2024年10月自考00538中国古代文学史(一)押题及答案

《中国古代文学史(一)》

课程代码：00538

考生须知：

1、参考教材：《中国古代文学史(一)》，北京大学出版社，陈洪张峰屹主编，2011年版。

2、特殊标记含义：P10代表教材页码第10页；【】等标注的代表此处为重点关键词(得分点)。

一、单项选择题+多项选择题

1、初民/原始歌谣P41-42

(1)主要保存在【甲骨卜辞和《周易》筮辞】中。

①昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。(【《吕氏春秋·古乐》】)

②贲如，皤如，白马，翰如。匪寇，婚媾。(【《易·贲》六四】)：

③鹤鸣在阴，其子和之。我有好爵，吾与尔靡之。(【《易·中孚》九二】)

(2)后世典籍保存或搜集的原始歌谣：黄帝时的【《弹歌》】：“断竹，续竹，飞土，逐宍”(《吴越春秋•勾践阴谋外传》)，表现的

【原始狩猎生活】；伊耆氏的【《蜡辞》:“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽！”(《礼记·郊特牲》)】，【蜡祭时的祝

词】，它以“咒语”的形式，表达了初民【企图控制或征服自然灾害的愿望】。

(3)表现了原始歌舞【诗、乐、舞】三位一体的综合性。

2、神话的分类：P43-45

3、【《诗经》】是我国第一部诗歌总集，收录了从【西周初年到春秋中叶】五个多世纪的诗歌共【305】篇。P48

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4、《诗经》的社会人生内涵P49-53

(1)婚恋诗

①抒发恋爱和相思的甜蜜：【《周礼·媒氏》《郑风·溱洧》《陈风·月出》《周南·关雎》《邶风·静女》，《召南》的《摽有梅》

和《野有死麕》，《郑风》的《狡童》和《褰裳》】

②表现恋爱的曲折和苦恼：【《郑风·将仲子》《鄘风·柏舟》《鄘风·蝃》】

③写夫妇间深挚情爱：【《齐风·鸡鸣》《郑风·女曰鸡鸣》《郑风·风雨》《唐风·葛生》】

④“弃妇诗”：如【《邶风》的《日月》《终风》《谷风》，《卫风·氓》《王风·中谷有蓷》】

(2)抒发多种人生感慨。

①表达无端遭人谗害的人生境遇：【《小雅·巷伯》，《小雅》的《巧言》《何人斯》】

②表达了“士”的人生悲哀：【《魏风·园有桃》】

③悲叹家国沦亡：【《王风·黍离》】

④抒发了深刻的人生哲理：【《桧风·隰有苌楚》】

(3)政治讽喻诗

①揭露宫闱丑行：【《邶风·新台》《鄘风·墙有茨》《鄘风·君子偕老》，《齐风》的《南山》《敝笱》和《陈风·株林》】

②描写当时繁重的劳役给人民带来的苦难，抒发愤怨情绪：【《魏风·陟岵》《邶风·击鼓》《王风·君子于役》《唐风·鸨羽》《豳

风·东山》《小雅·采薇》】

③揭露最高政权集团的腐败黑暗，表达深沉的忧国忧民之情：【《大雅·瞻卬》，《小雅》的《十月之交》《雨无正》《小旻》，《大

雅》的《民劳》《板》《荡》《抑》】

④赞美统治者：【《召南·甘棠》《鄘风·定之方中》《卫风·淇奥》】

(4)史诗

记载了民族的历史，歌颂了祖先的功勋。周人五篇史诗，叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说：《大雅》中【《生

民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》】。

(5)反映农事活动：【《豳风·七月》《周南·芣苢》《魏风·十亩之间》，《小雅》的《信南山》《甫田》《大田》，《周颂》的《载

芟》《良耜》等。以《七月》最为著名。艺术水平较高的当属《芣苢》和《十亩之间》】。

(6)反映周人礼俗、观念：【《齐风·南山》《周南·螽斯》《小雅·斯干》】。

(7)《诗经》(主要是二《雅》)还有不少诗叙写贵族的生活。

5、先秦历史散文P58-65

(1)【《尚书》】：我国古代第一部历史文集，以【记言】为主。今文《尚书》29篇，是经师伏生所传。《古文尚书》有58篇。所记

基本是誓、命、训、诰一类的言辞。【文字古奥迂涩。语言特点：佶屈聱牙】。

(2)【《逸周书》】：本名《周书》。现存60篇，另有11篇存目。向来被视为《尚书》的余篇或逸篇。

(3)【铜器铭文/铭文】：铸刻于【青铜器】上的文字。文体与《尚书》相像，多为【散文】，但也有个别韵文，如【《虢季子白盘铭》】。

(4)【《春秋》】：【鲁国】的【编年史】，经过了【孔子】的修订。【以谨严的书法和微言大义，暗寓褒贬。语言准确而简明】。

(5)【《左传》】：全称《春秋左氏传》。是配合《春秋》的【编年史】。记事【详赡生动】，“情韵并美，文采照耀”，是先秦时期

【最具文学色彩】的历史散文。与【《春秋公羊传》《春秋榖梁传》】合称《春秋》三传。《左传》叙事的文学色彩主要表现在两个

方面：【一是富有文学表现力的剪裁功夫，二是采用全知叙事视角】。

(6)【《国语》】：我国现存第一部【国别史】，记言为主。整体风貌/文风【质朴平实】。

(7)【《战国策》】：记事年代起于战国初年，止于秦灭六国，约有240年。所记以战国时纵横家的事迹、言论为多。经西汉【刘向】

整理编订，成33篇，定为现名。《战国策》中比喻和寓言故事极多，比喻如【狡兔三窟、唇亡齿寒、驱群羊攻猛虎、抱薪救火、危于

累卵、轻于鸿毛，重于丘山】，寓言如【狐假虎威、鹬蚌相争、画蛇添足、南辕北辙、惊弓之鸟】。

6、先秦诸子散文：P65-74

《汉书·艺文志》录先秦诸子有九流十家，其中最具影响力的是【儒、墨、道、法】四家。

(1)【《论语》】：是儒家经典著作之一，以记录孔子言行为主，兼记其弟子言行的【语录体】集。到汉代，《论语》出现了三种不同

的本子：【《齐论语》《鲁论语》(出自孔子故宅夹壁，今天看到的)《古论语》】。

(2)【《老子》】：道家学派的开山著作，篇幅简短。文学特点：【形象化的说理；语句上的韵散结合】。

(3)【《墨子》】：今存53篇，保存了墨子以及墨家各派的基本思想。作者一般认为是墨子的弟子。文章特点：【由小及大，连类比

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譬，逐层推理；质朴无华，造句遣词口语化】。墨子名【翟】，是墨家学派创始人。【墨家与儒家并称“显学”】。

