毕业论文（设计）-浅谈岭南建筑设计

1/1毕业论文（设计）-浅谈岭南建筑设计1绪论建筑是技术与艺术的结合，它是在一定科学和技术的条件下，人类智慧的结晶。

每个时期的建筑都能体现当时的科技水平，另一方面建筑又背负着很大的社会、历史、民族责任。

在经济、政治、文化日益全球化的今天，在全球范围内，普遍开始重视地区建筑的研究和创新，涌现出许多佳作。

岭南建筑在岭南气候的影响下及它的包容性融入西方建筑元素，逐渐形成自己的风格。

岭南建筑以其简练、朴素、通透、淡雅的风貌展现在南国大地上。

岭南建在未来发展的道路上必须注重岭南建筑文化的发展与保护。

现代岭南建筑要走出自己的特色之路，迫切需要我们真正了解历史，了解世界。

因为任何创作都不会完全从零开始，凭空而降，我们得站在前人的臂膀上。

进行现代岭南建筑模式分析，挖掘现代岭南建筑的特质和规律性，去粗求精，去伪存真，拨开纷纭建筑现象的面纱。

现今在对传统材料的运用时，必须对它进行创新。

运用新施工工艺，新的技术条件对岭南建筑材料用新的表现形式展现在人们面前。

各种新材料不断出现的今天，人们更注重回归到对传统材料的使用上来，通过现代建筑技术对其加工、再挖掘，使这些未经包裹的传统材料展现出真实自然的一面，同时又具有符合现代审美的艺术效果。

在对传统材料挖掘的同时，又着手于对新材料的研究，探讨新材料对岭南建筑的影响。

如何在传统建筑中运用新材料，使岭南建筑注入新血液。

在全球文化不段交融的今天，岭南建筑的发展在不断变更的同时要时刻保留岭南建筑的地方特色，这样岭南建筑的发展才可能延续下去，才能在世人面前展示真正的岭南建筑。

在强调创新的今天，运用现代设计手法结合新技术、新材料诠释现代岭南建。

同时为符合现代人需求而设计出的新岭南建筑，探讨岭南建筑的未来发展趋势。

2岭南建筑的发展过程及其特点2.1发展过程建筑是一个特殊的整体，她是技术与艺术的混合体，又是科学与哲学的共生体。

建筑一方面要在特定的环境，一定的物质条件和已有的科学技术手段基础上，创造出一定功能的空间形态，另一方面又背负着很大的社会、历史、民族责任。

建筑脱离了社会，没有存在的必要，建筑脱离了技术，没有存在的可能[1]。

岭南建筑这个词语，在新中圈成立之前和新中国成立初期都没有人提出过，一直到二十世纪六十年代，全国兴起了对创建建筑新风格的讨论热湖，广东建筑界认为，创建我目建筑新风格是非常．必要的．而且还要有各地方的建筑新风格广东建筑要有白己的特色，在岭南地区，就要有岭南风格和特色。

从那时候开始，广东就提出了岭南建筑这个名词[2]。

岭南建筑从其发展的脉络来看，大约可以划分为三个时期：

古典岭南建筑时期、新岭南建筑时期、现代岭南建筑时期。

2.1.1古典岭南建筑时期岭南建筑在封建社会中期以前，较多地受到中原文化、楚文化的渗透，后期较多地受到江南文化的影响。

粤东一带还较多地受到闽、赣文化的浸润。

在此过程中，岭南建筑逐渐也形成了自身风格特色，既区别于中原和北方建筑的凝重鲜艳又区别于江南建筑之秀逸清纯。

主要代表作有广州的陈家祠（图2.1）、广西蔡家大院、广东四大名园（图2.2）。

图2.1陈家祠图2.2东莞可园2.1.2新岭南建筑时期，主要影响时期1940年-1990年新岭南建筑是对岭南古建筑的另一种扬弃。

取其精华，弃其糟粕，放弃了某些过时的东西，而吸收了先进的东西。

在此期间，岭南建筑主要表现为：

一、低碳，尊重自然，融合自然；二、务实，以人为本，以人为需求，不搞虚假，不刻意迎合某种需求，而是能够比较平和、自如地形成；三、善于吸收外来文化，鸦片战争以后，沙面租界集中了数以百计的各类西方建筑，包括领事馆、银行、洋行、教堂、学校等，其形式有新古典式、券廊式、仿哥特式等。

