（必会）军队文职（舞蹈）近年考试真题题库（含答案解析）

PAGEPAGE1（必会）军队文职（舞蹈）近年考试真题题库（含答案解析）一、单选题1.同一舞蹈形式在南北方叫法不同，在南方被称为“采莲船”的民间舞蹈样式，在北方被称为：()A、霸王鞭B、跑旱船C、打莲湘答案：B2.下列选项中对民间舞蹈“继承性”的正确理解是：()A、民间舞蹈从原始发展而来，具有本民族(地区)在生活的文化特征，这些特征成为生理、心理动态形象保存在舞蹈以及服饰、道具之中。B、民间舞蹈的继承性主要是指家族的技艺的继承。C、民间舞蹈的继承性是不受任何条件制约的，任何东西都可以传承。D、民同舞霜的传统表演程式是一成不变的答案：A3.中国盛唐时期的艺术繁荣，史上习称（）。A、盛唐之音B、晚唐之音C、前朝之音D、唐代之音答案：A解析：盛唐时期是中国古代艺术发展的顶峰，盛唐音乐的繁荣既是我国古代劳动人民智慧的结晶，也是当时国势兴盛、经济昌明在音乐文化艺术领域的积极收获，同时也与唐王朝三代最高统治者对音乐文化艺术的特殊偏爱和倡导密切相关。同时盛唐的书法和绘画也取得了卓越的成就，涌现出大批的书法家和绘画家，如颜真卿、张旭、柳公权等。4.以下属于鲁迅先生的代表作品的是（）。A、《战栗》B、《现实一种》C、《第七天》D、《祝福》答案：D解析：《祝福》是民国时期文学家鲁迅创作的短篇小说，写于1924年2月7日，最初发表于1924年3月25日出版的上海《东方杂志》半月刊第二十一卷第6号上，后收入小说集《彷徨》。该小说通过描述祥林嫂悲剧的一生，表现了作者对受压迫妇女的同情以及对封建思想封建礼教的无情揭露。也阐述了像文中的“我”一样的启蒙知识分子，对当时人们自私自利以及世态炎凉的这一社会现状的无动于衷和不知所措。ABC三项是余华的作品。5.以下说法错误的是（）。A、艺术形象这种客观因素与主观因素的统一，具有各自不同的特点B、在再现生活的艺术形象中，渗透着艺术家的思想情感，这种主客观的统一，常常表现为客观因素消融在主观形象之中C、这些艺术门类中主客观的统一，表现为客观因素消融在主观因素之中D、音乐的主要内容，是作者对现实生活的主观感受和思想情感答案：B解析：B项，对于雕塑、绘画等造型艺术来说，往往是在再现生活的艺术形象中，渗透着艺术家的思想情感，这种主客观的统一，常常表现为主观因素消融在客观形象之中。6.玛莎·格莱姆创作编年史上，第一部表演时间持续一整夜的大型舞剧是：()A、《被缚的普洛米修斯》B、《莎乐美幻影》C、《克吕泰姆涅斯特拉》D、《欲望》答案：C7.民间舞的身份逻辑应为()。A、舞蹈学者B、农民C、二老艺人D、职业舞者答案：B8.艺术作品中的深层意蕴具有（）。A、多义性和模糊性B、深刻性和细腻性C、层次性和针对性D、抽象性和概括性答案：A解析：艺术作品中的深层意蕴，有时具有多义性和模糊性，不但欣赏者意见纷纷、各说不一，甚至有时连艺术家自己也说不明白。意大利佛罗伦萨美第奇教堂内，保存着米开朗基罗的四件大理石雕塑，即《昼》《夜》《晨》《暮》。对于这四件雕塑作品的真正含义有许多种说法，存在着很大的分歧。相比之下，或许米开朗基罗的学生、著名美术史学家瓦萨里的解释更有说服力。瓦萨里认为，这四件雕塑作品寓意深刻，它们象征着时间的流逝和世事的变迁，除此之外，它们的构图大多给人以不稳定的感觉，人物的神情显露出惶恐与悲伤，联系到米开朗基罗本人曾经写过的一首诗：“睡眠是甜蜜的，成为顽石更是幸福。只要世上还有罪恶与耻辱，不见不闻，无知无觉，于我是最大的满足。不要惊醒我。”显然，这件雕塑作品蕴涵着米开朗基罗对人生、历史、社会的深刻思索。它们蕴藏着无穷的意味，这意味往往又很难说得清楚。9.下列哪一舞剧作品是根据莎士比亚同名戏剧改编的舞剧作品？()A、《仲夏夜之梦》B、《驯悍记》C、《罗密欧与朱莉叶》答案：C解析：答案解析：首先，我们需要明确题目要求的是根据莎士比亚同名戏剧改编的舞剧作品。这需要我们有一定的文学和舞剧知识背景，对莎士比亚的作品以及基于其作品的舞剧改编有所了解。接下来，我们逐一分析每个选项：A.《仲夏夜之梦》：这是莎士比亚的一部著名喜剧。虽然存在基于这部作品的舞剧改编，但仅凭题目信息无法直接确认该选项的正确性，因为题目要求的是“同名戏剧改编的舞剧作品”，而《仲夏夜之梦》作为一部喜剧，其舞剧改编可能会有不同的名称或处理方式。B.《驯悍记》：同样，这也是莎士比亚的一部作品，并且存在基于这部作品的舞剧改编。然而，与A选项相同，仅凭题目信息我们无法直接确定这部舞剧是否完全保留了原剧的名称。C.《罗密欧与朱莉叶》：这是莎士比亚的一部著名悲剧，通常也被直接用作基于其改编的舞剧的名称。在舞剧领域，直接以原剧名称命名的改编作品往往是为了保持原作的精神和风格，因此这个选项最符合题目的要求。综上所述，根据莎士比亚同名戏剧改编的舞剧作品最有可能是《罗密欧与朱莉叶》。因此，答案是C。需要注意的是，虽然《仲夏夜之梦》和《驯悍记》也有舞剧改编，但题目强调的是“同名戏剧改编”，而这两个选项的舞剧改编可能并不完全保留原剧的名称。而《罗密欧与朱莉叶》作为一部广为人知的悲剧，其舞剧改编往往直接沿用原剧名，因此更符合题目的要求。10.文艺的社会功能方面，()提出了“净化说”。A、柏拉图B、贺拉斯C、亚里士多德D、康德答案：C11.被称为“20世纪三大艺术巨匠之一”的是：()A、玛莎·格莱姆B、鲁道夫·拉班C、依莎多拉·邓肯答案：A解析：玛莎·格莱姆（MarthaGraham）是20世纪最著名的现代舞蹈家之一，也是现代舞的先驱和改革者。她以独特的舞蹈技巧和深刻的舞蹈哲学闻名于世，对舞蹈艺术的发展做出了巨大贡献，因此被尊称为“20世纪三大艺术巨匠之一”。鲁道夫·拉班（RudolfLaban）和依莎多拉·邓肯（IsadoraDuncan）虽然也是舞蹈界的杰出人物，但他们并未获得与玛莎·格莱姆同等地位的“20世纪三大艺术巨匠之一”的称号。因此，正确答案是选项A，玛莎·格莱姆。12.以下属于克里斯蒂安·麦茨的代表作品是（）。A、《想象的能指》B、《写作的零度》C、《神话》D、《符号学基础》答案：A解析：克里斯蒂安·麦茨/克里斯汀·梅兹（ChristianMetz，1931～1993），1931年生于法国，1953年获德国文学学士，从1966年开始在法国高等社会科学院任教，1971年获语言学博士学位。罗兰·巴特的学生。电影符号学的宗师。麦茨是充满理想主义和理性主义的迄今为止最深刻的电影理论家。他的主要作品有：《电影语言——电影符号学导论》《电影的意义》《想象的能指》《LanguageandCinema》等等。《想象的能指》是他最负盛名和最重要的代表性作品。该作品对西方电影理论研究产生了重大影响。他在以往电影的“画框论”和“窗户论”理论之上，根据拉康的“镜像阶段”理论，提出了电影的“镜像论”。他针对克拉考尔关于电影是“物质现实的复原”理论表述，提出了电影是“想象的能指”的理论表述。其中“想象”一语，是精神分析学用语，来源于拉康的人格构成（即结构层次）理论，除了映现和构想之外，还有某种非理性的意思。“能指”是结构主义语言学用语，指表现手段的意思。麦茨使用这一用语充分表明了他把精神分析学和语言学方法结合起来研究电影的意图：把电影当成梦和当成一种语言来进行研究。BCD三项都是罗兰·巴特的代表作。13.艺术发生的“模仿论”的提出者是（）。A、弗洛伊德B、泰勒C、亚里士多德D、康德答案：C解析：亚里士多德指出：所有的文艺都是“模仿”，不管是何种样式和种类的艺术，“这一切实际上是模仿，只是有三点差别，即模仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所用的方式不同”。他认为，由于“模仿所用的媒介不同”，而有不同种类的艺术，如画家和雕塑家是用颜色和线条去模仿，诗人、戏剧演员和歌唱家则是用声音来模仿。由于模仿“所取的对象不同”，因而形成了悲剧和喜剧，他认为喜剧总是能模仿比我们今天罪恶的人，悲剧总是模仿比我们今天善良的人。14.提出“童心说”这一文艺思想的是()。A、李贽B、王守仁C、袁枚D、袁中道答案：A15.()不仅越出了原生舞蹈的功能性范畴，而且公开反对女乐士的过度身体修辞的奢侈行为。A、原始舞B、古典舞C、民间舞D、现代舞答案：D16.