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文档简介
中国美术简史笔记
1.隋唐山水画代表艺术家及其艺术特性
初盛唐山水画成为独立的画科,到盛唐出现不同的流派,形成中国古代绘画独
特的发展体系。
(1)青绿山水画派:
(1)展子虔(隋):A.《游春图》:a.以青绿勾填法描写山川人物,尚无皴
法,树木直接用粉点染,体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。b.画面取俯瞰式
构图,获得“远近山川,咫尺千里”的效果,游乐于山川中的人物,是在追求“画
外有情”的艺术境界。C.艳丽的设色,观测与结识自然景物能力的提高,开创青
绿山水的端绪。
<2>“大小李将军”(唐):
A.李思训:a.史称''大李将军”,通过致密的描绘,发明动人的意境,唐人
推崇他的作品为“国朝山水第一”b绘画着眼于山川景色和画面寄寓的情怀:《江
帆楼阁图》追求特定的季节效果,是对青绿山水在艺术上的继续和发展。
B.李昭道:a.史称“小李将军”设色用笔稍变其父法,被认为“变父之势,
妙又过之”。b.《明皇幸蜀图》:表现唐明皇避难入蜀,在崇山峻岭中与其行从路途
跋涉的情景。”初见平陆,马皆若惊,而帝马见小桥,作徘徊不进状”。这一细节
描绘,对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。
(2)水墨山水:
<1>王维:a.著名诗人,也是影响深远的山水画家,以诗入画,发明简淡抒
情的意境。b.采用“破墨”山水的技法,发展了山水画的笔墨意境。c.以辘)川为
题材。
<2>张康:a.唐中期画家,以水墨作山水松石。b.他的名言“外师造化,中得心
源”:强调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。
2.五代山水画代表艺术家及其艺术特性
五代时期山水画家进一步自然,发明了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽
风光:北方荆浩,关仝为代表,南方以董源,巨然为代表,形成两种不同的风格和流
派。
(1)荆浩:A.长期接触北方宏伟的自然山川,笔下的山水大都是崇山峻岭,
层峦叠嶂,气势宏伟而壮观,在唐代水墨山水的基础上又有新的发明和突破。B.在
其山水画理论著作《笔法记》中,提出了“六要”:即:气,韵,思,景,笔,墨,在
山水画领域发展了六法论。C.力倡山水形象要“气质俱盛”,达成形神兼备:传
世作品:《匡庐图》:A.表现巍峨山峰及山脚下幽居的景象。B.笔墨皴法,全景式
构图,高远,平远,深远兼具,技巧较唐代有明显提高。
(2)关仝:A.多描绘关陕一带山水,擅画秋山,寒林,村居,野渡等景色。B.写
景绘形更为概括,笔简气壮,景少意长,予人以深刻印象。C.表现北方山川峻伟荒寒
的景象,有很强的艺术感染力,被称为“关家山水”。D.传世作品:《山谿待渡图》
《关山行旅图》:具有浓郁的生活气息。
(3)董源:A.山水画有水墨和青绿二体,尤擅水墨山水,更带有秀美抒情的意
趣。B.皴擦点染结合并用,发明了披麻皴和点子皴等表现方法,成功画出山川远近
层次和氤氤气氛,具有革新精神。C.山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情
节,以青红重彩描绘,具有宫廷绘画的痕迹。D.这种“平淡天真”的山水在元明
以后产生重大影响,传世作品:a.《潇湘图》《夏山图》《夏景山口待渡图》:皆以
水墨为主,以横卷形式表现江南景。b.《龙宿郊民图》(应为《笼袖骄民图》):
以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水。
(4)巨然:山水画笔墨秀润,更充满田园自然风致。传世作品:《万壑松风图》
《层峦丛树图》.