(4)【《孟子》】：《汉书·艺文志》著录《孟子》11篇，所多出的4篇，被称为【《外书》】。后世往往【以孟子为“亚圣”，与

孔子并称“孔孟”】。出自《孟子》的寓言：【“五十步笑百步”“揠苗助长”“楚人学齐语”“弈秋诲弈”】。

(5)【《庄子》】：现通行的是【郭象注本。包括《内篇》7，《外篇》15，《杂篇》11】。一般认为，【《内篇》】为庄子自作。《庄

子·寓言》自道其书【寓言十九，重言十七，卮言日出，和以天倪】。《庄子》所谓重言、卮言，实质上也都是【寓言】。《庄子》

是【道家】思想的代表作，全书又是由一个接一个的寓言组成，形成鲜明的基本特征：【深邃的思想和美妙艺术表现的融合】。寓言

如【朝三暮四、庄周梦蝶、庖丁解牛、螳臂当车】等。

(6)【《荀子》】：说理散文，【论题集中，逻辑严密，说理透辟】。《荀子》的价值：【长于比喻，少用寓言。比喻丰富多彩，层出

不穷；创作赋和诗】。

(7)【《韩非子》】：韩非子的说理文，【明切犀利，冷峻峭拔，而极善分析，条理严密，议论透彻】。韩非散文最具文学色彩的是它

的【寓言】。【《韩非子》】是先秦诸子著作中使用寓言最多的。韩非寓言的一贯特征：往往采用【历史故事】的形式阐明思想，通

俗浅白，形象可感。如【守株待兔、滥竽充数、自相矛盾、郑人买履、宋人酤酒，买椟还珠】。

7、屈原，名【平】，战国时期【楚国】贵族。作品【共23篇：《离骚》《天问》《招魂》《九歌》(11篇)、《九章》(9篇)】。P75-85

(1)“离骚”的意义解释：《史记·屈原列传》:“离骚者，犹【离忧】也。”班固《离骚赞序》:“【离，犹遭也；骚，忧也】。明己

遭忧作辞也。”王逸《楚辞章句·离骚经序》:“【离，别也；骚，愁也】。”游国恩说“离骚”是【楚国古曲(劳商)，也可能有牢骚】

的意思。《离骚》可能作于屈原被【流放江南】之时，即作于顷襄王初年。

(2)《九歌》包括【《东皇太一》《云中君》《湘君》《湘夫人》《大司命》《少司命》《东君》《河伯》《山鬼》《国殇》《礼魂》

(通用的送神曲)】共【11】作品。这是一组【祭神】的歌曲。基本风格：【清新凄艳，深情幽渺】。《礼魂》为组曲通用的送神曲。

(3)《九章》包括【《惜诵》《涉江》《哀郢》《抽思》《怀沙》《思美人》《惜往日》《橘颂》和《悲回风》九篇诗】。“九章”之

名，最早见于西汉刘向【《九叹》】。风格：【平实素朴】。

(4)【《天问》】是屈原作品中最为奇特的诗歌，是仅次于《离骚》的长诗。此诗的奇特，在于它针对【自然现象、神话传说和远古历

史、社会现实】等，一口气提出了【170】多个问题，体现了诗人的见识广博、思想深刻以及勇于怀疑和批判的精神。

(5)《招魂》一般认为是屈原替【楚怀王】“招魂”的作品。特色：【结构精密；长于铺排描摹】。

8、【宋玉】是屈原之后的一位楚辞作家。代表作【《九辩》】由多个乐章组成的乐曲，从创意看是【自悲生平】之作。《文选》所录

五篇：【《风赋》《高唐赋》《神女赋》《登徒子好色赋》《对楚王问》】。P85-86

9、《吕氏春秋》是【秦相吕不韦】组织其门客集体编撰的。文章比较短小，以事实说理，平实畅达，不求华丽。最大成就是【创作近

300则丰富多彩的寓言故事】。如：【“循表夜涉”“刻舟求剑”“引婴儿投江”】。P94

10、因【郑国修渠事发】，李斯写《谏逐客书》(《上书谏逐客》)，上书【秦始皇】，指陈逐客的错误。文章【罗列众多事实，极力

铺陈】；颇具【纵横家】法。P94-95

11、秦刻石文都是【“刻石颂秦德”】。其形式，【四言为句，三句为韵】(只有【《琅邪台刻石》】是二句为韵)，比较独特。P95

12、西汉初期散文：P95-97

(1)主要是【与治国有关的政论，或反思秦鉴，或针对现实问题而发，行文质实畅达】。同时，受战国策士影响，大多又有【纵横家的

遗风】。【贾谊和晁错】最具代表性。他们的文章，切近现实，长于分析和对策，情感浓郁纵横驰骋，成为“大汉鸿文”的标志。

(2)贾谊的【政论】散文主要有【《治安策》《论积贮疏》】。【《过秦论》】是贾谊最负盛名的【史论】散文。贾谊文章特点：【往

往据实设论，理直气壮，深情恳切；具有铺排渲染的战国纵横家遗风】。

(3)晁错政论散文的代表：【《上书言兵事》(或称《言兵事疏》)、《言守边备塞、劝农力本当世急务二事》(或称《守边劝农疏》)、

《贤良文学对策》《说文帝令民入粟受爵》(即《论贵粟疏》)】。晁错散文特点：【切实中肯，质实朴厚，擅长分析，往往能提出切

实可行的建设性的具体对策；具有战国策士的纵横风气】。

13、西汉中后期散文：P97-99

(1)总体倾向上出现【言必称经、以阴阳灾异论政议事】的新特点。文风转向平实沉稳，极少感情波澜。政论散文最具代表性的人物：

【董仲舒、刘向】。【司马迁、杨恽】的个别散文以及【桓宽】编纂的《盐铁论》，或叙写个人情志和社会生活感受，情感浓郁，或

直接议论政事而不轻言经籍灾异，与这一时期散文创作的主流不甚相同，更具文学价值。

(2)董仲舒的散文作品：【《春秋繁露》《天人三策》】。文章特点：【推衍《春秋》天人相感、阴阳灾异思想，逻辑严密，引经据典，

冷静沉稳，完全没有西汉初期散文的纵横排宕之气】。

(3)刘向作品：①政论文：继承董仲舒而在【引经据典】方面有所发展。如《条灾异封事》《极谏用外戚封事》《谏营昌陵疏》。

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奏疏文的共同特点：【结构严整，逻辑清晰】。

②叙录最著名的是【《战国策叙录》】，情感浓郁，气势纵横，文气盛壮，是一篇情文俱佳的好文章。

③【《新序》10卷和《说苑》20卷】，最具文学价值。

(4)司马迁《报任安书》和杨恽《报孙会宗书》，均为【叙写个人怀抱之作，感情真挚浓烈】。

(5)桓宽《盐铁论》：【政论散文】，以史为鉴，直切时事和政策。全书采用【对话体】，【诘难辩驳，简洁犀利，行文质直平实】，

但是缺少汉初政论文的丰沛气势。

14、东汉散文：P100-103

(1)前期散文：【疾虚妄、崇实诚】。

①桓潭著【《新论》】29篇；【《陈时政疏》】述说用贤纳言、赏罚公正、【重农抑商】之旨；【《抑谶重赏疏》】表现了鲜明的【反

图谶迷信思想】，行文【朴实无华】，不唯开东汉士人抨击虚妄之先河。

②王充最重要的作品是【《论衡》】，今存85篇(其中一篇有目无文)，全书以【“疾虚安”】为宗旨。提出【疾虚妄而立实诚、反华

伪而倡实用、斥模拟而贵独创、排晦涩而申通俗】等写作主张。【勇于忤俗逆流而昭彰事实，行文明白畅达】是王充散文的一般特点。

他【崇尚实用】，倡导通俗，主张独创，但并不反对文辞的各具特色。

(2)后期散文：【切中时弊、情感浓郁】。

①王符文章【切中时弊，富于情感】。志意蕴愤的著作是【《潜夫论》】。

②仲长统的《昌言》总的倾向是【崇尚实用，讦直深刻，充满变革的思想】，文风较为【质朴】，而富于【论辩】色彩，往往言辞激

烈。《乐志论》写自己理想的生活，受【老庄】影响，写得潇洒美丽。

(3)其他散文：东汉时期，还有少量文章或叙写个人情事，或讥刺世俗浇薄，情感浓厚，【情真而辞切】。

①冯衍的《与妇弟任武达书》是一封【休妻信】，【排偶铺陈，情感愤切】，虽是诉说家事，但是足具【真情实感】。

②朱穆【《崇厚论》是“感时浇薄，慕尚敦笃”之作，《绝交论》是“矫时之作”】，两篇散文针对时俗而发，于阐明道理之中，蕴

藏深沉的情感。文风朴实无华，辞不迫切而深刻达意，没有汉末文章骈俪化的倾向。

15、司马迁著述的《史记》创造了【“纪传体通史”】这种新的体例。开创了以【本纪、表、书、世家、列传】五种体例写通史的范

例。【本纪】，记述历代帝王的兴衰沿革，是全书的纲领；【表】，依年月摘记大事；【书】，载录文化、经济、制度；【世家】，

记载王侯各国状况；【列传】，记述古今特殊人物或集团。其中，【本纪、世家、列传】是核心部分。【人物传记】是《史记》的核

心内容。对司马迁写作《史记》发生较大影响的一个因素是【“李陵事件”】。记载只截至【汉武帝】。P104-111