以下关于“艺术欣赏”说法错误的是（）。A、欣赏主体（读者、观众、听众）并不是被动地反映或消极地静观B、艺术欣赏活动中，欣赏主体和艺术作品之间，是一种相互共存的关系C、欣赏主体在审美活动中有着极为复杂的心理过程，它包含着感知、理解、情感、联想、想象等诸多心理因素的自我协调活动D、不仅是主体对客体的感知，同时又是主体对客体能动的改造加上过程答案：B解析：在艺术欣赏中，欣赏主体（读者、观众、听众）并不是被动地反映或消极地静观。从心理上看，欣赏主体在审美活动中有着极为复杂的心理过程，它包含着感知、理解、情感、联想、想象等诸多心理因素的自我协调活动。它不仅是主体对客体的感知，同时又是主体对客体能动的改造加上过程。可以看出，艺术欣赏活动中，欣赏主体和艺术作品之间，是一种相互作用的关系。17.下列选项中，对“东北秧歌”的表述正确的是：()A、汉族民间舞蹈中的一种，是20世纪50年代以后形成的名词。B、汉族民间舞蹈中的一种，是19世纪50年代以后形成的名词。C、汉族民间舞蹈中的一种，是20世纪40年代以后形成的名词。答案：A18.中国古典舞可分为儒教舞蹈、释教舞蹈、道教舞蹈等，其划分标准是()。A、民族B、舞蹈场C、信仰D、社会地位答案：C19.意大利17世纪现实主义名作《圣母之死》的作者是（）。A、杜尚B、卡拉瓦乔C、库尔贝D、韦切利奥答案：B解析：米开朗基罗·梅里西·达·卡拉瓦乔（1571～1610），意大利画家，1593年到1610年间活跃于罗马、那不勒斯、热那亚、马耳他和西西里。他通常被认为属于巴洛克画派，对巴洛克画派的形成有重要影响。卡拉瓦乔的一生醉人、危险而又充满了谜。1600年，他突然出现在罗马的艺术圈，此后就再没有缺少佣金和资助，尽管他将自己的成功经营得很糟糕。关于他最早的评介见于1604年，这份材料描述他大约三年前的生活方式，说“他干两周的活儿就能大摇大摆地逛一两个月，还有一个仆人跟着，从一个球场到另一个，总是准备争吵打斗，因此跟他在一起狼狈之极。”在16世纪末到17世纪初的几十年间，罗马一直在建造巨大的教堂和宏伟的宫殿，需要大量画作。当时反宗教改革派教堂在搜寻正统的宗教艺术以还击新教的威胁，因为此前统治艺术界近一个世纪之久的风格主义不足以担此重任。卡拉瓦乔带来的是一种激进的自然主义，兼具近乎物理上精确的观察和生动甚至充满戏剧性的明暗对照画法。在卡拉瓦乔手中，这种新风格是达到真实性和灵性的工具。《圣母之死》是卡拉瓦乔一生中最杰出的作品，标志着他创作的顶峰。这是一幅祭坛画，是为罗马的圣玛利亚——德拉·斯卡勒教堂所作。圣母玛利亚归天是一个传统题材，过去有不少艺术大师画过，但像卡拉瓦乔这样的圣母升天图的确谁也没有画过，可谓独树一帜。在他的画上既无飞翔的天使，也无诸神的赞颂，一切都是那么平凡，完全是人间的景象。他认为圣母的死应该和普通人的死一样。她活着的时候是贫困的，死也是贫困的。在一个破陋的农家茅舍里，死去的玛利亚躺在床上，一群农民式的人物在围着她哭泣。画中圣母玛利亚的形象可谓是欧洲17世纪现实主义艺术中最有典型意义的形象之一，在此之前还没有出现过这样一个生动真实的形象。20.艺术发展的普遍规律是（）。A、哲学思想B、朴素唯物主义C、道德准则D、历史继承性答案：D解析：所谓艺术发展的历史继承性，就是前代艺术对后代艺术的巨大影响以及后代艺术对前代艺术的积极成果的继承保留。它揭示了艺术发展历史之间的必然的、本质的、稳定的联系。这是古今中外一切艺术发展都应遵循的普遍规律。在人类历史上，一切思想成果都不是凭空产生的。一方面，它们是社会的经济、政治等客观因素所决定的，是各种客观因素的反映；另一方面，它们是在前人所提供的思想资料的基础上发展而成。21.“准艺术”衰落的标志是（）。A、铁制品艺术的衰落B、陶制品艺术的衰落C、铜制品艺术的衰落D、钢制品艺术的衰落答案：B解析：“准艺术”随着原始社会经济的发展而发展，也随着原始社会经济的衰落而衰落。“准艺术”的衰落并不是一切艺术都衰落了，随着新的社会形态的产生，真正的艺术在“准艺术”的土壤中破土而出，这是艺术发展史上划时代的巨大飞跃。“准艺术”衰落的标志是陶制品艺术从高峰的跌落和欢快、和谐艺术风格的消失。真正的艺术产生的标志是实用价值下降、渗入等级观念、作为富人饰物或宗教祭器象征的玉器和青铜器艺术的繁荣和狞厉恐怖的艺术风格的产生。22.舞剧《天鹅湖》的曲作者是()。A、贝多芬B、柴科夫斯基C、德彪西D、莫扎特答案：B解析：《天鹅湖》是一部著名的古典芭蕾舞剧，它融合了戏剧、舞蹈和音乐等多种艺术形式。关于这部作品的曲作者，我们可以根据已知的作曲家及其作品进行比对。A选项贝多芬，他是德国著名的作曲家和钢琴家，他的作品以交响曲、奏鸣曲和室内乐为主，虽然他的音乐对后世影响深远，但《天鹅湖》并非他的作品。B选项柴科夫斯基，他是19世纪俄罗斯最伟大的作曲家之一，他的作品涵盖了交响曲、芭蕾舞剧和歌剧等多个领域。《天鹅湖》正是他创作的经典芭蕾舞剧之一，因此，这个选项是正确的。C选项德彪西，他是法国的印象主义作曲家，他的作品以独特的和声和音色处理著称，与《天鹅湖》的风格不符。D选项莫扎特，他是古典主义时期的奥地利作曲家，他的作品广泛涉及交响乐、室内乐和歌剧等领域，但同样不包括《天鹅湖》。综上所述，舞剧《天鹅湖》的曲作者是柴科夫斯基，所以正确答案是B选项。23.下列哪一种舞蹈，可以看出宗教文化对维吾尔族舞蹈的影响？()A、多郎舞B、萨玛舞C、赛乃姆答案：B24.安徽花鼓灯流行于淮河两岸，它是哪一朝代开始形成的？()A、明朝B、宋朝C、元朝答案：A25.“时值”是指每一舞步的时间正好与()合拍。A、舞步B、音乐C、以上都是答案：B26.“何以谓之有意境？曰：写情则沁人心脾，写景则在人耳目，述事则如其口出是也。”此话的作者是（）。A、刘勰B、王国维C、宗白华D、蔡元培答案：B解析：王国维（1877～1927），初名国桢，字静安，亦字伯隅，初号礼堂，晚号观堂，又号永观，谥忠悫。汉族，浙江省海宁州人。王国维是中国近、现代相交时期一位享有国际声誉的著名学者。王国维早年追求新学，接受资产阶级改良主义思想的影响，把西方哲学、美学思想与中国古典哲学、美学相融合，研究哲学与美学，形成了独特的美学思想体系，继而攻词曲戏剧，后又治史学、古文字学、考古学。郭沫若称他为新史学的开山，不止如此，他平生学无专师，自辟户牖，成就卓越，贡献突出，在教育、哲学、文学、戏曲、美学、史学、古文学等方面均有深诣和创新，为中华民族文化宝库留下了广博精深的学术遗产。题干的话说的是构成意境的要素。不过除了真情、真景之外，多了个真事但是王国维要比南宋严羽的“兴趣”说，清人王士祯的“神韵”说，又有了大的突破，他强调人的主观精神又兼其客观物境，他所说的意境是主观与客观融合为一体的艺术整体，这种新的文艺观，突破了前人诗论的局限。27.梅特林克的《青鸟》《不速之客》等作品是（）戏剧的代表作。A、象征派B、印象派C、新月派D、意象派答案：A解析：象征主义戏剧是西方现代戏剧流派之一。作为一个流派，它首先兴起于诗歌。法国诗人波德莱尔（1821～1867）是象征主义诗歌的先驱。莫雷亚斯于1886年在《费加罗报》上发表了一篇“文学宣言”，将这派诗人称之为“象征主义者”。后来一般都以此作为象征主义诞生的标志。很快，这个流派从诗歌扩展到戏剧，并成为一个波及欧洲数国的戏剧流派。比利时诗人M.梅特林克于1886年去巴黎参加象征主义运动，并于1889年发表剧本《玛兰纳公主》，被公认为是第一个象征主义剧作家。这一流派的主要剧作家和作品有：梅特林克的《不速之客》（1890）、《青鸟》（1908），爱尔兰剧作家J.M.辛格的《骑马下海人》（1903），德国剧作家G.豪普特曼的《沉钟》（1896），俄国剧作家安德列耶夫的《人的一生》（1906）等。莫里斯·梅特林克（1862～1949），比利时剧作家、诗人、散文家。1911年，获得诺贝尔文学奖，是象征派戏剧的代表作家，先后写了《青鸟》《盲人》《佩利亚斯与梅丽桑德》《蒙娜·凡娜》等多部剧本。早期作品充满悲观颓废的色彩，宣扬死亡和命运的无常，后期作品研究人生和生命的奥秘，思索道德的价值，取得很大成功。28.被称为现代舞之母的是：()A、洛伊·富勒B、玛丽·魏格曼C、依莎多拉·邓肯答案：C29.