受西方建筑的影响，新岭南建筑更多表现出中西合璧的特征。

如：

梅县联芳楼正面为西方古典主义、万秋楼正面为双柱式三角门楣，后部都是传统的客家围屋。

澄海陈慈黉宅第，各院落组群中间为传统的平房，四周是二层洋楼，屋檐、斗拱、门窗装饰既有各式嵌瓷样式，图纹却又杂有西式风格。

清代粤东私家园林，在师法江南园林的小巧玲珑，善于叠山理水的同时，也吸取了不少西方建筑形式。

潮阳西园居住部分为两层混凝土楼房，楼梯以天顶采光，正面置多立克叠柱和瓷瓶式栏杆，假山中设螺旋梯，上至洋式凉亭，下连水池中的水晶宫，透过玻璃窗仰望园景。

早期新岭南建筑一些精品代表作有吕彦直先生的中山纪念堂（图2.3）、中山纪念碑，夏昌世先生的中山医学院教学楼裙。

2.1.3现代岭南建筑时期２０世纪的中国新建筑，普遍引进了西方建筑的形式、风格、样式和工程技术，也引进了新的设计理念、思维。

受西方文化和华侨文化的参与，传统岭南文化不断兑变和重构。

现代主义建筑思潮，强调以功能为设计的出发点，重视建筑的居住功能；注重新型建筑材料的应用，强调材料特性与建筑结构的特性相适应，并通过设计使其更好发挥；突出建筑设计的经济原则，以最低的开支达到最大程度的满足性；同样，它认为在具体设计上，空间的考虑最重要，设计应从平面式设计转向立体空间的雕塑式设计上来[3]。

主要代表作有佘畯南先生的白天鹅宾馆、广州友谊剧院，莫伯治先生的红线女艺术中心、图2.3中山纪念堂广州艺术博物院（图2.4）、岭南画派纪念馆（图2.5）等。

2.2特点：

岭南地区气候炎热、潮湿多雨，人们喜爱轻颖、活泼、舒适的生活，同时也喜欢户外活动。

对于厚重的物体，内心往往感到繁重压郁。

这些生活习俗影响到岭南的建筑形式。

岭南建筑既要实用、又要美观；既有技术，又有艺术，这就是建筑的本质和特征，即双重性。

所以岭南建筑的特点表现在三个方面：

2.2.1从建筑功能上岭南建筑具有通风、隔热、遮阳的特点；建筑物顶部常做成多层斜坡顶。

岭南建筑的布局、装饰的格调十分自由和自然。

由于气候温和，人们的活动空间往往向外推移，因而露台、敞廊、敞厅等开放性空间得到了充分的安排和利用，人们从封闭的室内环境中走向了自然，形成岭南建筑装饰空间的自由、流畅、开敞的特点。

2.2.2从建筑形式上岭南建筑有比较鲜明的特色：

一是体型轻盈、通透、朴实，体量较小。

二是装修精美、华丽，大量运用木雕、砖雕、陶瓷、灰塑等民间工艺、门窗格栅、花罩漏窗等都精雕细刻，再镶上套色玻璃做成纹样图案，在色彩光影的作用下，犹如一幅幅玲珑剔透织绵。

三是兼容并蓄的风格布局形式和局部构件吸取西方建筑精髓，岭南地区毗邻港澳台，海上交通便利，国际商业贸易来往密切，进出口商品频繁，自古经济就比较发达。

所有这一切都给西方建筑文化的引进创造了条件，不少岭南地区的城市，如广州、厦门等地出现了西方建筑与岭南建筑相融合的产物，如中式传统建筑中采用罗马式的拱形门图2.4广州艺术博物院图2.5岭南画派纪念馆窗和巴洛克的柱头，厅堂外设铸铁花架等，都反映出中西兼容的岭南文化特点[4]。

