《雷雨》中人物的悲剧性人生分析7600字（论文）

《雷雨》中人物的悲剧性人生分析目录TOC\o"1-3"\h\u32064摘要 I摘要《雷雨》是作家曹禺的代表作品，主要展现的是在一个不公平的社会中封建专制所带来的家庭悲剧。这是一个属于封建资产阶级大家庭的悲剧，也是属于那个时代中社会不同阶层人物的悲剧。《雷雨》用极为巧妙的方式来体现了人物之间交错复杂的关系，通过对不同事情的看法和抉择所展现的阶级矛盾冲突，所体现的是小说中周鲁两家从不同的角度去思考问题，也是《雷雨》悲剧帷幕被拉开的关键。关键词：《雷雨》；悲剧性；阶级矛盾引言人类就是怀着希望祷告，去支配自己命运的，但的确，命运支配了他们。到了希伯来先知那里，人们称这样的主宰为神，并被希腊哲学家们称之为“命运”，而到了现代，他们没有援引如此扑朔迷离的话和概念，但直接称之为“自然的规律”。但对“自然的规律”的论断，太复杂了，也太隐晦了，所含内容更加丰富，所以剧作家曹禺描述他写《雷雨》时，正在制造“命运之悲剧”。命运的悲剧并非源自中国，但起源于古希腊时期。命运悲剧天然地把命运和悲剧联系在一起，命运悲剧相信，人们的生活是上帝的意志下很早就有了安排，人的一生，都要被命运主宰。而对这样的缘分，就不能变了，早定了，自己不能把握，也摆脱不了这样的宿命，而且这一命运，还直接造成了人类的不幸。人们在欲望和痛苦中艰难地生存，最后只是无功而返，而且如此倒霉的生活，是个悲剧。封建社会所带来的压迫不仅是资产家庭与底层家庭的对立和截然不同的生活，更是一种对人对事观念的不同。曹禺的《雷雨》所呈现的就是现实主义中富含悲剧色彩的著作。这一部带有浓厚封建与资本社会的小说所呈现的是三十年的恩怨纠葛，是两个家庭在面对爱情、阶级、矛盾所作出的选择。资本家和底层劳动人民在生活和观念上的不同造就了他们看待问题也存在本质上的区别。在封建思想与新思想不断发生摩擦的过程中在传统封建资本家庭中长大的孩子们也在悄然发生改变，也正是这种改变才让《雷雨》中表现出了与众不同的情感与人性。尽管，这种情感是以悲剧收场，这种人性很难得到当时社会的认同，但是毋庸置疑，这种想要冲破封建束缚的思维得到了延续。本文通过对《雷雨》中主要任务的分析来看人物悲剧性人生。一、《雷雨》创作的社会背景想要去解读《雷雨》就需要从《雷雨》的创作背景来深入分析，这样才能够充分了解到在封建家庭的矛盾中为什么主人公会作出当时的选择。曹禺的《雷雨》其实也是他自己的亲人经历，当时的曹禺赶上了“\t"/item/%E9%9B%B7%E9%9B%A8/_blank"九·一八”事变爆发，学生加入到了抗日宣传的游行的队伍中，曹禺是游行队伍的骨干分子，他在去伤害的时候遇到了以为工人爱国人士，这个爱国人士也就是《雷雨》中国鲁大海的原型，他想要将所见所闻，想要将当时社会背景所带来的那种阶级矛盾的冲突都在一个故事中表现出来，所以他在编撰《雷雨》的过程中其实将很多新思想与旧思想的矛盾与冲突都蕴含到了故事情节之中，希望可以让更多人感受到阶级矛盾所带来的沉重压迫。《雷雨》所创作的社会背景本身就是在一个较为混乱的时代，这个时候社会所呈现的不仅是封建社会中封建思想的延续，更是一种资本市场的崛起，原来的封建地主家庭摇身一变成为了封建资本家庭，他们根深蒂固的思想左右这封建资产家庭对于底层劳动人民的蔑视。资本家庭和贫苦大众家庭迥然不同的生活方式和所的模式都是《雷雨》中所极力呈现的矛盾与悲情。