16、班固的《汉书》是我国第一部【断代史】，记载的是【西汉历史】，其体例，基本继承《史记》，只是【改“书”为“志”】，

又【取消“世家”并入“传”】。P112-113

17、东汉时期，出现的一些【杂史类】的历史散文，以【赵晔《吴越春秋》和袁康《越绝书》】最为知名，都记载春秋末年【吴越争

霸】的历史。写作上的共同点：【记录基本史实而外，都虚构荒诞离奇的故事，采用神话和民间传说】，与后世的传奇小说相近。不

同点：《吴越春秋》【前后连贯成篇】，《越绝书》各篇相对【独立】；《吴越春秋》集中记述吴越争霸的故事，《越绝书》还有【地

理、占气】等专篇。从文学角度来看，【《吴越春秋》】似较《越绝书》更具文学性。P114

18、汉代辞赋。P117

(1)【骚体赋】：以抒情述志为主，体式基本与先秦的楚辞相同。如【贾谊《吊屈原赋》、蔡邕《述行赋》】。

(2)【大赋或汉赋】：以状物摩绘为主，铺排夸饰，文辞富丽。如【司马相如《天子游猎赋》、张衡《二京赋》】。

(3)【抒情小赋】：东汉中后期出现，句法类于大赋但篇幅比较短，铺叙摹绘的成分减少而抒情成分极大增加。如【张衡《归田赋》、

赵壹《刺世疾邪赋》】。

19、“赋”作为文体名称，最早见于【荀子《赋篇》】。P117

20、西汉初期辞赋。P117-119

(1)从创作趋向看，呈现【从浓情质实到失情华丽、由骚体到赋体的发展】。贾谊和枚乘的作品代表了这一发展过程的前后两端。

(2)贾谊的辞赋，今存有【《吊屈原赋》《鵩鸟赋》《旱云赋》《惜誓》以及《虡赋》的残句，都是骚体】，前三篇是其代表作。【抒

情述志、情感浓郁】，是贾谊骚体赋内涵上的重要特色。艺术表现：《吊屈原赋》《鵩鸟赋》【直抒胸臆，议论多于形象】。有时也

【善于写景状物，文采可观】，如《旱云赋》。

(3)《西京杂记》卷四载有“梁孝王忘忧馆时豪七赋”，即枚乘《柳赋》，路乔如《鹤赋》等。这些作品显示，汉初的辞赋创作发生了

明显变化：【在创作倾向上，它们完全脱离了贾谊抒情言志的优良传统，走向游戏文字和阿谀颂德；在表现手法上，已经显露出铺排

描摹的迹象】。

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(4)标志着枚乘开创【大赋】的典范作品是【《七发》】。

21、司马相如的辞赋：P120-122

(1)代表作【《子虚赋》《上林赋》】，统称《天子游猎赋》(属于【汉大赋】)。《天子游猎赋》的【创作意图是讽谏，但讽谏之意在

整个作品中并不突出】。它的根本特色在于【逞竞才学和炫耀文字】。

(2)抒情述志的赋作【(抒情小赋)：《长门赋》(借陈皇后废贬长门之事，抒发自己的悲凉感受)《美人赋》《哀二世赋》】。

22、【《蜀都》《甘泉》《河东》《校猎》《长杨》】五篇大赋，是扬雄辞赋的代表作。《蜀都赋》专写【蜀都山水的雄伟、物产的

丰饶】，《甘泉》《河东》专写【天子祭祀】，《校猎》《长杨》专写【天子田猎】。P122-123

23、西汉中后期的骚体赋（骚体）：P124-125

(1)【汉武帝的《李夫人赋》】是一篇情思浓烈的怀人之作，浓注思念之情，真挚而深切。

(2)刘歆的【《遂初赋》】是汉代【“纪行赋”】的开山之作。

(3)班婕妤【《自悼赋》】十分感人。

24、西汉中后期的抒情、咏物短赋（赋体）：P125-127

(1)东方朔【《答客难》《非有先生论》】；司马迁《悲士不遇赋》。

(2)孔臧的《杨柳赋》《蓼虫赋》是西汉中期比较优秀的【咏物小赋】。

(3)【王褒代表作《洞箫赋》】以箫自况，开创全文写音乐的先河。

25、东汉的骚体：【班彪《北征赋》、班固《幽通赋》、张衡《思玄赋》、蔡邕《述行赋》、冯衍《显志赋》】。这些作品【抒情意

味浓厚】。P127-128

26、东汉的赋体：大赋【班固《两都赋》、张衡《二京赋》】；抒情小赋【张衡《归田赋》、赵壹《刺世疾邪赋》《穷鸟赋》、祢衡

《鹦鹉赋》(表现士人困厄无奈的主题，通篇比喻象征)】。【杜笃《论都赋》】是京都赋的开端。京都赋成就最高、影响巨大的是【班

固的《两都赋》】。P127-128

27、五言诗的形成：最早是东汉前期【应亨的《赠四王冠诗》和班固的《咏史》】。【张衡(《同声歌》)和秦嘉(《赠妇诗》三首)】

的作品，标志着文人五言诗渐趋成熟。P132-133

28、【《古诗十九首》】代表着汉代文人五言诗最高成就。P133-137

(1)最早见于萧统的【《文选》】。产生的时代是【东汉末年】。基本是【游子思妇之辞】。【离情别绪、人生的失意和无常之感】是

基本的情思内涵。

(2)《明月何皎皎》表现【思乡怀人】，《迢迢牵牛星》表现【闺思愁怨】。

(3)艺术成就：【意蕴多义：言有尽而意无穷的表现风格；浅近自然、不假雕饰而富于表现力；情思与景物、情境的融合，形成情景交

融、浑然圆融的艺术境界】。

29、乐府概况。P139-142

(1)分类：较早的是【东汉末年的蔡邕】，分为四类。北宋【郭茂倩《乐府诗集》】最受推崇，分为【12】类。

(2)诗歌今仅存约百篇，主要保存在【《乐府诗集》】中。汉乐府的精华是【民歌】，大多保存在【相和歌辞】里。

(3)汉乐府民歌在句式上的特点是：【杂言和五言】为主。

(4)汉乐府民歌题材：

【人民厌倦战争】：《古歌》《战城南》《十五从军征》；

【讥刺达官显贵】：《鸡鸣》《相逢行》《长安有狭斜行》；

【歌颂爱情婚姻】：《江南》《有所思》《上邪》《艳歌何尝行》《陌上桑》《上山采蘼芜》；

【生活困顿漂泊】：《东门行》《妇病行》《孤儿行》极写生存的艰难；《艳歌行》《悲歌》是漂泊异乡者的悲吟；

【表达人生哲理】：《长歌行》《薤露》《蒿里》。

30、建安诗歌：P149-156

(1)【首开风气】的曹操，字孟德。诗歌艺术风格：【古直悲凉、慷慨沉雄】。诗歌创作成就：(1)开创文人“拟乐府”诗歌创作的全

盛局面。今传诗作皆为【乐府诗，以乐府旧题叙汉末实事】，【《薤露行》《蒿里行》】被评为“汉末实录，真诗史也”。(2)曹操的

诗有一种【悲凉沉雄】的独特艺术风格。代表作【《短歌行》】。【《步出夏门行》】是我国文学史上第一首纯然描写自然景物的山

水诗。

(2)以建安二十五年【曹操之死】为界，曹植(建安之杰)的诗歌创作分为前后两期。【前期多抒发其远大理想和宏伟抱负，如《白马篇》。

后期多表现自己壮志难酬，备受压抑的郁愤心情，如《赠白马王彪》《野田黄雀行》《吁嗟篇》】。【曹植】是建安诗坛最杰出的诗

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人，【五言诗】成就很高，建安诗人中存诗最多。【曹植被谢灵运】誉为“天下才共有一石，曹子建独得八斗”。

(3)曹丕对【七言诗】的发展有重大的贡献。诗歌艺术特点：(1)语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成一种【便娟婉约的纤丽清新风格】，

尤善写游子思妇的思想怀远之情。《燕歌行》即是代表，全诗【清词丽句，情思婉转，缠绵动人】。(2)述怀之作写得【清峻悲凉】，

如《善哉行》。其在【《典论·论文》】中点评文人。

(4)王粲是建安七子中诗、赋最佳者。前期多抒发【志士怀才不遇之悲愤，与反映战争离乱引起的凄怆之情】。代表作【《七哀诗》】

三首。后期更多表达【建功立业的雄心壮志】，代表作【《从军诗》】五首。诗歌艺术特点：【抒情深切，慷慨悲惊，文辞秀美，局

面阔大】。

(5)刘桢诗如其人，诗中充满磊落不平之气，【文辞不事雕琢】，【《赠从弟》三首】是其代表作，其二以松柏之本性喻志士之节操，

写得虎虎有生气。言语简洁，不用典故。【刘勰评之为“言壮而情骇”】。但刘桢的诗也有【轻妙秀丽】的另一面，如《赠徐干》。

(6)陈琳诗歌代表作为【《饮马长城窟行》】；阮瑀乐府诗《驾出北郭门行》《咏史诗》(燕丹喜勇士)，他的咏史诗，改变了【班固咏

史“质木无文”】的面貌，开启了后世【左思咏史】的先声。徐干其代表作【《室思》】后人评为“语气特低婉”，“婉笃有十九首

风骨”(钟惺《古诗归》)

