2024年大学试题(艺术学)-电影史考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案

（图片大小可自由调整）2024年大学试题(艺术学)-电影史考试近5年真题集锦（频考类试题）带答案第I卷一.参考题库(共100题)1.孤岛时期创造票房记录的影片《木兰从军》的主演是有“孤岛影后”之称的（）。A、陈云裳B、袁美云C、陈燕燕D、上官云珠2.影视艺术的时代风格具有多样性的特点，以下纪实性风格的道德题材的影片有（）。A、克莱默夫妇B、普通人C、远山的呼唤D、金色池塘3.简述布朗对电影艺术效果的总结。4.1939年，（）广播公司正式播出电视节目，标志着电视的诞生。A、美国B、英国C、德国D、法国5.1961年，蔡楚生和王为一联合导演了具有诗史性的影片（）。A、《红旗谱》B、《南海潮》C、《珠江泪》D、《农奴》6.年轻的第五代导演在80年代中期以新的艺术话语进行激进而积极的建构活动，于1983年下半年的《一个和八个》，呈异军突起之势，从而最为敏锐地反映了电影思潮的嬗变与转换。请问该位导演是谁？7.试述20世纪20年代发生的“国产电影运动”。8.简述什么是电影眼睛派？9.从普多夫金的《诗的力量》一文出发，影像画面的诗意主要集中于哪两方面？10.中国第一部国产电影是什么？它是在哪一年拍摄的？谈谈你对草创时期中国电影的印象。11.电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家（）；（）；（）。12.1932年蔡楚生独立编导了自己最早的两部影片《（）》、《（）》。其电影创作上的转变开始于1933年拍摄反映城市工人和资本家生活的影片《（）》，这部影片的成功开始奠定了蔡楚生在中国电影史上著名编导的地位。13.1968年，一位印度著名导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“（）”。14.金迪因在影片（）中的出色表演入选新中国22大电影明星，成为最年轻的一位。A、《护士日记》B、《北国江南》C、《我们村里的年轻人》D、《五朵金花》15.“神州”公司则主张“（）”地用电影影响人们的世界观和生活观。16.简述叙事蒙太奇的含义及技巧。17.“新德国电影”运动的四大导演分别是赫尔措格、（）、法斯宾德和维姆文德斯。18.美国默片“喜剧片”19.法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有（）、（）。20.“青年德国电影”，“奥伯豪森宣言”的倡导者、新德国电影领袖亚历山大.克鲁格的代表作是（）。A、没有欢乐的人B、最卑贱的人C、告别昨天D、铁皮鼓21.《神女》的艺术创造体现在哪些方面？22.电视艺术最大的特点就是同时具有媒介属性与艺术属性的双重属性。23.爱森斯坦的电影理论基石是（）.24.《孤儿救祖记》对早期民族电影产生了怎样的影响？25.在党建立的电影组织机构中最重要的是（）。“东影”是解放区建立的第一个较正规的电影制片厂，新中国的第一批故事片，就是“东影”从解放前夕就开始制作的。26.战争片与艺术片，分属于影视艺术的两大类。27.简述“新浪潮”电影中的杂合性特色。28.如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？29.爱森斯坦“冲突论”30.无声电影时期，经过法国的（）、美国的（），前苏联的（）等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。31.《一江春水向东流》32.1933年被称为中国电影史上光辉一页，当时在党的领导之下成立了？33.举例论述意大利新现实主义的创作特色以及对后来的电影创作的影响。34.《小城之春》描写的只是女主人公（）小家庭中的一段情感波澜，在一定程度上反映了战后一些知识分子和市民观众的苦闷心情。这部影片一方面是费穆一生艺术创作探索的高峰，另一方面也代表着近代中国电影在人物心理刻画和民族风格探索所取得的成就。35.日本的《绝唱》、《远山的呼唤》等影片属于抒情诗风格的道德题材影片。36.为什么说电影是科学技术的产物？37.20世纪20年代中国最大的民营电影公司是（）。A、新民公司B、华美公司C、明星公司D、幻仙公司38.明星大约出现在（）年左右，明星制大约在A.年代开始成熟。39.谈谈美国喜剧的代表人物和代表作品。40.1929年到1932年是有声电影的最初尝试和技术试验阶段。从《野草闲花》到《歌女红牡丹》、《歌场春色》等影片在对电影录音作了最初的技术尝试的同时，仍是以（）为核心内容的。41.中国电视综艺晚会中，最具有特色和影响最大的当数中央电视台每年一度的“春节联欢晚会”。42.简述改编影视作品的主要方法。43.试分析奥迅威尔斯的《公民凯恩》，解析其的反好莱坞主流的表现？44.格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是（）.45.德•西卡最重要的新现实主义影片是（）.46.