观念摄影作品《匪思》创作

本科论文目录TOC\o"1-2"\h\z\u23921摘要 I27583Abstract II29347引言 1262351《匪思》创作综述 3224231.1《匪思》创作背景 3112061.2《匪思》作品阐述 3205792《匪思》创作依据 5307203《匪思》创作过程 1456303.1创作选题 14158603.2创作中期 16161143.2创作后期 185446结论 2131373参考文献 2230049致谢 24本科论文摘要观念摄影相较于纪实摄影是摄影手法的延伸，众所周知摄影刚开始的时候就是记录的作用，记录当下所发生的事情，记录这一刻的人丶物的形态。后来随着时代的发展，人们不再满足于摄影仅仅只用来记录，拍摄的方式也可以用做一种“语言”，来表达创作者想要表达的意思，这便有了观念摄影。表达的形式已不那么重要，重要的是表达的观念或内容。与此同时传统的纪实摄影也没有从摄影中消失，而是变得更加精彩。如今的观念摄影作品更倾向于摆拍，摄影师在这里是负责给出一个观念或者创意。中国的观念摄影逐步走向商业化，但同时也面临着被商业化生产的牢笼所限制的危险，部分观念创作的摄影师在市场的大潮下没有了以前的创新和突破。本文意在描述本人对于《匪思》这组作品的启发和构思以及创作环境，创作背景和创作方式，本人的毕业设计拍摄以人像创作为主，为创作而创作，目的是能够用艺术的手法来表现出我本人对人类生存状态引发出的思考，试图通过这样一种媒介来引发更深层次的思考，观念具有多重可能性与指向性，观念摄影用艺术的手法展现出来使之不再空洞抽象，而是具体详尽的。从接受美的角度出发，希望能有观众与我共鸣或者使一些观众可以从中得到一些深思受到一些启发。关键词：观念摄影；纪实摄影；人性；记录

