情感表达在纪实摄影中的应用-以森山大道系列作品为例

本科论文目录TOC\o"1-2"\h\z\u摘要 IAbstract II引言 11纪实摄影的发展历程 31.1纪实摄影的定义 31.2国内外纪实摄影的历史渊源 32纪实摄影的拍摄技巧应用 72.1题材与取景的选择对于纪实摄影的影响 72.2光线与构图对于纪实摄影的影响 82.3纪实摄影下的情感与色彩 102.4纪实摄影的本质特点与社会价值 123森山大道的纪实摄影观 143.1时代背景下的森山大道 143.2森山大道的拍摄技巧 153.3森山大道纪实摄影系列作品中的情感运用 19结论 22参考文献 23致谢 25本科论文摘要纪实摄影的素材是来源于现实生活，以记录现实生活，对生活如实反映为目的的摄影方式。它是以人为核心的摄影形式，能够记录和保存历史见证真实的社会生活形态。它以反映社会与人为本质，对社会状况进行视觉描写，在表现艺术价值的同时，更在情感方面表达出深层的涵义。基于以上所述做出相应的研究，将以“情感”的方面来表达纪实摄影方面的应用。将以森山大道系列作品作为参考的方式进行研究，从而达到研究想要表现的效果。论文《情感表达在纪实摄影中的应用——以森山大道系列作品为例》研究体系分为三个部分，分别是纪实摄影的发展历程、纪实摄影的拍摄技巧应用、森山大道的纪实摄影观。本文讲述了《情感表达在纪实摄影中的应用——以森山大道系列作品为例》的研究写作过程，以及在研究写作过程中的一些观念与想法。本文主要从纪实摄影观、拍摄技巧、人文情感以及森山大道作品等方面开展探讨。 关键词：纪实摄影；森山大道；情感AbstractThematerialofdocumentaryphotographycomesfromreallife,whichaimstorecordreallifeandreflectreallife.Itisahumancenteredformofphotography,whichcanrecordandpreservetherealsociallifeformwitnessedbyhistory.Itreflectsthenatureofsocietyandhumanbeings,anddescribesthesocialsituationvisually.Itnotonlyexpressestheartisticvalue,butalsoexpressesthedeepmeaningofemotion.Basedontheaboveresearch,wewillexpresstheapplicationofdocumentaryphotographyintheaspectof"emotion".Inordertoachievethedesiredeffectofthestudy,theseriesofworksofSenShanAvenuewillbestudiedasareference.Theresearchsystemof"theapplicationofemotionalexpressionindocumentaryphotography--TakingtheseriesofworksofSenShanAvenueasanexample"isdividedintothreeparts,whicharethedevelopmentprocessofdocumentaryphotography,theapplicationofshootingtechniquesofdocumentaryphotography,andtheconceptofdocumentaryphotographyofSenShanAvenue.ThispaperdescribestheresearchandwritingprocessoftheapplicationofemotionalexpressioninDocumentaryPhotography-TakingtheseriesofworksofSenShanAvenueasanexample,aswellassomeideasandideasintheresearchandwritingprocess.Thispapermainlydiscussestheconceptofdocumentaryphotography,shootingskills,humanfeelingsandworksofSenShanAvenue.Keywords:documentaryphotography;daidomoriyama;emotion引言纪实摄影取材于现实生活，时代的变迁和社会的变化，不仅影响了纪实摄影的本质,也改变了纪实摄影创作的传统理念和纪实摄影的传播模式，但是不变的是，它始终一种以记录真实的社会生活为目的，见证真实的社会生活形态，对大众的生活进行如实反映的一种摄影方式。纪实摄影的最为核心的摄影形式是人，它在探索着人类社会本质的同时，也在不断研究着人跟人以及人跟社会的关系。人之所以区别于其他物种有很大程度上是因为人具有丰富的情感。纪实摄影不是死板的，它是摄影师将一系列社会问题置于大众面前的纽带，它融入了摄影师的思想感情，是摄影师情感表达、思想的一种结果。它不仅具有强烈的主观性，而且其中所代表的涵义还会随着观看者的思想改变而改变。所以，纪实摄影在揭示社会性问题的本身上还会带有很多困境。本文将围绕纪实摄影中的情感表达的应用这个核心，通过对纪实摄影史的研究，以森山大道系列作品为例，探究情感表达与纪实摄影关系，把握纪实摄影技巧应用。21世纪是科技发展的时代，是网络大数据的时代，是多元化新媒体的时代，影视、图片等可视性媒介在用其简单、明了的特点逐渐冲击着文字在社会生活中的地位，使其成为传媒的主流。但同时也注意到了在这样偌大又错综复杂的社会环境中，每个人都是渺小的，有很多社会性问题没有被关注和揭示，而纪实摄影就是将那些没有被关注和揭示的问题以图片这种直接的形式，通过电视、书籍、网络等可视性媒介表现出来，让其得到世界的关注，而且具有直观性。其实纪实摄影本身的价值没有那么高，但是其中包含了作者的思想，情感是珍贵的，它所传达记录的信息也会对人们的情感、思想造成深切的影响，它的作用是潜移默化的，相比于文字报道，它更能震撼人心，更能推动社会的进步。正是因为这样，使其萌生了研究情感表达在纪实摄影中的应用的想法，通过森山大道系列作品去仔细理解。好的纪实摄影作品中题材与场景的选择、光线与构图、情感与色彩是分不开的。只有足够多的了解，才能知道自己想拍什么内容，纪实摄影一般都跟人物有密切的关系，人物所处的周边环境以及氛围、主角在作品中的呈现、怎么样彰显出主角等等都是作品中十分重要的的拍摄内容。如果场景或者主角很单一，不相互结合的话，可能对拍出题材要求的氛围很困难，体现不出作品所表达的情感内涵，让观看者很难身临其境或感受作者想要表达的情感。其次，一幅摄影作品是否具有视觉上的美感与它的光线与构图是分不开的，其画面的完整形取决于它的构图，画面的立体感取决于光线的明暗，两者结合，相辅相成。最后，色彩是自然重要的组成部分，摄影作品中的色彩不仅表现了摄影师对作品本身想表达上的认知，也变现在摄影师对作品中蕴含的情感。本文首先对纪实摄影的定义跟历史进行阐述，以纪实摄影作为主要理论依据的支撑，简单介绍了纪实摄影背景。然后以题材与场景的选择、光线与构图、情感与色彩为三要素进一步的剖析纪实摄影，之后再以摄影家森上大道在其系列作品中的情感为例来展现出情感在纪实摄影中的运用。