（）被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。47.简述“新中国制片方针”。48.谈谈“新浪潮”与“左岸派”电影运动的代表人物与作品。49.在左翼电影运动影响下，郑正秋的创作思想是在1933年开始出现转变。《（）》对他来说是上一个时代的结束，也是下一个时代的开始。以张石川为代表的商业电影创作更明显地表现出延续旧“影戏”电影的倾向。50.弗.特里弗在1954年一月的《电影手册》第31期发表（），该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。51.“倾向电影”的创作者（），他的主要作品是历史剧，如（）（1927）、（）（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。52.1931——1941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期，战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的（），另一类是为（）服务的官方电影。53.在40年代后期的民营电影公司中，“（）”和“（）”是最重要的两家。它们在思想和艺术追求的不同方面都体现出了各自的风格特点，在中国电影的发展中都占有其独特的历史地位。54.在第一次世界大战之前，专门放映电影的正式影院在中国还很少。绝大多数影片是在（）中作为演出间歇的余兴节目放映的。影片放映常常与戏曲、说唱以及文明戏演出穿插在一起。这种（）式的放映方式延续了相当长的时间。直到第一次世界大战后美国的多集长片越来越多地输入中国，（）才逐步取代了这种茶楼戏园式的放映方式。55.“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的（）与（）。56.标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是（）.57.中国无声电影向有声电影转变过程中声音探索有何特点？58.左翼电影创作直面人生和社会现实的尖锐矛盾，开创了（）的传统。59.被称为“德国女性四部曲”的四部影片是（）导演的。A、维尔格·赫尔措格B、赖纳·维尔纳·法斯宾德C、施隆多夫D、亚历山大·克鲁格60.（）是指通过电影摄影机或电视摄像机，记录在感光胶片（电影）或磁带（电视）上，最后在银幕（电影）或屏幕（电视）上还原出来的视觉形象。A、影视语言B、影视创作C、影视画面D、影视风格61.形成电影的三大物质条件是（）、（）、（）。62.“孤岛”电影工作者在艰难的条件下，经过艰苦的努力，创作出了少数在思想和艺术上都取得了一定成绩的影片，如欧阳予倩编剧的《（）》、于伶编剧的《（）》、费穆编导的《（）》等，都以不同的方式表达了艺术家们的战斗精神、民族气节和思想艺术追求。63.尤金·普罗米奥通常被认为是（）的创作人。64.1927年前后，电影中先后掀起了古装、武侠、神怪等一系列热潮，使这种末流的商业性市民电影彻底统治了中国影坛。在这些影片中，赚钱是唯一的目的，艺术上放弃了严肃的追求。正是这些末流的市民电影与郑正秋等较严肃的创作一起，为中国电影中“（）”传统的形成奠定了最初的基础。65.法国印象主义、超现实主义电影的代表人物及代表作品有哪些？66.试论第二代导演电影的现实主义创造。67.（）学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治•阿尔培特•史密斯和詹姆士•威廉逊。68.主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是（）.69.德国表现主义电影诞生于1920年2月27日，标志性影片是（）。A、卡里加里博士B、最卑贱的人C、没有欢乐的人D、告别昨天70.作为共产党领导的根据地电影创建标志的“延安电影团”诞生于（）。A、1938年B、1940年C、1942年D、1946年71.（）成为电影史上持续时间最长的电影美学.72.试论卡里加里主义及表现主义的造型风格。73.简述爱因汉姆电影理念的基本思想。74.让•雷诺阿的作品（）表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。75.以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？（）A、《操行零分》B、《雾码头》C、《大幻灭》D、《游戏规则》76.电影的基本语言是什么？77.（）（1889年～1953年）是“明星”公司的另一个主要创作人员，同时又是公司老板。他主要从事（）创作。与郑正秋相比，张石川更注重在创作上适应（）的需要，但是在对电影的艺术追求方面他们之间有着很多一致的地方。尤其是张石川特别善于利用（）控制观众的情绪，造成较强烈的剧场效果。78.如何看待夏衍和田汉30年代的不同创作风格？79.（）可以看作是新现实主义的最后的力作.80.《一个消防队员的生活》81.记录片的精神实质是（）。82.费穆创作的主要思想和艺术特色是什么？