从艺术起源的多元决定论中，我们可以清楚地看出，艺术的产生经历了一个由实用到审美、以_____为中介、以_____为前提的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类_____的需要、_____的冲动和_____的本能。（）A、模仿；巫术；劳动；游戏；表现B、巫术；劳动；模仿；表现；游戏C、巫术；劳动；模仿；游戏；表现D、模仿；劳动；巫术；游戏；表现答案：B解析：历代哲学家、美学家和文艺理论家们对艺术起源问题从理论上进行了种种探索，形成了许多不同的观点，产生了许多不同的体系。在这些观点中，艺术起源的多元决定论是正确的结论。与此同时，也可以清楚地看出，艺术的产生经历了一个由实用到审美、以巫术为中介、以劳动为前提的漫长历史发展过程，其中也渗透着人类模仿的需要、表现的冲动和游戏的本能。艺术的产生虽然是多元决定的，但是，巫术说与劳动说更为重要。从根本上讲，艺术的起源最终应归结为人类的实践活动。30.在芭蕾发展的历史上，”第一个立起足尖跳舞“的传奇明星是()A、玛丽·卡马戈B、玛丽亚·塔里奥尼C、玛丽·莎莱D、卡洛塔·格里齐答案：B31.舞蹈是一种“虚幻的力”这一说法是由谁提出的？()A、宗自华B、苏姗·朗格C、吴晓邦答案：B32.傣族孔雀舞中手掌掌形的含义是()。A、孔雀息枝B、孔雀攻击C、孔雀嬉戏D、没有特殊含义答案：A33.中国当代舞的“软肋”在于()。A、舞蹈内容不丰满B、舞蹈形式单一C、后期的发展规划不明确D、前期的古典舞与民间舞不完善答案：D34.意境作为中国古典美学的重要范畴，直接受到了（）教的影响。A、道B、佛C、儒D、基督答案：B解析：意境作为中国古典美学的重要范畴，直接受到了佛教的影响。佛教自东汉传入中国后，魏晋时与玄学结合，到唐代进一步发展并趋于中国化。从一定意义上讲，中国禅宗对于意境范畴的形成产生了直接的重大影响，然而意境范畴的思想源头却可以追溯到先秦的老庄哲学与魏晋玄学。从中国古典诗论来看，唐代诗人王昌龄所作的《诗格》中，就把诗分为三境：物境、情境、意境。尤其是自唐代司空图提出的“韵味说”，到宋代严羽的“妙悟说”，清代王上稹的“神韵说”，直到近代王国维的“境界说”，都认为诗歌中“言有尽而意无穷”的境界，更令人沉吟玩味难以忘怀，也就是一种只可意会、不可言传的意境。35.在美国现代舞的经典保留剧目中，惟一一部将莎士比亚剧成功改编为现代舞的舞剧是：()A、《用我这红色的火焰》B、《摩尔人的帕凡舞》C、《新舞蹈》答案：B36.俄国芭蕾史上最重要的经纪人，筹办”俄罗斯演出季“，并在之后正式成立固定剧团，为俄罗斯芭蕾走向世界做出卓越贡献的是()A、亚历山大·戈尔斯基B、福金C、尼金斯基D、佳吉列夫答案：D37.南非民间舞蹈中的踢腿舞来源于()。A、宗教礼仪B、民间风俗C、动物动作D、搏击动作答案：C38.瑜伽起源于()，由Yoga音译而来A、美国B、巴西C、古巴D、印度答案：D39.好的艺术批评提供欣赏者更多的可能、更多元化的角度去感受()A、作者创作的过程B、创作者思考的过程C、创作者写作的过程D、创作者组织材料的过程答案：B40.“秧歌”主要有三大文化特点，下列表述正确的是：()A、汉族传统文化的继承。B、对各个民族传统文化的继承。C、对少数民族传统文化的吸收。答案：A41.吴晓邦所认为的舞蹈三要素为舞蹈表情、舞蹈节奏和什么？()A、舞蹈动作B、舞蹈构图C、舞蹈造型答案：B42.舞蹈《金山战鼓》描写的是哪一朝代的故事？()A、唐代B、宋代C、元代答案：B43.“火把节”为哪一民族的节日？()A、彝族B、苗族C、傣族答案：A44.下列选项中，对“花鼓灯”的表述正确的是：()A、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式，流传于安徽淮河两岸，以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行。B、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式，流传于湖北、湖南两地，以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行。C、汉族民间舞蹈的一种舞蹈表演形式，流传于长江以南地区，以怀远、凤台、颍上等地区最为盛行。答案：A45.下列包含“寓教于乐”思想的作品是（）。A、《乐记》B、《礼记》C、《尚书》D、《道德经》答案：A解析：古罗马美学家贺拉斯明确提出艺术应当“寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望”。贺拉斯认为诗仅仅具有美感是不够的，还必须具有魅力，戏剧也应当具有趣味，才能吸引观众。需要指出的是，这种“寓教于乐”的思想，不仅在西方很有影响，在中国先秦时期的艺术理论著作《乐记》中，也有类似的思想，它认为艺术（包括音乐）应当使人们得到快乐。《乐记》总结了秦以前的音乐美学思想，涉及审美和艺术中的一些重要问题，对于艺术的娱乐作用，也从儒家观点出发做了进一步的阐述：“‘乐者乐也’君予乐得其道，小人乐得其欲。以道制欲，则乐而不乱；以欲忘道，则惑而不乐”。可见，从儒家观点来看，艺术也应当给人们带来快乐，只不过强调，贵族阶级的快乐是因为从中可以“得道”，而平民百姓的快乐是因为欲望得到了满足，因而必须“以道制欲”，才能做到既从中得到快乐又不致引起混乱，如果“以欲忘道”，只会引起惑乱，也得不到快乐。46.“打城戏”是下面哪一地方的：()A、海南B、河南C、云南D、闽南答案：D47.黑格尔曾经说过：“（）总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。”A、审美B、意蕴C、内涵D、意境答案：B解析：黑格尔说过：“意蕴总是比直接显现的形象更为深远的一种东西。艺术作品应该具有意蕴。”这句话主要是强调在艺术作品里，由形式与内容构成的艺术形象，来显现出隐藏在作品背后的哲理，诗情或神韵，即艺术意蕴。艺术意蕴是指深藏在艺术作品中内在的含义或意味，常常具有多义性、模糊性和朦胧性，体现为一种哲理、诗情或神韵，经常是只可意会，不可言传，需要欣赏者反复领会、细心感悟，用全部心灵去探究和领悟，它也是文艺作品具有不朽的艺术魅力的原因。从一定意义上讲，艺术意蕴就是艺术作品蕴藏的文化涵义和人文精神。中外古今优秀的艺术作品，正是因为具有深刻的艺术意蕴和独特的艺术创造，从而体现出较高的文化品格和艺术价值，具有经久不衰的艺术魅力。显然，艺术意蕴作为民族文化审美心理的积淀，凝聚着具有民族特色与时代特色的文化内涵。48.“有我之境”、“无我之境”这种类型划分最初见于()A、《沧浪诗话》B、《诗品》C、《人间词话》D、《艺概》答案：C解析：本题考查了意境的相关内容。国学大师王国维在其经典著作《人间词话》中把艺术境界分为“有我之境”和“无我之境”，并认为：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’、‘可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮’，有我之境也。‘采菊东篱下，悠然见南山’，‘寒波淡淡起，白鸟悠悠下’，无我之境。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。”49.下列不属于舞蹈欣赏路径中“细读身体”的是()。A、姿势B、表情C、服饰D、动作答案：C50.被誉为“当代芭蕾”时期，呼声最高，震撼力最强，也是价格最贵的精品芭蕾佳作是：()A、《多少悬在半空中》B、《拿波里》C、《仙女》答案：A51.现代舞的关注中心是()。A、表情B、手臂C、脚D、躯干答案：D52.未来主义的创始人是意大利诗人_____，他在1909年发表的_____标志着该流派的诞生。（）A、托夫勒；《第三次浪潮》B、马里内蒂；《未来主义宣言》C、黑格尔；《未来主义宣言》D、贝尔；《后工业社会的来临》答案：B解析：未来主义是20世纪初出现于意大利，随后流行于俄、法、英、德等国的一个现代主义文学艺术流派。