1纪实摄影的发展历程1.1纪实摄影的定义从大的范围上来讲，纪实摄影是一个很复杂的范围，因为只要是关乎到历史纪事、人文习俗、文物事件、人间万象的摄影，都应是包括在纪实摄影内。然而，纪实摄影的本质是对人文，对社会的关怀。而这种关怀，让纪实摄影贴近人们的生活，也让它在人们的生活中扮演者越来越重要的角色，被越来越多的人所重视。纪实摄影是以记录生活现实为主要目的的摄影方式，它的表现对象为人，本质是表达人生活的真实状态，以人的生存现实为核心而非事件，它以人文、历史、社会价值为主要价值，所表达的是摄影家的情感，是对社会认知的表现，也更多的包含着其主观的思想情感。不虚假、不粉饰、不夸大是为纪实摄影。无论是美好还是丑陋的纪实摄影作品，它们都是把真实的世界展现给大众为目的，在引起人们关注的同时，也在不断记录着特有的文化，为文化历史长卷上中增添笔墨[1]。1.2国内外纪实摄影的历史渊源在摄影术诞生不久，纪实摄影就已经出现了，最初的纪实摄影出现在欧美，但是在那时的欧美摄影家所拍摄纪实摄影的作品、记录往往带有风光景观、城市建设、考古遗址的影子。后来随着战争的爆发，纪实摄影作品的素材自然而然的也转向了战争，从这时候开始，纪实摄影才渐渐的往有理性的、有层次的方向升华着[2]。工业革命后，资本主义的出现跟发展，欧美各国贫富差距的拉大，使更多尖锐的社会问题被越来越多的人注意。在这个时段，摄影开始成为一些关注社会问题摄影家们揭露社会问题的“武器”。与此同时，新闻报道的发展以及胶卷、闪光灯的出现都对推动纪实摄影的发展起到不可磨灭的作用。19世纪后期摄影作为一种真实记录世界的方式，再加上摄影家们观念的转变，从而使被大众所接受。也使相当一部分摄影家开始拍摄跟社会现象密切相关的纪实摄影中来，这也带动了20世纪后纪实摄影的发展方向，其中具有代表性摄影家的雅各布·里斯也因其作品的真实性在当时的美国引起了巨大的响动，促使美国政府第一个具有重大意义的改善贫民窟生活的法案，他本人也被称为“美国新闻摄影的先驱”。如图1.1、图1.2所示。图1.1雅各布·里斯作品《贝亚街五分钱一晚的住所》图1.2雅各布·里斯作品《男子寄宿屋，西区47街》第一次鸦片战争后，中国正式面向了世界，在同一时间摄影术也随着西方摄影师的到来迅速传入中国。但是，由于国人对摄影的误解，再加上当时中国社会状况的混乱，使摄影在进入中国后仍然止步不前。直到80年代末期，中国纪实摄影的生存环境逐渐变得完善，才开始顺应时代的潮流走向成熟。随着大量对应时代社会文化摄影的思潮不断涌入，对中国的摄影产生了深刻的影响，开始出现了人文主义价值观，摄影师们的认知实践也都有了进一步的提高，纪实摄影也开始作为传播方式被普及，慢慢的被群众认知跟接受。90年代后，纪实摄影的态势愈发的好了起来，开始贴近现实，出现了更多具有社会责任感的纪实摄影作品，如卢广的《埋在大海的秘密管道》，陆元敏的《记忆·恍惚间的上海影像》等，他们的作品都在国际社会上引起了很大的关注。如图1.3、图1.4所示。而后随着世界经济的发展，使国内外开始积极频繁地交流互动更加的便捷，中国纪实摄影发展也开始跟国际接轨，尤其是不定时举办的一些摄影大赛更是将中国的纪实摄影推向世界，让中国的纪实摄影从一个旁观者，变成为了参与者。图1.3卢广作品《埋在大海的秘密管道》图1.4陆元敏作品《记忆·恍惚间的上海影像》2纪实摄影的拍摄技巧应用2.1题材与取景的选择对于纪实摄影的影响纪实摄影里，选择的题材非常重要，题材是否合适，直接会影响作品最终的呈现效果，甚至决定作品的成功与失败。而题材的选择多种多样，但是要符合实际，围绕着主题去进行。真实的题材是拍摄纪实摄影作品的前提，纪实摄影作品的照片是反映社会活动的写照，它具有真实性和社会性，失去真实性的纪实作品也失去它存在的价值，不符合纪实摄影的特性。例如刘为强导演拍摄的《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》，该图片是用ps加工而成，被认定为造假图片，他本人也在致歉信中说道：“已没有理由在从事新闻行业。”