AbstractComparedtodocumentaryphotography,conceptualphotographyisanextensionofphotography.Itiswellknownthatphotographyisthefunctionofrecordingwhenitfirststarts,recordingwhatishappeningnow,andrecordingtheformofpeopleandthingsatthismoment.Withthedevelopmentofthetimes,peoplearenolongersatisfiedthatphotographyisonlyusedforrecording,andthewayofshootingcanalsobeusedasa"language"toexpressthemeaningthatthecreatorwantstoexpress,whichhasconceptualphotography.Theformofexpressionisnotsoimportant.Whatisimportantistheconceptorcontentoftheexpression.Atthesametime,traditionaldocumentaryphotographyhasnotdisappearedfromphotography,buthasbecomemoreexciting.Today'sconceptualphotographyworksaremoreinclinedtobeplacedshooting,thephotographerhereisresponsibleforgivinganideaorcreativity.China'sconceptphotographygraduallytowardscommercialization,butalsofacingthedangerofbeinglimitedbythecageofcommercialproduction,someconceptcreationphotographersinthemarkettidewithoutpreviousinnovationandbreakthrough.Thepurposeofthisarticleistodescribemyinspirationandconceptionforthegroupofworksof"FeiSi",aswellasthecreativeenvironment,creativebackgroundandcreativemethod.Mygraduationprojectshootingismainlybasedonportraitcreationandiscreatedforthepurposeofcreation.Thepurposeistobeabletouseartistictechniques.Toexpressmyownthinkingaboutthestateofhumanexistence,tryingtoelicitdeeperthinkingthroughsuchamedium,theconcepthasmultiplepossibilitiesanddirectivity,andconceptualphotographyisshownbyarttomakeitnolongeremptyandabstract,Butspecificanddetailed.Fromtheperspectiveofacceptingbeauty,Ihopethattheaudiencecanresonatewithmeorallowsomeaudiencestogetsomereflectionsandbeinspired.Keywords:conceptualphotography;documentaryphotography;humannature;takenotes引言观念摄影相较于纪实摄影是摄影手法的延申，众所周知摄影刚开始的时候就是记录的作用，记录当下所发生的事情，记录这一刻的人或物的形态。后来随着时代的发展，人们不再满足于摄影仅仅只用来记录，拍摄的方式也可以用做一种“语言”，来表达创作者想要表达的意思，这便有了观念摄影。表达的形式已不那么重要，重要的是表达的观念或内容。与此同时传统的纪实摄影也没有从摄影中消失，而是变得更加精彩[1]。如今的观念摄影作品更倾向于摆拍，摄影师在这里是负责给出一个观念或者创意。随着时代的发展观念摄影其实也在向商业化发展，但同时也面临着被商业化生产的牢笼所限制的危险，部分观念创作的摄影师在市场的大潮下没有了以前的激情，渐渐对创新和突破不太重视了[2]。用观念摄影来表达自己的毕业设计是也想根据自己的深思用镜头语言表达出本人所想表达传递的思想。在作品《匪思》创作的前期，灵感匮乏，有时会在给朋友拍照之前聊聊天，聊完之后就给他们拍照，然后我就发现了一个问题：我拍摄的人们，在拍摄前的状态和拍完定格的自己是有所不同的，有的人在和我交谈时很活泼很可爱，但镜头里的他在不认识的人见到之后的感觉是会觉得这个人可能是一个冷漠自大的人，而有的人平时表现酷酷的但镜头里的他却又显得很温柔，有的人在前一刻在和我说世界美好要积极生活，而镜头里的他好像很厌世又丧。而我想这种微妙的变化来源于人的面部表情以及他的所思所想。由此我灵光一闪，初步构思基本成型，便想要去拍摄一组照片，想要讲一讲“脸”和“思想”。“匪思”顾名思义匪夷所思，每个人的想法都是天马行空匪夷所思的，这就是所说的思想，而匪思又同译Face（脸）由此《匪思》这个此也自然而然成为我作品的名字。每一个人的思想都是不可捉摸的，每一个人的真实想法也只有自己才清楚，嘴巴是会骗人的，但眼神不会，我对于我的拍摄对象会要求尽可能的不化妆，后期对于照片的PS我也并没有对人像有很高程度的磨皮美化，而是想要一个人最真实的样子。极简主义的表现手法去表现这组作品的每一张照片，黑色的背景，用光也没有花里胡哨，每个人都一样，意在表现人人平等，没有人会比较特殊。