(7)蔡琰，字文姬，蔡邕之女。蔡琰适逢汉末社会动乱，曾经身陷于【匈奴】。今传诗三首，【五言、骚体《悲愤诗》各一首；《胡笳

十八拍》一首】。五言《悲愤诗》【长540字】。

31、正始诗歌：(魏明帝青龙元年—魏元帝咸熙元年)P158-162

(1)影响诗人创作的因素：【政治时局；玄学思潮】。玄学的基础是【老庄思想】。真正代表正始诗歌成就的是【阮籍和嵇康】。《文

心雕龙•明诗》说：“唯嵇志【清峻】，阮旨【遥深】，故能标焉。”

(2)阮籍诗歌的成就主要在于【82首五言《咏怀》诗】。

(3)嵇康文学成就要在【散文】。

32、太康诗风的特点：内容上【“儿女情多，风云气少”；拟古模仿，缺乏现实内容】。艺术形式上【“缛旨星稠，繁文绮合”。(1)

追求文字华美与辞藻华丽。(2)追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。(3)描写更加细腻】。代表诗人【陆机与潘岳】。P164-165

33、陆机在【《文赋》(中国文学理论史上的名篇)】中就认为作诗应追求【“炳若缛绣，凄若繁弦”】的艺术效果。太康诗人中存诗

最多。诗歌语言【华丽排偶】。P165

34、潘岳的诗歌在追求【辞藻绮丽】方面与陆机相同，被誉为【灿若舒锦】，语言较为浅近和畅。【潘岳】的悼亡诗赋写得最好。【《悼

亡诗》三首，均婉转凄恻，黯然神伤】。P166

35、西晋诗坛的主潮是太康诗风，但也有少数诗人舍弃追求华美与技巧，注重内心真实感情的抒发，形成一种不事雕饰、慷慨悲歌的

【刚健诗风】，是建安诗歌精神的继承与发展。其代表诗人即【左思与刘琨】。P167-169

(1)左思构思十年，成【《三都赋》】，一时洛阳纸贵。今存诗14首，代表作【《咏史》八首】。

(2)刘琨，存诗中【《扶风歌》与《重赠卢谌》】最为优秀。诗歌特点：【刚健雄放，“清刚之气”“清拔之气”，有建安之风气】。

36、东晋重要诗人和诗歌现象是【郭璞和他的《游仙诗》】。游仙诗的【内容：“坎壈咏怀，非列仙之趣也。”将对现实的失望不满

用隐逸或游仙的方式表达出来；承继传统求仙长生之主题，以高蹈轻举、服食采药为主旨。艺术特色：感情真实，坎壈咏怀；情采斐

然，描写形象生动，色泽丰富。被称为“始变永嘉平淡之体，故称中兴第一”。】

P169-170

37、陶渊明，字元亮，【号五柳先生，私谥靖节】。辞去【彭泽令】一职后，从此归田不仕。今传散文四篇：【《五柳先生传》《桃

花源记》《晋故征西大将军长史孟府君传》《与子俨等书》】。今存辞赋三篇：【《归去来兮辞》(悟已往之不谏，知来者之可追)《感

士不遇赋》《闲情赋》】。韵文五篇：【《扇上画赞》《咏史述》两篇均为题咏；祭文三篇，而以《自祭文》为较有特色，表现了作

者归耕不悔的心情】。P173-180

38、元嘉诗歌：P181-185

(1)【谢灵运】的祖父是谢玄，他奠定了中国山水诗写实的雏形，是诗歌史上第一位有成就的山水诗人。

(2)鲍照的诗更多地带着【慷慨悲凉】的气质。【乐府诗】成就最高，【《拟行路难》18首】是他乐府中的代表作。钟嵘《诗品》称

他【才秀人微】。杜甫称他【“清新庾开府，俊逸鲍参军”】。

(3)谢灵运追求的是【清水芙蓉之美】。鲍照追求一种【热烈明畅的浓艳之美】。

39、【永明时期】，最大的文人聚集之地是竟陵王萧子良的西邸，招文学之士萧衍、沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、陆倕于