83.我国新时期资深导演谢晋半个世纪以来指导了30多部影片，其中包括（）。A、芙蓉镇B、天云山传奇C、生活的颤音D、牧马人84.（）的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。85.关于解决（）的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的.86.伊朗青年电影协会每年选送学生优秀作品参加各类国际电影节，其中2000年度在伊朗本土及国际影坛上名声赫赫的电影（），就是由青年电影协会的毕业生巴赫曼.哥巴迪导演的。A、圆圈B、醉马时刻C、小商贩D、土地的诱惑87.请试比较勃思特基顿和卓别林的喜剧电影，并试分析中国的喜剧电影有什么可以借鉴学习的？88.法国诗意现实主义是什么？89.第四代导演对电影艺术本体进行了哪些探索？90.1902年影片《月球旅行记》大获成功，成为（）艺术创作全盛时期的代表作品。A、约尔.凡尔纳B、威尔斯C、梅里爱D、浮士德91.电影《黑骏马》、《本命年》的导演是谁？92.如何评价好莱坞电影经验对中国电影发展的影响？93.试述文革结束后出现的“伤痕电影”和“反思电影”及其意义。94.从（）至今，电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了文学，等人类艺术的各种元素和成果，但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。95.在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将《水龙出动》、《水龙救火》、《（）》、《（）》等4个镜头连接成影片《救火队员》。96.她是一位著名影星，人称“谋女郎”，代表作是《卧虎藏龙》，因出演《我的父亲母亲》而出道。请问她是谁？97.当“国防电影”兴起之后，不少创作者都在拍摄表现或影射抗战的影片时，孙瑜却在1936年拍摄了一部与当时政治运动似乎全然无关的寓言式故事片《（）》。这部在当时被批评为逃避现实、宣扬社会达尔文主义的影片，事实上也是在尝试以一种非常曲折隐晦的形式，表达孙瑜对社会生活的哲理性思索。98.“趣味原则共同体”的含义99.费雅德的“美学影片”100.“左岸派”在电影观念和语言上革新的特点是什么？第I卷参考答案一.参考题库1.参考答案：A2.参考答案：A,B,D3.参考答案： 布朗将电影的艺术效果归结为以下四种： 一、把注意力导向电影影象的形式特点； 二、张扬或强化感情； 三、突出影象的典型性； 四、阐释影象的含义。4.参考答案：B5.参考答案：B6.参考答案： 张军钊7.参考答案： 首先是制片机构的勃兴，其次是影片产量的扶摇上升，再次是电影“国货”在一段时间内大受市场欢迎，与制片业的迅速发展同步，20年代中期中国电影的相关产业也呈现出一种良好的发展势头： 1、影院投资——到1926年底，全国影院达156家，其中上海39家。 2、电影教育——到1926年底，全国先后开办过各类电影培训机构18所（其中3所由外国人开办）。这些培训机构一般附属于制片公司，但也专门性质的，如1924年成立的“中华电影学校”。这是中国第一所较正规的电影培训机构，曾培养出胡蝶等知名演员。 3、电影出版物——仅1925年出版的专业性电影杂志就有20多种，一些大报如《申报》、《民国日报》等还相继开办了专门的电影副刊。在各制片公司的竞争过程中大家都希望创立自己的“精神品牌”，于是就出现了“海上各影片公司莫不各有其个性和特别之作风”的动人景观。“明星”、“长城”、“神州”、“上海影戏”、“大中华百合”、“天一”等几个创作群体创作的影片，都带有明显的流派特点。8.参考答案： 由苏联记录片导演维尔托夫提出。在1922年，列宁发表了《所有艺术中，电影对我们最重要》《反映苏联现实，必须从新闻电影开始》的文章，维尔托夫响应创办了《电影真理报》杂志片。 他的主要观点：要出其不意的抓取生活，不让被拍者知道，运用蒙太奇技巧，将这些抓取的素材在意识形态上从新组接。他于1924年的《电影——眼睛》中应用这一理论。他认为摄影机是比人眼更完美、可靠的电影眼睛，反对剧本、演员、照明、布景、化妆等一切手段。“电影眼睛”是电影中一种运动，画下来而不用演技，直面生活和真实，用偷拍记录各个生活事件，在现实中发掘戏剧性。维尔托夫注重剪辑，他认为电影是解释客观世界的工具。9.参考答案： 主要集中在两个方面：从人与自然的关系中着力发掘和刻画影像画面所蕴涵的自然表象中的诗意成分；在人与社会的关系中所激发起的革命激情中所蕴藏着的诗意。10.参考答案： 中国电影史上，中国人自己摄制影片最早是在1905年秋天拍摄的《定军山》，是由北京丰泰照相馆的老板任庆泰（字景丰）拍摄的。内容取自“三国”故事，讲的是智勇双全的蜀将黄忠老当益壮、屡建战功的动人故事，影片遴选了其中“请缨”、“舞刀”、“交锋”等几个以动作见长的片段。主演谭鑫培。11.参考答案：英国、法国、美国12.参考答案：南国之春、粉红色的梦，都会的早晨13.参考答案：新电影运动14.参考答案：C15.参考答案：潜移默化16.