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文档简介
LE
avril-juin2024
DEL’UNESCO
Littératurejeunesse,
ilétaitunefoisunsuccès
•Australie:
desféesaupaysdeskangourous
•Inde:lescélébritésprennentlaplume
•NadiaEssalmi,
pionnièredel’éditionjeunesseauMaroc
•Argentine:
desinfluenceursàlapage
NOTREINVITÉ
TiagoRodrigues,metteurenscèneportugais:
«Lethéâtre
estlelieud’inventiondelamémoire
collective»
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2024•n°2•Publiédepuis1948
LeCourrierdel’UNESCOestuntrimestrielpubliéparl’OrganisationdesNationsUnies
pourl’éducation,lascienceetlaculture.Ilpromeutlesidéauxdel’Organisation,endiffusantdeséchangesd’idéessurdesthèmesdeportéeinternationaleenlienavecsonmandat.
Directeur:MatthieuGuével
Rédactriceenchef:AgnèsBardon
Secrétairederédaction:KaterinaMarkelovaRédactrice:ChenXiaorong
Chargéedel’éditionanglaiseetdesréseaux
sociaux:AnuliinaSavolainenÉditions:
•Anglais:GinaDoubleday
•Arabe:FathiBenHajYahia
•Chinois:ChenXiaorongetChinaTranslation&PublishingHouse
•Espagnol:LauraBerdejo
•Français:ChristineHerme,correctrice
•Russe:UNESCO
Iconographie:DanicaBijeljacCoordinationdestraductions:
HélèneMenanteau
Assistanceadministrativeetéditoriale:
CarolinaRollánOrtega
Production:
EricFrogé,assistantprincipaldeproduction
Traduction:
FrançoiseArnaud-Demir,
Jean-MarcDelugeau,LeslieTalagaetMarieRenault
Maquette:
DelphineChéret-Dogbo
Illustrationdelacouverture:
©SylvieSerprix
Impression:UNESCOStagiaire:WangWenjinCoéditions:
•Catalan:Jean-MichelArmengol
•Esperanto:ChenJi
LeCourrierdel’UNESCOestpubliégrâceausoutiendelaRépubliquepopulairedeChine.
Renseignementsetdroitsdereproduction:
courier@
7,placedeFontenoy,75352Paris07SP,France©UNESCO2024
ISSN2220-2269•e-ISSN2220-2277
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Attribution-ShareAlike3.0IGO(CC-BY-SA3.0IGO)
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austatutjuridiquedespays,territoires,villesouzones,
oudeleursautorités,niquantautracédeleursfrontièresoulimites.Lesidéesetlesopinionsexpriméesdans
cettepublicationsontcellesdesauteurs;ellesnereflètentpasnécessairementlespointsdevuedel’UNESCO
etn’engagentenaucunefaçonl’Organisation.
4
34
44
48
Sommaire
GRANDANGLE
Littératurejeunesse,
ilétaitunefoisunsuccès
Deslivrespourgrandir 5
CathPound
«Lireresteuneexpérienceunique
pourunenfant» 8
EntretienavecDouglasRushkoff
Desféesaupaysdeskangourous 10
MichelleJ.Smith
Quia(encore)peurdugrandméchantloup? 12
DebraMitts-Smith
Lapassiondel’éditionchevilléeaucorps 16
CarolinaMusa
EnArgentine,desinfluenceursàlapage 18
NataliaPáez
EnInde,lescélébritésprennentlaplume 20
AmritDhillon
«Lacollisionentreletexteetl’image
ouvreuntroisièmechampdespossibles» 22
EntretienavecDelphinePerret
Lerapportentremotsetimages:
unjeud’enfant 25
ChrysogonusSiddhaMalilang
Cequinousrendhumains 27
CristinaPuerta
MarishaRasi-Koskinen,plumerebelle 30
AnuliinaSavolainen
NadiaEssalmi,pionnière
del’éditionjeunesseauMaroc 32
GhaliaKadiri
ZOOM
Derrièrel’ordinaire,lemystère34
Photos:YishuWang
NOTREINVITÉ
«Lethéâtreestlelieuparexcellence
d’inventiondelamémoirecollective» 44
EntretienavecTiagoRodrigues
Ukraine:l’impactdelaguerre
surlascience48
DÉCRYPTAGE
LE
Crrier
Édito
Lesenfantsnelisentplus.Lesadolescentsencoremoins.Lesécransontringardisélesalbumscartonnésd’autrefois.Telestlediscoursambiant.
