖、马儿、车儿、松了金钏、减了玉肌、借景抒情夸张离情难舍身心憔悴、怨恨3.[滚绣球]中哪些词极力体现出主人公难分难舍的心情？每一句都有:“迟、疾、难系、挂、迍迍、快快、却告了……又早、松了、减了”等。每一句都在咏叹不忍分离的苦楚。[滚绣球]2恨不倩疏林挂住斜晖

为伊消得人憔悴刚摆脱相思苦,有药被迫分离。柳丝难系,斜晖无情,只希望马儿慢走,车儿紧随,两人多呆一会。1恨归去得急3此恨谁知

长亭已近，分别在即，痛苦的心情有谁知？恨叨叨令第一部分[叨叨令]中采用了什么修辞手法？几个叠词？这种手法和这些叠词的运用有何艺术效果？排比、反复手法；五个叠词；排比、反复和叠词的运用造成了音节和声韵的回环流转,产生了“一唱三叹”的艺术效果。第二部分脱布衫从夫人的说话来看，她是怎样一个人？

提示:贪图富贵权势的势利的贵族。“下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷”有何作用？这两句写莺莺眼中的秋景,把整个离筵用萧条气氛笼罩起来,使秋景和离情融为一体,增添了无限的伤感。上小楼

[上小楼]一曲运用了怎样的艺术手法？运用对比的手法,“合欢”对“离愁”,“成亲”对“别离,提出相思苦比别离情更增十倍”。幺篇

“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，表现了崔莺莺怎样的思想感情？提示:珍惜爱情，轻视功名利禄。满芳庭[满庭芳]中用了几个典故？其在文中的作用是什么？提示:运用孟光献饭的典故，是表现崔莺莺对张生的体贴之心；运用“望夫石”的典故是表现崔莺莺对张生的爱之深切。朝天子“暖溶溶的玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪”一句化用的是谁的诗句？以及修辞手法。提示:范仲淹《苏幕遮》:酒入愁肠，化作相思泪。运用夸张、比喻、对比三种修辞手法，表现了莺莺内心的愁苦之情。“蜗角虚名，蝇头微利”这个典故出于何处？用此典故表明了怎样的意思？语出苏轼《满庭芳》词。表明了对功名利禄的蔑视和对爱情的重视。第三部分分析第三部分1.夫妻赠诗表现了二人怎样的心情？提示:崔莺莺告诫张生切勿忘记她；张生则发誓永无别恋。这充分展示了二人深厚的情谊。2.怎样理解[耍孩儿]中的典故？提示:“红泪”借王嘉《拾遗记》的典故，司马青衫借白居易《琵琶行》的典故，表现主人公因离别而生的伤心之情。“伯劳飞去燕西归”则用牛郎织女的典故表现两人缠绵难舍的心情。3.[二煞]中所用是几个典故？这些典故的作用是什么？

提示:三个典故，见课本。其作用是表明崔莺莺对张生的担心。第四部分1.[一煞]中再写环境，其作用是否与开头[端正好]所写相同？这一曲子以青山疏林、淡烟暮霭、夕阳古道、禾黍秋风,构成了一幅深秋郊外黄昏的画面,和[端正好]中的清晨镜像相比,气氛更加萧瑟凄凉。以景衬情,化情入景,情景交融,生动展现了莺莺痛不欲生的悲凉心境。2.[收尾]中写‘残照’其含义是什么？提示:以“残照”表现内心的怅惘失意之情。《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆,量这大小车儿如何载得起”,李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,秦观《江城子》中“便作春江都是泪,流不尽许多愁”,李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁”,作比较分析。将抽象的感情化为具体的物象,饶有新意,各具特色。李煜将愁变成了水,秦观又将愁变成随水而流的东西,李清照又将愁搬上了船,王实甫则把愁装在了车上。都很自然贴切,不着痕迹,且意境完整。

送别长亭外

古道边

芳草碧连天

晚风扶柳笛声残

夕阳山外山

天之涯

地之角

知交半零落

一壶浊酒尽余欢

今宵别梦寒

长亭外

古道边

芳草碧连天

晚风扶柳笛声残

夕阳山外山

天之涯

地之角

知交半零落

一壶浊酒尽余欢

今宵别梦寒

长亭外

古道边

芳草碧连天

晚风扶柳笛声残

夕阳山外山

艺术手法总结A.对人物心理的细腻刻画：人物心理：刻画方法：离愁别恨:忧心忡忡:惴惴不安:埋怨不满:经历艰难,始能结合,昨夜允婚,今日别离。荒村雨露,野店风霜,无人扶持,最难调护。异乡花草,再行栖迟,停妻再娶,忘情负义。拆散鸳鸯,催逼上路,此情难诉,此恨谁知。直抒胸臆:但得一个并头莲,煞强如状元及第。借景言情:晓来谁染霜林醉,总是离人泪。以情衬景:夕阳古道无人语,禾黍秋风听马嘶。妙用修辞:典故、比喻、对偶、夸张B.对离别情境的生动描写：曲词中描写秋景的组合意象长亭路上[端正好]筵席之中[脱布衫]分手之时[一煞][收尾]斜晖霜林图:碧天白云、黄花堆积、秋风阵阵、北雁南飞。黄叶衰草图:飒飒秋风、黄叶纷飞袅袅烟气、野草零落。古道烟霭图:青山疏林、轻烟薄暮夕阳古道、风啸马嘶。C.对戏曲语言的深入品味：[滚绣球]：“遥望见十里长亭，减了玉肌：此恨谁知？”[叨叨令]:“见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气。”对拆散鸳鸯的不满珍重爱情鄙视功名利禄[幺篇]:“但得一个并头莲，煞强如状元及第。”[朝天子]:“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里。”（科白）:“此一行得官不得官，疾便回来。”[二煞]：“你休忧‘文齐福不齐’，我只怕你‘停妻再娶妻’。休要‘一春鱼雁无消息’！我这里青鸾有信频须寄，你却休‘金榜无名誓不归’。”一、[长亭送别]中，莺莺的反封建意识具体表现在那些曲词中？

意象的精心选用情景的密切交融诗词的巧妙化用情态的传神描摹典故的适当运用修辞的广泛使用言之长短声之高下等如何细腻深刻的表现崔莺莺离愁？意美:性情美情态美意境美形美:整齐美错落美声韵美神美:神韵美（内容与形式的高度统一）曲词警人余香满口课堂检测:1.下列加点字的注音完全正确的一项是（）A.谂知（niàn）暮霭（ǎi)胸臆（yì)B.泠泠（líng）相偎（wèi）栖迟（qi）C.赓续（gēng）玉醅（pèi）揾做（wèn）D.萧瑟（sè)憔悴（cuì)顷刻（qǐng）D2.下列句中不含通假字的两项是（）A.却告了相思回避,破题儿又早别离。B.下西风黄叶纷飞,染寒烟衰草萋迷。c.到京师休辱末了俺孩儿,挣揣一个状元回来者。D.淋漓襟袖啼红泪,比司马青衫更湿。E.我见他阁泪汪汪不敢垂。2.下列句中不含通假字的两项是（）A.却告了相思回避,破题儿又早别离。B.下