意大利的马里内蒂是未来主义的创始人和理论家，其论文《未来主义宣言》是这一流派诞生的标志。未来主义是西方流行的社会思潮，旨在根据人类以往的发展和科学知识来预言、预测未来社会发展的前景，以便控制和规划目前的进程，更好地适应未来。其发展经过三个阶段：第一阶段是40年代，社会发展理论以政治发展为主，反映了对极权主义的恐惧和批判，代表人物有赫胥黎、奥威尔等；第二阶段是50年代和60年代，以讨论经济发展为主题，反映了战后经济恢复时期和60年代经济大发展时期的特点，代表人物有加尔布雷斯、罗斯托和阿隆等；第三阶段是70年代以后，以科技发展为基本格调，反映了对新技术革命与人类未来生活图景的反省，代表人物有罗马俱乐部的成员丹尼尔·贝尔、赫尔曼·卡恩、阿尔温·托夫勒、布热津斯基和奈斯比特等。53.国际芭蕾舞坛上公认的难度可与《吉赛尔》相提并论的芭蕾舞剧是：()A、《安娜·卡列妮娜》B、《欧根·奥涅金》C、《堂·吉诃德》答案：A54.同一舞蹈形式在南北方叫法不同，在南方被称为“打莲湘”的民间舞蹈样式，在北方被称为：()A、霸王鞭B、跑旱船C、采莲船答案：A55.抽象思维侧重于理论研究与（）。A、艺术基础B、艺术创作C、逻辑思维D、逻辑推理答案：D解析：所谓抽象思维，就是指运用概念来进行判断、推理和论证的一种思维形式。抽象思维主要应用于社会科学、自然科学等领域，侧重于理论研究与逻辑推理。但是，如同科学研究中抽象思维常有形象思维伴随一样，在艺术创作与欣赏中形象思维也常有抽象思维的伴随。在艺术构思与创造的过程中，诸如作品体裁的选择、主题的提炼、结构的安排、人物性格的设计、表现手法的选择等等，或多或少都离不开抽象思维活动。画家安格尔认为：“艺术的生命就是深刻的思维和崇高的激情”。可见，在绘画这样的造型艺术中，也不能完全脱离抽象思维。文学作品需要通过语言来描述形象，更需要准确地掌握概念的内涵和外延，如王安石把“春风又到江南岸”改为“春风又绿江南岸”，贾岛把“僧推月下门”改为“僧敲月下门”，一字之动，反映出作家在艺术创作中对每个字含义的反复推敲。古代的一些去言诗、哲理诗、议论散文，更是明显地体现出抽象思维的作用。有的诗歌以生动形象的语言，体现出寓意深邃、耐人寻味的深刻哲理，如苏轼的“不识庐山真面目，只缘身在此山中”，王安石的“不畏浮云遮望眼，自缘身在最高层”，等等。56.德国心理学家（）最先运用实验方法来研究人的高级心理活动。A、亚瑟·叔本华B、卡伦·霍妮C、赫尔曼·艾宾浩斯D、卡尔·古斯塔夫·荣格答案：C解析：赫尔曼·艾宾浩斯（HermannEbbinghaus，1850～1909），德国心理学家。艾宾浩斯出生于德国巴门，1890年艾宾浩斯和他人共同创办了《心理学和感觉生理学杂志》。艾宾浩斯一生致力于有关记忆的实验心理学研究，在1885年出版了《关于记忆》一书，提出了著名的“艾宾浩斯遗忘曲线”，并最先运用实验方法来研究人的高级心理活动，他研究了联想形成的过程及其在心理活动中的作用，创立了现代联想主义心理学。后来的心理学家们更是对联想进行了深入的探讨。57.俄罗斯舞蹈《白桦树》是一个体现俄罗斯()的舞蹈。A、民间信仰生活B、民间世俗生活C、宫廷生活D、宗庙生活答案：A58.艺术“巫术”说最早由（）提出。A、泰勒B、叔本华C、贝尔D、弗罗伊德答案：A解析：巫术说是20世纪在西方颇为流行的一种艺术和审美发生理论，其主要的依据来自英国著名人类学家泰勒和弗雷泽关于原始文化的学说。最早是由泰勒提出的。泰勒在他的《原始文化》中说：“野蛮人的世界就是：给一切现象凭空加上无所不在的人格化的神灵的任性作用，古代的野蛮人让这些幻想来塞满自己的住宅，周围的环境，广大的地面和天空。”当这种情况出现时，巫术就走进原始人类的生活舞台。巫术说的论者把精神动机视为原始艺术发生的唯一动力，忽视了恩格斯所说的隐藏在精神动机后面的动机，即人类的物质生产活动，因而未能从根本上解决艺术起源的问题。59.艺术发展的历史继承性主要表现在以下三个方面：一是艺术作品（）的继承性，二是艺术作品形式的继承，三是艺术种类和艺术创作方法的继承。A、历史文化B、实践活动C、审美能力D、思想内容答案：D解析：艺术发展的历史继承性主要表现在以下三个方面：①艺术作品思想内容的继承：前人在艺术作品中所表现出来的进步思想，在后人的艺术中都有所继承。如对祖国的热爱，对爱情的忠贞，对山河的赞美，对幸福的渴望，对不幸的同情，对残暴的愤慨，对正义的讴歌，对邪恶的鞭挞，对和平的追求等等。②艺术作品形式的继承：艺术作品的形式对内容具有相对独立性，因而继承关系表现得更明显突出。文艺复兴时期从乔托、波提切利直到达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔，他们在艺术形式上都主张平衡、对称、和谐、多样统一等，表明他们之间的相互继承关系。③艺术种类和艺术创作方法的继承：艺术种类具有相对稳定性，每一个时代的人们没有可能也没有必要重新建立一切艺术种类，而是继承以往的艺术种类：美术、音乐、舞蹈、文学、戏剧、电影等等。艺术创作方法也是代代继承的。从诗经到杜甫，从曹雪芹到鲁迅、茅盾，形成了现实主义创作方法的历史传统；从屈原到李白，从吴承恩到郭沫若，形成了浪漫主义创作方法的漫漫长河。60.主体性是艺术的基本特征之一，以下关于“主体性”的说法错误的是（）。A、艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征B、艺术要用形象来反映社会生活，但绝不是单纯的“模仿”或“再现”C、主体性作为艺术的基本特征之一，体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作、艺术作品和艺术欣赏D、主体性是人类审美意识的集中体现，是真、善、美的结晶，是内容美与形式美的统一答案：D解析：A项，主体性是艺术的基本特征之一。艺术作为一种特殊的社会意识形态，艺术生产作为一种特殊的精神生产，决定了艺术必然具有主体性的特征。B项，艺术要用形象来反映社会生活，这种反映绝不是单纯的“模仿”或“再现”，而是融入了创作主体甚至欣赏主体的思想情感，体现出十分鲜明的创造性和创新性。C项，因而，主体性作为艺术的基本特征之一，体现在艺术生产活动的全过程，包括艺术创作、艺术作品和艺术欣赏。D项描述的是艺术的审美性。61.艺术创作的主要思维方式是（）。A、创作思维B、审美思维C、形象思维D、基础思维答案：C解析：形象思维是人类能动地认识和反映世界的基本形式之一，也是艺术创作的主要思维方式。通过抽象思维同形象思维的比较，我们可以更清楚地看出它们二者各自的特点。抽象思维是运用一定的概念来进行判断、推理和论证的一种思维形式。而形象思维则是运用一定的形象来感知、把握和认识事物，也就是通过具体、感性的形象来达到对事物本质规律认识的一种思维形式。62.《再见，我们走了》是下面哪一个国家的民间舞蹈：()A、印尼B、泰国C、沙特D、南非答案：D63.中国古典舞从()时期开始。A、先秦B、秦朝C、唐代D、清代答案：A64.下列对“明清舞蹈”表述正确的是()A、民间舞蹈在明清两代的发展跌入低谷。B、民间舞蹈在明清两代刚刚形成。C、民间舞蹈在明清两代繁盛兴旺。答案：C65.“空能指”是下面哪一类词汇：()A、语言学B、行为学C、物理学D、文学答案：A66.作为前苏联芭蕾的代表人物，()曾多次受前苏联政府的派遣，出国传授俄罗斯的芭蕾艺术，其中包括1957年至1960年间来华，在北京舞蹈学校开设的《第二届舞蹈编导训练班》上任教，并创作了中国题材的民族舞剧《美人鱼》，在中国舞蹈史上留下了光辉的一页。A、李法B、切凯蒂C、图德D、彼得·古雪夫答案：D解析：答案解析：彼得·古雪夫是前苏联芭蕾的代表人物。在20世纪50年代，他受前苏联政府派遣来华，在北京舞蹈学校任教并进行艺术创作。其在中国的艺术交流和创作活动产生了重要影响，留下了光辉的一页。所以，选项D是正确答案。67.“果谐舞”表演的节日不包括下面哪一个：()A、藏历新年B、达玛节C、望果节D、泼水节答案：D解析：“果谐舞”是藏族的一种传统舞蹈，主要在特定的节日和庆典中表演。