Pourtant,n’endéplaiseauxespritschagrins,lalitté-raturejeunesseseportebien.Lelivreconserve,contreventsetmaréesnumériques,saplaceauprèsdespetits.Lalectureàhautevoixresteunmomentprivilégiédecomplicitéentreadultesetenfants,cequiestunebonnenouvelle,vul’importancedespremièreslecturespours’approprierlelangage,s’affranchirdesespeurs,appré-henderlemonde.Lesadolescentseux-mêmes,friandsderomancesetd’héroïquesfantaisies,nerechignentpasàseplongerdansd’épaisvolumes.
Lavitalitédelalittératurejeunesseestnourriedepuisplusieursdécenniesparunegénérationd’auteursetd’illustrateursqui,d’AnaMariaMachado(Brésil)àNahokoUehashi(Japon)enpassantparMauriceSendak(États-Unis)ouTomiUngerer(France),ontrenouveléungenrelongtempsprisonnierd’unelogiquedidactiqueoumoralisatrice.Entémoigneuneoffrefoisonnante,inventive,quiparleàhauteurd’enfant.Entémoigneaussilavaleurpatrimonialereconnuedésormaisauxcontestraditionnels,voireauxarchivesdecertainsauteursetdemaisonsd’édi-tioncommecellesduPèreCastor,inscritesen2017auRegistreMémoiredumondedel’UNESCO.
L’essordulivrejeunessesemesureaussiàsabonnesantééconomique.En2023,ilreprésentaitprèsde12milliardsdedollarsdanslemonde,cequienfaitunpoidslourddel’éditiondansdenombreuxpays.Etcetteenvoléenes’expliquepasseulementparquelquessuccèsplanétaires.Partout,deséditeurspassionnésproduisentdeslivresdequalité,ycomprisdansdeslanguesautresquelesparlersdominants,àl’imagedeCequinousrendhumain,unlivreco-publiéparl’UNESCOetdéjàdisponibleenvingtetuneéditions.
Malgrésonpoidséconomique,symbolique,éducatif,culturel,lalittératurepourenfantscontinuepourtantdesouffrird’unmanquedereconnaissance.Malgrésessuccès,trèspeud’espacecritiqueluiestréservédanslesmédiastraditionnels.Toutsepassecommesiécrirepourlesenfantsrestaitdansl’espritdebeaucoupuneactivitémineure,unéternelsous-genre.
Dèslesannées1970,l’auteurdeVendredioulaviesauvage,MichelTournier(France),disaittoutl’inverse.«C’estrendreuntrèsgrandhommageauxenfantsetadmettre,avecmoi,qu’uneœuvrenepeutalleràunjeunepublicquesielleestparfaite(…).L’écrivainquiprendlaplumeenvisantaussihautobéitdoncàuneambitionsansmesure.»
Quelleambitionplushautequed’aiderunenfantàgrandir?Etpourunadulte,derenoueravecsapartd’enfance,letempsd’unelecture?
AgnèsBardon
Rédactriceenchef
©AndreaAntinori
pourLeCourrierdel’UNESCO
GRANDANGLE
CathPound
Journalisteculturelle
Littératurejeunesse,indépendanteilétaitunefoisunsuccès
Ilfautattendrelasecondemoitiéduxviiiesièclepourqu’unelittérature
s’adressantspécifiquementauxenfantsémerge.Aujourd’hui,alorsque
l’industriedulivrepourenfantsetjeunesadultesestenpleinessor,quelesauteursetillustrateursrivalisentdecréativitépouraiderlesjeuneslecteursàgrandir,lalittératurejeunessedoitencorelutterpourêtrereconnuepourcequ’elleest:ungenrelittéraireàpartentière.
