第五单元《京腔昆韵》我们是工农子弟兵课件人音版八年级音乐下册

第五单元京腔昆韵--我们是工农子弟兵1.学习现代京剧选段《我们是工农子弟兵》。亲身实践、体验“二黄”、“西皮”的唱腔，并学习英雄人物的高尚品格。2.感受、体验我国民族民间艺术宝库里戏曲中的京剧音乐风格与韵味，进一步激发对民族民间音乐的热爱。3.通过欣赏，加强对京剧曲调的认识，培养对京剧的欣赏能力。学习目标戏曲是一种综合艺术，集文学、音乐、美术、表演、武术等为一体，是我们传统文化的重要组成部分。我国戏曲剧种有三百几十种。其中京剧是影响较大的大剧种之一。京剧产生于北京，有二百多年历史。早在1919年京剧大师梅兰芳赴日本演出以来，京剧频繁走出国门访问演出，对促进国际文化交流做出重大贡献。(1)地方语言：戏曲唱腔的产生是以地方语言为基础。(2)唱腔风格：唱腔是区别剧种的主要标志，京剧是以西皮腔和二黄腔为主的音乐风格。本唱段是二黄腔。(3)伴奏特色：京剧的伴奏特色是三大件—即京胡、月琴、小三弦及锣鼓点等。

戏曲音乐的主要因素现代京剧广义地说，五四运动之后直至今天的所有反映现生活的京剧都可视为现代京剧。狭义地说，在中华人民共和国成立之后，在双百方针指导下，通过戏曲改革运用历史唯物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。《智取威虎山》的由来国共内战时期，整个东北除了长春、沈阳、锦州外都被共产党的解放军所控制。但山中仍有部分和共产党对抗的武装力量，解放军遂派出小股力量进行剿匪。亲身参与了剿匪斗争的曲波撰写了小说《林海雪原》。1958年，上海京剧院根据《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并参考同名话剧改编，并于1958年夏由上海剧院首创。现代京剧《智取威虎山》剧情简介1946年冬季，解放战争初期，东北牡丹江一带。我军某部团参谋长少剑波率领三十六人的追剿队，在击破奶头山之后，乘胜进军，准备消灭座山雕匪帮。侦察排长杨子荣得知座山雕逃回威虎山，向少剑波汇报。少剑波下令继续向前方侦察，到黑龙沟会合。《我们是工农子弟兵》

---现代京剧《智取威虎山》选段《我们是工农子弟兵》是《智取威虎山》唱段，开始采用二黄原板，音调、节奏带有叙事性，显得沉稳、温和。后转为急板，“红旗指处乌云散，解放区人民斗倒地主把身翻”两句表现出豪迈的气概。末段速度转慢，亲切地唱道“人民的军队与人民共患难”，最后转回原速，唱出“到这里为的是扫平威虎山!”铿锵有力、掷地有声地表明了人民解放军的坚定决心。《智取威虎山》的艺术特点《智取威虎山》：英雄形象、舞蹈和音乐的糅合。革命样板戏中，杨子荣的英雄形象的构建主要是以舞蹈和音乐双管齐下的方式来完成。舞蹈是通过人物的外在形象，包括造型、表情、动作等乃至于场面调度的配合，以展现英雄人物的内心世界。换言之，英雄人物的内心世界是外在形态的主宰，其外在形态为内心世界的体现。至于场面调度方面，主要是以【三突出]为重点。而“三突出”其重点是一所有的人物突出正面人物，正面人物中突出英雄人物，英雄人物中突出主要英雄人物。也就是说，在塑造正面人物是，必须从英雄人物出发，所有的正面人物犹如绿叶陪衬红花般，去烘托英雄人物，特别是主要的英雄人物。这样就形成了以多层次的烘托突出主要英雄人物的局面。京剧的四大行当“生”分为老生、小生、武生。“旦”一般分为：青衣、花旦、武旦、老旦。“净”俗称“花脸”,。“丑”俗称为“小花脸”。可分为文丑、武丑等《我们是工农子弟兵》这段唱腔伴奏除了传统京剧伴奏乐器外，还运用了什么特别的伴奏？

在现代京剧的伴奏里引进西洋管弦乐队，不仅能够丰富唱腔音乐的色彩，还极大地增强了艺术感染力。

板眼：简单的说就是戏曲中的节拍和节奏形式。板是强拍，眼是弱拍。原板：一板一眼就是一强一弱2∕4拍垛板：有板无眼就是只有强拍1∕4拍《我们是工农子弟兵》是剧中的一个唱段。人民解放军刚来到匪徒盘踞的威虎山周边的村庄，就进入深山老林访贫问苦，打消深受匪害的老乡们对人民解放军的疑虑。这时，参谋长唱起了这个唱段。唱腔的旋律质朴简洁，在节奏上打破了词格分节、流畅连贯的传统形态；加上不用过门，开口便唱，使唱腔显得格外亲切感人，表现了人民解放军对老百姓真挚、深厚的感情。《我们是工农子弟兵》杨子荣威虎厅智斗栾平杨子荣在猎户常宝父女的帮助下剿灭二奶山的土匪，且获悉威虎山的上山地