二、《雷雨》中人物悲剧色彩（一）《雷雨》人物周萍《雷雨》可以说是带有浓厚的资产阶级背景的家庭悲剧。有很多学者针对《雷雨》悲剧的形成进行了深层次的剖析。将周朴园作为悲剧的源头，其他人都是在封建资产阶级家庭中的牺牲品。那么，从社会背景来看周朴园又何尝不是悲情的人，也是悲剧之中的人。这场悲剧本来就应该以周朴园和鲁侍萍的咬紧牙关为终点，但是却随着大少爷周萍的以外恋情导致了更大的悲剧，足以见得恋爱要谨慎。周萍和周冲都爱上了四凤，但是四凤是周萍的亲生妹妹。鲁大海是周萍的弟弟。这样的一层关系，这样的一次打击，又有谁能够忍受呢？暂且不说周萍是否能够和其父亲周朴园一样选择放弃自己年少的爱恋，单纯就那个悲情的雷雨夜就能要了人的性命。所有的绝望都通过这一场雷雨显露的淋漓尽致，所有的不甘心、委屈都在这一夜爆发了出来。对于周萍来讲他或许已经下定决心，真的要和四凤好上一辈子。对于周冲来讲已经下定决心放弃这个美丽善良的姑娘。但是，在一切打定注意的背后是更大的雷阵雨，是一场惊天大揭秘。于是，四凤变成了周萍的妹妹，成为了周朴园的女儿。这让两个少爷瞬间在这场爱情争夺战中出局。一场爱恋引发的真相，一次不应该拥有的爱情造成了一个家庭的悲剧。（二）《雷雨》人物鲁侍萍《雷雨》不仅是一部家庭悲剧，更是一部社会阶层所产生的社会悲剧。虽然，从任务关系谱来看这是以家庭矛盾引出的故事，但是故事的背后所包含的是旧制度，旧社会对底层劳动人民的压榨。如果繁漪是做封建家庭困兽之争的女性。那么，鲁侍萍就是封建被禁下被压迫的悲惨妇女。鲁侍萍拥有“两个人生”，但是很可惜这“两个人生”在封建社会下都是以悲剧收场。她的第一个人生起源于周公馆，作为侍女的鲁侍萍和周公馆的大公子周朴园产生了爱恋，她所有的情感都寄托在了周朴园身上，从后期鲁侍萍的言行上可以看出这个女人并非是贪恋金钱与地位，当时她是真的喜欢周朴园，在她看来周朴园会给自己一个交代，会带给自己一个安稳的生活，这个生活或许不是做周朴园的太太，但是至少能够和他在一起，能够让这场力求冲破封建束缚的爱情有一个交代。但是，周朴园却没有带给鲁侍萍希望，而是残忍的摧毁了鲁侍萍的“第一个生命”，将鲁侍萍对生活所有的希望都浇灭。在了解到周朴园的狠心以后，鲁侍萍倔强的离开了，她的性格很像《原野》中的金子。金子也是向往爱情“那也要这样做，最起码心理舒坦”。金子什么都没有说反而冲向了她的阳光。我她是爱恋仇虎的，她喜欢强者，她本身也是生活的强者。在委身于大星以后她觉得自己受不了大星的窝囊，她想要真正和仇虎远走高飞。面对阎母的咒骂，她从来不放在欣赏，在婚姻阶段金子的坚强是不顾自己的身份，她并没有妥协，而是在一直抗争。这种抗争精神让她可以带着骄傲和仇虎说出自己的想法。但是，同时她是为人着想的，当仇虎回来的时候她觉得自己配不上仇虎，又觉得自己放不下内心的欢喜，所以她是矛盾的，这种矛盾是社会，是当时身边人所给予的，金子本身是坚强的女性。鲁侍萍的早期和金子很相似。在鲁侍萍的第二个生命中她将自己的孩子作为生命的全部，但是也因为周公馆所有的一切都毁掉了。鲁侍萍和繁漪之间有很大的不同，鲁侍萍是被周朴园所欺骗伤害。繁漪则是典型的封建家庭所希望娶进门的太太。从家庭矛盾来看鲁侍萍和繁漪之间没有我们所想象的针锋相对，而是繁漪想要冲破束缚的一种欲望和鲁侍萍本身的一种对生活的无奈。从人物特点上来看鲁侍萍本身有的是封建背景下一种做仆人的懦弱。但是这种懦弱在遇到自己孩子可能重蹈覆辙后发生了改变。