如图2.1所示。图2.1《青藏铁路为野生动物开辟生命通道》好的取景对一幅作品的艺术表达是十分重要的，取景是进行作品拍摄重要的第一步，如果取景不成功，就有可能使作品的内容不突出，使作品的画面杂乱不堪，影响作品的视觉效果。每一幅作品都有主体物，主体是主题的中心，合理的取景会使主体更加突出，使画面更加鲜明。决定摄影的距离是取景时优先要考虑的，距离的远近不仅决定主体物的大小也决定被摄景物的范围。其次，选择理想的摄影位置跟角度能使被拍摄物体呈现最佳的状态，把最具有表现力的一面展现出来。同样的，合理的处理好前景跟背景也能很好的衬托主体物，使作品的意境得到进一步升华。2.2光线与构图对于纪实摄影的影响在摄影中，人们常常会存在一个错误的想法，认为被拍摄的物体原本是什么样子，照片中呈现的便是什么样子。事实上，光线在其中的影响是很大的，它的颜色、明暗、距离、方向都会影响作品的呈现。对于纪实摄影作品来说，光线在其中的作用就好比画家手里的颜料一样，没有光线也就没有摄影。任何摄影师的摄影作品都需要用各种各样的光线来呈现，对作品来说，把握住了光影就是把握住了主题，也会抓住观众的视线与心弦。摄影是光线的载体，光是摄影的一种灵魂，正确的用光会更加凸显出作品的主题以及摄影的主观意图，让作品的情感变得更加的饱满、丰厚。构图是纪实摄影中基本的一种感官表现形式，它是根据作品主题的思想要求，利用镜头跟造型手法组成的画面。正确的构图会更完美的展示作品的主题和内容，让作品更具有感染力。通常来说，构图在形式上没有过多的要求，但是在拍摄前，清楚自己的要表达拍摄主体和陪体是必要的，陪体会起到强化主体的作用，前景以及后景也都要围绕主题，增强其创作的意图。构图的不同，产生的视觉效果也会不同。被誉为“东方布列松”的何藩就很擅长对点、线、面的应用，作品的灵感和美感被他用构图的形式淋漓尽致的体现出来[3]。如图2.2、图2.3所示。如果对一幅摄影作品来说，构图是它的骨架，内容是它的血肉的话，光线就代表它的气质、精神，二者相辅相成，不可或缺。图2.2何藩作品《香港回忆录影》图2.3何藩作品《靠近阴影》2.3纪实摄影下的情感与色彩情感是人们跟着本身认知的变换而产生的一种态度，这种态度反映出人们对自身内心的诉求，同时也影响着对人们在纪实摄影作品中的情感体验。纪实摄影作品不是客观的去复制本质，它掺杂着摄影师的主观思想，它是摄影师内心想法具体化的表现，包含着拍摄者的情感与追求。情感是纪实摄影作品中不能缺失的，没有情感的作品是空洞虚无的，这样的作品就像白开水一样索然无味，无法传达出信息，也无法跟观众进行思想共鸣，引发观众的情感[4]。纪实摄影是一种没有语言的交流方式，它用另一种方式传达着情感，托尔斯泰认为“艺术起源于一个人为了要把自己体验过的情感传达给别人，并用某种外在的标志表达出来”，这就是人们常说的“作品是作者情感流露的象征[5]”。色彩不仅能够带给人视觉上的冲击，也能对其情绪产生一定的影响，它是摄影师可以表现作品的主题情感，传达拍摄者的情绪，用来跟观众进行无声交流的重要工具。因为人们生活在色彩的世界里，主观上任何一种颜色都能影响人们的视觉上的感受以及心理上情绪的变化，所以一幅好的作品，往往最先让人注意的就是色彩，之后才会是其他构成。“彩色摄影之父”皮特·特纳《非洲之旅》系列就是最佳的例证，在这个系列中那种极致的色彩碰撞就像是闪电一样击中了每一位观众，他凭借着对色彩独到而深刻的见解，用最原始的色彩去展现大自然的美，展现一个与众不同的非洲[6]。如图2.4-2.6所示。在纪实摄影作品的创作中，深刻理解色彩跟情感的关系，准确的处理好作品的整体色彩来对主题情感的衬托，才能更好的传递出拍摄者对作品的理解与感悟，引起人们对作品的关注。图2.4皮特.特纳作品《非洲之旅》图2.5皮特.