为了确定哪个节日不包括在“果谐舞”的表演中，我们需要对每个选项进行逐一分析：A.藏历新年：这是藏族最重要的传统节日之一，通常会伴随着各种庆祝活动和舞蹈表演，包括“果谐舞”。B.达玛节：达玛节也是藏族的一个重要节日，与祭祀、宗教活动以及文化表演相关，其中可能包括“果谐舞”。C.望果节：望果节是藏族庆祝丰收的节日，通常会伴随着歌舞表演，其中“果谐舞”是常见的表演形式。D.泼水节：泼水节实际上是傣族和其他一些南方民族的传统节日，与藏族文化没有直接关联。在这个节日中，人们通过相互泼水来庆祝，并不包括“果谐舞”的表演。综上所述，与“果谐舞”表演不相关的节日是泼水节，因此正确答案是D。68.艺术创作的真正意义，其实几乎就是()的意义。A、物质创造B、精神创造C、生命感悟D、生命活着答案：D69.欧洲古典芭蕾的“黄金时期”是在：()A、18世纪初B、19世纪初C、20世纪初答案：B70.著名的“漂浮的arabesque”(阿拉贝斯克)舞姿最早出现于哪一部舞剧中？()A、《关不住的女儿》B、《仙女》C、《吉塞尔》答案：C解析：“漂浮的arabesque”（阿拉贝斯克）舞姿是芭蕾舞中的经典舞姿之一。而《吉塞尔》这部舞剧以其浪漫主义的风格和精彩的舞蹈编排而闻名，其中就包含了著名的“漂浮的arabesque”舞姿。而《关不住的女儿》和《仙女》中虽也有经典的舞蹈动作，但“漂浮的arabesque”舞姿最先是在《吉塞尔》中出现的。所以答案选C。71.被称为交响芭蕾之父？()A、邓肯B、毕季帕C、肖恩D、巴兰钦答案：D72.()是指中国古典舞的创作想要持续向前发展，就必须先追根溯源、研究历史、建构回溯性作品。A、欲进先退B、逢开必合C、欲前先后D、逢冲必靠答案：C73.中国古代绘画史上流传的“曹衣出水，吴带当风”，分别是指_____和_____而言。A、曹仲达；吴道子B、曹沂；吴道子C、曹仲达；吴镇D、曹沂；吴镇答案：A解析：绘画史上流传的“曹衣出水，吴带当风”，就是讲曹仲达的人物画，挺劲有力，画中人物衣衫紧窄贴肉；而吴道子的人物画，神采飞扬，画中人物衣服宽松、裙带飘举，富有运动感，可以说是栩栩如生。74.以直接借用东方舞蹈的宗教礼仪和宗教精神来建立其舞蹈精神的舞蹈家是：()A、富勒B、圣·丹尼斯C、肖恩答案：B75.“秧歌”的表演形式一般分为三部分，属于第二部分的是()A、小场B、中场C、二场D、首场答案：A76.()是所有来俄国工作的外国人中，对俄国芭蕾贡献最大的一位舞蹈家，他被誉为”古典芭蕾之父“，并于83岁高龄还创作出了芭蕾舞剧《魔镜》。A、圣列翁B、佩罗C、彼季帕D、艾斯勒答案：C77.以西班牙大文豪塞万提斯的同名小说为题材的芭蕾舞剧是：()A、《堂·吉诃德》B、《葛蓓莉亚》C、《天鹅湖》答案：A78.下列哪个舞蹈属于述说乡土舞蹈()。A、《孔雀舞》B、《雀之灵》C、《双人孔雀舞》D、《碧波孔雀》答案：C79.首次让女演员立起足尖的芭蕾舞剧是：()A、《关不住的女儿》B、《仙女》C、《吉塞尔》答案：B80.舞剧《召树屯与楠木诺娜》的名字可译为汉语：()A、青蛙王子与公主B、美女与野兽C、王子与孔雀公主答案：C81.观众对舞蹈有错误认知的外部原因是()。A、舞蹈加工形式B、舞蹈内容C、媒介传播D、环境设置答案：C82.以下关于主题和题材的表述，正确的是（）。A、主题思想就是政治思想B、题材是构成艺术作品的主导因素C、题材之间不存在意义上的差异，选材无关紧要D、杜夫海纳认为艺术作品的第二层是主题答案：D解析：A项，主题即艺术作品的思想内涵，主题可以是政治性的，也可以是哲学性的、伦理性的、宗教性的、生活情趣的。B项，主题才是构成艺术作品的主导因素。C项，这一论断犯了题材无差别论的错误，漠视了题材的价值和作用。题材与题材之间存在着差异，选材绝非无足轻重的事。D项，杜夫海纳认为艺术作品的第一层是感性，它包括物质质料（如雕塑用石头，绘画用画布）和艺术质料（如雕塑的形状，绘画的线条、色彩），其实就是指艺术作品的物质媒介和艺术语言。他认为艺术作品的第二层是主题，就是由物质质料和艺术质料构成再现形象。杜夫海纳认为艺术作品的第三层是表现，使得艺术作品的意义具有多重性，不可穷尽性，它是作品结构的最高层，也是艺术作品最本质的东西。83.“诗人的愿望应该是给人益处和乐趣，他写的东西应该给人以快感，同时对生活有帮助。……寓教于乐，既劝谕读者，又使他喜爱，才能符合众望。”这段话的作者是（）。A、李白B、贺拉斯C、柏拉图D、徐志摩答案：B解析：本题干中的这段话出自古罗马著名文艺理论家贺拉斯的《诗艺》，它揭示了艺术审美教育作用“寓教于乐”的特点。“寓教于乐”是指通过艺术欣赏活动，人们的审美需要得到满足，获得精神享受和审美愉悦，赏心悦目；通过阅读作品或观赏演出，人们的身心得到愉快和休息，畅神益智。84.华尔兹起源于()乡间土风舞，具有优美、柔和的特质。A、英国B、德国C、法国答案：B85.古典“芭蕾”最早起源于下列哪个国家？()A、法国B、意大利C、俄罗斯答案：B86.艺术的教育作用建立在（）。A、艺术作品中内容的丰富B、正确反映生活C、艺术家对题材及意义的认识和判断D、其他意识形态的存在答案：B解析：艺术教育作用是指艺术使审美主体通过艺术审美活动获得某种有益的教育和启迪的功效，主要建立在正确地反映生活上。艺术家在艺术创作中，总会自觉或不自觉地在作品中表现对人类社会生活、生命存在等方面的见解和价值判断，并把它融入所创作的作品中。欣赏者在欣赏生动的艺术作品时，总会感知到艺术家在作品中所表达出来的人生理想、艺术追求、价值判断、伦理态度等多方面内容。优秀的艺术作品使欣赏者的思想境界和道德水平得到提升。狄德罗认为艺术是有效的移风易俗的手段，鲁迅指出艺术是“引导国民精神的前途的灯火”。87.舞程线的右斜方向称为()。A、墙壁B、斜中央C、斜墙壁答案：C88.东北秧歌教材和民间秧歌有三点主要不同，下列表述正确的是：()A、保持来自高跷中的“艮劲”的动律和“稳中浪”的审美特征。B、保持来自地秧歌中的“艮劲”的动律和“稳中浪”的审美特征。C、保持来自云南花灯中的“艮劲”的动律和“稳中浪”的审美特征。答案：A89.舞剧《丝路花雨》中的敦煌舞姿，呈现了敦坞石窟壁画艺术特有的()特征。A、回旋动态B、字形曲线C、仰俯动态D、S形曲线答案：D90.强调对艺术作品本身或艺术符号进行研究的艺术批评派别属于()A、社会历史批评B、心理学批评C、文本批评D、接受批评答案：C解析：本题考查了文本批评的概念。【应试指导】文本批评认为艺术作品本身是一个自足的整体，其意蕴和魅力需要以文本去寻求，文本批评尤其注重艺术作品的文本语言和物质媒介。例如，20世纪西方符号学美学强调对艺术作品本身或艺术符号的研究。91.现代舞先驱莫德·阿伦在创作其最负盛名的作品时是受了意大利文艺复兴时期两幅名画《春》和什么的启发？()A、《维纳斯的诞生》B、《爱神丘比特》C、《战神》答案：A92.下列选项中，哪一个朝代不是中国古代舞蹈史上舞蹈艺术发展的高峰？()A、周代B、清代C、汉代答案：B93.艺术形式的外形式是由艺术形象借以传达（）所构成的外在形态。A、外在手段B、艺术手段C、精神手段D、物质手段答案：D解析：艺术的形式主要由内形式和外形式构成：①内形式，即内容的内部结构和联系；②外形式，即由艺术形象所借以传达的物质手段所构成的外在形态。在任何艺术作品中，内形式与外形式是结合在一起的，只有通过一定的艺术形式，艺术作品的内容才能够得到表现。艺术形式具有意味性、民族性、时代性、变异性等特点。构成艺术形式的要素有：结构、体裁、艺术语言、表现手法等。94.把审美认识分为“惧”、“怠”、“惑”三种境界的是()A、孔子B、庄子C、老子D、孟子答案：B解析：本题考查了艺术理论的相关内容。庄子在《庄子·天运》中将音乐欣赏分作了“惧”、“怠”、“惑”三种境界。“惧”，是指对一个陌生国度的初步感受，是对一个不可知世界的无知，由神秘感产生的某种恐惧之心和动荡不安之情。“怠”，则是理性思维常态被某种不可捉摸的力量突然垂直切断，在审美对象面前目瞪口呆之状。“惑”，指完全被对象的美所震慑，无力把迷人的幻象转归于任何概念，而追随着音形乐律与无极宇宙进退升降、随意驰骋、自由飘移，进入若惑若愚的境界。95.“哲学方式对于艺术家是不必要的”出自以下哪部著作？