脸上的表情所表达的情绪并不代表心里也相同，每个人都会适度的隐藏和伪装自己，有的人是为了保护自己，有的人是为了融入集体，而有的人则是希望得到肯定...等等。每个人都有自己的想法，不管怎么与别人说，真实的自己没有人能真正了解，正如世界上没有感同身受。最了解自己的也只有自己而已，而人又是会自己骗自己的生物，有的人自己把自己都骗的以为自己认为的就都是真的，但是真实他就在那里，不管怎么样假的永远也变不成真的。1《匪思》创作综述《匪思》创作背景观念摄影在中国艺术界有很多的提法：如新摄影、先锋摄影、前卫摄影等。观念摄影的主旨在于通过摄影所传递的某种观念，摆脱浅层次无意味纠缠的探索过程，试图通过摄影的媒介，展现对人类生存状态的剖析[3]。80年代改革开放之后，文化解禁，摄影艺术觉醒，现代人文思想和技术手段的进步出现了新的理念，奠定了新的摄影方向，刘铮的《国人》系列作品，出现了一些边缘化的国人形象。没有太多的拍摄技巧，但每一个形象都有很强的代表性，用一种设想来表现作品，本身就是对观念很好的表现[4]。时代在进步科技在发展，所以人们已经不满足于仅仅用摄影来记录一些东西，而是想要通过这种形式告诉大家自己的想法，使之成为一种语言，表达自己的观念[5]。我观察到的人类生活状态而想要传达的东西，托马斯·鲁夫给了我很大的启发。起初我并不知道用什么样的方式去表现自己所想要表达的东西，但是人物肖像，每个人的每一张脸本身就是可以体现出我想说的“人人平等却不相同”“人人不同但又相同”“真实的自我只有自己了解”“每个人所看到的所想的都是匪夷所思的”有迹可寻，有法相通[6]。有一部分摄影艺术家试图用观念摄影的方式悄然的把一些受众忽视和遗忘的角落重新建构，而我也想要和大家讲述我的观念以及观点。《匪思》作品阐述作品主要以人物肖像为主，一切建立在人的基础上，没有花里胡哨的背景，没有花里胡哨的灯光，F4的光圈，200的快门，在灰色背景布上用灯光把被摄者的脸部打亮，后期把照片剪裁成正方形，转换为黑白色调，加了暗角，照片以正方形的方式呈现是启发与薇薇安迈尔，自从接触摄影知道了薇薇安迈尔，我本人一直都很喜欢她的摄影作品，所以这组作品也想要用这种形式呈现。只不过她的作品大多是以街头摄影为主，而我则想要拍摄人物肖像。想要用黑白色调是因为我认为黑白色就两种颜色，没有什么更突出，没有什么不相同，也想传达在世界上人人都是平等的，都是一个鼻子两个眼睛，每个人都有自己存在的意义，没有什么高下之分。黑白色是没有颜色的，换种思维方式，其实黑白色的色彩是具有想象空间的，在每个人眼中的黑白色都可以成为任何你想的颜色，这组照片你认为他是什么颜色，他就是什么颜色的。每个人的思维都是匪夷所思的。想你所想，做你想做。我运用自己所学到的知识能够将我想要表达的意思用我想要用的方式传达出去，这是我认为我拍摄这组作品比较有意义的地方。以上就是我对自己作品的阐述。2《匪思》创作依据当摄影开始以观念的名义进行创作的时候，摄影就从真实客观与记录走向了主观观念表达，就与纪实摄影开始发生不同，观念摄影在纪实摄影的基础上使摄影变得更加精彩，更加值得去学习，并吸引更多的人[7]。摄影并不是一成不变的，它也可以具有多样性，也可以有很多的表现形式与呈现方式[8]。观念摄影由一种摄影门类成为当代摄影的语言表达方式，观念摄影的作者更希望的是自己作品成为一种艺术的语言体现，希望在艺术的范畴得到艺术界的认可[9]。观念摄影最初立足在西方的文化与艺术思维，因为摄影在西方盛行的比中国要早，所以自然在西方的发展也会较于中国发展的快。它的思考是多元和具有深度的[10]。传到我国后与本土文化艺术状况结合之后，就在我国出现了适应本国的新的拍摄方式。我国1976年出现的诸如王秋生等人用摄影作品对“文革”进行反思，出现了带有反讽意味的作品，这可以归为观念摄影，从这里开始摄影在中国有了一种观念的呈现，他们对现实进行了反思，但是这些作品并没有作为一种叙事语言出现，所以这些人为代表的这一阶段其实也可以称之为中国从纪实摄影向观念摄影的过度[11]。观念摄影一开始只是在美术界被看到。1999年前后，观念摄影才获得国际上的认同，中国的观念摄影家也逐渐成为了各种国际前卫影展的常客。“新摄影”最终成型，从观念艺术演变成以观念为基础的观念摄影[12]。观念摄影就是一种观念的媒介。观念本身则成为艺术家们创作作品真正的重点。每个具有独立性个的人，都会用自己的方式演绎和解读自己对于摄影的理解。照片沟通拍摄者与观者之间的桥梁。随着时代的进步观念摄影的表达而更加多元丰富。洪雷的观念摄影作品《宋画小品》，《枇杷山鸟图》利用花鸟作为劲舞和实物造景的手法构建新的古代文人趣味，再造中国艺术国画的意境，体现独特的中国哲学文化思想[13]，如图2.1-2.5所示。图2.1洪磊《宋画小品》系列图2.2洪磊《宋画小品》系列图2.3洪磊《宋画小品》系列图2.4洪磊《宋画小品》系列图2.5洪磊《宋画小品》系列姚璐的作品《遮蔽何重构》，用被绿色安全网遮蔽的城市建筑垃圾照片通过数码合成的后期方式重构了古代中国《富春山水图》，技术表达很新，在观念上给观者传递人类工业文明带来的大规模建设和对人类生存环境的思考[14],如图2.6所示。图2.6姚璐《遮蔽何重构》观念摄影与摄影语言在他们的作品里巧妙地融合到了一起，时代的进步与发展给了观念摄影更加广阔的发展空间[15]。而我的作品正是在观念发展的前提下进行创作，托马斯·鲁夫给我很大的启示，拍摄肖像正可以将我的观念表达出来。托马斯·鲁夫1958年出生于一个\t"/item/%E6%89%98%E9%A9%AC%E6%96%AF%C2%B7%E9%B2%81%E5%A4%AB/_blank"德国小镇上，现居杜塞尔多夫，中学时代热爱摄影和天文学，曾带着自己的尼康相机出国旅行，拍摄观光客常会拍的风景照片[16]。最初他接触到极少主义和概念主义艺术，在看到摄影系老师贝歇夫妇以类型学方式拍摄的工业建筑和景观的作品后，他开始真正思考有关摄影、图像的问题[17]，如图2.7-2.9所示。图2.7ThomasRuff，mars.图2.8ThomasRuff，mars.图2.9ThomasRuff，mars.鲁夫成名作《肖像》（Portraits）系列可谓是对杜塞尔多夫学派理念的一次深化，也是对"摄影客观性原则"进行的一次深刻的探讨[18]。