特纳作品《非洲之旅》图2.6皮特.特纳作品《非洲之旅》2.4纪实摄影的本质特点与社会价值纪实摄影的本质在于它所拍摄的题材跟内容都具有一定的社会价值和社会意义，它记录着社会文化活动，体现了当代生活的本质以及民族文化的交替，所以它同时也具有很强的时代性。它的宗旨就是反映社会问题，唤起人们的注意与良知[7]。它要求实际，不粉饰、不虚假、不干涉。它尊重事实，尊重历史，也尊重被拍摄的对象，它的核心是关注人文以及与之相对的社会生活，用其精准真实的拍摄手法来提倡人文精神，展现作品的社会价值与社会意义[8]。纪实摄影是一种重要的传播方式，它使图像代替文字成为文化的另一种载体，它使各种信息能用图像直接获取，是现代社会的文明的产物，也是现代文明所需要的，为现代社会做出了不可磨灭的卓越贡献。同时它记录史实跟时代信息的特性让它的主体大部分都为人，以人物为题材，去展现每个时代的本质，在为纪实摄影带来具有历史性特性的同时，也给纪实摄影注入旺盛的活力。促进社会发展，推动社会变革，反应真实的社会状态是它的价值体现，它带着摄影师自身对现实社会的理解与思考，以摄像机来还原真实的社会和人性的善恶美丑。以有着“浪漫的理想主义者”称呼的尤金·史密斯作品《水俣》为例，在该摄影集公布后，引起了全世界对于公害的关注跟重视，同时水银中毒也因此均被称为“水俣病”[9]。如图2.7、图2.8所示。正因为这些具有强烈道德诉讼的摄影师，才会出现那么多揭示社会中被人所忽视的问题的纪实摄影作品，引起社会的关注跟重视，推动社会的改变，促进社会的改革与进步。图2.7尤金·史密斯作品《水俣》图2.8尤金·史密斯作品《水俣》3森山大道的纪实摄影观3.1时代背景下的森山大道第二次世界大战后带给日本的不仅仅是苦痛与灾难，因为战争过后，各国开始新的社会变革，在这种变革下也给各国带来了新的文化思潮[10]。与此同时，日本摄影的格局也随着其文化思潮的转变而转变，涌现出一批极具个性的摄影家，森山大道，“挑衅”（PROVOKE）团体的旗手人物，就是其中极具代表性的摄影家之一。如图3.1所示。图3.1森山大道本人照片在日本动荡飘摇的时期，也正是森山大道创作情感最为喷涌的时期。城市，是森山大道创作的主要内容，它在城市的各个角落间游走，记录着当时日本国家状态。在他拍摄的过程中，抛弃了各种事物所带来的束缚，用自己的主观意识去探索，记录周围的事物。他的作品不被纪实摄影所局限，记录下自己心中最真实的景象，用最客观的手法去拍摄。他不拘泥于纪实摄影原则上的拍摄模式，他让观众在观看作品时看到的是自己眼中的真实的情感世界，从而达到与自己情感上的共鸣。但这并不是代表森山大道的纪实摄影作品无法客观的去照射出当时的社会现实[11]。他的纪实摄影作品，是一种真真切切的记录，不仅在表达战争过后日本的民众状态跟社会状态，也是在无时无刻的表达他自己作为一个日本人在战争后的精神状态。3.2森山大道的拍摄技巧黑白，已然成为了森山大道纪实摄影作品的重要因素，他的黑白不是单纯上意义上颜色的黑白，在这其中也代表着其本人内心上强烈的失意与孤寂。仔细用心的去品味他的作品，那种压抑、冗重的色调不断的冲击着每一位观众的内心，甚至在其中观众还能感觉出稍许的“暴力”。如图3.2所示。图3.2森山大道作品《迈向另一个国度》除了黑白以外，森山大道在作品的结构构图上也有他独特的方式。城市，占他纪实摄影作品里的很大一部分，他在拍摄城市的时候，如何在作品里保持平衡，包括横构图跟竖构图的结构都有他独特的理解。森山大道最喜欢的就是4×5比例的竖构图样式。他认为35mm画面相对来说太长了些。这一比例有点不符合他的视觉要求[12]。这一特性在他跟荒木经惟共同拍摄的摄影集《新宿》中被大量运用。如图3.3、图3.4所示。图3.3森山大道、荒木经惟作品《新宿》图3.4森山大道、荒木经惟作品《新宿》森山大道纪实摄影作品也以高反差、粗糙、颗粒感很重、失焦模糊为著称，他不拘泥于摄影的规则，甚至于有点“反摄影”的意味在里头。