R
ivésàleursécrans,lesenfantsneliraientplus.Quantaulivre,rin-gardiséparlesréseauxsociaux,ilseraitvouéàprendrelapoussière
surlesrayonnagesdésertésdesbiblio-thèquesetdeslibrairies,prédisentdéjàcertains.Cetteidéereçueestpourtantlar-gementbattueenbrècheparleschiffresdeventesdesouvragesjeunesse.Selonunrapportducabinetd’étudesdemarchéetdeconseilBusinessResearchCompanybaséauRoyaume-Uni,lemarchémondialdeslivrespourenfantsetjeunesadultesaconnuunecroissancerégulièreaucoursdesdernièresannées.Ildevraitpasserde11,76milliardsdedollarsen2023àunpeuplusde12milliardsen2024.
LapopularitéplanétairedeHarryPotter,del’auteurebritanniqueJ.K.Rowling,etdelasériedefantasyÀlacroiséedesmondes,desoncompatriotePhilipPullmandanslesannées1990,aagicommeunrévélateurdelarenaissancedelalittératurejeunesse.Aucoursdesvingtdernièresannées,lenombredetitresalittéralementexplosé,offrantauxjeuneslecteursunchoixsansprécédent.
Lescontestraditionnelsetleshistoiresàsuccès,commeCharlieetlaChocolaterie,duBritanniqueRoaldDahl,ouLesAventuresduPetitNicolas,deRenéGoscinny(France),onttoujourslacote.Ilenvademêmepourles
classiquesillustréstelsqueLaChenillequifaitdestrous(1969),del’auteuraméricainEricCarle,dontlepersonnage-titrevoracesenourritd’uneséried’alimentsaugrédespagesavantdesetransformerenpapil-lon,ouencoreMaxetlesMaximonstres,del’AméricainMauriceSendak(1963).Maisdepuisunetrentained’années,l’offres’estincroyablementdiversifiée.Dansdenom-breuxpays,desauteurstalentueuxontémergé,àl’imagedeAnaMariaMachado(Brésil)ouNahokoUehashi(Japon),toutesdeuxlauréatesduprestigieuxprixHansChristianAndersen.Parallèlement,unenouvellegénérationd’illustrateursinven-
Lacrise
écologique
occupeuneplacecroissantedanslesouvrages
destinésauxadolescents
tifssuitlepasdecélèbrescréateursdelivrespourenfantstelsqueTomiUngerer(France)ouBrunoMunari(Italie),contri-buantàrenouvelerlegenredel’album.
Lesadolescentsetlesjeunesadultesnesontpasenreste,puisqu’ilsplébiscitentlaromance,lefantastique,laromantasy(combinantromanceetfantasy),lespoli-ciersetlesthrillers.L’engouementpourleslivresaudiocontribueégalementàdoperlemarché.Unrapport2023deBookwireGmbH,fournisseurdelivresélectro-niquesbaséenAllemagne,montrequelaventedelivresaudioenEspagneetenAmériquelatineavaitaugmentédeprèsde52%de2021à2022.
Adultesenminiature
Jouissantaujourd’huid’unegrande
vitalité,lalittératurejeunessen’existe
pourtantquedepuis250ansenviron.
Jusqu’àlasecondemoitiéduxviiiesiècle,
lesenfantsétaientconsidéréscomme
des«adultesenminiature».Lasituation
aévoluéàpartirdumomentoùilsont
étéconsidéréscommedesêtresàpart
entière,danslesillagedesphilosophes
JohnLockeetJean-JacquesRousseau.
Unelittératurespécifiqueaalorsémergé,
notammentauRoyaume-Uni,auxÉtats-
UnisetenScandinavie.
Deslivres
5
pourgrandir
GRANDANGLE
«Danscesrégions,l’influencedelaRéformeprotestante,quiaincitélesparentsàveilleràcequeleursenfantssachentliredansleurlanguematernelle,ajouéunrôledéterminant.Unegrandepartiedelalittératureenfantinedesori-ginesvisaitàencouragerlacompréhen-sionetlesvaleurschrétiennes»,expliquelaprofesseureKarenCoats,directriceduCentrederecherchesurlalittératureenfantinedel’UniversitédeCambridge(Royaume-Uni).Defait,lelivrejeunessealongtempscherchésavoieentrevertuspédagogiquesetexigencesmorales.