从1980年开始的《肖像》系列的被摄者来自他的同学、朋友，他们穿着普通衣饰坐在摄影棚的椅子上，要求用严肃的表情面对相机。最初的作品是有一百张的《彩色背景肖像》系列，用几张照片排列成一行来展示。这时鲁夫并没有把照片放大到很大的尺寸，他发现并列在一起的照片背景色彩如果一样的话会比较单调，就准备了不同颜色的背景纸，对每一个人进行不同的背景拍摄[19]，如图2.10-2.14所示。图2.10ThomasRuff《肖像》图2.11ThomasRuff《肖像》图2.12ThomasRuff《肖像》图2.13ThomasRuff《肖像》图2.14ThomasRuff《肖像》

鲁夫的肖像作品，基本上把鲁夫的摄影理念和创作方式确立出来。这些面孔没有透露有关国籍、种族、社会身份等信息，鲁夫也不允许他们在相机面前流露任何的情感状况[20]。而我的作品则是要求被摄者尽可能的不要化妆，因为想要表现出来被摄者最真实的样子。希望观者在凝视这些作品中的熟悉或不熟悉的人物，对他们的内心做以探究和确认，对于“人”的生存状态加以考究。3《匪思》创作过程《匪思》的创作过程主要分为三个阶段，分别为创作选题，创作中期，创作后期。创作的灵感来源于在工作室实习之时，拍摄的对象在拍摄前的状态和拍完定格的自己是有所不同的，我就在思考这微妙的变化是源于人的面部表情以及他的所思所想。每一个人真实的想法只有自己清楚，嘴巴会骗人可眼神不会。脸上的表情所表达的情绪并不代表心里也相同。每个人都会适度的隐藏自己，所以想拍摄这组作品也是希望可以呈现出人最真实的状态。3.1创作选题匪思这组作品在确定选题时，我是很迷茫的，并不知道要用怎样的方式去表达我的想法，后来经过思索，既然我想要讲述人的思想，何不从人本身出发，一个人在这里不就可以体现他的思想如何不同吗，此后就敲定了这组作品的大方向，用“人”来表现“人”。后续的思索就是怎么样去表达我的观念呢，人的喜怒哀乐这种情绪，基本都可以在脸上体现出来，又因受到了托马斯·鲁夫的启示，决定了就拍人物肖像。早期拍摄作品，如图3.1-3.3所示。在创作中选用浅蓝色的背景，在男士的脸上化了妆，眼影眼线都比较重，保留胡子但也涂了口红，在男士短头发上还加了蝴蝶发饰，要求男士摆了动作并且没有穿上衣漏出锁骨，并加了装饰，如图3.1所示。图3.1早期拍摄作品另一幅创作中要求模特做出愤怒的样子，背景妆发装饰不变，表情产生变化，如图3.2所示。图3.2早期拍摄作品第三幅创作中选用浅蓝色的背景，在男士的脸上化妆，眼影眼线比较重，保留胡子的同时涂上口红，在男士短头发上还加了蝴蝶发饰，这样子做是想要表现个人的多样性，将思想存在化为现实存在，如图3.3所示。图3.3早期拍摄作品3.2创作中期早期的构想用色彩呈现，男性的脸加上花瓣道具，淡蓝色的背景，但是总感觉“不够”，虽然这样的照片也可以传达我的意思，但是总还是觉得有些“缺”，仅仅这样太单一了，也有好多想表达的点表达不出来，然后就思索为什么不能拍摄不同的人呢？有了这样的想法马上就付出实践，开始联系朋友同事，因为实习的时候是在工作室工作，有比较熟识的顾客在不耽误人家时间的前提下也给拍摄了照片，因为想要拍摄不同的人，感受不同人的特质与思想，刚开始是不成熟的，依然没有想到用黑白的色调来表现照片，后来想到了薇薇安·迈尔，她的照片都是用黑白来表现，所以之后我也就用了黑白色调。一开始是不想遵循常规肖像的拍法，想要拍摄人的半张脸，如图3.4-3.5所示。图3.4中期拍摄作品图3.5中期拍摄作品适当的对人物进行了修饰，磨皮美颜瘦脸大眼去皱去黑眼圈这一系列的操作都有，模特可以化妆可以在镜头前呈现自己认为的最好的样子，如图3.6所示。