门下，皆一时文士之俊，号【“竟陵八友”】。P187

40、谢朓，字玄晖。与【谢灵运并称“大小谢”】。诗歌艺术特点：追求一种【清新明丽】之美；【情思明净潇散，意象清新明丽，

7

语言明白流畅，声韵流丽和谐】；革除了以往山水诗中的玄思哲理，达到了【情景交融】的地步。P190-191

41、梁陈诗歌的三种类型：【重功利、主质朴的文学观，以裴子野为代表；尚自然、主风力的诗歌思想，有齐末梁初的吴均、何逊等

人，梁陈两代的阴铿；重娱乐、尚轻艳的文学观，代表即宫体诗】。P192-193

42、北地三才：【温子升(北魏文学成就最高)、邢劭(“北地第一才士”)、魏收】。P195-196

43、真正体现南方清绮诗风与北方贞刚诗风融合的，是【由南入北的诗人，代表是庾信和王褒】。庾信诗歌艺术特点：【前期多绮艳

之作，辞藻华丽，用典俳偶均自然工巧，擅名于诗坛。后期入北，情绪深沉，诗风亦显苍凉】。王褒诗歌艺术特点：在南朝的作品较

为【清新自然】，入北以后作品【感情深挚而格调悲切】。P196-197

44、南朝乐府民歌大多辑入郭茂倩【《乐府诗集》的《清商曲辞》】中，少部分在《杂曲歌辞》《杂歌谣辞》中。其中【吴歌】三百

余首，【西曲】百余首，其他三十余首。南朝民歌的内容绝大多数是表现【男女之情】。爱情的坚贞不渝的以吴歌中的【《华山畿》】

最为激切。P198

45、南朝乐府民歌艺术水平最高者为收在【《乐府诗集·杂曲歌辞》中的《西洲曲》】，此诗160字，是南朝民歌中篇幅最长的。艺

术特点：【诗写一女子怀人，情思缠绵，写景秀丽。语言清新明丽，采用“钩句”连接上下，一意贯通而又摇曳多姿。换韵造成回环

婉转的效果。】。P199

46、北朝乐府民歌今存六十余首，多辑入【《乐府诗集梁鼓角横吹曲》】中。主要内容：【北国风光，如《敕勒川》；反映了北方民

族的游牧生活和尚武精神，如《企喻歌》《折杨柳歌辞》《琅琊王》；反映战争及其带来的苦难，如《陇上歌》《陇头歌辞》】。P199-120

47、【《木兰诗》】是北朝民歌中的奇葩。艺术特点：【篇幅较长却又繁简得当，语言浅畅明快，顶真修辞运用巧妙，比喻恰切生动，

铺排有致，且善于用对话表现人物性格，风格刚健清新，在艺术上取得了极大成功】。与《西洲曲》一起被视为南北朝诗歌中的双璧。

P201

48、曹操散文的特点是【清峻简洁平易】，鲁迅说【曹操】是“改造文章的祖师”。P203

49、建安赋作家中，以【王粲、曹植】成就最高。王粲《登楼赋》【抒情浓切，结构细密。层次分明，气氛刻画生动】，名句：“下

虽信美而非吾土兮，曾何足以少留。”。曹植《洛神赋》【骨气奇高，辞采华茂。叙写眷恋之情，辞采绚烂清冷而又臻于极致】。名

句：“翩若惊鸿，婉若游龙”。P205-206

50、正始散文中堪为代表的是【阮籍的《大人先生传》与嵇康的《与山巨源绝交书》】。P206

51、正始辞赋的特色：P207-208

(1)政治黑暗恐怖，读书人情绪低沉抑郁，表现委婉曲折，最典型的是向秀的【《思旧赋》】。

(2)玄学思潮的影响，表现在赋作中形成一种清虚绵渺的特点。以阮籍的【《清思赋》】为例。

52、两晋散文成就较高者，仍为潘岳、陆机。【潘岳】的哀诔之作最为优秀，悼亡之文也写得情深辞茂，做到“缠绵而凄怆”，如【《哀

永逝文》】。【陆机】为文辞藻富赡，善于用典，追求文章形式之美，工于骈偶，《演连珠》50首，辞藻、用事、对偶都十分精巧繁

丽。P208-209

53、东晋出现了山水赋。代表作家作品【郭璞《江赋》、孙绰《游天台山赋》】。西晋赋坛，成就最高者为【左思、潘岳、陆机】。

左思主要成就在【《三都赋》】。潘岳是西晋赋坛最为突出的作家，有【巨幅篇章《藉田赋》《西征赋》，也有文浅而净的抒情小赋

《秋兴赋》《闲居赋》，《悼亡赋》写得凄恻婉转，哀怨动人】。P210-212

54、【骈文】是一种具有均衡对称之美的文体，主要特征有四：【对偶、用典、声律、辞藻】。【齐梁以后】，是南朝骈文的成熟期。

骈文至【徐陵、庾信】达到高峰。南朝是【骈赋】成熟定型的时期。P213-215

55、北朝散文：P216-219

(1)郦道元《水经注》约成书于北魏延昌、正光间，是【地理著作】、系统而完整的学术著作、描绘【山水风光】的散文著作。

(2)杨衒之《洛阳伽蓝记》属【历史笔记】，是写景状物的散文，是历史散文。语言多整齐句法，时有四六骈句，散句兼用，风格【典

丽清拔】。

56、庾信赋的特点：在南朝的赋作都是【绮丽柔靡】之作，如《春赋》。入北以后，赋作格调【苍凉悠远】。如《哀江南赋》，【首

叙个人家世际遇，又历述梁之兴亡。抒情咏史，烩于一炉，情深而辞工，用典密而切，音韵谐而畅】。P219

57、魏晋南北朝小说两大类，【志怪小说以干宝《搜神记》】为代表，【志人小说以刘义庆《世说新语》】为代表。P222

58、【志人小说】：记述社会轶闻逸事、人物言谈举止。反映出当时的士人心态和生活面貌，也反映出社会政治、社会风气的一个侧

面。比较有代表性的是【《笑林》《西京杂记》《语林》《郭子》《俗说》《小说》、刘义庆《世说新语》】等。P222-225

59、【《世说新语》】：志人小说的代表作品，现存志人小说的最高成就。主要记述【汉末至东晋的士族阶层的遗闻轶事】，特别详

于士族人物的【玄虚清谈】。P226

8

60、隋朝【卢思道《从军行》(歌行体)】以关塞苦寒生活为背景，抒写北地边塞生活的真实感受，【笔力苍劲】，体现了一种贞刚之

美，这也正是北方诗人【重气质】的特长。P234

61、薛道衡的成名作【《昔昔盐》】虽也言及边塞征夫，但诗中所写乃南朝常见的【闺怨题材】，【辞清句丽，委婉细腻】。杨素【《赠

薛番州诗》】十四章为思念友人薛道衡的述怀之作，“词气宏拔，风韵秀上”。P235

62、隋炀帝杨广身边文士的诗风特点是【重词采】。代表作：【《春江花月夜二首》】，风格【清丽明快】。P235

63、隋代无名氏【《送别诗》】被沈德潜《古诗源》誉为“竟似唐人手笔”，特点：【音律和谐】。P235

64、虞世南，字伯施，其【托物寓意的《蝉》】诗，是唐人咏蝉诗中时代最早的一首。P236

65、王绩曾三仕三隐。其诗歌创造出一种【宁静淡泊而又朴厚疏野】的诗歌境界。其代表作是【五言律诗《野望》】，诗风【平淡自

然】。P237

66、王勃有《滕王阁序》，流丽婉转而寄慨遥深。【卢照邻】，字升子，自号幽忧子。【七言歌行】恣肆奔放而词采富赡。【《长安

古意》】借对古都长安的描写，慨世道之变迁而伤一己之湮滞，感情充沛，力量雄厚。骆宾王在狱中作【《咏蝉》】，感情充沛，取

譬明切，用典自然，语多双关，是【咏物诗】中的名作。杨炯是“四杰”中【以五律见长】的诗人，代表作【《从军行》】写出书生

投笔从戎、出塞参战的全过程。整齐的对仗，使诗更有节奏和气势。P237-238。

67、早年在【江阴】任职时写的《和晋陵陆丞早春游望》是杜审言最有名的【五律】。特色：【丰满圆融之美】。P239

68、律诗的定型，是由【宋之问和沈佺期】最后完成的。他们是武后时期有代表性的【台阁诗人】。宋之问【《度大庾岭》】：真切

细腻，不着意文饰，诗律和对仗十分的工整。沈佺期【《遥同杜员外审言过岭》】：早期七言诗的成熟之作，被后人称为初唐七律的

样板。P239-240

69、陈子昂诗歌的特点：【复归风雅，运用比兴，体现在他创作的38首《感遇》诗里；托物感怀，寄意深远】。《登幽州台歌》全诗

【苍劲奔放，富有感染力，呈现出一种质实清新之美】。P241

70、初、盛唐之交的四位诗人，【张若虚，贺知章、张旭、包融】，被称为“吴中四士”。P241

71、张若虚因【《春江花月夜》】而“孤篇横绝，竟为大家”。刘希夷的《代悲白头翁》是一首【拟古乐府】，全诗笼罩在一种【消

极感伤】的情绪之中。张若虚、刘希夷诗歌创作的最大贡献是【意境的创造】。P241-242

72、王维，字【摩诘】，崔兴宗称其为“当代诗匠”。诗兼擅各体，尤善【山水田园诗】，与【孟浩然】并为盛唐山水田园诗派的代

表诗人。艺术成就：创造出【“诗中有画，画中有诗”】的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。【《山居秋暝》】写秋山雨后晚景，

清新明爽，闲静恬美。《辋川集》是晚年写的一组小诗，全是【五绝】，作者很善于从平凡的事物中发现美，不仅以细致的笔墨写出

景物的鲜明形象，而且往往从景物中写出一种环境气氛和精神气质，将诗人自甘寂寞的山水情怀表露得极为透彻。【《辛夷坞》】是

第18首，体现【空、静之美】。归心于佛法，精研佛理的作品：【《能禅师碑》《山居即事》《酬张少府》】。P244-245

73、孟浩然山水田园诗比之王维：【更贴近自己的生活】。作品：【《过故人庄》《临洞庭湖赠张丞相》《夏日南亭怀辛大》《宿建

德江》(漫游生活)】。【自然平淡】是孟浩然山水诗的风格特点。观其全诗，妙在自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。P246-247

74、盛唐豪侠诗人：【王翰、王昌龄、崔颢】等。

(1)王翰诗多一气流转的壮丽俊爽之语，代表作【《凉州词二首》其一】。

(2)王昌龄以【七绝】闻名。边塞诗：《从军行七首》；【《出塞二首》其一】被明人李攀龙誉为唐人七绝压卷之作。边塞诗的特点：

【诗体多为七言绝句；多写军旅苦辛，诗风苍凉悲壮；讲究立意构思，绪密思清；语言含蓄雄放而意境高远深沉】。【宫怨诗】：《长

信秋词五首》。

(3)崔颢【《黄鹤楼》】被严羽推为【唐人七律之首】，风格豪爽俊丽。P248-250

75、高适，多写【边塞生活】，为唐代边塞诗派的代表作家，【与岑参齐名，世称“高岑”】。【《燕歌行》】：极负盛名的边塞诗

力作，是七言歌行中运用律句的典范之作。【《塞下曲》】：壮大雄浑、骨气端翔。【《塞上闻笛》】：气质沉雄、境界壮阔。P251-252

76、岑参擅长的体裁是【七言歌行和七言绝句】。在以写边塞题材著称的盛唐诗人里，岑参是留存作品最多的。作品有【《走马川行

奉送出师西征》《天山雪歌送萧志归京》《逢入京使》】。P252-253

77、李白，【字太白，号青莲居士，祖籍陇西成纪(今甘肃秦安)】。P255

78、诗圣杜甫是由盛唐过渡到中唐的一位集大成的诗人，他的诗被称为【诗史】。诗歌风格【沉郁顿挫】，沉郁顿挫风格的感情基调

是悲慨。沉郁，指其感情的悲慨壮大深厚；顿挫，指其感情的表达波浪起伏、反复低回。【以时事入诗，直面社会现实】是杜诗的突

出特点。是【七律】的第一位大家，《登高》是最有名的一首七律，胡应麟称其为古今七律第一。P263-269

79、韦应物后期作品是看破世情的无奈和散淡，风格【闲淡简远】。刘长卿的【五言诗】写得最好，自许【五言长城】。P272-273

80、顾况诗歌特点：【受民歌影响，格调通俗明快，语言则有如白话；俗中有奇，有怪奇的想象、比喻，而且充满狂放之气；章法结

9

构纵横有致，出人意表】。李益【边塞诗】写得最多最好。诗各体皆工，尤以【七绝】为第一，所以边塞诗也以七绝最为著名。P276

81、白居易的四类诗。P278-279

【讽谕诗】：反映社会现实，揭露社会矛盾。《秦中吟》10首、《新乐府》50首。

【闲适诗】：个人闲居独处时的生活感悟。浅近平淡。《小池》二首其一，《问刘十九》。

【感伤诗】：抒情因素的强化。最成功的作品：《长恨歌》《琵琶行》。

【杂律诗】：山水风光和友情。自然流转，明丽圆熟。《暮江吟》。

82、元稹诗歌内容广阔，形式多样，主要有【讽谕诗、叙事长诗、艳情诗、悼亡诗、唱酬诗】。P280

83、元稹、白居易在元和年间所写的“次韵相酬”、穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的“小碎篇章”，加上他们