2.2.3从建筑色彩上岭南建筑的色彩与北方和江南地区有很大的不同，北方建筑上下均着重彩，金碧辉煌，显得雍容华竞江南建筑粉墙黛瓦，黑白分明，表现出水墨画的情调。

岭南建筑色彩整体表现出以黑灰色为主调的特征。

在岭南建筑中得到了充分的体现，黑色的博风，大门、梁架、窗框、隔扇、落地罩、封檐板、山墙等，在三大祖庙中，更是体现了尚黑的传统，大殿的柱子、屋面等都用黑色呈现。

黑色在岭南建筑中具有无可厚非的统治地位。

灰色也是岭南建筑中运用较多的色彩，通常是灰麻石勒脚、灰青砖墙面，灰瓦屋面、灰色的脊饰、灰色的墀头砖雕等。

灰色一般都表现出材料的本质色彩，显现出质朴、高雅的情调，岭南地区的建筑材料大多都运用原色进行装饰，这就使灰色有了更多发挥的地方。

黑色具有神秘的视觉感受，建筑配上各种深灰，浅灰、青灰，整体感觉庄重，反映了岭南先民的审美情趣和色彩取向特点。

此外，加上其他装饰形式所表现出的多彩效果，如陶塑的色彩、灰塑的多彩表现以及彩色玻璃的效果，它们与建筑大的黑灰色调配合在一起，使庄重的建筑表现出了活泼的一面。

随着时代的变迁、科学技术和生产力的发展，岭南建筑文化必然会受到冲击。

但无论建筑材料和技术如何变化，只有符合岭南特定地势、地质、气象、建筑环境等条件的建筑，才是真正意义上的岭南建筑。

岭南建筑文化充分体现出岭南人民的民族风情和人文景观，是岭南地区劳动人民勤劳和智慧的结晶。

3岭南建筑中材料的运用3.1传统岭南特色建筑的材料传统的岭南建筑装饰材料是十分简朴的，以朴实无华的特点而著称。

一般采用地方性材料，由于地域广阔，各个地区也有独自应用不同的传统装饰材料，使岭南建筑装饰材料丰富多彩，加上这里能工巧匠及传统艺人的精湛技术，使这里出现与众不同的、档次较高的建筑与装饰的艺术作品。

做到简朴而非简陋，材粗而精作，取得较好效果。

岭南传统建筑材料一般有：

室内墙体装饰材料多为白灰砂粉刷，而屋面吊顶一般多采用木结构原体，不加粉饰，如有吊顶的室内空间，一般吊白色灰砂批荡的板条吊顶。

室内分隔材料多采用轻质的木饰花隔断，上半部为通透雕花或花格，下半部为实凸花而成，造成隔而不断和通透轻巧的效果。

传统居民屋顶材料一般采用青灰色小瓦即辘筒瓦组成的砌筑密实的屋面，也有部分建筑采用金黄色的琉璃瓦作屋檐装饰。

在承重及围护墙材料方面，一般采用青砖墙。

3.2从岭南建筑的装饰特点讲述岭南建筑材料的运用岭南建筑装饰能成为独具一格的建筑艺术，与其具有轻巧、精细、艺术的地方装饰材料是分不开的。

岭南建筑格外重视艺术装饰，装饰紧紧结合建筑物的实用功能和美观需要．通过对建筑重要部位的装饰与美化．形成与其它地域不同的审美情趣和风格特征。

在满足基本功能的同时，注重建筑装饰。

再根据主体结构的部位和材料以不同的装饰方法进行造型装饰和美化，表达出它的美学趣味与价值观念．建筑物上的屋脊、山墙、梁、斗拱、雀等是建筑的主体构件，也是造型装饰的重点部位[5]。