鲁侍萍渴望见一见自己的孩子周萍，渴望自己的一家人能够过平凡又幸福的日子。但是，这种渴望在封建礼教的舒服下变得错弱不堪。因为她的女儿四凤在毫不知情的情况下和周家下一代的少爷相恋，并且四凤已经怀孕了。这种情景和曾经鲁侍萍的情景非常的相似，因此鲁侍萍希望可以改变现状。鲁侍萍的悲剧来源于封建背景下社会对底层人民的压迫，她的悲情主要是来源于外界，她本身是一个非常质朴的人，但是在社会和封建大家族的压迫下，让她的一生充满到了波折。（三）《雷雨》人物周朴园周朴园作为周公馆的主人在《雷雨》中看似是一切悲剧的源头，也是造成了《雷雨》中他人选择的主导者。之所以说周朴园是所有悲剧的源头主要是因为周朴园在三十年前和家中的侍女生下了儿子，也就是周萍，但是他却因为封建家庭的压力抛弃了处于社会底层的鲁侍萍。也就是说虽然周朴园有文化，有教养，但是这些文化和教养其实都是他虚伪的面具，周朴园就是在当时社会上彻头彻尾的资本家。他喜欢玩弄女人的感情，也喜欢要底层的劳动人员，比如他在承包哈尔滨的工程桥梁中故意让江堤缺口，造成了两千多个工人丧命，原因就是他能够从每个死去的工人身上得到三百元钱。在金钱与利益的驱使下他可以和警察局勾结开枪打死工人，用来镇压工人的反抗。他的自私自利在《雷雨》中体现的淋漓尽致。但是，周朴园从情感上来讲也是悲情的，他没有爱，他曾经以为自己爱鲁侍萍，但是在封建礼教和资本家庭与贫民家庭的矛盾与冲突中他放弃了鲁侍萍，他不爱自己的妻子，因为这只是用来彰显自己地位的花瓶，他甚至是不爱自己的孩子，只是希望自己的孩子可以听话，然后乖乖继承周公馆。在他的眼睛里只有资本利益，只有如何去维系周公馆的体面。这种自私和虚伪，这种为了利益的不负责任在周朴园身上体现的淋漓极致。而身边人反馈给他的也绝对不是情感，他的妻子先要去与封建资本家庭抗衡，他的妻子居然乱伦爱上了周萍，他的儿子像曾经的他一样爱慕侍女四凤，他的小儿子每天想的都是如何倡导自己的新思想，如何得到四凤的芳心。这样一个封建资本家庭根本就没有感情的维系。周朴园看似得到了权利与地位，得到了金钱和底层劳动人民的主宰权，但是他没有得到的事身边人信任，这种情感的缺失是在封建资本家庭中常见的，也是曹禺想要通过《雷雨》来着重表现出来的。（四）《雷雨》人物鲁贵《雷雨》中太多人将目光都投放在了周公馆，认为周朴园，周萍，周冲甚至是鲁侍萍等等他们才是剧本中当之无愧的主角，才是牵引整个故事发展的关键人物，也是造成悲剧的代表人物。但是，更多人忽略了推动故事线发展的鲁贵。这是一个典型的贪婪的悲情人物。之所以说鲁贵贪婪主要是因为他除了自己从来没有在意过别人，他不在意自己的儿子，自己的女儿，甚至是自己的妻子。他最爱的是他自己，他喜欢赌博与是拿着四凤的钱出去，他甚至是带走了鲁大海给带鲁侍萍的生活费，这一切似乎都是当时封建社会背景下一个无能丈夫所做的事情，鲁贵都已经做尽了。为什么说悲情？是因为鲁贵是推动悲剧发生的主要人物，本身鲁侍萍不希望自己的女儿去做丫头，害怕自己的女儿重蹈覆辙，是鲁贵为了金钱，为了能够换取更多的利益，将自己的女儿推向了周公馆。他甚至在得知周太太与周萍有暧昧关系的过程中去威胁周太太。可以说《雷雨》将他自私的一面刻画的较为传神。但是，反过头来看其实鲁贵也是一个悲情的任务，在《雷雨》中他不在意任何一个人，也没有任何一个人在意他，甚至是读者都不想将目光投放给他，因为他太过卑劣。