两人的艳体诗在内，统称为【元和体】。这些诗呈现出【写实尚俗】的特征。P280

84、张籍、王建是中唐时期较早从事乐府诗创作的诗人，时称【张王】。王建诗歌创作以【乐府诗】成就最高，如《田家行》。P280-281

85、韩愈诗歌的艺术风格：【以文为诗；狠重怪奇，以丑为美】。P281-282

86、李贺诗歌的特点：【在构思、意象、遣词和设色等方面都表现出新奇独创的特色；对描写鬼魂的偏爱，有“诗鬼”之称；迥异于

常人的想象乃至幻想、夸张；强烈的主观色彩常表现为意象复合的“通感”】。P283

87、刘禹锡咏史诗创作特点：【思想深刻】。P284

88、杜牧和李商隐同为晚唐【七绝】成就最高的诗人，世称【小李杜】。杜牧咏史诗的特色：【抒发自己的政治感慨和见识，立意高

绝，议论不落传统说法的窠臼】。P289

89、许浑：【五律、七律为主；怀古咏史诗较为出色；善于写水】。P289-290

90、晚唐出现以【苦吟】态度作诗之人：贾岛与姚合。贾岛诗歌：善于写五律；以苦吟著称；造清奇幽微之境；有句无篇。姚合诗风

【清稳闲适】。P290-291

91、除【皮日休】外，继承元、白新乐府写实批判精神的晚唐诗人还有【聂夷中、杜荀鹤、罗隐】。P292

92、古文运动中韩愈的理论主张：【文以明道、唯陈言之务去、不平则鸣】。柳宗元也主张文以明道。P294-296

93、韩愈的散文特点：【议论纵横而汪洋恣肆，比喻生动而发人深省，笔法委婉多姿而寄兴悠远，感情真挚而气势磅礴】。古文文体

有【杂文、赠序文、祭文、碑志、传记】。P296-297

94、讽刺小品文：晚唐出现的散文品种，篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈。代表作家有【皮日休、陆龟蒙、罗隐】。

P298

95、传奇小说：爱情题材的较为突出，如【沈既济《任氏传》、李朝威《柳毅传》、陈玄佑《离魂记》、白行简《李娃传》、蒋防《霍

小玉传》、元稹《莺莺传》】。P300-301

96、【《花间集》】是最早的文人词总集，奠定了“词为艳科”的基础。韦庄词以清疏著名，趋向【自然清丽】的风格。P307-308

97、南唐词人冯延巳的词：【词风雅丽，细腻深婉】。P310

二、名词解释题

1、神话：是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。P42

2、《离骚》：战国时楚国诗人屈原自叙生平的长篇抒情诗，表现诗人追求理想的品格和深厚的爱国情感。情感浓烈，想象奇幻。P78-80

3、建安风骨：建安诗坛，上起汉献帝建安元年，下迄魏明帝太和六年，即汉末魏初时期的诗歌。这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、

七言诗奠基的阶段。此时期作家众多，诗作丰富，在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”

的时代风格。特点：慷慨任气，以悲凉为美，有强烈的主观色彩。代表诗人：“三曹”(曹操、曹丕、曹植)、建安七子(孔融、陈琳、

王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢)和女诗人蔡琰。而尤以曹操、曹植成就为最高。P149

4、左思风力：左思的诗歌继承了建安诗歌的风骨，被钟嵘誉为“文典以怨”“左思风力”。指他的诗引用历史典故以抒时愤，刚健有

力。P168

5、游仙诗：游仙诗的渊源可以上溯到先秦。以“游仙”为诗名，始于曹植《游仙诗》。游仙诗内容向有两种不同倾向，一种纯写求仙

长生之意，另一种则是愤世嫉俗之言。代表诗人郭璞。P170

6、玄言诗：发端自魏正始时代，东晋中期是其成熟和高潮期，东晋末式微。内容上是以谈论老庄玄理为主，少数兼及佛理的表述。表

达上则是抽象玄虚，淡乎寡味。东晋玄言诗代表作家是孙绰、许询。P171-172

7、元嘉诗歌：上起晋宋之交的谢灵运，下迄大明、泰始之交的鲍照。对比东晋玄言诗而言，元嘉诗风的主要变化就是以情思代替玄理，

由哲思回到感情上来。在艺术表现上也由淡乎寡味，变为注意对诗歌艺术形式技巧的探讨。P181

10

8、永明体：又称新体诗，是从诗歌声律高度提出的一个概念，是五言诗从声律比较自由的古体诗走向格律严整的近体诗之间的过渡阶

段，共理论支持是永明声律说。永明声律说即是讲求平上去入四声的对称与错综之美的声调搭配原则。代表作家：沈约、谢朓。P187

9、宫体诗：指一种以写闺阁情怀为主要内容的重声律、词采丽靡轻艳的文风。它发端于齐梁之际，到萧纲及其周围文人时达到全盛。

宫体诗的特点：题材处理上的娱乐性质；对写实技巧的追求。P194

10、山水赋：魏晋以来老庄之风盛行，作家的山水审美意识已经具备，但当时处于文化中心的北方却因山水之美不足而未能提供成熟

的客观条件。东晋偏安，江南秀丽山水与士人的自然审美意识相契合，山水赋合理地产生了，并且成为刘宋山水诗的先导，著名的是

《江赋》《游天台山赋》。P210

11、志怪小说：起于魏晋，记述神仙方术、鬼魅妖怪、异域奇物及佛法灵异，大多宣扬宗教鬼神思想，其中也有些民间故事和传说具

有积极意义，代表作有《搜神记》。志怪小说对后世的小说发展起了推动作用。P221-222

12、贞观诗坛：贞观年间，唐太宗李世民为文坛盟主，在他身边，聚集了一大批北方文人和南朝文士。贞观诗风的新变，则起于对六

朝声律辞采的模仿和拾掇。代表诗人李世民、虞世南、上官仪。P236

13、上官体：上官仪诗多应制、奉和之作，婉媚工整，时称“上官体”。其《入朝洛堤步月》堪称佳作。P236

14、初唐四杰：指初唐四位诗人王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王。诗歌题材拓宽了，感情浓烈壮大，形式多有创新。P237

15、“文章四友”：武后时期的宫廷诗人李峤、杜审言、苏味道、崔融的并称。内容不外歌功颂德、宫苑游宴，但在他们的其他一些

作品中，却有时透露了诗歌变革的消息，有的还对诗歌体制的建设做出了积极的贡献。四人中，以杜审言成就最高。P239

16、大历十才子：“十才子”之名，最初见于中唐诗人姚合编的《极玄集》，即李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、

