中国画（活页版） 课件 第二章 笔墨传统

第二章

笔墨传统目录笔墨纸砚壹用笔用墨贰随类赋彩叁01壹笔墨纸砚笔墨纸砚

笔墨纸砚又称文房四宝，即毛笔、墨条、宣纸、砚台，是中国独有的书写绘画工具，也是记录和传承文化的重要载体，不仅体现了相应的人文精神和文化传统，更是代表了中国古代的工艺美学典范。今天，文房四宝（笔墨纸砚）的代表有湖笔（浙江湖州）、徽墨（安徽歙县）、宣纸（安徽宣城）、端砚（广东端溪）。笔墨纸砚一、笔秦统一六国，实行“书同文”，毛笔名统称宣笔（安徽宣州）发展01笔墨纸砚元朝战事频繁，笔工南流避难，湖笔出现（浙江湖州）唐宋宣笔为贡品，以制作精良著称于世一、笔硬毫：弹性大，吸水性不强，适合勾线分类02笔墨纸砚软毫：弹性小，笔锋柔软，吸水性好兼毫：硬毫为核心、周边裹以软毫，笔性介于硬毫与软毫之间硬毫软毫兼毫一、笔尖：笔毫聚拢时，末端要尖锐选择03笔墨纸砚齐：笔尖润开压平后，毫尖平齐圆：笔肚饱满圆润，毫毛充足健：笔腰有弹力，笔锋强健尖尖圆健一、笔开笔：新笔使用须温水浸泡，时间不宜长，泡开洗净即可使用04笔墨纸砚润笔：使用前，须清水将笔锋浸润，笔锋干燥使用容易受损入墨：蘸墨适量，少则滞涩，多则无力洗笔：用完即洗，否则胶质物凝固，容易损坏笔毫挂笔：用完洗净悬挂放置，水分不易渗入笔杆从而发霉损坏二、墨西周——秦汉——唐——宋——明——清发展01笔墨纸砚（徽墨）

（精鉴墨）（煤烟）（松烟）分类02油烟墨：色黑，光泽度低，宜写字松烟墨：色亮，光泽度高，宜国画二、墨墨锭：用清水在砚台上研磨，角度垂直，力度均匀，墨锭要密封保存，防潮防尘。选择与使用03笔墨纸砚墨汁：方便实用，加水可调出浓淡适宜的墨色，常见有一得阁、曹素功、胡开文等。三、纸宣纸是中国传统的书画用纸，是中国传统造纸工艺之一。宣纸始于唐代、产于泾县，因唐代泾县隶属宣州管辖，故因地得名宣纸，迄今已有1500余年历史。2002年安徽宣城泾县被国家确定为宣纸原产地域。由于宣纸有易于保存，经久不脆，不会褪色等特点，故有“纸寿千年”之誉。发展01笔墨纸砚三、纸生宣：生宣吸水性和沁水性都强，易产生丰富的墨韵变化分类02笔墨纸砚熟宣：熟宣是用明矾等加工，吸水能力弱，使用时墨和色不会洇散开来半熟宣：从生宣加工而成，吸水能力界乎前两者之间熟宣生宣三、纸宣用于写意画，熟宣用于绘制工笔画，半熟宣可用于小写意或兼工带写，同时还可用于书法。同时选择宣纸时要以质地纯白细密、纹理清晰、绵韧者为佳选择03笔墨纸砚特种净皮为宣纸精品，纸寿千年，书画均好，适宜制作册页。夹宣，常用于书法。罗纹宣适合制作拓片。矾宣多用于工笔画和蝇头小楷使用04四、砚砚台历经秦汉、魏晋，至唐代起，各地相继发现适合制砚的石料，开始以石为主的砚台制作。广东端溪的端砚、安徽歙县的歙砚、甘肃临洮的洮河砚，山西的澄泥砚并列为中国四大名砚。发展01笔墨纸砚四、砚好的砚台质地细腻润滑，发出的墨生光发艳，随笔旋转流畅。一般可以观察砚台的制作工艺，比较重量，相同大小，重者好。选择02笔墨纸砚好砚台要配优质的墨块，劣质墨块可能会划伤砚台，砚台里最好不倒墨汁，而使用墨块研墨，研墨的时候要画大圆，不要总集中在一个区域。使用03五、颜料矿物颜料：来源于矿物质，特点是遮盖性强，渗化性弱、具有不透明性，一般需要调和明胶使用。分类常用的小块状颜料（矿物植物颜料），质量较好，且加过胶，使用时只需用水化开即可，除此还有管装颜料，使用方便，挤出即用，初学者多用此种。使用0102笔墨纸砚植物颜料：来源于植物，特点是渗化性好、透明度高，大都不具备遮盖性。01贰用笔用墨用笔用墨中国画中不管是用墨还是用色，都强调笔法，通过笔法将墨与色的表现恰如其分，笔法是中国画塑造形体的工具和手段。用笔墨是中国绘画的基础，墨色、墨法是其灵魂所在，中国画对墨的重视程度是格外高，具有独特的语言和审美价值。用墨0102用笔用墨用笔