参考答案：这种蒙太奇由美国电影大师格里菲斯等人首创，是影视片中最常用的一种叙事方法，它的特征是以交代情节、展示事件为主旨，按照情节发展的时间流程，因果关系来分切组合镜头，场面和段落，从而引导观众理解剧情。这种蒙太奇组接脉络清楚，逻辑连贯，明白易懂。叙事蒙太奇又包含下述几种具体技巧：1、平行蒙太奇2、交叉蒙太奇3、重复蒙太奇4、连续蒙太奇。17.参考答案：施隆多夫18.参考答案： 从某种意义上讲，默片时代是喜剧片的时代，更是美国喜剧片的黄金时代。早期电影喜剧作为纯视觉的表现形式，其效果更多的依靠演员的表演，而不是情节；更多的依靠形象的动作，而不是字幕；更多的依靠强烈的运动，而不是呆照。尽管喜剧片的表演最初来自于舞台哑剧的表演形式，但是喜剧片极富于情趣的演染和情感的表达，以及那种滑稽动人的形式本身就是一种视觉媒介的独特语言，因此也就最适合于默片形式的表现。19.参考答案：雷内•克莱尔；让•维果20.参考答案：C21.参考答案： 影片描写的是一个年轻少妇为养活孩子被逼卖淫，并时遭流氓欺压。孩子长大后入学，又遭受富家子弟的歧视与辱骂。后来少妇全部积蓄又被流氓偷走。她愤而反抗，以酒瓶击死流氓，自己也被关进监牢的故事。 在艺术体现上，《神女》作出的探索是很具有代表性的。无论是影片的题材、人物的心理状态还是艺术形式的表现方面。都渗透了除了浓郁的民族情趣，形成了委婉而含蓄的艺术风格。 影片在真实朴素的叙述风格基础上，比较注重把画面、镜头和蒙太奇的表现功能、抒情功能与再现功能、叙述功能结合起来，提供一种在一定程度上超越叙事层面本身的韵味。 影片体现的首先不是一个社会意义上的主题，而是文化意义上的主题。实际上是以中国艺术常用的隐喻和换喻方式点名了《神女》悲剧意义不仅仅是这对母子的命运悲剧，而且是时代的历史悲剧。创作者写出了她的卑贱和自尊，软弱与刚强，借此揭露了社会的黑暗，对生活在最底层的妇女表现了深切的同情与关注。22.参考答案：正确23.参考答案：冲突论24.参考答案： 《孤儿救祖记》的成功，不仅从经济上挽救了明星公司，并使其成为中国早期举足轻重的制片机构，而且标志着民族电影草创阶段的结束和初盛时期的到来，它的直接影响是促成了一个“国产电影运动”，中国电影人的主体创造意识第一次得到了普遍意义上的觉醒。25.参考答案：东北电影制片厂26.参考答案：错误27.参考答案： 这一点体现在对传统的、既成的电影语言与叙事方式的态度上。杂合性表现为题材无禁区、方法无禁忌。28.参考答案： 30年代电影中的许多优秀作品的成功之处正在于通过电影艺术的手段，具体、细致地把时代生活真实地呈现在银幕上。在这方面，夏衍的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。夏衍是中国革命电影的主要开创者之一，其拍摄的《狂流》是左翼电影运动的第一部影片，它标志着“中国电影新时代”的开始。在这部影片中，夏衍的电影剧作创作的那种质朴、严谨、简洁而视觉感鲜明，特别是对环境的视觉表现在剧作中地位的重视等特点已经开始显露出来。以夏衍为代表的这种带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《春蚕》中得到了较好的体现。这部影片通过视觉化的细节和环境处理与蒙太奇电影思维的结合在一起，通过富于表现力的电影语言来体现深刻的现实主义精神。 与夏衍不同，另一部分左翼剧作家则更注重引进积极的浪漫主义，使之与现实主义创作方法结合。田汉从20年代开始从事电影创作，他最初的电影观念和电影创作都带有明显的现代主义色彩。从20年代末期他的艺术思想开始转变，他彻底清算了自己过去的艺术观点，转向具有反帝反封建的鲜明革命倾向的革命现实主义创作方法。最能代表田汉创作特点的影片是《三个摩登女性》，这也是最早一批左翼电影之一。革命现实主义在他的创作中实际上更多地是表现为一种精神而不是具体方法。在艺术观上，他有直面人生的勇气，敢于揭露社会黑暗。但他更强调的是要反映时代前进的方向。所以，他的作品中更多地洋溢着一种充沛的浪漫主义精神和情调。这与他早年注重主观表现的电影观是有一定联系的。这类影片都力图在时代和社会的尖锐冲突中直接展现主题，而不是着力于生活细节的真实描绘，因此其作品戏剧性因素强烈，富于波澜起伏。田汉的创作即兴性较强，主要关注的是内容的合理性而不是结构的严谨。29.参考答案： 其理论的核心是“两个蒙太奇镜头的队列不是二数之和，而更像是二数之积。”它有别于叙事蒙太奇，强调每一个镜头都具有内在的能量，即蕴涵着与对立面冲突的动力，当两个镜头组接在一起的时候，就会发生冲突、冲撞，从而超越原意产生的心灵效果。意义内涵不在于单个画面里，而是在画面背后，存在于这一联系、对立、冲撞的过程中，那么过程就是最主要的，而过程就是细节的组合过程。者一过程也包含“观众的情绪和理智”，即观众的参与。30.参考答案：梅里爱；格里菲斯；爱森斯坦31.参考答案： 蔡楚生、郑君里联合导演的《一江春水向东流》是具有史诗性宏伟气魄的优秀影片的最主要的代表，它以高度的思想和艺术成就，成为中国电影在艺术上走向成熟的一个里程碑。