图3.6中期拍摄作品3.2创作后期半张脸虽然有了创新，可又觉得一半的脸不足以表达出这个人，“一半的脸”表现“一半的人”，并不完整。所以还是决定以正常的肖像拍摄来拍摄人的整张脸，背景换成浅灰色，不加花里胡哨的装饰，也不用花里胡哨的表现方式，极简主义贯彻作品，回归本真，来表达最真实的人，表现人最真实的想法，也构思要求被拍摄者尽可能不要化妆，以最真实的状态出现在镜头面前，拍摄完的后期将照片裁成正方形，将背景模糊加暗角，突出图里的主体，也就是“人”的脸。每个人的表情不一样，在镜头前的状态也不一样，每一个被摄者相同又不同，也并不是所有的人都会面对真实的自己，有朋友听说不可以化妆就不同意当模特了也是可以理解，毕竟并不是所有的人都敢于面对真实的自己。所以也要为愿意面对真实自己的大家点赞，真的很勇敢。被摄者的思想天马行空匪夷所思，观者的思想也不相同，黑白的色调表示人人平等，脸与思想可统一，也并不统一[16]。基本表达出了我想要表达的观点。本人也基本满意，算是比较成熟的作品呈现方式，如图3.7-3.10所示。女士本身的皮肤状态就很好，所以不用修饰不用磨皮看起来也很不错，她的黑眼圈，脸上的痣，包括法令纹都是可以看得到的，展现真实的状态，所以也就没有修饰，仅仅调了色调，加了暗角以突出主体人物，如图3.7所示。图3.7后期拍摄作品男士脸上的胡茬包括眼纹都没有过多的修饰，眼睛一只大一只小也没有改变，因为其实真实的人两个眼睛都是不一样大的，如图3.8所示。图3.8后期拍摄作品女士的碎头发没有修饰，这一状态的头发保留着，也是一位皮肤状态本身就很好的女士，包括轮廓线条也没有修饰，没有瘦脸，小瑕疵也保留着，如图3.9所示。图3.9后期拍摄作品女士的皮肤状态不是很好，能看得到脸上有点雀斑和痘痘，黑眼圈也比较重，这位女士的个人状态也好一些可以看得出是一位乐观的女士，而她的这些小瑕疵其实并没有影响到她的美，如图3.10所示。图3.10后期拍摄作品结论通过以上分析，观念摄影提供了摄影揭示当代生活的新的诸多可能性。观念摄影以其对传统艺术摄影的偏离，发展了摄影艺术的新空间。正因为观念摄影的新，使得观念摄影不能像传统艺术摄影那样建立起刻板的判断标准，也使得观念摄影更具有实验性。实验性艺术潜在的决定因素是崭新的生活体验，好的艺术永远不会是技术的附庸，而应该是思想与生活的创造者。艺术源于生活而高于生活，艺术需要创新。本人的毕业作品《匪思》创作主要围绕观念摄影展开，观念摄影往往不是给出一个答案，而是有多种可能性的指向，让观众自己去悟会。由我自己所观察到的、经历过的事情产生的想法看法通过观念摄影用艺术的手法展现出来使之不再空洞抽象，而是具体而详尽的表达与呈现[19]。摄影师在这里是负责给出一个观念或创意。希望我能够用艺术的手法来表现出我本人对于人性的思考，通过观念摄影用艺术的手法展现出来使之不再空洞抽象，而是具体详尽的，希望能有人与我共鸣或者使一些人可以从中得到深思受到启发。被摄者的思想天马行空，匪夷所思，脸与思想统一，也并不统一，拍摄这组作品也是想要传达人人平等，每个人都有价值，真是的你也很美。思想未可知，勇敢做自己，思想是可以跨越一切的，想你所想，做你所做，但求无愧于心。希望大家都可以勇敢地面对真实的自己。参考文献[1]王传东.观念摄影与表现[M].沈阳:辽宁科技技术出版社,2012.1：24-30[2]徐希景.摄影基础[M].北京:化学工业出版社,2011.3：10-15[3][英]迈克尔·弗里曼.摄影师的思想:迈克尔·弗里曼摄影构思与创作[M].北京:人民邮电出版社，2012.2：27-35[4]林路.摄影艺术[M].上海:学林出版社,2000.9：33-35[5]封莎丽.