在森山大道看来，摄影的意义并不在于得到清晰的图，这是森山大道对摄影的思考与反叛[13]。这种拍摄手法的形成于他早期他使用的相机有一部分的关联，森山大道使用的傻瓜相机作品所呈现的效果没有专业相机那么突出，尤其是傻瓜相机调节不了快门速度的这一弊端使其很难在暗处呈现出满意的作品，而且森山大道为了能在街道城市自然而又快速的取景，逐渐的养成了一种不需要看取景窗随意按快门取景的扫街拍摄手法，这样就很容易产生晃动造成失焦模糊。大量的不循规蹈矩的暗房冲洗底片跟选择颗粒感很粗的相纸使他的作品具有颗粒感跟高反差。如图3.5、图3.6所示。图3.5森山大道作品《ひろみち》图3.6森山大道作品《何かへの旅》森山大道的拍摄手法和技巧，放弃了规则对于纪实摄影作品的约束，他是把自己本身的生活体验融入到了作品中，让摄影本身成为他日常生活中重要的一部分，所以，即使他的作品并非传统的纪实摄影，也能带给观众一种强烈且另类的冲击，让人感受到在他作品下所呈现的个人情感于艺术魅力。3.3森山大道纪实摄影系列作品中情感的运用在创作《野犬》的时候，森山大道将自己比作一条野狗，他认为自己跟野狗一样，都一样没有属于自己专有固定的领域，野狗在街头不断流连徘徊为了寻找食物，而他自己为了找寻拍摄题材思绪也在不断流连街头，他在异国不断流连，在不熟悉的城市跟街道，只为试图在其中闻出属于自己那种所熟悉的气味[14]。在作品中，流浪狗身上的狗毛脏乱不堪，眼神中虽然带着凶狠，但是能看出其中难掩的疲惫。这不仅映射着当时日本社会畸形发展下下国民动荡不安的精神缩影，也映射出了森山大道在当时孤寂而又彷徨的无处说明的悲伤。如图3.7所示。图3.7森山大道作品《野犬》在森山大道纪实摄影集《凶区》中可以看出，森山大道对于城市街头的拍摄有着无与伦比的兴趣与热情[15]。城市对于森山大道而言就像是一所巨大的艺术展览馆，而城市所有的事物就像是艺术展览馆里的艺术品，其中街头是无数写实艺术品的交汇点[16]，他认为在街道上有数不清的悲剧与喜剧，他要做的就是把相机举起，不断地去拍摄去记录他们，来把自己的情绪释放到这片钢铁森林里[17]。他在拍摄时没有明确的目的性，不拘泥于常规的纪实摄影规定，他是把自己全部的身心放开，让自己的思绪情感去融入周围，主动与周围的一切去感应，然后按下快门。在不断按下的快门中，他也在不断地去释放自己情感，相机是他情感的传导器，而他所拍摄出来的纪实作品，就是他情感的表现寄托，这也是他对摄影的坚持[18]。如图3.8、图3.9所示。图3.8森山大道作品《凶区》图3.9森山大道作品《凶区》大胆且不符合规矩的尝试，以一己之力在与社会的厮杀中寻找真实的自己，这样的探索也贯通了森山大道一生的摄影生涯[19]。他在无数个街道上徘徊，去感受其中每一座城市的社会气息，然后把自己的认知跟思绪通过一张张照片表现出来，让观众在他的作品中感受到他所蕴含的情感与精神状态以及在看似不引人注意的环境跟细节上渲染出浓烈的民族意识[20]。他的摄影历程既是日本社会的历程，也是包含他本人一生情感的历程。

结论通过以上分析，从摄影术诞生以来，纪实摄影就一直是其中不可忽视的一种摄影流派，随着社会文明不断发展，摄影技术也在不断的繁荣进步。纪实摄影以自己独特的方式在关注社会和人类，它在记录社会人文的同时，也在不断地促进社会的进步，这就是纪实摄影独有的魅力。纪实摄影欣欣向荣至今天，纪实摄影师们更应该注重纪实摄影的发展，更应该仔细、慎重的选择纪实摄影的题材，去真实的记录每一件事件。更应该减少对社会上的苦难人群的过度消费，纪实摄影不是简单的去记录拍摄表面，摄影师们应该在拍摄的同时将自己代入到其事件本身当中，将自己的理解、思绪以及情感融进去作品中，在平凡的日常中去发现并记录不平凡的事，这样才能创作出引导社会人文进步的纪实摄影作品。