下面从岭南建筑的装饰特点讲述岭南建筑材料的运用：

3.2.1三雕：

岭南木雕（图3.1）以灵秀著称，表现技法与徽州、江南一带的木雕有很大不同，徽州、江南一带的木雕以浮雕、深浮雕为主，而岭南木雕善于运用多层次镂空雕法。

图3.1木雕同时，匠师们综合运用浮雕、圆雕、镂空、镶嵌、拼接等手法，因材施艺，机变贯通，把内容与形式完美结合起来。

岭南木雕最大的特色为髹漆贴金，特别是潮汕的金漆木雕，表现出金碧辉煌，工精物美的艺术特色。

石雕，（图3.2）石材坚实、耐风化，雕作部位有台阶、柱础、抱鼓石、门框、牌坊等。

岭南最有名的是石狮和石牌坊。

石狮形态生动，线条流畅；石牌坊构图奇巧多变，刀法浑朴自然。

岭南以潮州石雕最为精细，可以打凿出又细又长的悬空的牵牛鼻绳，令人叫绝。

砖雕，（图3.3砖雕）砖雕是一种色彩朴实而又高雅的墙体装饰艺术。

岭南砖雕主要用于祠堂庙宇的墙图3.2石雕头、天井、照壁、门楣等处。

岭南砖雕显出纤巧、玲珑、精细如丝的工艺特点，习惯称之为挂线砖雕。

砖雕在陈家祠、番禺留耕堂等建筑墙体上有着充分的体现。

3.2.2两塑：

灰塑，（图3.4）灰塑是用石灰、麻刀、纸浆和铁丝等塑制而成的饰件。

表现形式有浮雕、圆雕等，它制作自如，可塑性大，常用在脊饰和檐下，也可塑成翼角、鳌头、走兽等立体饰件。

其工艺特点是玲珑通透，层次分明，主题突出，如佛山祖庙两旁门额的灰塑、唐明皇游月官，东廊的郭子仪祝寿等。

图3.3砖雕图3.4灰塑陶塑瓦脊，（图3.5）陶塑瓦脊是指用泥塑好的形象经过窑火煅烧而成的工艺品，它有不怕风雨、久保色质的优点。

陶塑瓦脊以佛山石湾陶塑最为知名，在布局和塑造上表现严谨，线条明朗简练，造型错落有致，富有韵律美。

岭南地区多雨，对于屋面结台部位的屋脊。

防漏要求很高，屋脊做得特别粗大，是展示装饰工艺的理想之地。

尤以正脊更为突出，饰以陶、灰塑等，不怕日晒雨淋，历久而鲜艳如新。

3.2.3满洲窗满洲窗（图3.6）的满洲是沿周边以内全部面积的意思，也就是说在需要开窗的那面墙体除不可开窗墙外其他墙全部开窗。

满洲窗可以最大限度地采光，也可以最大限度地散热。

大面积开窗利于风压和热压通风，把室内热量带出室外；同时，在太阳下山后，因室外辐射温度比室内辐射降低快而形成室内向室外的辐射散热。

但满洲窗的大面积采光也带来了热。

为了减少热量，一般利用减光的压花玻璃或彩色玻璃。

满洲窗（上落窗）满洲窗，顾名思义就是满族人南下岭南带来的窗扇形式，是清代在广府地区流行的一种窗扇形式。

3.2.4套色艺术琉璃套色艺术琉璃以蓝色及红色为多，一般刻山水人物、花鸟虫鱼装饰图案或名家书法等图案，十分精美，刻制方法有阴纹及阳纹，加工方法有药水、车花、高压喷砂或磨砂等。

