音韵声律-古代诗律（古代汉语课件）

格律诗音韵学唐宋时期流行的字句固定讲究押韵、平仄与对仗的诗，叫做“格律诗”，也叫“近体诗”。它是在汉魏六朝古诗的基础上形成的。一、格律诗的生成1）古诗的出现汉魏六朝时期出现的句数不定、押韵宽泛又不讲究平仄与对仗的诗称为“古诗”。包括五言诗、七言诗和乐府。东汉末年的《古诗十九首》是最早成熟的五言古诗。如：《行行重行行》行行重行行，与君生别离。相去万余里，各在天一涯。道路阻且长，会面安可知？胡马依北风，越鸟巢南枝。相去日已远，衣带日已缓。浮云蔽白日，游子不顾反。思君令人老，岁月忽已晚。弃捐物复道，努力加餐饭。三国时曹丕的《燕歌行》是第一首完整的七言诗。秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜，群燕辞归雁南行。念君客游思断肠，慊慊思归恋故乡，何为淹留寄它方？贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁！最早隔句用韵的的七言诗是鲍照的《拟行路难》之一和之三。如：奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴。七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衿。红颜零落岁将暮，寒光宛转时欲沉。愿君裁悲且减思，听我抵节行路吟。不见柏梁铜雀上，宁闻古时清吹音！2）“永明体”的出现永明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。这种诗体的出现，对于纠正晋宋以来文人诗的语言过于艰涩的弊病，使创作转向清新通畅起了一定的作用。对“近体诗”的形成产生了重大影响。永明体是中国南朝齐武帝永明年间出现的诗风，又称新体诗。当时的音韵学家周颙yóng发现并创立以平上去入制韵的四声说，沈约等人根据四声和双声叠韵来研究诗的声、韵、调的配合，提出了八病(平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、正纽、旁纽)必须避免之说。永明体，即以讲究四声、避免八病、强调声韵格律为其主要特征。竟陵八友：谢朓、沈约、王融、萧衍、萧琛、范云、任昉、陆倕都是永明体诗歌的作家，从齐永明至梁陈100余年间，包括吴均、何逊、阴铿kēng、徐陵、庾信等人在内的九十余人对新体诗进行过有益的尝试，从而为唐代格律诗的产生和发展奠定了基础。每句的字数固定五言诗→每句五字；七言诗→每句七字每首诗句数固定律诗→八句；绝句（律绝）→四句；排律（长律）→超过八句二、格律诗的字数和句数七言格律诗五言七律七绝五律五绝1）何谓“押韵”？押韵是指在诗歌该用韵的地方用同韵部的字。格律诗一般隔句押韵，偶句最后一个字押韵。第一句可用韵，也可不用韵，用韵的叫“首句入韵”。五言诗多首句不入韵，七言诗多首句入韵。格律诗用韵的字也叫“韵脚”三、格律诗的押韵2）格律诗为什么押韵？吟唱——声律求同，追求语言的和谐美。李白《望庐山瀑布》日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。3）格律诗押韵严格只能用平声韵。不能“出韵”。柳宗元《江雪》千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。押韵时没有用同韵部的字叫做“出韵”。1）何谓“平仄”？“平仄”指的是两种性质不同的声调。“平”即中古的平声。“仄”即中古的上、去、入三声。四、格律诗的平仄平上平去入仄2）格律诗为何讲究平仄声律求异，追求声音的变化美，抑扬顿挫。王之焕《登鹳雀楼》白┃日┃依━山━尽┃，黄━河━入┃海┃流━。欲━穷━千━里┃目┃，更┃上┃一┃层━楼━。