3.元代山水画代表艺术家及其艺术特性
元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”:黄公望,吴镇,倪
瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人,擅长山水,以绘画作品鲜明的表现心境和生活
情趣:
(1〉山水重于笔墨,讲求风格,但仍有一定的山水根据,通过山水抒发一定的
抱负,并题跋诗文加以阐述。
〈2)a.形式上:重水墨或稍加淡色浅绛,形成不同的风貌。b.情调:多流于
伤感,淡泊,孤寂,反映了动乱中无可奈何的情绪。
〈3)艺术功能上标榜“写胸中逸气”,“自娱”,不趋附社会审美爱好,四家
的艺术观和画风对明代江浙地区文人画发展有着巨大的影响:
(1)黄公望:
A.号大痴道人,隐遁山林以书画为寄托,以水墨或浅绛色作画,淡墨干皴,苍润
浑厚。B.传世作品:《富春山居图》横卷:a.以苍润精练的笔墨和优美动人的
意境,描绘浙江富阳,铜庐一带的山容水貌及富春江上的旖旎风光。b.着重把握
山水的整体风貌,以活脱潇洒的笔墨抒发作者的主观意趣。c.画法更加简括,显示
较深的笔墨功力。C.还著有《写山水诀》一篇:论述山水画法,在剖析画法中不忽
视师法造化,是一篇历来受到重视的画论。
(2)吴镇:
A.号梅花道人,擅画山水梅竹,饱含诗意,画风清新可喜,笔墨雄秀清润,气
象苍茫。B.喜作《渔父图》:抒发幽栖超脱,自鸣高雅的情怀,是其生活抱负的
追求和写照。C.擅作墨竹,强调竹子的坚韧个性,用笔若草草不经意而情态生动,
自称戏笔,曾作《雪竹图》。
(3).倪瓒:
A.号云林,山水重要表现太湖一带风光,意境清幽深远,荒寒萧索,景中多不画
人,带有孤独寂寞的感**彩。B.笔墨松秀简淡,绝少有设色者,画中多长题,
作楷书,力求朴素清雅。C.传世作品:a.《渔庄秋霁图》:作三段平远式构图,以渴
笔画山石树木,山石作折带皴间用披麻皴,景物不多而充满深秋的凄凉静寂气氛。
b.《水竹居图》:设色山水,是元明文人画流行的书斋山水样式,画法严谨,水墨青绿
设色,题诗楷法工整.D.也擅画墨竹树石:清秀雅致,绘画标榜自娱,这种逸笔逸
气的论点对以后的文人画有深远的影响.
(4)王蒙:
A.自号黄鹤山樵,山水多表现隐居生活,运笔及写景极富层次变化,形成独具
特色的解索皴,牛毛皴.B.用墨厚重,构图繁密,景色郁然深秀.C.传世作品:《青
卞隐居图》a山势险峻,树木繁密。采用层层加深的用墨,作解索皴,牛毛皴,干
湿互用。b.整幅画气势雄伟,笔精墨妙,寄托隐遁山林的抱负和志趣。
4.张彦远《历代名画记》
是中国第一部体例完备,史论结合,内容宏富的绘画通史著作。
(1).作者张彦远:晚唐时期重要的书法家和书画理论家。采集前人著述加以
汇集整理,并发挥自己的见解。
(2)全书内容分为三部分:A.绘画史发展的评述及理论结识。B.绘画的有关资
料,著录以及鉴赏,收藏。C.画家传记及作品。
(3)继承和发展了中国史论结合的著史传统,在占有尽也许丰富的材料的基
础上,以当时绘画实践所能达成的理论结识为指导,作绘画历史规律的探讨和理
论的归纳。
(4)专辟叙论部分,集中阐述绘画发展的史论结识:A.绘画的功能“夫画
者,成教化,助人伦,穷神变,测幽微”。B.强调了“气韵”,“骨气”之间的辨证
关系,提出“笔不周而意周”,作画在于“得意”的主张。C.指出古代绘画中存在
着“疏”,“密”二体的发展线索和唐以来师资南北传授系统。
(5)全书七卷篇幅汇集了三百七十余位画家传记资料及其作品著录,是一部系
统的绘画史学名著,在中国绘画史学发展上具有承前启后的划时代意义,只研究
中国古代绘画史的经典文献。
5.张择端《清明上河图》
(1)张择端:北宋后期卓越的风俗画家,擅长画建筑,车船等风俗题材.
(2)《清明上河图》:
<1>代表了宋代风俗画发展的高度水平,墨笔淡着色,全景式构图,严谨精细
的笔法.