影片通过一个曲折动人的家庭悲剧故事，概括地反映了从抗战开始到“惨胜”前后十余年的历史时期中，国民党统治区社会各个侧面的时代生活的广阔历史面貌。影片采取的是典型的戏剧式叙事结构，情节完整曲折，发展脉络、层次都非常清晰，它能把电影艺术技巧的运用与影片的内容表现成功地结合在一起。影片的人物刻画也取得了相当的成就。32.参考答案： 中国电影文化协会33.参考答案： 创作特色： 1、真实原则。如〈偷自行车的人〉； 2、整体审美原则。事物的整体性是巴赞的真实论的核心。如罗西里尼的场面调度和雷诺阿所创建的长镜头方法。 3、在对白中使用方言。如〈罗马，不设防的城市〉。 影响：新现实主义决定了战后电影的新方向，直接影响了法国新浪潮运动的创作方法，特别是对世界各地的独立制片和私人创作起了很大的启示和榜样作用；为电影理论和美学思想的研究提供了丰富的实践材料，特别是对巴赞的电影理论的丰富和发展起了非常积极的作用。34.参考答案：周玉纹35.参考答案：正确36.参考答案： 电影诞生于19世纪末，它是现代科学技术的产物，是人类文明史上的一次革命。电影发明所依据的科学技术、物理学原理，主要有三个方面：视觉滞留、摄影术、放映术。1829年，比利时著名的物理学家约瑟夫·普拉托发现了“视觉滞留”的原理。实验证明，物象滞留的时间一般为0.1—0.4秒。 1839年，法国人达盖尔根据小孔成像的原理，发明“达盖尔照相法”。1872年，摄影师爱德华·幕布里奇最先将“照相法”运用于连续拍摄。1882年，法国人马莱利用左轮手枪的间歇原理，研制了一种可以进行连续拍摄的“摄影枪”。美国的托马斯·爱迪生解决了机械传动的技术问题，“活动照相”的“摄影术”得以完成。1888年，法国人爱米尔·雷诺发明了“光学影戏机”。1894年，爱迪生实验室的“电影视镜”问世。1895年卢米埃尔兄弟所发明的“活动电影机”获得成功。1895年12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡布辛大街14号大咖啡馆中，用他的“活动电影机”首次售票公映了他的影片。这一天不仅仅标志着“放映术”的完成，同时也标志着电影的真正诞生。37.参考答案：C38.参考答案：1914；30年代初39.参考答案： 麦克·赛纳特是美国喜剧片的创始人，为美国电影喜剧的第一个时期“棍棒喜剧”的形式开辟了道路。赛纳特的喜剧精神整整影响了一代人，其中包括默片时期的四大喜剧明星：查尔斯·卓别林、巴斯特·基顿、哈罗德·劳埃德、哈莱·朗东。巴斯特·基顿被称作“大石脸”的假面具的背后，蕴藏着机智、勇敢和复杂的喜剧冲突，他最优秀的影片是自导自演的《大将军》。 哈罗德·劳埃德，1925年的《大学新生》是他杰出的代表作品。 举世闻名的查尔斯·卓别林是为默片喜剧作出最大贡献的喜剧大师。1917年《安乐街》的问世，是卓别林创作上的突破和转折。以后的代表作品有：《移民》、《狗的生涯》、《田园诗》、《寻子遇仙记》以及后来的《淘金记》、《城市之光》、《摩登时代》、《大独裁者》等大批优秀影片。40.参考答案：音乐和演唱41.参考答案：正确42.参考答案：1、再现式改编；2、节选式改编；3、取材式改编；4、重写式改编。43.参考答案： 美国好莱坞的“类型电影”已较为成熟，电影的商品属性得到极大的提高，时下的影片较多为类型电影，线性的剧作结构模式，观众已经习惯观看这样的影片。 奥迅威尔斯的《公民凯恩》有着如下的贡献： ①在影片叙事上：打破了传统的线性剧作发展模式；多时空多角度的展开影片的叙事； ②在人物塑造上：与以往电影不同，展现了人性的多角度、全面化、立体化。 ③在视听语言上：系统的运用了景深镜头、长镜头、运动摄影和快速蒙太奇等。 ④在主题表现上：用人物的一生展示了社会的存在的巨大矛盾，主题尖锐而深刻。奥逊威尔斯在影片结构、主题、镜头运用、灯光照明、剪辑和声音等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。也正是由于这些区别，成就了这部伟大的影片。44.参考答案：《党同伐异》45.参考答案：《偷自行车的人》46.参考答案：费雅德47.参考答案：夏衍曾把新中国制片方针概括为：1、中国电影是中国共产党领导的无产阶级革命事业的一部分。是党借以“团结人民、教育人民、打击敌人”的武器；2、中国电影遵循列宁所说的“必须为千百万劳动人民服务”和毛泽东所说的“为工农兵服务”这一根本方针，所以它必须从属于政治，坚定地配合人民群众的革命斗争；3、强调知识分子改造思想，建立一支忠于无产阶级革命事业的电影队伍；4、坚持“双百”方针，鼓励自由创造，反对千篇一律。这一时期的制片方针一方面体现了中国电影由解放前的商业性向为人民服务方向的根本性质的转化，；另一方面也因其过分强调为政治服务而使中国电影长期存在着单纯宣传工具的倾向，当然，坚持以现实主义为主要创作方法，“寓教于乐”，仍是中国电影制片思想的主导方面。48.参考答案： “新浪潮”发展中的5年：1958年是诞生年，特吕弗拍摄了《淘气鬼》，夏布洛尔拍摄了《漂亮的塞尔其》；1959年是幸福年，特吕弗的《胡作非为》获戛纳电影节最佳导演奖，标志“新浪潮”的作品被评论家承认；1960年是高峰年；1961年是没落年；1962年是危机年，除戈达尔拍摄了《如此生活》外，其他主将再没有什么作品出现。 “左岸派”公开拒绝“新浪潮”。代表作品有：阿仑·雷乃的《广岛之恋》；亨利·高尔比的《长别离》；阿兰·罗伯－格里叶编剧，阿仑·雷乃导演的《去年在马里昂巴德》，阿兰·罗伯－格里叶的《横跨欧洲的特别快车》；玛格丽特·杜尔曾经是《广岛之恋》的编剧，此后导演了《音乐》、《黄太阳》等影片。49.参考答案：姊妹花50.参考答案：法国电影的某种倾向51.参考答案：伊藤大辅；《仆人》；《大冈的审判》52.参考答案：左翼电影；军国主义53.参考答案：昆仑、文华54.参考答案：茶楼戏园，茶楼戏园，专业影院55.参考答案：存在主义；精神分析学说56.参考答案：《德意志，零年》57.参考答案： 中国的无声电影向有声电影的转变，起步比西方先进国家晚得多，也经历了更长得多的时间。它经过从蜡盘发音到片上发音，从部分段落有声，到只配音乐、音响、歌唱而无对白的配音片，最后再到完全的有声电影的过程，时间长达五六年。 中国初期有声电影探索主要表现在人们对声音的真实感和环境展现等方面并不十分重视和强调，而把较多注意力放在声音在创作中起的作用和表现性应用方面。在这里，声音首先是被作为一种蒙太奇因素来看待的。这与这些创作者在默片后期的视觉因素的探索在方向上是一致的。1936年以后，有声电影完全取代默片。从此对有声电影艺术的探索便更多地集中到了声画蒙太奇的结合方面。58.参考答案：革命现实主义精神59.参考答案：B60.参考答案：C61.参考答案：连续摄影术；胶片；活动放映术62.参考答案：木兰从军、花溅泪、孔夫子63.参考答案：移动镜头64.参考答案：影戏65.参考答案： 印象主义心理叙事的代表人物及其代表作品：谢尔曼·杜拉克的《西班牙的节日》、《微笑的布德夫人》；马赛尔·莱皮埃的《黄金国》；路易·德吕克的《流浪女》；阿倍尔·冈斯的《车轮》（原名《铁路的玫瑰》）、《拿破仑传》；让·爱浦斯坦的《忠诚的心》；阿尔倍托·卡瓦尔康蒂的《在码头上》。谢尔曼·杜拉克的《贝壳与僧侣》，刘易士·布努艾尔的《一条安达鲁狗》，加斯东·拉韦尔的《珍珠项链》，曼·雷伊的《海之星》等，都是这一时期超现实主义的代表作品。 超现实倾向的各种流派：“纯电影”的美学实验：费尔南·莱谢尔的《机器的舞蹈》，亨利·希美特的《纯电影的5分钟》，谢尔曼·杜拉克的《957号唱片》、《阿拉伯花市》。达达主义无理性的电影实验：杜桑的《带胡须的蒙娜丽莎》，曼·雷伊的《回到理性》，雷内·克莱尔的《幕间休息》。66.参考答案： 第二代导演与第一代导演多数半路出家、自学入门、摸索成才不同，他们大多有着良好的教养和学识，譬如饱读诗书、学贯中西的费穆，毕业于震旦大学的程步高，毕业于南国艺术学院戏剧科的郑君里等，他们中甚至不少人在拍摄处女作之前，接受过系统而专业的电影理论和实践的学习。在民族危亡和社会极端黑暗的时代，这一代导演既有知识分子固有的士大夫家国梦想，也有艺术家对艺术表现规律的追求。在电影必须回应时代命题和现实问题的时候，这一代导演集体转向了现实，力图在电影中思考国家、社会乃至人生的困境和出路。由此，第二代导演们几乎全部加入了批判现实主义的探索和创作中去。 三十年代初，程步高、孙瑜、洪深、费穆等导演，创作出《狂流》、《春蚕》、《大路》、《小玩意》等一大批作品，直接描写了中国农民、工人等广大劳苦大众的生活状况和诉求，带有强烈的政治思想宣传色彩。1937年前后的国防电影运动中，沈西苓、袁牧之、阳翰笙、费穆等创作了《十字街头》、《马路天使》、《夜奔》、《狼山喋血记》、《壮志凌云》等，则直接以反帝、反封建为主题，鼓舞民众抗日救亡，掀起了中国导演关注并直接参与社会政治的第一个高潮。 除了带有强烈的政治宣传色彩的电影外，第二代导演的辉煌更体现在其创造了更为多元而丰富的电影类型。费穆、孙瑜、吴永刚等导演，创作出了《小城之春》、《野草闲花》、《神女》等，从人性深度追问和探索中，寻求人生社会的解答，从另一个层面面向现实，成为另一种内敛而深远的觉醒。这一代导演集体思考社会、人生，直接将中国电影从市井杂耍推入艺术的殿堂，甚至成为救亡图存的武器。67.参考答案：布莱顿68.参考答案：《电影》69.参考答案：A70.参考答案：A71.参考答案：新现实主义72.参考答案： 德国表现主义电影的诞生的标志是《卡里加里博士》，从1919年－1924年大致经历了5年的时间。德国表现主义开始于1910年的慕尼黑。表现主义受后印象主义的影响，反对印象主义中残存的中心透视的传统空间法则，他们尤其受到高更“野人画派”的影响，强调作品的直觉感受和主观创造，不求复制现实、对理性不感兴趣，他们崇尚原始艺术的非实在的、装饰性的美，并以浓重的色彩、强烈的明暗对比创造出一种极端的纯精神世界，致使超现实倾向得到了更进一步的发展。 影片《卡里加里博士》曾被当时的人们以“卡里加里主义”作为表现主义的代名词，将二者等同起来，这便突出了这部影片作为代表作品的重要地位。 《卡里加里博士》造型风格：由“狂飙社”的三位表现主义画家绘制的布景：建筑物是倾斜的，地面是失去水平线的，远近透视也是相互颠倒的。