3）格律诗怎样讲究平仄四种基本句式：甲：平平﹣仄仄﹣平平﹣仄乙：仄仄﹣平平﹣仄仄﹣平丙：仄仄﹣平平﹣平﹣仄仄丁：平平﹣仄仄﹣仄﹣平平“粘”、“对”规则：对：一联中出句与对句的平仄要相反（双数字与句尾严格）。否则叫“失对”。粘：上一联对句与下一联出句的第二字平仄必须相同。否则叫“失粘”。仄仄﹣平平﹣仄→出句联联平平﹣仄仄﹣平→对句平平﹣平﹣仄仄→出句仄仄﹣仄﹣平平→对句对粘对五、格律诗的对仗1）格律诗怎样对仗第一联“首联”、第二联“颔联”、第三联“颈联”、第四联“尾联”律诗的颈联必须对仗，一般中间两联对仗，也有中间两联和首联都对仗的，也有中间两联与尾联对仗的，极少数的律诗四联都对仗。绝句大都不用对仗，常见的是第一联对仗第二联不对仗，第一联不对第二联对和两联都对仗的很少。排律除首尾两联外，一律都要对仗。五、格律诗的对仗2）格律诗为何对仗求同——语言结构的整齐美苍龙日暮还行雨两个黄鹂鸣翠柳老树春深更著花一行白鹭上青天3）格律诗特有的两种对仗借对：近体诗特有的一种对仗，指利用一字多义或两字同音的特点来构成对仗。借义的借对：酒中堪累月，身外即浮云。（杜审言《秋夜》）酒债寻常行处有，人生七十古来稀。（杜甫《曲江》）竹叶于人既无分，菊花从此不须开。（杜甫《九日》）借音的借对：翠黛不须留五马，皇恩只许住三年。（《西湖》）山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘春。（元稹《寄乐天》）厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。（孟浩然《》）流水对——对仗的两句意思上是相承的山中一夜雨，树杪百重泉。（王维《送梓州李使君》）欲穷千里目，更上一层楼。（《登鹳雀楼》）1）活用涧花轻粉色，山月少灯光。（王维《从岐王夜宴》）槛外低秦岭，窗中小渭川。（岑参《登总持阁》）子能渠细石，吾亦沼清泉。（杜甫《移居东屯茅屋》效果：促成平仄对仗使诗句内涵丰富意境生动六、格律诗的句法2）错位柳色春山映，梨花夕鸟藏。（王维《春日上方即事》）春山映柳色，夕鸟藏梨花。云掩初弦月，香传小树花。（杜甫《遣意》）小树花传香——效果：促成平仄对仗使诗句典雅别致3）省略山河破碎[如]风飘絮，身世浮沉[如]雨打萍。（文天祥《零丁洋》）秋窗犹[露]曙色，落木更[显]天风。（杜甫《客亭》）春浪[高]棹声急，夕阳[斜]花影残。（白居易《渡淮》）鸡声[回荡]茅店月，人迹[遗留]板桥霜。（温庭筠《商山早行》）效果：表达凝炼简约，促成平仄对仗，创造含蓄的意境4）紧缩国破[但]山河在，城春[故]草木深。（杜甫《春望》）[因]潮平[故]两岸阔，[因]风正[故]一帆悬。（王湾《北固山下》）效果：表达凝炼简约促成平仄对仗格律诗的生成、格律诗的字数和句数格律诗的押韵、格律诗的平仄格律诗的对仗、格律诗的句法课堂小结古韵的基本内容格律诗的生成、格律诗的字数和句数、格律诗的押韵、格律诗的平仄、格律诗的对仗、格律诗的句法诗词格律音韵学一、词的产生和分类1）词的产生词产生于唐代，开始是民间的创作，是一种配合音乐演唱的歌词，也称“曲子词”、“曲词”。中唐时出现了文人创作的词，宋代是词发展的鼎盛时期。也叫“长短句”、“诗余”等。2）词的分类南宋何士信《草堂诗余》据字数分类小令中调长调58下59—9091上词的段落叫“阙”，也叫“片”据段落分类单调双调三叠四叠二、词调、词牌、词谱1）词调——填词时所依据的乐谱。不同的词调表达不同的声情慷慨激昂者：满江红、贺新郎、大江东去、永遇乐缠绵哀婉者：蝶恋花、雨霖铃、西江月、满庭芳2）词牌——词调的名称。民间曲调名：竹枝词原词的题目：忆江南乐工的创作：清平乐同一词牌有不同的名称同一词牌有不同的别体3）词谱——词调的具体格式。清人万树《词律》清人王奕清《钦定词谱》三、词的用韵清人戈载《词林正韵》分词韵为十九部1）一韵到底：从头到尾不换韵。