<2>内容结构分为三个段落:
a.开首为郊区农村风光。
b.中段是以虹桥为中心的汴河及其两岸的船车运送,手工业和商业贸易活
动。
c.后段为城门内外,街道纵横,店铺栉比,车水马龙的繁华热闹景象:再现了
宋代城市社会生活的各个方面:是杰出的绘画作品,并且具有高度历史文献价值。
<3>对于纷繁复杂的社会生活现象,选择既具有形象性和富于诗情画意又具有时
代社会本质特性的事物,场面及情节加以表现:如:漕船,骆驼队,毛驴队等都被有条
有理又真实自然的组织在这一宏伟的艺术整体中。
<4>采用散点透视,长卷构图中充满戏剧性情节和引人入胜的细节描写,有铺
垫,有起伏,有**,而船过虹桥的紧张场面安排在全卷近中央的部分,种种矛盾,
构成全卷的**,形成具有艺术效果的最精彩部分。
<5>A.内容的异常丰富性,高度的历史真实性,艺术表现的生动真切,成为我
国古代绘画史上具有不朽意义的作品.B.画家对于城市社会生活,特别是“市
井细民”的生活,具有深厚的感情和广泛精到的了解。C.画家饱满的创作热情,
持久不懈的努力,严厉认真的创作态度,艺术想象力的丰富及艺术表现的周密不
苟,在绘画史上具有典范意义。
6.五代花鸟画代表艺术家及其艺术特性
⑴黄筌:
<1>西蜀宫廷画家,擅长花竹翎毛,所画多为宫廷中的奇禽名花,是一位技艺
全面的画家。
<2>以极细的线条勾勒,配以柔丽的赋色,线条相融,几不见勾勒墨迹,情
态生动逼真,画中具有精谨艳丽的富贵气象。
<3>传世作品:《写生珍禽图》:精湛的写实技巧和细腻明丽的风格。
(2)徐熙:
<1>南唐士大夫,终身不仕,自命高雅,过着放达闲适的生活。
<2>注重“落墨”,信笔抒写,略加色彩,突破唐以来细笔填色表现奇花异草
的格式有所发明,被宋人称为“徐熙野逸”。
V3>也为宫廷画过赋色浓丽并带有装饰趣味的“装堂花”“铺殿花”。
(3)黄筌,徐熙一在宫廷,一为处士,不同的生活环境,思想情怀及不同的笔
墨技巧,形成面貌迥异的风格,宋人谓:“黄家富贵,徐熙野逸”。
7.宋代花鸟画代表艺术家及其艺术特性
两宋是古代花鸟画空前发展并取得重大成就的时期,不仅花鸟形象达成精微
传神,并且表现对生活的热情与抱负,把自然属性与道德品德相联系
1)宫廷花鸟画:
<1>黄居窠:A.北宋前期画院中举足轻重的人物,表现宁静平和,细致艳丽的
“黄家富贵”之风,成为宫廷花鸟画的标准。B.传世作品:《山鹦棘雀图》。
<2>崔白:A.活动在北宋中后期,以画带有野情野逸的败荷凫雁驰名,善于表
现在不同季节环境中花鸟的运动变化及互相关联。B.传世作品:《双喜图》《寒雀
图》。C.画风“体制清赡”:形象自然而无雕琢痕迹,技巧纯熟,为宫廷花鸟画输
入了新的血液,并将之推向新的水平。
V3>赵佶:A.擅画花鸟,重视写实,主张构思不落陈套。B.曾将宫廷中奇珍
异卉图绘题诗歌,汇为图册《宣和睿览册》。C.作品多为细腻柔丽的典型宫廷花鸟
画:《瑞鹤图》。
(2)文人士大夫墨竹墨梅:
北宋中后期文人士大夫绘画形成了独特的体系,作品抒情寄兴,状物言志,多
水墨写意,爱画梅竹,表现高洁的品格。
<1>文同:A.北宋时期画墨竹对后世产生巨大影响的画家,对竹进行进一步
观测体验。B.画风严谨而潇洒自然,开创了“湖州竹派”:《墨竹》。
<2>扬无咎:字补之,画墨梅成就最高,有清雅闲逸,出尘绝俗的情致:《墨
梅图》。
<3>赵孟坚:南宋末杰出文人画家,擅画梅兰竹石,画白描水仙尤为人称
誉:《岁寒三友图》。<4>郑思肖:宋末元初,以画墨兰著名,作墨兰疏花简叶而不
画土,表达“故国之思”,寄托高雅之情。
(3)写意花鸟画:法常:
生活于宋末,擅画水墨写意花鸟,用笔恣肆而形神兼备,是一种新兴起的画风:
《老松八哥》《写生蔬果图卷》。
8.“扬州八怪”的艺术特色
(1)并不专指某八个人,而是泛指代表扬州画坛新风的一批画家:他们富于
创新精神,发展了重视生活感受,强烈抒发性灵的阔笔写意画,特别是花鸟写意
画。
(2)“八怪”中的文人画家和职业画家,既不满于现实,又在卖画于扬州路上
殊途同归,互相影响,且受市民阶层喜新尚奇的推动,艺术创作上具有下述特点:
师造化,抒个性,用我法,重神似,端人品和博修养。
(3)这些职业化的文人画家和文人化的职业画家,在一定限度上挣脱了宫廷提
倡的正宗保守艺术的羁绊,或多或少的摆脱了贵逸平和的“士气”与“书卷气”,
形成反映时代变化的新风貌,因他们非统治者标榜的正宗,便目之为怪。
(4)“八怪”分为三类:
<1>第一类:丢官后到扬州卖画的文人,如郑燮,李^与李方膺:A.具有关心
人生,忠于皇帝又胸存块垒的思想感情.B.选择“四君子”等题材,诗书画互相生
发中,发泄牢骚,表现品格,寄托“用世之志”C.画风或清刚跌宕,或泼辣奔放,甚至
不守规矩,有所谓“霸悍气”。郑燮:a.号板桥,并擅三绝,尤擅墨竹,通过了从
“眼前之竹”到“胸中之竹”再到“手中之竹”的艺术化,诗情画意中歌颂了清
风劲节,表达关心“民间疾苦声”的抱负。b.不泥古人,“自探灵苗”,在诗书画
上自成家数:《竹石图》.