观念摄影的创作思维分析——以“绿色城市”主题影像为例[J].照相机.2017(08)：44-46[6]吴世中.创意摄影[M].北京:高等教育出版社,2011.5：18-23[7]冯丽.

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论文的研究方法和手段有哪些

（1）调查法

调查法是科学研究中最常用的方法之一。它是有目的、有计划、有系统地搜集有关研究对象现实状况或历史状况的材料的方法。一般是通过书面或口头回答问题的方式获得大量数据，进而对调查中收集的大量数据进行分析、比较、总结归纳，为人们提供规律性的知识。

（一）典型例子

调查法中最典型的例子是问卷调查法。它是通过书面提问收集信息的一种方法，即调查人员编制调查项目表，分发或邮寄给相关人员，询问答案，然后收集、整理、统计和研究。

（二）研究步骤

1.确定调查课题

确定题目时要注意选题是否具有研究的必要性和可能性，同时要注意选题切忌太大，也要避免无意义的重复劳动。

2.制定调查计划

要明确调查课题、调查目的、调查对象、调查范围、调查手段、调查步骤、时间安排。

3.收集材料

收集材料时要尽可能保持材料的客观性，尽可能采取多种手段或途径。

4.整理材料

将收集到的材料进行整理，以便后续总结归纳、形成结论。

5.总结研究

对整理完的材料进行分析、总结、归纳，得出一般性的结论。

（三）特点

调查法相对其他研究方法来说较为耗时耗力，但也有其优势，即获得的一手资料信息真实具体，能够对研究对象有更加准确、清晰的认识。

（2）观察法

观察法是指人们有目的、有计划地通过感官和辅助仪器，对处于自然状态下的客观事物进行系统考察，从而获取经验事实的一种科学研究方法。

（一）典型例子

皮亚杰的儿童认知发展理论就是通过观察法提炼总结出来的；儿童心理学创始人——普莱尔，也是在一次次地使用观察法后，提出了儿童心理学领域中的诸多理论。

（二）研究步骤

1.明确观察对象

在选择和确定研究问题的基础上确定观察者与观察对象。

2.制定观察计划

在观察计划中要规定明确的观察目的、重点、范围以及要搜集的材料。

3.做好观察准备

观察准备是否充分，往往影响观察的成败。

4.做好记录

在观察过程中要时时记录，不放掉任何一个关键信息。

（三）特点

观察法具有拓展人们的感性知识、启发思想等优点，但是由于其强调研究要在自然环境下进行，且不允许掺杂个人的偏见，确为实际操作带来了一定困难。

（3）实验法

实验法是指经过精心设计，在高度控制的条件下，通过操纵某些因素，从而发现变量间因果关系以验证预定假设的研究方法。核心在于对所要研究的对象在条件方面加以适当的控制，排除自然状态下无关因素的干扰。

（一）典型例子

采取实验法的一个典例是罗森塔尔效应的提出，美国心理学家罗森塔尔和L.雅各布森通过对小学生进行“未来发展趋势测验”，发现人们对他人行为的期望通常可以导致他人向期望方向改变。

（二）研究步骤

1.发现并提出问题

2.收集与问题相关的信息

3.作出假设

4.设计实验方案

5.实施实验并记录

6.分析实验现象

7.得出结论

（三）特点

1、主动变革性

观察法与调查法都是在不干预研究对象的前提下去认识研究对象，发现其中的问题。而实验却要求主动操纵实验条件，人为地改变对象的存在方式、变化过程，使它服从于科学认识的需要。

2、控制性

根据科学实验要求、研究的需要，借助各种方法技术，减少或消除各种可能影响科学的无关因素的干扰，在简化、纯化的状态下认识研究对象。

3、因果性

实验是发现、确认事物之间的因果联系的有效工具和必要途径。

（4）定量分析法

定量分析是对事物或事物的各个组成部分进行数量分析的一种研究方法。依据统计数据，建立数学模型，并用数学模型计算出研究对象的各项指标及其数值。常见的定量分析法包括比率分析法、趋势分析法、数学模型法等等。