Dèslexixesiècle,desouvragess’éman-cipentdecesexigencesenproposantdeshistoiresoriginalesetambitieusescommeAliceaupaysdesmerveilles,deLewisCarroll,etLesAventuresdeHuckleberryFinn,deMarkTwain.LemouvementArtsandCrafts,auRoyaume-Uni,faitparail-leursentrerlelivrepourenfantsdanslamodernitéenjetantlesbasesdecequifaittoujourslaspécificitédel’album:lalibertédel’auteur,lesoucidurapportentreletexteetl’image,l’importancedescouleursouencorelavalorisationdel’objet-livre.
MoominetFifiBrindacier
Concurrencéspardenombreusessourcesdedivertissement,leslivrescontinuentpourtantaujourd’huiencored’offriruneexpérienceuniqueauxenfants.«Lalectureestl’unedesfaçonslesplusimmersivesetlespluspersonnellesdepasserleurtemps–ilssontlibresd’explorerlesujetquilesfascine,des’engagerdansuneaventureàhautrisqueousimplementdeselaisseralleràlacomédielaplusabsurde.Lorsquelesenfantsrencontrentlelivrequileurconvient,l’attachementestprofond:çaselitsurleurvisagelorsdesrencontresavecdesauteurs»,déclareNickCampbell,ache-teurdelivrespourenfantspourleslibrai-riesWaterstonesauRoyaume-Uni.
Liredeslivresauxenfantsd’âgepréscolaireleurpermetaussid’enrichirleurvocabulaire,desefamiliariseravecl’écrit,denourrirleurimaginaireetdes’identifieràdeshérospositifsetdiffé-rents.Depuis1945,leslivresMoomin,del’auteurefinlandaiseToveJansson,mettentainsienscènedespersonnagesexcentriquesdouésd’unsolidesensdel’intégration,tandisqueFifiBrindacier,del’auteuresuédoiseAstridLindgren,incarnelaliberté,l’originalitéetlaforce
féminine.Plusrécemment,lelivreTousdifférents(2001),del’auteuraméricainToddParr,véhiculeunmessagesimpled’acceptationdel’autre.
Confrontésàlaréalitédumonde,lesadolescentsontquantàeuxbesoindelivresquilesaidentdanslatransitionversl’âgeadulte.CouronnéparleprixBurt2018delittératurecaribéennepourjeunesadultes,lelivreTheDarkoftheSea,del’auteurguyanienImamBaksh,exploreainsilesaffresdel’angoisseadolescentedansuneveinefantastique.
Lesdiktatsdel’apparencephysique,laviolence,lamortouleracismesontdesthèmesfréquentsdanslesouvragesdestinésàcettetranched’âge.IlssontabordésdansdesouvragesdefictiondystopiquetelsqueUglies,del’auteuraméricainScottWesterfeld,ouEntrechiensetloups,del’auteurebritanniqueMalorieBlackman.Lacriseécologiqueestégalementtrèsprésente,enparticu-lierdanslespaysnordiques,oùungenredefictiondystopiquesurleclimatavulejour.LessériesBlodregn(Pluiedesang),
L’auteureetillustratrice
finlandaiseToveJanssonentouréedesespersonnageslesMoomins.
Liredeslivresaux
enfantsenrichitleurvocabulaire,lesfamiliarise
avecl’écrit
etnourritleurimaginaire
del’auteursuédoisMatsWahl,etMemoryofWater(Mémoiredel’eau),del’au-teurefinlandaiseEmmiItäranta,traitenttoutesdeuxdel’impactdel’hommesurl’environnement.
Souventdécriésparlesparents,lesréseauxsociaux,àl’imagedeBookTok,jouentpourtantunrôleimportantdanslacirculationdeslivresauprèsdesado-lescents.«C’estunmoyenpuissantdepropagerlebouche-à-oreille.Nous
6
LeCourrierdel’UNESCO•avril-juin2024
constatonsrégulièrementl’influencequecesrecommandationspeuventavoirsurlademande,expliqueNickCampbell.Lesadolescentsetjeunesadultessepressentdansnosrayons.C’estaussil’occasionpoureuxd’échangeravecleursamissurleslivresqu’ilsaiment.»
Happyend
Silalittératurejeunessen’apasétédétrônéeparlesautresformesdenar-rationetlesécrans,c’estqu’elleconti-
Goldsmith(Royaume-Uni)etspécialistedelalittératurejeunesse.