（）A、《精神现象学》B、《逻辑学》C、《美学》D、《判断力批判》答案：C解析：黑格尔是德国古典哲学、美学的集大成者。主要著述有《逻辑学》《哲学全书》《历史哲学》《宗教哲学》《美学》等。他在《美学》中提到：“哲学对于艺术家是不必要的，如果艺术家按照哲学的方式去思考，就知识的形式来说，是一种与艺术相对立的事情。”黑格尔从哲学家与艺术家思维方式的对比中，强调了艺术思维方式的特殊性。96.下列作品中不属于”现代芭蕾“的是()A、《丁香花园》B、《奥涅金》C、《卡门》D、《斯巴达克》答案：A97.艺术民族性来自于（）。A、民族的社会生活的斗争性B、民族的社会生活的普遍性C、民族的社会生活的共同性D、民族的社会生活的特殊性答案：D解析：艺术的民族性来自民族精神，而民族精神来自民族的社会生活的特殊性。别林斯基说：“既然艺术，就其内容而言，是民族的历史生活的表现，那么这种生活对艺术自必有巨大的影响，它之于艺术有如燃油之于灯中的火，或者，更进一步，有如土壤之于它所培养的植物。”98.艺术创作是一种复杂的（）生产。A、感性B、想象C、理性D、精神答案：D解析：艺术创作是一种复杂的精神生产，艺术家需要广大读者、观众、听众和批评家的帮助，才能深刻地认识自己，不断地提高自己。曹雪芹在巨著《红楼梦》的写作过程中，正是边听取意见，边修改提高，“披阅十载，增删五次”，尤其是脂砚斋的评点更为其增色不少，据“脂评”的批语透褥，秦可卿之死这段故事，曹雪芹也是根据他的意见进行了修改的。正因为《红楼梦》与脂砚斋的评点之间有如此密切的关系，所以流传抄本的书名叫作《脂砚斋重评石头记》，后来的红学家们在研究这本书时也总是离不开研究脂砚斋的评点。99.舞蹈的客观范畴不包括以下哪项：()。A、生活形态的舞蹈B、规训形态的舞蹈C、审美形态的舞蹈D、作品形态的舞蹈答案：C100.被誉为“古典芭蕾之父”的是：()A、马里于斯·彼季帕B、马道夫·亚当C、约瑟夫·马齐D、米歇尔·福金答案：A101.艺术创作过程的最后一个阶段是（）。A、艺术传达活动B、艺术构思活动C、艺术创作活动D、艺术体验活动答案：A解析：艺术传达活动作为创作过程的最后一个阶段，它是指艺术家借助一定的物质材料和艺术媒介，运用艺术技巧和艺术手法，将自己在艺术构思活动中形成的审美意象物态化，成为可供其他人欣赏的艺术作品和艺术形象。艺术传达活动作为一种艺术生产的实践活动，离不开一定的物质材料，如绘画需要纸、笔、墨等，雕塑需要大理石、青铜等，才能使审美意象物态化，成为客观存在的艺术品。同时，艺术传达活动更离不开一定的艺术媒介或艺术语言，如绘画语言包括色彩、线条，音乐语言包括节奏、旋律，电影语言包括画面、声音、蒙太奇，等等。由于各门艺术所采用的物质材料和艺术媒介都各不相同，因此，各门艺术的艺术传达方式都有各自不同的特点，形成了自己特殊的制作方法和表现手法，这使得艺术技巧和手法在艺术传达中具有格外重要的意义。102.将美学称为“艺术哲学”的是德国著名哲学家（）。A、柏拉图B、黑格尔C、尼采D、车尔尼雪夫斯基答案：B解析：格奥尔格·威廉·弗里德里希·黑格尔是德国19世纪唯心论哲学的代表人物之一，柏林大学（今日的柏林洪堡大学）的校长。他把美学称为“艺术哲学”，认为架在哲学与艺术这两座精神高峰之间的桥梁便是美学。黑格尔的思想标志着19世纪德国唯心主义哲学运动的顶峰，对后世哲学流派，如存在主义和马克思的历史唯物主义都产生了深远的影响。由于黑格尔的政治思想兼具自由主义与保守主义两者之要义，因此，对于那些因看到自由主义在承认个人需求、体现人的基本价值方面的无能为力，而对觉得自由主义正面临挑战的人来说，他的哲学无疑是为自由主义提供了一条新的出路。103.在依莎多拉·邓肯的所有作品中，最为成功的一个是：()A、《火之舞》B、《火鸟》C、《马赛曲》答案：C解析：依莎多拉·邓肯是现代舞的创始人，以其独特的舞蹈风格和深刻的思想内涵在舞蹈界占有重要地位。她的作品多是对古典音乐的深刻解读和个性化表达，每一部作品都有其独特的艺术魅力和社会意义。关于题目中提到的三部作品，《火之舞》、《火鸟》和《马赛曲》，它们都是邓肯的代表作，各具特色，但从影响力和艺术成就上来看，《马赛曲》无疑是其中最为成功的一个。这部作品选用了法国国歌作为舞曲，邓肯通过激情四溢的表演，将歌曲中的爱国情怀和战斗精神淋漓尽致地展现出来。舞蹈中，邓肯身着红色拖地长袍，表情坚毅，动作有力，她仿佛化身为自由与革命的象征，激励着观众为理想而奋斗。这部作品不仅赢得了观众的热烈掌声和喜爱，更在舞蹈史上留下了浓墨重彩的一笔。因此，选项C《马赛曲》是依莎多拉·邓肯所有作品中最为成功的一个。这一答案的得出，是基于对邓肯作品的艺术特色、社会影响以及历史地位的全面理解和分析。104.艺术最主要和最基本的功能是（）。A、满足人的审美需要B、作为人类的文化形态之一C、更加深刻地认识自然D、增长多方面的知识答案：A解析：艺术作为人类的文化形态之一，之所以区别于哲学、宗教、道德、科学等其他文化形态，就是由于艺术始终把创造和实现审美价值来满足人的审美需要，作为自己最主要和最基本的功能。105.清代画家郑板桥所说的从“眼中之竹”到“胸中之竹”，再到“手中之竹”，形象地描述了()过程的基本特征。A、艺术发生B、艺术创造C、艺术欣赏D、艺术批评答案：B106.下面哪一项不是法国芭蕾舞剧：()A、《仙女》B、《碧波孔雀》C、《海盗》D、《吉赛尔》答案：B107.“翘袖折腰之舞”形容是哪一朝代的舞蹈？()A、魏晋B、汉代C、唐代答案：B108.艺术家应具备的审美创造能力是()A、敏锐的感知能力，丰富的想象力，深入的理论研究能力B、高超的鉴赏能力，丰富的想象力，深刻的批评能力C、敏锐的感知能力，严密的逻辑思维能力，精湛的艺术技巧D、敏锐的感知能力，丰富的想象力，精湛的艺术技巧答案：D109.下列对于古典舞的时间原则理解正确的一项是()。A、创作内容及时间都必须是古代B、创作内容及时间都不一定是古代C、创作内容必须是古代，创作时间未必D、没有要求答案：C110.《睡美人》是()的经典舞蹈。A、当代芭蕾B、宫廷舞C、现代芭蕾D、古典芭蕾答案：D111.艺术学作为一门正式学科，形成于()A、17世纪末B、19世纪末C、18世纪末D、20世纪末答案：B解析：本题考查了艺术学常识。19世纪末，“艺术学之父”费德勒首先提出了“美学的根本问题与艺术哲学的根本问题完全不同”的新见解，在此基础上，艺术学发展成为一门独立的科学。112.拉丁舞除()舞，都源于美洲各国和非洲。A、斗牛B、牛仔C、桑巴答案：A113.艺术家的灵感是一种()A、非理性的迷狂状态B、神秘的天启现象C、创造力高度活跃的心理状态D、纯粹的无意识状态答案：C解析：本题考查了艺术创造心理。灵感是指艺术家在创造过程中的某一时间内，突然出现精神高度亢奋、思维极为活跃的特殊心理现象，呈现为远远超出平常水准的创作冲动和创作能力，艺术构思或传达通过顿悟获得飞跃。114.艺术鉴赏活动的最高境界是（）。A、艺术鉴赏中的审美直觉B、艺术鉴赏中的审美体验C、艺术鉴赏中的审美升华D、艺术鉴赏中的审美交叉答案：C解析：作为艺术鉴赏活动的最高境界，审美升华是指鉴赏主体在审美直觉和审美体验的基础上达到一种精神的自由境界，通过艺术鉴赏的审美再创造活动，在艺术作品和艺术形象中直观自身，实现本质力量的对象化。宗白华在论述艺术的境界时指出：“从直观感相的摹写，活跃生命的传达，到最高灵境的启示，可以有三层次。”他认为，只有达到了最高的艺术境界，才能“既使心灵和宇宙净化，又使心灵和宇宙深化，使人在超脱的胸襟里体会到宇宙的深境”。实际上，在艺术鉴赏活动中，审美直觉阶段主要是客体（艺术品）作用于主体（鉴赏者），体现为一种感性直观的审美感受，获得的是一种感官层次的悦耳悦目的审美愉快；审美体验阶段则主要是主体（鉴赏者）反作用于客体（艺术品），体现为一种积极的审美再创造活动，获得的是一种情感层次的赏心悦意的审美愉快；而审美升华阶段却是在前面两个阶段的基础上，达到了一个更高的阶段，通过更高层次的审美再创造活动，实现了主体（鉴赏者）与客体（艺术品）的浑然合一，发生了共鸣与顿悟，使鉴赏主体的心灵得到净化，精神得到升华，获得的是一种悦志悦神的精神人格层次上的审美愉快，完成了艺术鉴赏的审美过程的超越。