他和我们所认知的哪怕穷也要穷的有骨气相差太远，他是真正的奴仆，是封建社会真正的渣滓。（五）《雷雨》人物繁漪繁漪出身门第家，年轻貌美，还能一点琴棋书画，极大地促进了其文化修养的提高。繁漪在五四时期接受了新思想教育，所以，她在爱上有不同于传统女子的诉求，但这一追求仍然仅仅是属于资产阶级个性解放范畴的爱情，婚姻自由，没有提升为女性自由和女性地位，所以是有相当大的局限，同时又给失败和悲剧埋下不可避免的祸根。年轻漂亮的繁漪，嫁与封建家族的少爷周朴园，繁漪认为，她可以收获甜蜜爱情了。可是，真正进入周公馆时，她却发现了，她要接受的婚姻，没有想像中那么美。繁漪的周公馆，像只金丝雀被关入牢笼，她没有自由。在周朴园身上繁漪并没能寻到她所憧憬与渴望的爱情，倒是这爱，使她感到异常的苦闷。周朴园，封建家庭中大家长，繁漪不过是其男权统治之下的小小个体。繁漪虽然是周太太，但是，她根本就没有属于自己的自由。从周朴园逼迫繁漪服药那一场戏中可见一斑，每当繁漪要服从周朴园，繁漪若稍有抵抗，那个周朴园会说他是精神病，更严厉地控制了她。繁漪在这里冷冷清清、在死寂的周公馆生活了十八年。在这十八年中，打发了青春活力，她“渐渐地磨成了石头样的死人”。周朴园终年外出，繁漪就常常过着孤单，寂寞，空虚的生活。由于周朴园封建统治，繁漪，她无法走出国门，去触摸新生，只能关押于周公馆。随着时间的推移，繁漪失去了对自由的追逐、过上幸福生活的权利，她也失去了恋人的权利，就连她也只想等待死亡的到来。看着繁漪要慢慢等到她死了，才能了结这场悲剧的爱和她的生命，一新生闯入繁漪寂寞的人生，满城风雨中，繁漪重焕生机。这个人就是周家大少爷——周萍。一个风华正茂的人、全身洋溢着青春气息，是个少年，让繁漪重燃向往爱的火焰。繁漪好久没有体会过爱的甘甜，而就在这个时候，周萍却焕发着青春、激越的男性魅力，繁漪本身对于爱的向往，以及压抑已久的性，让繁漪更加想要紧紧握住周萍的心，周萍因为年少轻狂，加上自己和繁漪的性格相同，对于亲爹封建专权，有太多不满，两人迅速走到一起来。满城风雨，繁漪冒天下之大不韪，用乱伦换来了自己真心所愿。然而，周萍和繁漪却经历了短暂的欣喜，他很快就明白了，他和繁漪之间爱得不对，违背伦理道德，所以他要逃离，要挣脱繁漪对自己的缠绕。但繁漪却把周萍视为可以把她从这个黑暗中拯救出来的人、冰冷寂静的周公馆，释然了唯一的希望，她怎么能轻易放手，她辛苦抓到救命稻草呢。就这样，繁漪将周萍带入了乱伦的深渊。周萍欣喜纵情后，很明确，他是乱伦之罪人，他心里满是自责和内疚，他想从这些问题中解脱出来。此时，正处于青春年华的四凤，在周萍的心目中显得格外耀眼，周萍想借四凤解除心中的愧疚。他视四凤为救命稻草，正如繁漪视自己为救命稻草。但周萍没有想到，一种对独立的追求、洒脱的女子，为挽回自己和周萍之间的恋情，放下体面，竟主动要和四凤一起四凤本人，甚至为了四凤，不惜牺牲儿子周冲。繁漪的这一做法，让周萍更希望自己能尽早走出自己的缠绕，就这样，周萍和四风当着繁漪的面更加赤裸裸地暧昧关系。周萍激怒了繁漪，以至于繁漪作出了追踪周萍、关闭窗户的决定、锁门等等一连串极端事件。终于在那电闪雷鸣之夜，繁漪报出了我没有得到，别人都不要有的一种心理，把所有的精彩撕碎，让所有人都能看到。就在那一夜，繁漪两次恋爱都落得个凄惨下场。（六）《雷雨》人物四凤四凤是侍萍与鲁贵的女儿，出身于社会底层劳动人民家庭的她，也跟随父亲鲁贵在周公馆里当女佣。