Pourtant,malgrélessuccèsdelibrai-rie,lamultiplicationdesprixetdessalons,lefoisonnementdugenre,lalit-tératurepourenfantspeineàêtreperçuecommeungenreàpartentière,commesilesqualitéslittérairesdeslivrespourenfantsétaientsecondairesparrapportàleurvaleuréducative.Symptômedecemanquedereconnaissance,leslivrespourenfantsfontrarementl’objetdevéritablescritiquesdanslesmédiasgrandpublic.«Nouscontinuonsdepenserqueleslivresdoiventdispenserdesleçonsauxenfants
nuedejouerunrôlefondamental:aiderlesenfantsàgrandir.«Ellepermetauxenfantsd’explorerledanger,deseconfronteràdesvéritésdifficilesetd’es-pérerunheureuxdénouement.Presquetoutelalittératurejeunessesedéfinitpardesfinsoptimistesetdesperspec-tivesouvertes,plutôtqueparlaferme-turedesvoiesd’avenir.L’espoirrésidegénéralementdansladécouvertequ’ilestpossibledechangerleschosesàtra-versl’action»,expliqueVickyMacleroy,professeuredelittératureàl’Université
LesarchivesduPèreCastorinscritesauRegistreMémoiredumondedel’UNESCO
etinfluencerleurvisiondumonde»,ana-lyseKarenCoats.
Roule-galette,Michka,Apoutsiakleflocondeneige
ouencorePouleroussesontaujourd’huidesclassiques
©TheAstridLindgrenCompany/IngridVangNyman
delalittératurejeunessefrancophone.Ilsontencommun
d’avoirétépubliésdanslacollectionduPèreCastor,fondéeen1931parl’éditeurPaulFaucher,auseindeséditions
FlammarionàParis.
Ceslivrespourenfantsauxquelsdescréateursrusses,
allemands,polonais,tchèques,hollandais,suédois,belgesetfrançaisontcollaboré,sontaujourd’huitraduitsdansunevingtainedelangues.Etdepuis2017,lesarchivesduPèreCastorsontinscritesauRegistreMémoiredumondede
l’UNESCO.
FifiBrindacier,«lafillelaplusfortedumonde».
L’originalitédesalbums,parfoisinspirésdecontes
traditionnels,résidedanslamodificationradicaledelamiseenpage.Textesetimagessontdésormaissurunemêmepage,cequifacilitelalecture.L’imagedevientcomplémentairedutexte.
«Or,poursuit-elle,lalittératurejeu-nessepeutêtretraitéedelamêmemanièrequen’importequelleautrecaté-gorielittéraire:luepourleplaisir,étudiéeetanalyséepoursesqualitésesthétiques,critiquéepoursesdegrésdevéritéetinterprétéepoursonsymbolismeetsesidéologies.»Àconditiondeconsidérercegenreaveclesérieuxqu’ilmériteetdenepaslepercevoiràtraversleprismedenospréjugésd’adultes,engardantentêtelesmotsdel’auteurduPetitPrince,AntoinedeSaint-Exupéry:«Touteslesgrandespersonnesontd’abordétédesenfantsmaistrèspeud’entreelless’ensouviennent.»
Situéespourl’essentielàMeuzac,enHaute-Vienne,dans
lecentredelaFrance,lesarchivesduPèreCastor,rassembléesparPaulFaucherjusqu’àsamorten1967,comprennent
desdocumentsrelatifsàsesdébutsentantquelibraire
maissurtoutàlaconception,àlafabricationetàladiffusiondelacollection«LesalbumsduPèreCastor»(1931-1967).
Onytrouvedesnotes,despremièreséditions,desdessins
originaux,desenregistrements,desphotographiesmaisaussidescourriersenvoyésparlesenfantsauPèreCastor.
LeRegistreinternationalMémoiredumonderecensedes
élémentsdupatrimoinedocumentaireprésentantunintérêt
internationaletunevaleuruniversellecommelejournal
d’AnneFrank,desaffichesdefilmscubains,desmanuscrits
del’écrivainrusseFiodorDostoïevskiouencoredesarchives
sonoresdemusiquechinoisetraditionnelle.L’inscription
auregistremarquel’importancedecepatrimoine,contribue
àlefairemieuxconnaîtreetpermetd’yaccéderplusfacilement,facilitantsapréservationdansletemps.