在森山大道系类作品中观众可以深刻感受到，通过创作中死灰色的色彩和不拘束于纪实摄影规则的构图，他把自己融合进那些黑暗的情绪生活当中去，感受他们的精神变化，去展现他所要想表达的纪实。纪实摄影不同于其它的摄影，它注重的是去表现一个真实的社会和人性，而不是纯粹的去卖弄摄影的技巧。因此，对于纪实摄影家来说，保证纪实摄影作品的真实性，融入自身的情感去完成质的飞跃，去创造出有意义的纪实摄影作品，展现出纪实摄影真正要表达的意义。参考文献诸葛经纬,刘洋.浅谈纪实摄影如何融入新闻报道[J].新闻世界,2015,27(6)：21-22[2]吕珍.论纪实摄影的主观性与客观性[D].山东:山东工艺美术学院,2013,6：18-23[3]张海荣.媒体融合时代电视专题片的审美价值体现[J].新闻知识,2015,27(6)：112-144[4]向小东.论舞台表演艺术对民族声乐的作用[J].黄河之声,2017,60(21)：33-35[5]李燕.纪实摄影的人文情怀表达研究[J].山东工会论坛,2018,24(3)：101-113[6]王冰.纪实和艺术肖像并置表现形式的影像创作[D].山东:山东艺术学院,2019：12-14[7]黄一鸣.纪实摄影的重构与“创作黑洞”[N].北京:中国摄影报,2020,3：11-12[8]张笑菡.论纪实摄影的风格走向[J].新闻传播,2019,35(9)：35-38[9]程艳华.纪实摄影的价值与意义[J].河南农业,2017,28(9)：22-25[10]杨琳,张芝云.三十年权利释放路径[J].瞭望,2008,28(50)：12-14[11]夏枫.以典型摄影师为例分析日本战后国民精神状态[D].江苏:南京师范大学,2014,4：26-30[12]章骞.浅论森山大道纪实摄影的风格[J].文教资料,2011,54(33)：75-79[13]王小瑜,吴劭鹏.森山大道的摄影艺术语言探索[J].艺术生活,2018,40(6)：131-133[14]刘雅婷,谢启凡.森山大道的幽玄之美[J].大众文艺,2019,64(17)：124-126[15]罗颖岚.从《记录》到记录-森山大道摄影纪实观[D].广东:广州大学,2019,5：156-158[16]姜苏鹏.迷失[J].英才,2016,20(7)：88-89[17]樊雨楠.论日本摄影师森山大道作品的艺术表现性[J].美与时代(上),2016,31(9)：14-116[18]胡昊.后摄影时代的森山大道及启示[N].北京:中国摄影报,2014,5：24-25[19]伍晓曦.森山大道与荒木经惟摄影中的“日本性”[J].大众文艺,2010,55(22)：54-65[20]吕越寻.漫游者的凝视[D].上海:复旦大学,2010,4：32-35致谢在大学学业步入尾声之际，我能够完成这篇论文使我感到非常的自豪。我首先要感谢我的论文老师—李晗曦、李波老师。是老师们不辞辛苦的在我写论文期间给出关键性的指导与建议，用其专业性的话语来帮助我理清写作时的思路。同时我还要感谢大学四年期间所有帮助过我的老师，是他们教会了我如何学习如何成长。也感谢大学四年期间和我相处的同学们一起陪我渡过这美好的四年，我们一起褪去稚嫩和青涩走向社会。最后，我必须感谢我的父母。焉得谖草，言树之背，养育之恩，无以回报。作为他们的孩子，我秉承了他们朴实、坚韧的性格，也因此我有足够的信心和能力战胜前进路上的艰难险阻；也因为他们的日夜辛劳，我才有机会如愿完成自己的大学学业，进而取得进一步发展的机会。

论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实验是发现、确认事物之间的因果联系的有效工具和必要途径。

（4）定量分析法

定量分析是对事物或事物的各个组成部分进行数量分析的一种研究方法。依据统