崔峒、耿湋、夏侯审。他们的生平大都不详，因大历初年在长安参加重要的唱和活动而为世人所瞩目。诗歌集情趣于山水，寄心绪于

景物。除应酬唱和之作，主要写日常生活细事、自然风物和羁旅愁思，抒发寂寞清冷的孤独情怀，表现超然世外的隐逸风调。P273-274

17、元白诗派：中唐时期出现的诗派。诗歌写实尚俗。代表作家是元稹、白居易。P278

18、韩孟诗派：中唐时期出现的诗歌流派，以韩愈、孟郊为代表，包括李贺。诗风尚怪奇，重主观。P281-283

19、二十八字史论：杜牧的怀古咏史诗数量多，创作出许多有“二十八字史论”(《许彦周诗话》)之誉的优秀作品。如《登乐游原》，

从时代变迁中参悟人生哲理，极大地发挥了绝句体诗的妙用。《题乌江亭》与《泊秦淮》也是名篇。P289

20、武功体：指姚合诗，代表作五律组诗《武功县中作》30首，写山县荒凉，官况萧条，以及个人生活的窘态，是晚唐普通士人真实

际遇和特定心态的反映。P291

21、讽刺小品文：晚唐出现的散文品种，篇幅短小精悍，多为刺时之作，批判性强，情感炽烈。代表作家有皮日休、陆龟蒙、罗隐等

人。P298

22、古文运动：中唐出现的一场由骈体到散体的文体与文风的革新运动；主张“文以明道”；倡导者及代表作家是韩愈、柳宗元。P294-296

23、变文：得名与佛家所谓变相有关。所谓“变文”之“变”，是指变更了佛经的本文而成为“俗讲”之意，但当“变文”成了一个

专称后，便不限定是敷演佛经的故事了。变文最先出现于佛寺，由俗讲僧向听众衍述佛经中富有文学意趣的神变故事。P302

24、花间词派：是晚唐五代奉温庭筠为鼻祖进行词的创作的一个文人词派。得名于后蜀赵崇祚编辑的《花间集》。婉丽绮靡是花间词

派的主导风格。代表词人有温庭筠、韦庄。温庭筠是花间派的鼻祖，词风以浓艳香软为主。P307-310

三、简答题+论述题

1、神话的精神实质。P46

答：(1)神话都紧紧围绕人的生存主题。

(2)神话中的英雄都充满激扬的斗志、神异的能力和英雄气概。

(3)神话都熔铸着浓烈的情感，塑造了鲜明的形象，表现出丰富的想象力。

2、《诗经》的文学成就。P53-57

答：(1)抒情与写实的统一。首先，抒情诗所抒发的情感是真实的。其次，抒发情感的方式是坦率直白的。再次，叙事性的诗作中也饱

含着作者的真挚感情。

(2)赋、比、兴的表现手法。赋是《诗经》中运用最多的表现手法。它可以是直接叙事，也可以是直接的刻画描写，还可以是直言其志

或直抒胸臆。比，一般说就是比喻。大体说来，兴就是起兴或发端，一般处在一首诗或一章诗的开头位置。

(3)四言诗的典范。《诗经》是以四言为基本句式，同时又参差变化，比较灵活，间杂二言句到八言句；四言诗节奏鲜明，音韵谐洽，

有天然的音乐美感。

(4)章法结构和语言的特点。重章复沓，是《诗经》的基本章法结构。所谓重章，并不是把完全相同的字句再罗列一遍，而是改变或替

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换一些字词后的复唱。这就产生了两种情况，一是字词虽变而意义相同。第二种情况是改变字词后使诗章间形成意义上的层递关系。

语言表现很有特色，一是质朴畅达，二是词汇丰富，三是双声叠韵的联绵词和叠字的大量运用。

3、《左传》的叙事艺术及辞令艺术。P59-63

答：(1)叙事艺术：

①富有文学表现力的剪裁功夫。②采用全知叙事视角。

(2)辞令艺术：

①外交辞令理富文美。

②深入对方内心，把握其心理，言辞端正委婉，不卑不亢，道理充分，分寸恰当。

③能够引经据典，言辞婉转伶俐。

4、《战国策》的文学特色。P63-65

答：(1)铺张辩丽，夸饰恣肆的风格；

(2)把握对方心理，循循善诱，以情理服人；

(3)引譬设喻，善用寓言。

7、楚辞的渊源及文体特点。P76-77

答：是屈原等人开创的新诗体。

(1)渊源：①楚辞的产生与楚声、楚歌有直接联系。②楚辞的产生与楚国民间“巫歌”关系紧密。③楚辞充满楚地风物的描写。④楚辞

也受到了北方文化的影响。

(2)文体特点：①从诗风言，想象富奇，铺排夸饰。②从体式言，楚辞较之《诗经》，篇幅极大增长，句式也由四言为主变为长短不拘，

参差错落。使抒情达意更为透辟淋漓，扩展了表现的能量。③从语言说，楚辞多用楚语楚声，多写楚地风物。“兮”字、“些”字作

为虚词短语，极其频繁地写入楚辞，成为楚辞的一个鲜明标志。

8、《离骚》的思想内容和艺术成就。P79-82

答：思想内容：

(1)“美政”理想和深沉的爱国情感。

(2)追求理想九死不悔的坚韧品格和嫉恶如仇的批判精神。

艺术成就：

(1)浓烈的激情和奇幻的想象。

(2)峻洁纯美、独立不屈的抒情主人公形象。

(3)比兴手法的拓展。寄情于物、托物抒情的表现手法，形成了我国文学中香草美人的托喻传统。

(4)结构和语言方面的特点：

①结构上，围绕屈原忠贞不渝的故国情结和追求崇高理想九死不悔的精神为中心谋篇布局。前半部分回顾历史，后半部分是对理想之

实现的追索。前后两个部分，一虚一实，回环往复，抒情写志通彻淋漓。

②形式和语言方面，表现了句式长短不拘、韵散相间的新的文学形式。开始构创长篇巨制。后半部分设为主客问答，铺排描写。语言

丰富多姿。还吸收方言入诗，增强了地域特色。

9、《九辩》的艺术表现特色。P86

答：(1)长于铺排描摹，并在描绘中创造较为圆融的意境。

(2)细致入微的刻画描写。

(3)造语用词也很可称道。韵散相间，长短不拘，参差错落，抑扬变化。双声叠韵字和重叠词的大量使用，更增强了诗歌的文字美和韵

律美。

10、刘向《新序》《说苑》的文学价值。P98-99

答：两书都是采集群书中的逸闻琐事编撰而成，寓含劝诫训教之意，其中很多篇章类于后来的志人小说。以简短笔墨，描写人物言行，

传达其形貌和精神，主要是继承了《左传》的写人笔法；但是由于它不再穿插于历史叙述之中，而成为独立的故事，就具有了更多的

文学意味。这类故事，对后来的文言小说(尤其是志人小说)有不小的影响。

11、《史记》人物传记的文学成就。P105-110

答：(1)精巧的剪裁和安排。

①精湛的剪裁。精心选择和安排人物的主要事件和典型细节，既鲜明又完整地表现人物生平际遇和思想性格。

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②互见法。在本人传记表现其主要经历和性格特征，以突出其主要特点，其他事件和性格特点放入别人的传记中去描述。