Deslivres
pourgrandir
7
GRANDANGLE
ProposrecueillisparAnuliinaSavolainen
UNESCO
«Lireresteuneexpérience
uniquepourunenfant»
L’immersiondansunrécitesttrèsdifférenteselonqu’onestplongédansunlivreouqu’onfaitdéfilerletextesurunécran,expliqueDouglasRushkoff,théoricienaméricaindesmédiasetpèredenotionstellesque«médiasviraux»etscreenager.
DansvotrelivrePlayingtheFuture:
WhatWeCanLearnFromDigitalKids
(Joueravecl’avenir:cequelesenfantsdunumériqueontànousapprendre),
paruen1996,vousdéveloppezleconceptdescreenager,forméàpartirdescreen(écran)et
deteenager(adolescent).Dequellemanièrelesécransont-ilsfaçonnélesnouvellesgénérations?
Ceuxquilisentceslignessontpresquetousdesscreenagers.Lorsquej’étaisenfant,latélévisionàtubecathodiqueétaitcommeuntroisièmeparenten
Amérique,carnosvéritablesparentstravaillaientouétaientoccupés.Onren-traitàlamaison,ons’asseyaitdevantcette«tétinedeverre»etons’yabreu-vait.Maislorsquej’aiinventéceterme,jevoulaisparlerdespersonnesquiontétéélevéesdansunenvironnementinterac-tif,pourquitaperoudéplacerdeschosesàl’écranestnaturel.Pourmoi,l’apogéeduscreenageraétéatteintaumilieudesannées2000,lorsquejesuisentrédansunmagasind’électroménageravectouscestéléviseursàécranlargeetquej’aivuunenfantdetroisàquatreanss’approcherd’unécranpouressayerd’enfairedéfilerlecontenuaffiché.
©GillesLarvor/AgenceVU
BibliothèquedeBezons,danslabanlieueparisienne.
Alorsquelesécransfontaujourd’hui
partiedelaviedesenfantsdèsleurplusjeuneâge,lesuccèsdelalittérature
jeunessenesedémentpas.Commentl’expliquez-vous?
C’estunsigneencourageant.Lireunlivrecréeunespacementaldifférent;c’estuneexpérienceuniquepourbeaucoupd’en-fants,quirespirentdifféremmentlorsqu’ilslisent.SelonlethéoriciencanadiendelacommunicationMarshallMcLuhan,lesmédiasinteractifsnecréentpaslemêmetyped’immersion.Lelivreestun«médiachaud»,quifournituneinformationricheetn’appellepasuneinterventiondurécepteur,tandisquelesmédiasinterac-tifssontfroidsausensoùlemessagen’estpascompletetpeutêtrecomplétéparlerécepteur.
AuxÉtats-Unis,lesespacespublicspourlesjeunessontquasimentinexis-tants.Leslibrairiessontdevenuesdeslieuxoùlesenfantspeuventjouerets’amuseravecleslivrescommeavecdesjouets.Lesprofessionnelsdel’éditionsontdouéspourlemarketing:deslivresàtoucherauxromansillustrés,desmangasauxlivresdeBarbie,ilyenapourtouslesgoûtsettouslesâges.
Latechnologienumériquen’apassupplantélelivre.Unlivreatoujoursunauteur,etlalectureconsisteàabandon-nersonautonomieauprofitdel’auteurpourqu’ilvousraconteunehistoire.Cetteformenarratives’appuiesurunecertainelinéarité.Avecunlivre,vousêtestoujourssurlesterresd’Aristote,oùunpersonnage
8
LeCourrierdel’UNESCO•avril-juin2024
faitdeschoixetoùlelecteurvitceschoixparprocurationcommeétantinévitables.C’estàlafoisunebasculeversunautremondeetuneidentification.
Jediraisquechaqueenvironnementmédiatiqueoffredespossibilitésdenourritureintellectuelleetdedévelop-pementpositifsionl’utilisedemanièreappropriée.Pourcela,ilestnécessairedecomprendrelesparticularitésdechaquemédia.Leslivressontparfaitspourlanarrationlinéaire.Lesmédiasinteractifspeuventaiderlesgensàdévelopperleurcapacitéd’agiretd’envisagerd’autresmondes.Lesréseauxsociauxsontparfaits,utilisésdansuncadrelimité,pourcréerdescommunautés.