尽管父亲与自己在同一户人家里做工，但四凤并没有得到太多的父爱，因为她的父亲鲁贵是一个整天只知道吃喝玩乐的小人。她的父亲不但不给予四凤相应的父爱，反倒把四凤当做自己的“摇钱树”，只要没钱了，就想着法子向四凤要钱。四凤还有个与自己同母异父的哥哥——鲁大海，但是鲁大海对四凤有些许的瞧不起，他认为四凤在周公馆里做女佣是没志气。四凤的母亲侍萍非常爱她，她母亲不愿四凤去别人家里做女佣，不愿意自己的女儿受一点委屈，但是因为她母亲在离家很远的地方做工，所以也没办法去管四凤做女佣的事情。侍萍要一两年才会回去一次，这使得四凤平日里所得到的母爱也不多。正值青春年华的四凤，由于平日里所得到的家人的关爱很少，便对甜美爱情的憧憬和渴望便加深了。帅气潇洒的周萍的出现完全符合了四凤对爱情的美好憧憬。而此时的周萍也正想找一个人来带他走出那乱伦的罪恶深渊，于是两人很快就在一起了。但是他们俩只能是两个人偷偷的爱着，不能将它公之于众。因为四凤是一个女佣，而周萍是周家大少爷，两人的身份地位相差太大；还因为周萍与自己的继母繁漪之间的那层不正当关系以及繁漪现在对周萍的依赖。尽管四凤与周萍只能偷偷的谈恋爱，但这丝毫没有影响四凤对周萍的爱。当另一个男子出现向四凤告白时，四凤并没有丝毫的犹豫便拒绝了。因为四凤在心底已经默默的把自己的一生都交给了周萍，她“心里第一个许了他”，“看得见的只有他”，她天真的认为周萍能带她走出周公馆去过属于他们两个人的幸福生活。可是，纸终究是包不住火的，四凤与周萍的关系很快就被鲁贵和繁漪知道了。鲁贵利用四凤与周萍的关系去威胁四凤，向四凤要钱花，繁漪则是不惜让自己的亲生儿子去追求四凤来让周萍回到自己的身边。不过这些并没有影响到四凤于周萍的爱。可是周萍对繁漪的故意疏远，让繁漪更想抓紧他，于是繁漪变本加厉的去破坏四凤与周萍的爱情，繁漪找四凤的母亲谈话，目的就在于让她将四凤带离周家，让四凤远离周萍。尽管侍萍答应繁漪将四凤带走，永不再来周公馆，但她还是不放心，便有了后来繁漪她去跟踪周萍，甚至做出关窗、锁门的事情。眼看四凤与周萍就要远走高飞了，但那个一心想要留住周萍的人怎会放手让他跟别的女人走呢，于是，繁漪在一个黑暗的雨夜，将自己与周萍的关系告诉了大家，但她没想到，四凤与周萍竟然还有着血缘关系。单纯善良的四凤内心承受不了这突如其来的一切，便在雷雨夜结束了自己的生命。四凤被电击身亡，她的爱情也随这悲惨的结局消失了。三、结论就命运悲剧而言，人物和命运的制衡，催生命运悲剧。美学家斯玛特曾经说过“如果苦难落在一个生性懦弱的人头上，他逆来顺手的接受了苦难，那就不是真正的悲剧，只有当他表现出坚毅和斗争的时候，才有真正的悲剧。”《雷雨》一剧里，我们可以看到这个角色和命运斗争的足迹，侍萍对周朴园所做之事，进行了责备和控诉，鲁大海为了脱离周朴园对他的利用，以罢工方式和周朴园展开了斗争。四凤与周萍想共同离开，脱离封建桎恶。这些角色以他们的方式反抗着他们的命运，还表现出他们个性中不甘心就范。《雷雨》恰恰展示出不同角色的命运不幸，透露出角色和命运之间无望的挣扎。从这出戏中，我们还可以体会到命运无情乃至无情的另一面，与此同时，我们还可以体会剧中人对美好生活的憧憬和追求，他们的付出，让观众有别样的体验。也许，唯有话剧剧本才会如此曲折，它所要寻求的，就是在极短时间里，捕捉读者感官上的感受，这类戏剧似的剧情是最合适不过的。浅谈《雷雨》中人物悲情人生，所了解到的是所有的悲情其实都源自于社会阶层的固化，来源于资