电视画面构图的特点和构图要素

电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？

一、电视画面构图的特点

构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。

构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。电视画面构图的特点主要有以下几点：

（１）动态性

随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。

（２）时限性

电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。

（３）多视点

与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。

（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性

电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。

（５）构图结构的整体性

电视节目的完整内容通常都是由几个乃至几十个、上百个画面来共同完成的，某一电视画面所传达的内容往往从上一个画面延续而来，或向下一个画面发展下去，因此，单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。对电视画面而言，一系列镜头的整体结构和关系会对单个镜头的构图产生特定的要求，单个镜头构图的不规则、不完整会在整体构图结构中得到解释和说明。这一点也为摄像人员构图表现提供了广阔的天地，具有绘画和照片所难以比拟的优势。

构图作为一个创作环节，是即兴的、个人化的工作，很难界定出具体化的、一成不变的原则和模式。但一些基本的构图要求是我们必须了解和理解的。电视画面构图有下面的一些基本要求：

（１）画面要简洁

当我们找起摄像机面对大千世界时，会发现被摄对象并不自然成画，它必须要求我们用取景框进行选择、提炼以至抽象、概括，才能从自然的、凌乱的物象中“提取”出一个优美动人的画面来。可以说，电视画面的构图，既需要摄像人员一方面牢牢地盯住主体，另一方面也要尽量避开妨碍主体的多余形象。如果画面中景物庞杂、零乱无序，就无法做到构图的简洁明快。这方面照片摄影的“减法规则”是很好的借鉴。与照片一样，电视画面也必须通过构图作出一定的艺术选择，用取景框“给原来没有界限的自然划出界限”（莱辛《汉堡剧评》第70篇）。删繁就简，是获取优美画面构图的第一步。由于受电视屏幕大小和清晰度的限制，电视画面的构图不同于电影画面构图。二、构图的要素

构图是一门古老的学问，古今中外有许多绘画构图理论，有照片摄影、电影摄影构图理论，这些理论对电视摄像来说都是有用的。但无论是绘画，还是摄影的构图都不能完全取代电视摄像的画面构图理论。构图是摄像师从事画面创作的重要艺术手段。只有认识并掌握了这种手段才能够进行摄像创作使画面更具表现力，拍摄出完美的、有魅力的、感人的电视画面。电视画面构图的形式元素，归纳起来有：形状、线条、光线（明暗）、色彩、质感、立体感和运动。作为摄像师必须了解它们的基本特点及在构图中的地位和作用。

1.形状

在日常生活中我们经常接触和观看各种不同形状的物体。形状也是我们把握物体的基本特征之一。它作用于人的视觉是整体的，富有概括力的。往往人们在没有看清楚物体的细部时，却已感受到它的形状。一座房子是方形的，太阳是园形的。远处的动物，人们可以根据形状判断它是牛是马。摄像者要对被摄对象的形状具有整体把握的能力，能在复杂的事物中，快捷地、本能地认定所要表现的对象的形状特征，并将其在画面中突出出来。形状对构图的影响主要表现在以下两方面：

A：单个物体形状的不同效果，以不同的形式呈现在画面上，使观众得到不同的感受。

（1）物体在固定画面内处于不同位置，呈现出不同的视觉效果。

（2）画面形式改变。虽然相同位置的圆形状但背景空间发生了变化，也形成另外的构图形式给人以不同感受。

（3）在固定画面形式中，“圆”的位置虽然处在画面中的同一位置，但是它的大小如果发生变化，相应的背景空间也随之而变，获得不同形式的构图。如果是一个人在画面上只占很小面积，它自身的开头便不会具有形状视觉意义，只起一个点的作用。而当其在画面上占了足够的面积，而且与边框有一定距离时，人的形状、美感才得以充分地展示，给予观众足够的视觉冲击力。

（4）在固定画面形式中“圆”的位置，大小都相同。但由于布光的不同，画面中突出的部分不一样，画面的意义将有变化。

（5）很多物体形状都具有方向感，改变拍摄位置，使画面中图形方向和背景空间均发生变化，使观众产生稳定或运动等感觉，有明显的方向变化的视觉效果。

B：几个物体形状微妙地相互作用，以不同形式呈现在画面上，也使观众得到不同的感受。

即画面中有两个或两个以上形状的物体，它们还可以组成新的复合形状。它们之间相互关系的变化会使画面表现出不同的构图形式，并给人以不同的感受。

（1）正方形：表示平等的关心和率直。

（2）三角形：表示安全感，关心和极端。

（3）圆形：表示团结，兴趣的连续和不间断的封闭运动。

（4）S形：体贴关心，优雅，活泼。

总之，我们拍摄进画面中的物体的不同形状以及它们在画面中呈现的不同形式，都会给观众心理产生不同感受。我们在构图时要考虑到形状对构图的影响，要善于发现一些妙趣横生、有意义的形状，并在画面上突出某一意义的形状，使画面更有感染力。

2.线条

在我们的现实生活中，景物都是有线条的，如说某女士“线条优美”，某产品“流线造型”等。线条也是构图的最基本要素，任何一幅画面都离不开线条。“线条”是构图的骨架，考虑构图首先要考虑画面线条的安排和结构。如主体是什么样的线条，前、后景又是什么样的线条，美不美，重不重，均衡不均衡，有无呼应，有无断裂，有无对比等。线条结构反映出景物的表面形态或形状，自然界中景物都可用不同线条组合表现出来，它有直、横、斜、曲线、锯齿等形状。