表现主义的画家们以一种超现实的扭曲形式创造了影片模糊的“出了问题”的幻觉世界。这个布景不仅有效地体现了作品的叙事背景和情调的要求，同时，还在影片中起到了视觉主导作用，创造了世界电影史上由美工师决定影片视觉风格的先例。影片中人物造型的处理也与布景相一致，演员以奇形怪状的服装、戏剧脸谱式的化妆和动作夸张的表演，创造出卡里加里等一系列人物形象。人物造型和背景造型和谐地在风格上统一起来。《卡里加里博士》造型特征的另一个方面，是影片光和阴影的处理。在布景的绘制中，画家们就十分注重明暗的对比。而在拍摄的过程中，影片没有使用自然光效，完全靠人工照明，创造出投射在白墙上的人物黑影的视觉效果，更加突出了影片的神秘感和恐怖感。创造性地动用光的阴影效果，最终成为表现主义影片视觉造型的一大特征，向表现主义戏剧学习，他们利用脚灯造成使人物变形的巨大投影。在保罗·威格纳的《泥人哥连》中，还精心设计了手提灯光、煤油灯光、火炬等一系列光源效果，用于表现人物的心理状态，营造影片的环境气氛。在表现主义电影之后，具有表现力地运用灯光效果的方法，最终发展为所有德国电影形式表现的一大特征，同时也为电影恐怖片的造型的表现手段提供了经验。73.参考答案： 第一，电影成为艺术在于它不是现实的复制；第二，电影作为艺术的生命在于技术上的局限。74.参考答案：《朗吉先生的罪名》75.参考答案：D76.参考答案： 声音和画面77.参考答案：张石川，导演，商业性，情节的起伏78.参考答案： 30年代电影中的许多优秀作品的成功之处正在于通过电影艺术的手段，具体、细致地把时代生活真实地呈现在银幕上。在这方面，夏衍的电影剧作是反映30年代现实主义电影成就的典型代表。夏衍是中国革命电影的主要开创者之一，其拍摄的《狂流》是左翼电影运动的第一部影片，它标志着“中国电影新时代”的开始。在这部影片中，夏衍的电影剧作创作的那种质朴、严谨、简洁而视觉感鲜明，特别是对环境的视觉表现在剧作中地位的重视等特点已经开始显露出来。以夏衍为代表的这种带有比较明显的写实倾向的革命现实主义创作风格在他1933年根据茅盾的小说改编的《春蚕》中得到了较好的体现。这部影片通过视觉化的细节和环境处理与蒙太奇电影思维的结合在一起，通过富于表现力的电影语言来体现深刻的现实主义精神。 与夏衍不同，另一部分左翼剧作家则更注重引进积极的浪漫主义，使之与现实主义创作方法结合。田汉从20年代开始从事电影创作，他最初的电影观念和电影创作都带有明显的现代主义色彩。从20年代末期他的艺术思想开始转变，他彻底清算了自己过去的艺术观点，转向具有反帝反封建的鲜明革命倾向的革命现实主义创作方法。最能代表田汉创作特点的影片是《三个摩登女性》，这也是最早一批左翼电影之一。革命现实主义在他的创作中实际上更多地是表现为一种精神而不是具体方法。在艺术观上，他有直面人生的勇气，敢于揭露社会黑暗。但他更强调的是要反映时代前进的方向。所以，他的作品中更多地洋溢着一种充沛的浪漫主义精神和情调。这与他早年注重主观表现的电影观是有一定联系的。这类影片都力图在时代和社会的尖锐冲突中直接展现主题，而不是着力于生活细节的真实描绘，因此其作品戏剧性因素强烈，富于波澜起伏。田汉的创作即兴性较强，主要关注的是内容的合理性而不是结构的严谨。79.参考答案：《温别尔托•D》80.参考答案： 美国导演埃德温•波特于1902年完成的作品，以前一直认为该影片中第一次出现了平行剪辑技巧。影片中通过平行剪辑的手法展现了火场内外同一时间不同地点的场景，以制造悬念，但后来发现这一版本乃多年后人们重新剪辑的。国会图书馆中的另一版本中该场景只有3个镜头，并没有平行剪辑。影片所展现的时间关系说明当时人们的电影时间观念还是直线式的。81.参考答案：真实性82.参考答案： 费穆关心的不是社会政治的变动，而是人生哲理的思想内涵。他的作品都是从不同侧面对人的生存价值、人生的目的和意义进行哲理性探索。中国儒学传统中的“礼义”主张、内省哲学以及泛爱主义学说等基本上成为费穆作品的基本主题。在他30年代拍摄的《人生》、《天伦》、《香雪海》等影片中就可看到儒家文化传统的深刻影响。费穆常常从伦理的角度探讨人生，提出他对人生的意义价值及其具体实现途径的看法，即追求道德人格的自我完善。费穆对人性探索的中心课题是情与理的关系，即个性人格与道德规范的关系。到了《小城之春》，这种情理关系成了影片表现的中心内容。影片提供的情境是一个互相理解的情境，费穆正是从这种情境中努力寻求情感与道德的统一。这种关于情理关系的理解是一种很有代表性的中国人的民族心理状态。费穆的一个重要的成就正在于通过高超的艺术手段真实可信地表现了这种民族的道德心态的多重含义。 费穆在艺术形式上的追求，也力求寻找符合中华民族的雅文化中的审美意识的表现手段来表现这种民族的社会心理和道德心理。他在创作中把写意与写实、主观与客观以虚实结合的方法统一起来，追求一种意境美的创造。在情节上，他基本摒弃了外在的强烈的戏剧冲突，但又不全靠写实性的细腻描写。他把冲突和情节的进展集中建立在人物的内心活动上，扣住人物间的情感冲突来展示情节。这种主客观的融合所创造的特殊的意境美通过一系列优美的视听语言表现出来。 