115.视觉形象的构成材料都是（）的。A、具体性B、空间性C、审美性D、艺术性答案：B解析：视觉形象，是指由人的眼睛直接感受到的艺术形象，视觉形象的构成材料都是空间性的。例如，一幅绘画，一件雕塑，一幅书法作品，一座建筑物，一幅摄影作品，或者一件实用工艺品，这些艺术作品中的形象都是视觉形象。艺术中的视觉形象直接作用于欣赏者的视觉感官，因而特别寓有直观性和生动性。116.艺术风格的时代特色体现出这个时代占主导地位的（）和审美追求。A、审美基础B、审美风格C、艺术审美D、审美理想答案：D解析：艺术风格的时代特色，是指同一时代的艺术作品常常具有某些共同的特征，体现出这个时代占主导地位的审美理想和审美追求。仅仅从实用艺术中的青铜器来看，就可以看出不同时代具有不同的艺术特色。中国古代的青铜器从总体上讲，都具有造型生动、纹饰精细、铭文清晰、装饰华丽等特点，但如果仔细区分，仍然可以从青铜器的风格中发现鲜明的时代特色。商周时代，是我国奴隶社会的鼎盛时期，青铜艺术也随之达到了极盛的阶段，尤其是商代晚期和西周早期的青铜器，一般体积庞大厚重，尤其流行一种“饕餮”兽面纹。到了春秋战国时期，奴隶制度逐渐瓦解，诸侯争霸，王室衰微，呈现“礼崩乐坏”的局面，这个时期的青铜器已经不再为王室所垄断和专用，相当一部分青铜器转为日常器皿，器壁变薄，器物变轻，特别讲究器用、造型、纹饰的统一，并且出现了狩猎、采柔、宴乐、攻占等生活气息浓郁的纹饰图案。再从建筑艺术来看，故宫里的人民大会堂就有着各自鲜明的时代特色。故宫作为封建时代的建筑，处处体现出封建的中央集权制度的特点，成为封建帝王至高无上的象征，故宫整个建筑群的中心是太和殿，它高大森严，殿前有广阔的空间，大殿两侧的朝房（官员休息候朝处）却十分非常低矮，在这种强烈的对比中，充分体现出“天子至尊”“皇权至上”的封建宗法礼制。人民大会堂作为社会主义时代的建筑，显得崇高、壮丽，同时又十分亲切、开朗，尤其是大会堂前的巨大石柱，犹如一根根擎天柱，给人一种雄伟坚实、挺拔有力的感受，并且使整座建筑物显得广阔开朗。117.从佛教道义上讲，舞蹈《千手观音》的缺陷在于()。A、观音坐莲花台B、观音下莲花台C、音乐不符合D、动作表现力不够答案：B118.艺术创作的思维方式是()A、形象思维为主体B、形象思维和抽象思维起同样作用C、抽象思维为主导D、形象思维排斥抽象思维答案：A119.拉丁舞的髋部动作是以()带动髋的韵律性摆动。A、上体摆动B、腰部摆动C、腿部摆动答案：B120.山东三大秧歌通常是指鼓子秧歌、胶州秧歌和什么？()A、海洋秧歌B、花鼓灯C、花灯答案：A121.世界第一所芭蕾舞教育机构是：()A、法国皇家舞蹈学院B、俄罗斯芭蕾舞团C、基洛夫芭蕾舞团答案：A122.下面关于太阳鼓表达不正确的一项是：()A、扁平的大鼓B、打鼓人是男子C、表示母亲在召唤D、重鼓乱锤的击打方式答案：C123.在艺术传播活动中，用来承载并传递艺术信息的载体和渠道称为()A、传播媒介B、传播主体C、传播效果D、传播活动答案：A124.“任何神话都是用想象和借助想象以征服自然力，支配自然力，把自然力加以形象化；因而，随着这些自然力之实际上被支配，神话也就消失了。”这段话的作者是（）。A、康德B、马克思C、柏拉图D、阿恩海姆答案：B解析：这段话出自马克思的《马克思论文学与艺术》。神话常被当作文学最早的源头。作为人类共有的一种文化现象，原始神话普遍存在于世界各民族和各地区，尽管神话的内容大多神奇怪诞，但它仍植根于原始社会人类的实践活动当中。125.芭蕾舞史上第一部“无情节芭蕾”舞剧是：()A、《关不住的女儿》B、《天鹅湖》C、《仙女们》答案：C126.弹动步是表现()的步法A、韧性B、耐性C、弹性D、节奏答案：C127.持游戏说这一观点，认为艺术起源于人类所具有的游戏本能的思想家是()A、德谟克利特B、亚里士多德C、苏珊·朗格D、斯宾塞答案：D解析：本题考查了艺术起源的相关内容。128.“汉乐府”的第一个任务是下面哪一项：()A、教化B、传播C、创作D、采风答案：D129.诗言“楼下公孙昔擅场，空叫女子爱戎装”，描述的是下列哪位舞人？()A、公孙大娘B、赵飞燕C、绿珠答案：A130.《天鹅之歌》属于下面哪一舞种：()A、当代踢踏B、当代芭蕾C、现代芭蕾D、古典芭蕾答案：B131.当代舞的美学理想是以()为本。A、现代舞B、民间舞C、古典舞D、原生舞答案：C132.艺术语言的运用，对创造艺术形象起着（）的作用。A、次要B、主要C、直接D、间接答案：C解析：由于艺术语言的使用，使艺术家头脑中的审美意象物态化为艺术形象。艺术语言的运用，对创造艺术形象起着直接的作用。拿电影语言来说吧，电影镜头画面是电影语言的基本元素，不同的镜头画面可以创造出不同的艺术形象。特写镜头，是用来突出或强调人物和事物的细部的，如一双眼睛、一支枪口等，影片《人到中年》里就有许多陆文婷眼睛的特写镜头，用来表现人物复杂的内心活动。近景，仿佛是一利肖像描写，用来表现人物的容貌、动作、表情、神态等。133.舍身饲虎是下面哪一宗教的经典故事：()A、佛教B、道教C、基督教D、伊斯兰教答案：A134.下列不属于印度古典舞的是()。A、婆罗多B、奥迪西C、卡塔卡利D、泰米尔答案：D135.（）不仅指鲜明生动的人物形象，也包括其他富有审美特征的情境、画面和意境。A、艺术形象B、艺术画面C、艺术情境D、艺术审美答案：A解析：艺术形象不仅指鲜明生动的人物形象，也包括其他富有审美特征的情境、画面和意境。艺术形象可以区分为：视觉形象、听觉形象、文学形象和综合形象，但它们的基本特征却是相同的。作为艺术反映生活的基本形式，艺术形象是艺术作品的核心。在艺术作品中，艺术语言是为了塑造艺术形象，而艺术意蕴也蕴藏在艺术形象之中。从这种意义上讲，没有艺术形象就没有艺术作品。艺术形象不仅具有具体可感的形象性，而且具有概括性，它把广泛的生活内容概括在形象之中。艺术形象又具有情感性和思想性，在艺术形象中融进了艺术家爱憎悲欢的情感，处处渗透着作者对生活的思考和评价。艺术形象还具有审美意义，它凝聚着艺术家的审美理想和审美情趣，闪耀着艺术创造的光辉，能给欣赏者以美的享受。136.艺术批评的标准与尺度是（）的。A、客观性B、历史性C、主观性D、复杂性答案：B解析：艺术批评的标准与尺度是历史性的，不存在永恒不变的艺术批评的标准或尺度。批评者不能把主观性的自我存在作为批评的唯一标准。哲学家、艺术批评家狄德罗说：“如果只拿自己当作范例或者当作评判者，我们的争论自然会没完没了。有多少人就有多少不同的衡量标准，而且同一个人在他一生之中有多少显然不同的时期，就有多少不同的尺度。”批评的尺度总是在某种程度上具有客观性，比如批评者所具有的知识素养、使用的批评方法、生活的时代等。137.下面哪一剧场可以看到娱乐性舞蹈：()A、红磨坊B、巴黎歌剧院C、巴士底剧场D、高雅舞蹈表演地答案：A138.王国维在《人间词话》中提出了()A、风格说B、境界说C、神韵说D、格调说答案：B解析：本题考查了意境的相关内容。王国维的《人间词话》在探求历代词人创作得失的基础上，结合自己艺术鉴赏和创作经验，提出了“境界说”。“境界说”是《人间词话》的理论核心。139.艺术家应具备的审美创造能力是（）。A、敏锐的感知能力，丰富的想象力，深入的理论研究能力B、高超的鉴赏能力，丰富的想象力，深刻的批评能力C、敏锐的感知能力，严密的逻辑思维能力，精湛的艺术技巧D、敏锐的感知能力，丰富的想象力，精湛的艺术技巧答案：D解析：艺术家具有敏锐的感受能力、丰富的情感和生动的想象能力、精湛的艺术技巧，这些都是艺术家应该具备的审美创造能力。由于艺术生产是一种特殊的精神生产，它的突出特点是把艺术家强烈的主观因术渗透到艺术创作之中，并且“物化”为艺术作品和艺术形象，因此，艺术家在艺术创作中占有核心地位，艺术家的内在精神世界显得尤其重要和突出。艺术家自：身的感受、情感、思想、心境、愿望、志趣等因素，对艺术创作活动都有着至关重要的意义。正因为如此，艺术家必须具有超出常人的敏锐感受力、异于常人的丰富情感、强于常人的艺术想象力。杜勃罗留波夫曾经说过：“在思想家与艺术家之间，还有这种区别，后者的感受力要远比前者生动得多，强烈得多。