都用平声韵：渔歌子、浪淘沙、水调歌头西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（张志和《渔歌子》，《词林正韵》第三部微韵）都用上、去声韵：摸鱼儿、水龙吟、渔家傲这种用韵，韵脚用同部的上声或去声是任意的，叫“通押”。天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。仿佛梦魂归帝所，闻天语，殷勤问我归何处？我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。（李清照《渔家傲》，《词林正韵》第四部上去通押）都用入声韵：念奴娇、兰陵王大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔出嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，狂虏灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇·赤壁怀古》，《词林正韵》第十八部。壁，锡韵，例外）2）同部平仄互押：西江月、哨遍

“互押”平与仄的位置固定。实质是同部平与上、去互押。醉里且贪欢笑，要愁那得功夫。近来始觉古人书，信着全无是处。昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶，以手推松曰“去”。（辛弃疾《西江月》，《词林正韵》第四部，夫、书、如、扶，平声；处、去，去声）3）平仄换韵：菩萨蛮、定风波“平仄换韵”是改换韵部，但何处换韵是固定的。小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。（温庭筠《菩萨蛮》，两仄韵换两平韵：灭、雪，十八部仄声；眉、迟，第三部平声；镜、迎，十一部仄声；襦、鸪，第四部平声）四、词的平仄词的平仄与诗的不同：比诗严格：规定必平必仄仄声有时分上去入比诗宽松：有拗句。如“平仄·平仄”、“仄平·平平·仄”。一字句：用平、入声，仅见“十六字令”。归！猎猎西风卷绣旗。（张孝祥《十六字令》）二字句：平仄、平平最常见。平平——盈盈，斗草踏青。（柳永《木兰花慢》）平仄——知否，知否，应是绿肥红瘦。（李清照《如梦令》）三字句：相当于律句的下三字，常见的有：仄·平平——左牵黄，右擎苍。（苏轼《江城子》）平·仄仄——春且住。（辛弃疾《摸鱼儿》）平平·仄——长门事。（辛弃疾《摸鱼儿》）四字句：相当于七言律句的上四字。平平·仄仄——长淮望断。（张孝祥《六州歌头》）仄仄·平平——乱石穿空。（苏轼《念奴娇》“石”入声）仄平·平仄——第三字必平。词的特有句式。

大江东去。（苏轼《念奴娇》）五字句：就是格律诗的五言律句。仄仄·仄平平——把酒问青天。（苏轼《水调歌头》）仄仄·平平仄（第三字必平）——但愿人长久。（苏轼《水调歌头》）平平·平仄仄（第三字必平）——照花前后镜。（温庭筠《菩萨蛮》）六字句：相当于七言律句的上六字。平平·仄仄平平——断肠片片飞红。（辛弃疾《祝英台近》）仄仄·平平仄仄——准拟佳期又误。（辛弃疾《摸鱼儿》）特有句式：仄仄·仄平平仄（第五字必平）——我欲乘风归去。（苏轼《水调歌头》）仄平·平仄平仄（四、六字仄，第五字必平）——一尊还酹江月。（苏轼《念奴娇》）七字句：就是七言律诗的律句。平平仄仄·仄平平——老夫聊发少年狂。（苏轼《江城子》）仄仄平平·仄仄平——一曲新词酒一杯。（晏殊《浣溪沙》）平平仄仄·平平仄（第五字必平）——鬓云欲度香腮雪。（温庭筠《菩萨蛮》）仄仄平平·平仄仄（第五字必平）——会挽雕弓如满月。（苏轼《江城子》）八字句：一般上三下五。九字句：上三下六，或上五下四等。一字豆：不是独立的句子，由一个字领起一句或几句。领单句：寒蝉凄切，对长亭晚。（柳永《雨霖铃》）领排句：念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成。（张孝祥《六州歌头》）1）词的对