这些艺术玻璃一般镶嵌在屏门、窗芯上。

套色艺术玻璃与中国字、画、图案等传统文化结合起来，成为岭南特色的工艺。

岭南建筑通过运用各种装饰形式，充分利用各种材质的特性，经过艺术创作及精心的加工制作，形成高雅、宜人的装饰效果。

3.2.5贴瓷贴瓷是一种用陶瓷碎片粘贴在建筑物表面的一种装饰手法，用它来装饰建筑物，瓷片在阳光的照耀下闪闪发光，异彩缤纷。

丰富多彩的建筑装饰陶瓷制品，以岭南佛山为图3.6满周窗图3.5陶塑基地的建筑装饰陶瓷产品，丰富多彩，品种繁多，为岭南建筑装饰提供了极好的物质条件。

其制品，有用于屋顶的玻璃瓦，有用外墙的外墙砖，有用于地面的地板，有用于墙体或分隔的漏花（或通花）窗制品等，应有尽有。

3.2.6柱础柱础（图3.7）也是与主体建筑有密切关系的部件。

为了防潮、防洪水侵蚀和白蚁，岭南建筑柱础一般采用石构，柱础石比北方地区的要高，其造型与装饰丰富多样，形制有鼓形、方形、瓜形，竹子形、六边形等。

上面还常雕刻岭南常见的瓜果，形式与内容彼此互相穿插，主次搭配，形象生动，富有情趣和艺术魅力。

这些柱础在岭南四大名园建筑和祠堂建筑中保留较多。

3.2.7封火山墙封火山墙（图3.8）是岭南传统建筑的山墙伸出屋面的部分，矮的可视为垂脊，高的是为隔阻邻居失火时火焰蔓延过来的防火墙，故称封火山墙。

除了防火，也有屋顶遮阳的功能；还有，封火山墙高高伸出屋面，引人注目，产生了各种富于寓意的装饰美，是岭南人创造出来的特有的建筑形式。

岭南传统建筑常见的封火山墙分为：

镬耳山墙、几字山墙、人字山墙、三拱山墙、五岳山墙等五种。

山墙伸出屋面的部分对于太阳的斜射角产生阴影，从而有利于遮蔽屋面的效果。

封火山墙越高、面积越大，对屋顶遮阳效果越好。

现在在梅县南口镇侨乡村竣工于光绪年间的南华又庐和番禺沙湾三善村六庙共存的鳌山古庙群，分别为报恩祠、鳌山古庙、社稷神庙、先师古庙、神农古庙与新修的潮音阁，都可以欣赏到保存完好的封火山墙，图3.7柱础图3.8封火山墙图3.9蚝壳墙3.2.8蚝壳墙珠江三角周临海，河涌甚多，历史上也是养蚝为食成风，留下很多的蚝壳。