(2)刻画人物性格的经典手法。

①以个性化语言表现人物性格。②人物之间的对比衬托。③在特定环境中凸显人物性情。④以细节描写和心理描写凸显人物某方面的

精神风貌。

12、《汉书》的文学价值。P112-114

答：叙事平实稳健，文章组织严谨，语言典雅凝练，不失为史传文的典范。有不少人物传记，能够在短幅片段之中摹声绘形、传达人

物的神貌和性格。最负盛名的人物描写，是《李广苏建传》中对李陵、苏武的精细刻画。总之，《汉书》叙事翔实平妥，笔法谨严，

是一部信实可据的优秀史著。它的人物传记，有不少生动的描摹和细腻传神的刻画，在文学史上也有较高地位。

13、《吴越春秋》的内容及其文学成就。P114-115

答：内容：记载春秋末年吴越争霸的历史，前5卷，记叙吴国历史。它的一个主要内容，是伍子胥去楚奔吴和破楚报仇之事。后5卷，

记叙越国历史。主要写越王勾践卧薪尝胆、发愤图强以灭吴雪耻的故事。

文学成就：记录历史中加入虚构和传说，编写曲折生动、扣人心弦的故事；刻画人物手法的细腻传神；以及忠正耿介的伍子胥、深谋

远虑的范蠡、忍辱图强的勾践等成功的人物形象，都在不同方面对后世创作历史演义、人物传奇类叙事文学作品，产生了深远影响。

14、枚乘《七发》的创作特点及其贡献。P119

答：特点：(1)铺叙描摹，夸饰渲染。

(2)完全失去作者自我的真情实感。

(3)在遣词造语方面，走向繁难和华丽。

(4)以主客(吴客与楚太子)问答的形式结构全篇。

贡献：这些特点，标志着大赋这种全新的文体正式登上汉代文坛。

15、司马相如《天子游猎赋》的特点。P120-121

答：除采用问难的结构、整齐排偶的句式这些典型的大赋格式外，还有以下几个特征。

(1)丧失了真情实感。

(2)空间的极度排比。

(3)以直接而单纯的铺叙摹绘为主要表现手法。繁细的铺叙，夸张的摹绘是最主要的表现手法。

(4)遣词用语更加繁难僻涩。

16、张衡赋作的创作特色及贡献。P129

答：(1)《二京赋》：除描绘苑囿、田猎、宫室等外，它还把商贾、游侠、辩士以及街市、百戏等市井万象写入赋中，展示了一幅都市

生活全景图。规模、容量、篇幅都超过前人，铺陈胪列、细致描绘，成为汉代京都赋的极致。可以说是汉代大赋的绝响。

(2)《归田赋》：东汉抒情小赋的开山之作。全篇只有40句，形制短小；语句清丽流畅，绝无夸饰堆砌；抒写自己的怀抱和情志，个

性鲜明。都标志着汉赋创作倾向的重大转变。

17、曹植诗歌的艺术成就P152-153

答：(1)曹植诗歌被誉为“骨气奇高，辞采华茂，情兼雅怨，体被文质”。他的诗内容充实丰富，多慷慨悲愤之气，在艺术表现上又动

形象，注意辞藻华美、对仗工整和音韵流畅，形成了华丽绮焕且浑厚雄健的独特艺术风格，即所谓华丽壮大，达到了建安诗歌的最高

峰。“壮大”是指他诗歌雄健豪放的特点。语言华美主要表现在浓烈的感情色彩和鲜明的声色上。

(2)注重对称回环之美，注意语言锤炼。

(3)善于起调，工于发端，往往在全篇之首用一警策之语，振起全诗。

18、蔡琰《悲愤诗》的艺术特点。P156-157

答：(1)是一位女诗人在亲身经历基础上创作的长篇叙事诗，其感情描写、心理活动的刻画真实、细腻、复杂、微妙，在诗歌史上实属

罕见。

(2)注意细节的描绘、气氛的渲染，对烘托主题起到了良好作用。

(3)全诗叙事与抒情融为一体，真实生动，深切地反映了汉末动乱年代给人们带来的深重苦难，有史诗般的效果。

19、政治时局对正始诗歌创作的影响。P158-159

答：(1)司马氏发动政变一网打尽曹爽及其集团，除在军事上诛灭敌对势力外，在政治上则大杀名士。在这极端黑暗的政治恐怖下，士

人建功立业的理想归于破灭，发之于诗，建安诗歌中昂扬的气概没有了，代之以如履薄冰的忧生之嗟。

(2)司马氏政权一方面用残酷的血腥手段大肆杀戮士人，一方面却又标榜“名教”，维护自己所劫夺到手的权力，更显现出其虚伪卑鄙。

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因此，正始士人心中更加鄙弃名教，充满了对黑暗现实的不满，但又不能直接表达出来，所以在诗歌创作上，一方面用韬晦曲折的方

式批判名教中人的虚伪龌龊，完全失去了建安诗歌鲜活明快的特色，代之以沉痛委曲的风格；另一方面，由于对现实社会的失望，转

而追求一种理想中的人生境界。而且由于玄风的影响，诗歌中，常常表现一种老庄人生理想的倾向。

20、阮籍《咏怀》诗的艺术成就P160-162

答：(1)有一种意蕴深沉之美。

(2)有一种清逸玄远之美，被人称为“玄远”(响逸而调远)。诗歌中常常出现一个清虚空灵的庄子式的理想世界。

(3)融哲理、情思与意象为一炉，意蕴深沉，清逸玄远，不但成为正始时代诗歌的高峰，而且创造了抒情组诗的新形式，开后代组诗先

河。

21、嵇康诗歌的艺术特色。P162-163

答：(1)创造了一个诗化了的人生理想境界，有一种清远的境界。

(2)部分诗歌中有一种峻切之语，钟嵘说他“过为峻切，讦直露才”。

(3)脱开《诗经》，在四言诗中另辟蹊径。其四言诗，继曹操之后为四言顶峰，情调高远，语言流畅。

22、陶渊明诗歌的艺术成就。P173-178

答：(1)开创了文人诗歌创作的新领域----田园诗。田园诗的内容：亲切自然地描绘出田园风光，写出它的恬美意境和朴茂生气；真实

地描写了自己的躬耕生活，对劳动的艰辛诗人却表现出平静乐观的心态，躬耕之志始终不渝；记叙了他与农夫野老、素心挚友的往还。

(2)创造了情味极浓的冲淡之美，“开千古平淡之宗”。最能代表陶渊明冲淡之美的诗，莫过于《饮酒》其五。陶诗平淡自然之美的原

因：诗人心境的平和散淡；诗人语言的平易质朴。

(3)诗歌创作具有丰富的多样性。陶渊明并非浑身“静穆”，还有“金刚怒目”式，如《咏荆轲》写得慷慨激昂，豪情迸溢，表现了诗

人豪迈诗风的一面。亦有磊落不平的悲愤之句、忍饥抱寒的愁苦之音。

23、谢灵运山水诗的艺术特点P183-184

答：(1)创造了一种山水诗的结构模式。在一首诗中往往是先叙述登游缘起或路线，接着是具体描写局部景物，最后是议论或感慨。

(2)在其局部景物描写中，通过细腻的观察与把握和非常具体的画面，表现出某一景观的情思韵味，朝着景物与情思交融的方向发展。

(3)对山水景物的声、光、色都有生动的描绘。

24、鲍照诗歌内容的内容与艺术成就。P185-186

答：鲍照诗歌内容能广阔地反映现实生活：(1)表现了对士族门阀制度的不满与抨击；(2)揭露了钻营富贵的官宦为私利日夜奔走的丑

态；(3)表现了广大人民在赋役战乱之下的不幸与痛苦；(4)描写了边塞风光，表达了卫国壮志；(5)表达游子思妇别离相思的诗篇和山

水诗等。

鲍照诗歌的艺术成就在南朝诗人中可谓最高：(1)乐府诗有抒情浓烈、气势流畅之美。(2)诗歌语言亦自有特色。注重锤炼字句，辞采

瑰丽，有震撼人心的效果，被称为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。还注意吸收民间口语，也使得他的诗歌如自口出而平易流畅。还注意运

用奇特大胆的想象和比喻，使诗句十分警拔。(3)对于七言诗的发展作出了巨大贡献。《拟行路难》是以七言为主的杂言。

25、南北朝乐府民歌各自鲜明的艺术特色。P199-120

答：南朝民歌的艺术特点：首先是格调鲜丽明快，不但再现了南方的自然风光之美，也表现出南朝女子的浪漫情怀；其次是语言上的

清新流丽和多用双关比喻，来自南方女子特有的俏巧聪慧；此外，南朝民歌形制多为五言四句，语短情长，不但被南朝文人所借鉴，

对唐代绝句的形成也有重要影响。

北朝民歌艺术特点：具有刚健激越、有金戈铁马之气。抒情真率直爽，语言质朴有力，格调苍劲豪迈，显示出北方民族独有的特色。

26、建安散文创作新变及特点。P202-203

答：(1)内容上不再是重复和敷衍经义，而是注重抒发情怀，言之有物。

(2)形式上摆脱了经生式的引经说教、枯燥拘束，变为注重文采、渐求骈俪。

(3)风格上，建安文章的作者都有很强的个性特点。曹操清峻通脱，曹丕隽丽流畅，曹植气盛辞华，孔融诙谐高妙，陈琳章表殊健，阮

瑀书记翩翩，应玚和而不壮，刘桢壮而不密，都各有千秋、毫不雷同。

27、正始辞赋的创作新变及成因。P207-208

答：(1)政治黑暗恐怖，给读书人的精神造成极大压力，表现在赋的创作，情绪低沉抑郁，表现委婉曲折，最典型的是向秀的《思旧赋》。

(2)由于当时玄学思潮的影响，士人不但对于哲理思辨兴趣极浓，而且普遍向往一种渊默宁静的精神自由境界。表现在赋作中，就形成

一种清虚绵渺的特点。以阮籍的《清思赋》为例。

28、南朝骈赋的形式及内容特点。P215

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答：(1)形式：对偶精工、事典博赡、声韵和协、藻饰华丽。

(2)内容：以体物抒情小赋为主流，取材纤细柔弱，形象绮丽艳冶，格调细巧尖新。也出现了少数感情深厚、气势流畅而又精工奇隽之

作，尤以鲍照《芜城赋》和江淹《恨赋》《别赋》为翘楚。鲍照《芜城赋》写广陵城的盛衰兴废之变，被评为“雕藻淫艳，倾炫心魂”。

29、《世说新语》的艺术特点。P228

答：语言精练，简约含蓄，隽永传神，既有典雅的词句，又有生动的口语，善于将语言写得逼似人物身份，而又富于哲理性，而且往

往用一言一行即表现人物的肖像和精神面貌。

30、张若虚《春江花月夜》的艺术成就。P242

答：(1)这是一首长篇歌行，采用的是乐府旧题，但作者已赋予了它全新的内容，将画意、诗情与对宇宙奥秘和人生哲理的体察融为一

体，创造出情景交融、玲珑