《小城之春》中的情节结构、场景、人物设置等都被最大程度地加以简约化的处理了，从而得以腾出更大精力来细腻地揭示影片的思想内涵。在外部表现简约化的同时，费穆把主要精力放在表现人上。但他没太看重在人物性格的鲜明特征和人物命运的大起大落，而是着意于人物心灵深处的剖析，特别是表达人物复杂的心理活动。当将电影言语运用于这一艺术目的时，费穆还非常注意其表现的含蓄性，由于成功地运用迂回的手法，给观众带来了丰富的艺术想象和审美体验。《小城之春》的影象风格在近代中国电影中也是独树一帜的。它以其舒缓的节奏，富于变化的长镜头和空间表现直接传达出大量叙事难以表达的思想信息，因此使这部影片显得特别耐人寻味。83.参考答案：A,B,D84.参考答案：夏衍85.参考答案：“人的介入”86.参考答案：B87.参考答案： 1、比较：二人都是电影史上有名的喜剧演员，但二人的风格有很多不同之处： 影片风格上：卓别林电影强调感情，基顿作品非常诙谐。 电影制作上：卓别林注重传统，强调表演，基顿则大胆创新。 人物造型上：卓别林对角色设计夸张，流浪汉形象深入人心；基顿则是无表情的“冷面笑匠”形象。 影片语言上：卓别林注重表演，淡化剪辑和经别等语言；基顿从电影本体出发，对于视觉语言和影片叙事做出巨大贡献。 2、学习之处： 中国的喜剧电影以香港喜剧为代表，在发展上可借鉴默片时代喜剧卓别林式的强烈肢体情感表达，在此基础上或可融入基顿的严肃冷面笑料。 中国的喜剧多以家庭伦理、情景剧和儿童动画等主要表现题材，现实意味不浓厚，甚至还有很多的低俗笑点，这一点可以借鉴卓别林的喜剧观念，将作品与现实生活、社会百态联系起来，加入调侃讽刺的元素。 中国式喜剧叙事观念上动作冲突、言语冲突等为主。不管是之前以沈殿霞、许氏兄弟为代表的家庭式喜剧还是后来以成龙为代表的武打喜剧大多反映出一种无厘头幽默，而反观默片时代卓别林和基顿的的喜剧片大多充满了人文关怀和内涵，这一点上中国的喜剧应认真学习和借鉴西方的传统。 中国内地的喜剧以冯小刚的“冯氏幽默”为主要代表，以草根人群为主要诉求对象。冯氏电影中带有一些法国式的幽默，在捧腹大笑之后也有一些欧美式的哲学思考和人文关怀，但近来的冯氏贺岁喜剧商业意味过于浓重，太过注重形式以至于内容上没有创新，这一点可以大胆的借鉴基顿的主要艺术主张，勇于创新，在视听语言、对话冲突、人物造型等方面下足功夫。88.参考答案： 30年代的法国诗意现实主义，继承了20年代先锋主义电影运动中的创新精神和实验精神。优秀的法国电影艺术家们，以充沛的精力，接受了电影声音的挑战。他们并没有完全背离视觉的表现力，而是有意地避免默片那种只能在画面上作戏的方式，并富于想象力地去创造着一种新的艺术形式。他们在影片中，往往以诗意的对话，引人人胜的视觉影象，透彻的社会分析，复杂的虚构结构，丰富多彩的哲理暗示，以及机智与魅力构成了一个复杂的、细腻的混合体，表现出法国电影在思想上的成熟。 30年代，最突出地活跃在法国影坛上的有：雷内·克莱尔，让·维果，卡尔内，让·雷诺阿等等。作为当时的法国主流电影的制作者们，一批杰出的知识分子，他们所共同创造、形成的法国诗意现实主义的电影流派，至今仍被人们认为是最具有法国特色的电影流派。 诗意现实主义的主要贡献：（1）更新“现实”观念；（2）景深镜头的确立与使用；（3）发挥电影中的文学力量。89.参考答案： “第四代”电影导演的艺术理论与实践，一定程度上具有回归传统的意义。关于电影创新与民族性、电影新观念、电影特性与艺术本位，虽然没有取得一致意见，但却大大开阔了“第四代”电影导演的理论视野，为从事艺术实践提供电影命题上的原则支持，而且也培养了“第四代”电影导演的学术作风。“第四代”电影导演开始将艺术的眼光转移到了世界领域，企图以此来更新中国电影的语言结构，确立一种更为深刻且更具个性风格的电影形态，在技巧美学层面上的，大量吸收法国“新浪潮”、“先锋派”以及德国“新电影”所惯用的某些艺术语汇，诸如时空交错、闪回跳接、声画分裂与对位、变速摄影、彩色黑白片的混用，以及多层次、多视角的叙述体例，以至于景物、光影以及梦境与幻想的运用。 在理论上，以张暖忻、李陀撰写的长文《谈电影语言的现代化》为代表，这篇文章推崇巴赞、克拉考尔的电影本体论“是人类对电影认识的重大成果和不可逾越的阶段”，倾诉了第四代导演渴望电影回归本体，呼吁中国电影的改革与创新的心声，后来被称作“第四代的艺术宣言”。并很快反馈到创作界，在创作上出现了《如意》、《沙鸥》、《青春祭》、《乡音》、《邻居》、《野山》等一大批具有“散文化”和“生活流”特征的探索之作，标志着中国电影开始逐渐丢掉了戏剧的拐棍。正是借助于巴赞、克拉考尔的理论，中国电影界形成了以第四代导演为代表的纪实浪潮。90.参考答案：C91.参考答案： 谢飞92.参考答案： 在旧中国的电影市场中，好莱坞电影占着绝对的优势。它对中国电影的影响是非常深远的，尽管不少创作者也曾企图摆脱其影响，但实际上好莱坞的许多创作经验和原则早已渗入了许多创作者心灵的深处，并在他们的创作中顽强地表现出来。这种文化渗透在孙瑜的电影创作中明显地反映出来。他是我国第一个在国外受过专业电影教育的电影艺术家。他拍摄的《野草闲花》表现了他那充满好莱坞式