觉。所以在表现欢腾热闹的场面时宜选用暖色，而在表现恬静、安适的场面时要选用冷色。

(3)色彩使人产生联想，并具有某种象征意义。

色彩对人的心理产生的联想反应，虽然因人的欣赏水平、鉴别能力和生活习惯不同而有所差异，但总得来说还是有共性，即某种色别人们赋予了它一定的象征意义：

蓝色：使人想到天空和大海，象征着崇高和深远，优雅和冷漠。

绿色：使人联想到田野和生机勃勃的春天，象征着生命与和平。

红色：使人联想到血与火，象征着革命、暴力、危险。

黄色：使人联想到丰收的金秋，象征着富有、高贵与欢快。

白色：使人联想到白云、白雪，象征着纯洁、圣洁。

C：色彩在电视节目中的运用：

(1)用色彩突出主体和细节。

如在众多人群中，为了突出主体，可让她穿上色彩醒目的衣服，或拿着鲜艳的物品，突出细节，可以让道具的颜色醒目，或用色光照射细节，利用色彩的对比，突出主体形成视觉中心。

(2)用色彩确立整个节目的基调。

一幅画或一部片子的基本色调，主导作用。节目的基调可分为冷调、暖调，或分为黄色调、红色调……。形成基调的主要因素有：环境色调的选择；人物服装颜色倾向；道具色彩；光线处理；滤色镜的运用。在教学片中的背景和字幕图表的基调不要变化太多，以免影响学生的学习情绪和注意力。

(3)用色彩的配置增强空间感。

即用暖近冷远的特点，通过对前、后景色调的处理，加深空间感。在运用色彩时要从内容出发，注意色彩的对比与和谐。如果画面主体色彩不突出，衬景却五光十色，就会分散观众注意力，色彩处理就是失败的。同时要注意画面中色彩的搭配要和谐。通常类似色排列在一起，色彩很相近，既有色反差，又容易得到和谐的效果。一些对比强烈的色彩，如果处理得当也会比较和谐。如橙红色与淡黄色的菊花，以蓝背景为衬托，尽管色彩对比强烈，却仍然显得和谐。

5.质感

质感是人们对物体质地的感受，是不同物体的不同属性所表现出来的视觉感、触觉感。

真实地表现物体的质感，直接影响画面的感染力。

表现质感有两种含义：一是指表现各种不同的物质的特殊属性。如金属、玻璃、木头，它们之间不仅形体不同，而且它们的属性轻重也不同，在表现质感时就应很好地把它们的特点表现出来。二是指如何表现被摄体表面的特殊视觉感。如粗糙的，细腻的，光滑的，柔软的，干枯的，坚硬的等。表面结构是物体最鲜明，最为普通的外在形象。表现质感就是要把物体的属性和视觉感、“触摸感”都充分表现出来。

物体的表面结构分为四类：

(1)无光泽的粗糙表面：如房屋、树木、皮毛等。这类物体表面的反光特性是将投射来的光线呈漫反射状况，其表面光度比较均匀。这类表面结构用侧光照明最易表现出来，用正面光照明则显示不出微小突出。

(2)光滑的表面结构：如丝绸、金属、陶瓷、油漆制品。这类物体表面将投射来的光线混合反射，按一定角度形成柔和的闪光，这种闪光比周围亮度要高的多，要表现这类表面结构最好用散光照明。

(3)镜面结构：如电镀制品、抛光金属品。它们的反光特性是对投光线呈单向反射状况，在反射角度上，直接看到光源，构成很亮的光斑。而在其周围则几乎没有亮度，形成很大反差。

解决的办法是尽量用柔和的散光使光斑与整个表现亮度反差降低，同时选择周围有照亮物体的环境，使未被直接照亮的部分为周围物体的反光照射。

(4)本身透明的物体：如玻璃、透明塑料。要用散射光，并选择好角度。

通过巧妙和用光和选择合适的拍摄角度，把物体的质感表现出来。

6.立体感

各种物体在自然界中都占有一定空间，人们可以从不同的角度来观察。这是在三维空间的条件下去感受立体的形状，而电视画面是以二维条件呈现三维物体，因此对形象的表现就受到一定的限制，在构图中要考虑几个对立体感有影响的因素。

(1)一个物体的立体形状是由大小曲直不同的若干个面组合的，这些面按一定规律组合形成了不同的形状。画面中若出现三个方向的面，人们便会感到立体物的存在，如示波器、电视机等。

(2)立体形态的各个面又是不同线条组合而成的，因此画面中通过一定的线条组合也可以表示物体的立体感。

(3)物体的主体形态最主要是通过一定的光线条件，在画面上形成不同的阶调，以丰富的明暗层次来突出其立体感的。

(4)物体的背景、深度和投影都有助于显示立体物的存在。

7.运动

在构图因素中，最有电视特点的是运动，这是电视画面的突出特性之一。

我们把电视摄像的运动造型因素大体分为三个方面:

运动对构图的影响：

(1)影视画面不是静止的，它是动态的画面，其中大部分景物，人物都是活动的。因此画面中的景物之间的关系也在变化，由此会引起构图的变化。

(2)电视画面既能表现运动，也能在运动中表现。电视画面上的视点不但可以作上下左右方向上的运动，还可以作前后左右距离上的运动，这对于展示空间，表现运动是极为有利的。

(3)摄像师应充分利用电视画面对运动的表现与揭示作用，去反映生活中最有起，最生动，