骨法用笔骨法用笔最早就是适用于人物画的品藻，指人的骨体相貌，从人的先天骨骼结构处下笔，更能表现出人物的基本精神。在人物画中的运用

八十七神仙图局部唐吴道子历代帝王图局部唐阎立本用笔用墨用笔

骨法用笔山水画中，山、石的结构和质感能反映出不同的地质特点和时间，如石头、树和山是较硬的，而烟雾、水和云是软的，云水之骨和树石之骨的力量感是不同的。在山水画中的运用

踏歌图宋马远

容膝斋图元倪瓒用笔用墨用笔

骨法用笔无论是工笔还是写意，其线条都是丰富多变的，工笔画中的线条精准，其线条或柔美纤细，写意画中，骨法亦能体现其骨。在花鸟画中的运用梅竹双鹊图宋佚名错落珊瑚枝近代吴昌硕用笔用墨用笔

书法入画用笔速度杂花图局部明徐渭用笔方法会带来不同的效果和质感，从而产生丰富的画面效果，除了用笔方法之外，用笔的轻重缓急也会带来不同的效果。此处“轻重”应为用笔的主次，“缓急”为行笔的快慢，行笔快画面有酣畅淋漓的速度感，行笔慢则画面更有厚重感。用笔用墨用笔

基本画法中国画的画法非常丰富，它与表现的物象、表现的方法及画家自己的艺术理解和艺术表现都密切相关。概括起来主要有勾、皴、擦、点、染等。这些绘画方法在画面中都不是单独使用的，而是一个综合运用的过程，是艺术家对艺术的理解和表达。勾皴擦点染用笔用墨用笔

书法入画以书法入画，用笔绘写出的线条富有变化，结合笔的中锋、侧锋、逆锋、藏锋等手法来塑造物象表现形态，这是写意画的主要的特点。用笔方法用笔用墨用墨

墨色唐张彦远《历代名画记》：“运墨而五色具”，五色，即焦、浓、重、淡、清，这是中国画用墨的妙处。墨色的枯湿浓淡与水分的多少有关，水少则浓，水多则淡，水少则枯，水多则湿。墨分五色

浓淡干湿用笔用墨用墨

墨法破墨法是在前一层墨还没有干的时候叠加不同的墨色，使原有的墨色发生改变，可以用浓墨去改变原有的淡墨色，称为浓破淡；也可用淡墨或水改变原有的浓墨色，称为淡破浓。1.破墨法

黄甲图轴局部明徐渭破墨法牡丹花卉图明陈淳破墨法用笔用墨用墨

墨法积墨法是在原有墨色的基础上，把墨一层层叠积起来，先出浑厚、滋润等效果，在山水画中的应用较多。2.积墨法山水图卷局部清髡残

用笔用墨用墨

墨法运用毛笔的特性，以毛笔笔尖蘸少量墨调成笔尖到笔肚由浓到淡的墨色，再用笔尖蘸浓墨，画出由浅到深的特殊效果。3.蘸墨法荷花小鸟图清朱耷用笔用墨用墨

墨法泼墨顾名思义就是用墨泼出去一样，其实是指的是饱蘸墨和水，大笔挥洒，画出酣畅淋漓的效果。但同时也要画出墨色的浓淡变化，常见花鸟画中的叶子，就是用泼墨较多。4.泼墨法泼墨仙人图宋梁楷泼墨溪山图轴清髡残用笔用墨用墨

墨法也可叫焦墨法，一般指用浓墨画出浓重干涩的效果，画面显得厚重而又有韵味。5.干墨法黄山图近代黄宾虹用笔用墨01叁随类赋彩随类赋彩中国画基本是以墨为主，以色为辅的色彩特点，颜色不仅仅是表达物象本来的颜色，有时候也会根据画家的立意来改变作品的颜色。设色国画三原色：曙红、藤黄、花青，常用的颜色由这三种颜色调和而出，所用颜料的比例不同，加入的墨的比例不同，调出的颜色也不尽相同。调色0102随类赋彩随类赋彩01设色

瓯香馆写生册

清

恽寿平

表现物象原本的颜色

墨竹图

宋

文同

根据立意用色