他们两者都是根据他们的意识已经接触到的事实，来提炼自己的世界观的。可是一个感受力比较敏锐的人，一个有艺术家气质的人，当他在周围的现实世界中看到了某一事物的最初事实时，他就会发生强烈的感动。”这就是讲，艺术家作为创作主体，绝不能冷冰冰地对待生活，也不能像思想家、科学家那样冷静客观地对待事物。艺术家应当具有特别敏锐的观察、体验与感受生活的能力，并且将自己强烈的情感和逼真的想象力融人艺术作品中，才能创作出有血有肉、生动感人的艺术形象。140.艺术批评的对象主要是（）。A、鉴赏者B、艺术家C、艺术作品D、艺术活动答案：C解析：艺术批评的对象主要是艺术作品，这意味着艺术批评自身就是艺术接受的一种方式，或者说是艺术接受活动中的一个层次，它与欣赏性的接受方式和层次有很大区别。这种区别表现在对艺术作品欣赏性的接受方式主要是一种直觉活动。141.下列属于中国传统舞蹈范畴的是()。A、中国古典舞和中国民族民间舞B、中国民间舞和中国当代舞C、中国古典舞、中国民间舞和中国当代舞D、中国古典舞和中国民间舞答案：D142.“同是一部《红楼梦》，单是命意，就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见宫闱秘事。”这段话的作者是（）。A、茅盾B、朱光潜C、鲁迅D、郭沫若答案：C解析：本题干中的这段话出自鲁迅的《集外集拾遗补编·＜绛洞花主＞小引》，它阐明了艺术鉴赏中的主体性特征。鉴赏主体在艺术欣赏活动中，并不是被动、消极地接受，而是积极主动地进行审美再创造。鉴赏主体总是根据其生活经验、艺术修养、兴趣爱好、思想情感和审美理想，对作品中的艺术形象加工改造、补充丰富，进行审美的再创造。因此，对于同一对象，鉴赏的结果是仁者见仁、智者见智。143.与现代舞反传统的态度不同，当代舞最大的特点是()。A、对传统舞蹈的继承B、对现代舞的创新C、对各种舞种的融合D、对传统舞蹈的尊重答案：C144.按批评文体的时间演变，可分为_____批评和_____批评。（）A、古典型，唯美型B、古典型；现代型C、历史型；现代型D、复杂型，简单型答案：B解析：按批评文体的时间演变，可分为古典型批评和现代型批评。如中国古典型批评，其表达样式是文言文，像中国古典的书论、画论、乐论、文论就是这样。现代型批评，更多的是借鉴了西方学术批评的思维方式和表达方式，注重的是概念的清晰性、行文的逻辑性、词语的准确性等，一般使用的是白话文。145.以下关于“经济对艺术的影响”，表述错误的是（）。A、经济决定艺术的发生B、经济决定艺术的性质C、艺术与经济发展的不平衡性D、艺术与经济发展不平衡原理没有与庸俗经济决定论划清界限答案：D解析：A项，任何艺术的发生，都以经济的一定发展为前提。经济创造了艺术发生的条件，经济创造了艺术发生的动因，经济甚至决定了艺术的内容与形式。一切艺术，哪怕是充满神奇幻想的神话，都是一定社会经济的产物。B项，由于人们对生产资料的占有关系不同，在生产关系中地位不同，有人占据着统治阶级的地位，有人处于被统治阶级的地位。因而必然有表现统治阶级思想感情的艺术，也有表现被统治阶级思想感情的艺术。经济决定了艺术的不同的性质。C项，艺术繁荣与经济高涨，并不是如影随形、亦步亦趋的绝对平衡的关系，而是复杂的、包含差别的关系，这就是艺术与经济发展的不平衡性。D项，艺术与经济发展不平衡原理没有否定经济对艺术的决定作用。我们坚持经济对艺术的最终决定作用，从而与唯心史观划清界限；我们坚持艺术与经济发展的不平衡原理，从而与庸俗经济决定论划清界限。146.大卫的《马拉之死》是欧洲19世纪（）的代表作。A、现实主义B、浪漫主义C、新古典主义D、现代主义答案：C解析：《马拉之死》是法国新古典主义画派奠基人雅克·路易·大卫于1793年创作的画布油画，现收藏于比利时皇家美术馆。《马拉之死》刻意营造了一个属于穷人的空间。在封闭狭小的陋室里，马拉倒在浴缸中，一手握着笔，一手握着染了鲜血的信，油画的上半部笔触松散凌乱，可能是一面墙，也可能只是含糊不明的空间，代表着永恒的虚无，但那个充当书桌、粗糙平实的木箱，仿佛在诉说着马拉的美德。这幅画通过去除所有的动作、所有的寓言人物以及弱化所有的谋杀痕迹，创作出一副革命者圣像，成为法国大革命史上的经典作品。147.下列选项申，对“云南花灯”表述正确的是：()A、和江南花灯、花鼓同源异流，其形式是从江南传入的，在此基础上，舞者融入了云南人民的劳动生活、舞蹈动作和当地人的审美特征，从而形成了别致的风格和称为“颤”的特有动律。B、和江南花灯、花鼓同源异流，其形式是从江南传人的，在此基础上，舞者融入了云南人民的劳动生活、舞蹈动作和当地人的审美特征，从而形成了别致的风格和称为“艮”的特有动律。C、和江南花灯、花鼓同源异流，其形式是从江南传入的，在此基础上，舞者融入了云南人民的劳动生活、舞蹈动作和当地人的审美特征，从而形成了别致的风格和称为“崴”的特有动律。答案：C148.《存在与时间》的作者是下面哪一位：()A、高尔基B、马克思C、海德格尔D、泰戈尔答案：C解析：《存在与时间》的作者是**马丁·海德格尔**，而非高尔基、马克思或泰戈尔。这部作品是德国哲学家海德格尔的代表作，对其后的哲学流派和哲学家产生了深远影响。在《存在与时间》中，海德格尔对人的生存状况进行了深入的结构性分析，并通过对“存在”的追问，揭示了存在的意义。因此，正确答案是C选项，即海德格尔。149.中国著名的舞蹈作品《雀之灵》，是中国舞蹈家()的代表作。A、刀美兰B、杨丽萍C、马惠仙D、杨桂珍答案：B解析：《雀之灵》是一部具有极高艺术价值的舞蹈作品，它以其独特的艺术表现形式和深刻的内涵深受观众喜爱。关于其作者，我们可以逐一分析选项：A.刀美兰，虽然也是一位著名的舞蹈艺术家，但《雀之灵》并非其代表作。B.杨丽萍，正是《雀之灵》这部作品的创作者和表演者。这部作品以其细腻的表现手法和深入人心的艺术感染力，成为了杨丽萍的代表作之一。C.马惠仙，同样是一位舞蹈艺术家，但并非《雀之灵》的创作者。D.杨桂珍，同样并非这部作品的作者。因此，根据以上分析，我们可以确定《雀之灵》是中国舞蹈家杨丽萍的代表作，所以正确答案是B。150.牛仔舞(Jive)典型的美国舞蹈，又称()。A、踢踏舞B、街舞C、吉特巴答案：C解析：牛仔舞，也被称为Jive，是一种源自美国的舞蹈，以其独特的节奏和充满活力的舞步而闻名。关于其别称，我们可以从选项中进行逐一分析：A.踢踏舞：踢踏舞是一种强调以脚部击打地面发出节奏的舞蹈形式，它与牛仔舞虽然都是节奏感强烈的舞蹈，但两者的舞步和风格存在明显差异，因此踢踏舞不是牛仔舞的别称。B.街舞：街舞是一种在街头文化中发展起来的舞蹈形式，它通常具有自由、随性的特点，与牛仔舞的风格和起源并不相符，因此街舞也不是牛仔舞的别称。C.吉特巴：吉特巴实际上是牛仔舞的另一种称呼，特别是在一些地区和文化中，人们习惯用“吉特巴”来指代这种舞蹈。它准确地反映了牛仔舞的本质和特点，因此是正确答案。综上所述，牛仔舞的别称是吉特巴，所以正确答案是C。151.中国古典舞这一概念最先是()提出A、于颖B、欧阳予倩C、张家炎D、刘少雄答案：B解析：中国古典舞这一概念最先是由欧阳予倩提出的。欧阳予倩是中国现代著名戏剧艺术家、教育家、理论家、编剧、导演和演员，同时也是中央戏剧学院的首任院长和中国话剧的开拓者和奠基人之一。他在舞蹈艺术方面也有着深厚的造诣和独到的见解，提出了“中国古典舞”这一概念，为后来的中国古典舞的发展奠定了基础。因此，选项B“欧阳予倩”是正确的答案。其他选项中的于颖、张家炎和刘少雄虽然在舞蹈或相关领域也有所贡献，但并未提出“中国古典舞”这一概念。152.主体情感与客观物象的有机统一的是()A、情境B、意蕴C、意境D、情感答案：C解析：本题考查了意境的概念。意境是艺术作品中一种情景交融、虚实相生的境界，是艺术中主观情感与客观物象的有机统一。意境中既有来自艺术家主观的“情”，又有来自客观现实升华的“境”，“情”和“境”是有机地融合在一起的，境中有情，情中有境。153.舞蹈欣赏的主要欣赏对象是()。A、生活形态的舞蹈B、规训形态的舞蹈C、审美形态的舞蹈D、作品形态的舞蹈答案：D154.现代舞必须表现出的基本