岭南人因地制宜，物尽所用，利用废弃的蚝壳筑砌墙体（图3.9）。

凹凸的蚝壳就像遮阳百叶，在阳光的照射下，外墙面呈现大片的蚝壳阴影，既有遮阳隔热的效果，又有欣赏的韵味。

当你漫步于广州小周村、珠海淇澳岛等临江面海村落，会有发现这一岭南特色的惊喜。

3.2.9重檐、腰檐在近代建筑的重檐与腰檐遮阳，有效地解决了矮层建筑的各层遮阳问题。

这既是建筑师探索把中国宫殿建筑的重檐屋顶形式应用于新建筑，增加建筑的雄伟姿态，又发挥了各层的遮阳隔热功能。

在中山大学南校区第二麻金墨屋与爪哇堂就是外国建筑师中为西用的典范。

3.2.10百叶窗岭南本土建筑的木百叶窗多是清末从欧美学来，同时应用在中式窗户上，就是在传统的满洲窗扇上卸去木花格和玻璃，装上活动的百叶窗。

百叶窗的引入解决了遮阳、遮雨、控光、通风，也可以在观察外界下保持室内的私密。

如番禺的余荫山房。

3.2.11蚝壳窗蚝壳窗就是把蚝壳磨成薄片嵌在窗户作为透光材料。

蚝壳本身的导热热阻大，吸收太阳辐射热少，本身长波辐射弱，是一种很好的透光、隔热、防水与防雨材料。

如东莞可园的蚝壳窗。

从岭南建筑装轻巧、通透、朴实、自然的装饰效果。

可以看出，这些以中低档的材料，甚至是非常一般的材料，经过苦心的艺术创作及精心的加工制作，而作出高雅、宜人的装饰效果，这是岭南建筑装饰的灵魂。

4新工艺、新材料的运用4.1新工艺对传统建筑材料的挖掘通过上述对岭南建筑材料及其运用的叙述。

要对传统材料的运用，必须对它进行创新。

运用新施工工艺，新的技术条件对岭南建筑材料用新的表现形式展现在人们面前。

各种新材料不断出现的今天，人们更注重回归到对传统材料的使用上来，通过现代建筑技术对其加工、再挖掘，使这些未经包裹的传统材料展现出真实自然的一面，同时又具有符合现代审美的艺术效果。

在熟悉与陌生之间去满足人们内心深处对传统文化的情感需求，不但使其具有强烈的地域识别特征，还对传统材料的本性进行了忠实的表达[6]。

经济的发展，使我们对建筑空间、功能、形式等的要求不断的朝着多元化的方向发展。

传统材料曾因为其建造技术的落后和结构逻辑的束缚，一度无法满足现代化的建筑要求，而被我们所遗弃。

但随着人们逐渐开始厌倦现代建筑的过于机械、理性和现代材料的过于标准化生产而带来的冷漠表情，以及现代建筑技术的高速发展，使传统建筑材料得以以崭新的面貌出现在我们面前，并且获得了大众的广泛认同。

在现代建筑结构、构造技术与加工工艺的支持下，传统材料已可完全摆脱结构作用力的束缚，打破传统的建造逻辑，而以建筑表皮的形态出现在我们面前。

同时在现代建筑设计理念的指导下，传统材料潜在的设计表现力也被得到不断挖掘，将其作为传统建筑文化的基因，渗透进现代的建筑之中，构成新的建筑表皮形态、肌理与色彩，使其不但符合现代人的审美要求，并带给我们传统的氛围。

4.2新材料再现岭南建筑建筑是时代的橱窗，构成建筑的基本物质要素建筑材料。

按着时代脉搏而呈现出自己的价值，随着科学技术的发展，构成建筑的基本物质要素一-建筑材料也在发展变化[7]。

新型建筑材料是相对于传统建筑材料而言的，它主要包括新型墙体材料、保温隔热材料、防水密封材料和装饰装修材料，具有传统建筑材料无法比拟的功能[8]。

4.2.1造型的简化提炼将传统建筑的造型去掉繁琐的装修，进行简化提炼，再用完全现代的方式加以展现，并真实的反映现代的建筑材料和技术，是岭南传统建筑形式现代再生比较常用方式。

通过这种方式，具有很强的地域文化的元素是由抽象的使用，夸张，转化。

此外，相同的设计元素是用不同的安排，以获取新的皮肤纹理[9]。

在万科第五园（图4.1）的身上，通过现代的建筑语言得以再现，使传统与现代、以期即可营造出适合中国人居住的传统居住环境，又可符合现代人的生活习惯。

传统建筑中的造型元素通过现代的建筑材料得以展现，形式上的简化提炼，细部上的现代处理，使建筑既体现出建筑的比例、尺度与造型，又展现出现代建筑的简约。

4.2.2造型的抽象变异当代社会人们的生活方式、价值取向以及审美情趣日益多样化，各种建筑理论不断的出现，对新颖与个性的追求促使着建筑师在选用传统建筑形式元素的时候，或多或少的做出一些抽象与变异的处理，试图创造出更具个性的现代建筑形式，这就导致了诸多抽象变异手法的出现。

在对传统建筑造型元素进行简化提炼的基础上，根据现代建筑的功能与结构特征，利用现代的建筑材料与技术手段来创造新的地域建筑形式，用抽象的形体来体现传统建筑造型的特点，体现传统文化的内涵。