Denombreuxadolescentssetournentversleslivresaprèslesavoirdécouvertssurlesréseauxsociauxougrâce
àunesérie.Quelleestlavaleurajoutéed’unlivre?
Ilfautsixheurespourlirel’équivalentécritd’uneheuredelasérieGameofThrones.Alors,pourquoicontinueràlirelelivre?Ilestintéressantqu’ilscontinuentd’éprou-verlebesoindelefaire:lelivrepeutêtreunpointd’entréedansla«fanfiction»,récitsproposésparlesfansàpartird’unefictionpréexistante.Ilfonctionnealorscommeuneextensiondelasérie,unmoyend’ouvrird’autresperspectivessurl’histoireetlespersonnages.
Chaque
environnement
médiatiqueoffredespossibilités
dedéveloppementsionl’utilise
demanière
appropriée
Lafanfictionestpourmoiunpeuuneextensiondelapromesseorigi-nelledelacréativitéinteractive.Certainsdesbest-sellersactuelsontd’abordétémisenlignesousformedefanfic-
Lireunlivre
constitueune
expériencetrèsdifférentede
celled’unsimpledéfilement
tionetlasériedesromansHarryPotterdeJ.K.Rowlingainspiréd’innombrablesœuvresdefanfiction.Ils’agitlàd’universinteractifs.Dansledomainedesjeuxderôlefantastiques,leslivresdeDonjonsetDragonsliésaujeurelèventdumêmephénomène.
Voyez-vousunedifférenceentrelalectured’unlivresurpapieretsurunécran?
Lesparentsdoivent-ilsêtrepréoccupésparleseffetsdesécranssurleurs
enfants?
Touslesoutilstechnologiquesque manipulentlesenfantsdevraient concernerlesparents.Ilsdevraient s’inquiéterlorsqu’ilsabandonnent huitheuresdutempsdeconscience deleursenfantsàdesentreprisesderéseauxsociaux.Nousconstatonsquelesjeunessontdéprimésetanxieux,et
pourtantlesgrandesentreprisestechno-logiquesnefontpasgrand-chosepouryremédier,cequiestinquiétant.
Jepensequenousdevrionsconsidé-rerchaquenouveaumédiaquientredansleurviedelamêmemanièrequenousleferionspourunnouvelanimaldomes-tique.Ils’agitdecomprendrecequel’onfavoriselorsquel’ondonneunnou-veloutilàunenfant,etlamanièredontonl’accompagnedansl’utilisationdecemédia.Cenesontpaslesécranseux-mêmesquisontencause,maisceuxquilescontrôlentettoutcequiestproposéauxenfantsenfonctiondesorientationsdelaplateforme.
Oui,etjepensequelesenfantss’enrendentcompteégalement.Leslivresparticipentànotreorientationdanslestroisdimensions.Unenfantquivaàlalibrairie,quisedirigeversunendroitprécisdumagasinpourvoirettoucherleslivresdontilsesouvient,toutcelaconstitueuneexpériencetrèsdiffé-
rentedecelled’unsimpledéfilement
conditionnéparunalgorithme.
Onpeutcomparercelaàla
possessiond’undisquevinyleparrapportàl’utilisationd’unservice
dediffusiondemusiqueenligne.Quandlapremièrefacedel’album
estterminée,onretourneledisquevinylepourpasseraudébutdelaseconde.Delamêmemanière,unlivrevousorientedansl’espace.Onmémoriseleschosesdifféremment.
Denombreusespersonnesécoutentégalementdeslivresaudio,cequimesembleêtreunemeilleureutilisationdelatechnologienumériquequelalectureàl’écran.Unlivreaudiopeutégalementcréeruneplusgrandeimmersion:onfermelesyeuxetonal’impressiond’yêtre.
Lesconcepteursd’interfacesetd’expé-riencesutilisateurfontdesprogrèspourcréeruneimpressiond’espacedanslesexpériencesenligne.Lemétaversestcenséserviràcela:unendroitoùlesgenscréentunmonde,etplutôtquedecréeruntunnel
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