再用现代的形式予以表现，而生成新的建筑形式。

这种抽象形式往往在某种层面上根植于传统，即富有传统建筑形式清晰可辨的影子，但又具有鲜明的现代建筑特征。

图4.1在万科第五园5岭南建筑的未来发展趋势5.1低能耗建筑由于能源危机，节能环保、可持续发展已成为21世纪最热门探讨的话题。

在现代建筑中，注重能源的节约，低能耗建筑应运而生。

所谓低能耗建筑是指消耗更少的煤、电、油、燃气等商品能源，注重再生能源，如太阳能、风能、地热能等。

一个传统技术与替代材料更换必须衡量的整体建筑成本。

一个最佳的整体节省约5％可能是一个重要的足够鼓励人们改变在其家中使用材料的选择[10]。

在岭南建筑中新技术、新材料的运用，能够取得明显著的节能效果。

这些新技术、新材料主要包括新型保温材料、遮阳技术、太阳能利用技术等。

在岭南建筑中充分利用了新科技、新材料，并把它们合理地糅合在一起，做到了舒适与节能的高度统一。

5.2绿色环保绿色建筑是指在建筑的全寿命周期内,最大限度地节约资源、保护环境和减少污染,为人们提供健康、适用和高效的使用空间,与自然和谐共生的建筑,也称为生态建筑。

绿色建筑的设计将向环保型材料和绿色设计两方面发展。

5.2.1使用环保型建筑材料传统的岭南建筑材料固然是无害了，但大量使用木材和传统工艺烧制的青砖，无疑会对环境造成很大的压力。

这就要求我们要使用环保型建筑材料，环保型建材主要有新型保温隔热材料、新型防水密封材料、新型墙体材料、装饰装修材料和无机非金属新材料等。

环保型建筑材料耐久性好、易于维护管理、不散发发有害物质。

在使用绿色建筑材料的同时，也要最大限度地节约资源,减少固体垃圾,这样才符合绿色建筑的发展道路。

5.2.2绿色设计在人口密集的城市中，人们对绿色的需求越来越明显。

岭南地区气候炎热，绿化走进建筑，不仅可以有效地降低建筑物的温度,而且能够增加城市绿化面积,增强城市的呼吸。

而且这样能使建筑融入自然，给人们提供一个更宜人的环境。

5.3数字化智能建筑随着科技的发展，高速变革的网络时代、迅猛发展的计算机技术、建筑产业的异军突起，无不推动着数字化建筑的进程。

今天，在现代化城市中，出现了越来越多的智能建筑群和具备了智能建筑特点的现代化居住小区。

现在的建筑数字化、智能化日新月异，可视对讲系统、指纹门禁控制系统、智能窗帘及遮阳系统、远程抄表计费系统，电子银行、网上购物使现代人足不出户就体验到一日千里、放眼世界的乐趣。

岭南建筑在新的时代必须注入新血液，使用数字智能科技材料，这样才不会被时间淘汰，被人遗忘。

结论传统的岭南建筑装饰材料是十分简朴的，以朴实无华的特点而著称。

一般采用地方性材料，由于地域广阔，各个地区也有独自应用不同的传统装饰材料，使岭南建筑装饰材料丰富多彩，加上这里能工巧匠及传统艺人的精湛技术，使岭南建筑与众不同、档次较高的岭南建筑与装饰的艺术作品。

做到简朴而非简陋，材粗而精作，取得较好效果。

加上现代先进技术、先进材料和先进的设计思潮，不断给现代岭南建筑注入新的生机和活力。

对传统岭南建筑材料的解构重组及运用新材料诠释新岭南风格。

做出满足现代人居住需求的岭南建筑。

而传统文化的兼容性、多元性也为其迅速吸收和创新提供了很好的文化基础。

玻璃、石材、金属及先进的结构技术，正被广泛的融合进岭南新建筑之中。

岭南建筑的发展不仅要运用新工艺、新材料。

而且在发展过程中要不断吸取和发扬传统的精华，摒弃糟粕，同时注重可持续发展。

在岭南建筑中，尽量使用可再生能源，减少对环境的破坏，运用新科技将建筑的能耗降到最低。

为营造和实现美好的居住环境，使生态循环环境可持续发展作出努力。

然而相信人们未来