<2>第二类:一生布衣的文人画家,如金农,高翔和汪士慎:A.一方面继承
了抒个性,尚发明的文人画传统,另一方面从金石书法的古朴自然,似拙实巧中吸
取营养。B.作品流露不满现实的思想感情,但更多的寄托高洁的人品与不愿同流
合污的情操。金农:a.思想存在矛盾:既伤“寄人篱下”,怀才不遇,又“以布衣雄
世”。b.修养广博,作品造意新奇,构境别致,笔墨朴秀,巧拙互用。c.花鸟山水:
意境隽永,有生活情趣。d.人物肖像:形象古朴稚拙,放笔写意,开一生面:《自
画像》。
<3>第三类:文人修养的职业画家,如黄慎,罗聘和华崩:A.广博深厚的功力,
注意适应民间欣赏习惯,又吸取文人画之长,讲求人品,兼擅三绝,放笔写意。
B.作品题材广泛,画法精熟,亦较“谐俗”。黄慎:a.人物画:多取材社会下层,立意
有生活情趣b.以狂草入画,作风粗豪奔放,气势贯通:《渔妇图》《携琴仕女图》。
罗聘:《鬼趣图》讽刺现实尤为著名。华曲:花鸟为小写意,人物山水亦为当时空谷
足音o
9.清初非正统画派(“清初四僧”)
清初画坛“四僧”:八大山人,石涛,髡残和弘仁:
<1>他们是有很强反清意识的遗民画家,绘画带有深挚的感**彩和强烈的个
性化特性,所继承的传统仍属文人画系统。
<2>重视感受生活,观测自然和独抒性灵,以主客观结合,“尚意”又有法则的
新手法突破了旧程式.<3>在发挥诗歌书法入画的效用并结合似与不似之间的艺
术形象上,发展了笔墨技法。
(1)八大山人:
A.带有更强烈的感**彩和复杂的精神内涵,内心深处的难言之痛与愤懑抑郁,
均借画笔曲折的反映出来。B.山水画:以山水寄恨,意境苍凉凄楚,笔墨沉郁含
蓄,使人有“墨点无多泪点多”之感,可称泪眼的旧江山:《秋林亭子图》。C.花
鸟画:a.以极具个性的奇简冷逸的风格抒发了遗民之情.b.在立意,形象,造型,布局,
笔墨以至诗书画一体上均有新的突破,达成水墨大写意花鸟画的空前水平。c.作
品中拟人化的鱼鸟,险怪空灵的构图,简约含蓄而充满孤独幽愤感情的笔墨,在内
容与形式上已臻于高度统一:《荷鸭图》《孔雀牡丹图》。
(2)石涛:
A.清初最富独创性的画家,他的艺术独出心裁,张扬个性。B.山水画:变
古法为我法,笔墨纵肆潇洒,意境气愤奕奕,充满昂扬的激情和旺盛的活力:《搜尽
奇峰打草稿图》《泼墨山水卷》《山水清音阁》。C.花鸟画:a.继承大写意传统,
并自探“灵苗”,以天骨开张的艺术魅力表现对生命和艺术的热爱。b.花卉墨竹,
纵横恣意,于无法中有法,直抒性灵,并讲求诗情和画意的结合生发,开拓了作
品的意韵:《牡丹竹石图》《墨竹》.D.人物作品:《睡牛图》。
(3)弘仁:
A.山水画:a.以黄山和齐云山为母题,将山水实境升华为超脱现实世界的抱负
化的境象,给人一种远离现世的“世外山”之感,隐晦的传达遗民意识。b.笔墨简
洁洗练,善用折带皴及干笔渴墨,意境静穆幽寂,空灵松秀,丘壑严整奇掘,林木
富于真实感.c.《黄海松石图》:用笔瘦劲谨严而简洁,山石整理成几何形状,具
有很强的装饰意趣,格调空逸冷静。B.追随他的人很多,形成了山水画派新安派。
(4)髡残:
A.号石谿,是一位遗民意识很强的画僧。B.山水画:a.多取黄山,南京一带
的景物为母题,以强烈的主观感情抒写胸中山川,洋溢着蓬勃的生机。b.布景繁密,
山重水复,层次深远,笔墨苍率厚重.c.擅用干笔渴墨,以浓点短线及致密而又松
动的用笔展现旺盛的活力d《苍翠凌天图》:秃笔焦墨皴擦提醒与湿笔淡墨勾勒
晕染互相融合,施以浅绛着色,题跋中的行草书法和笔法贯通一致,随意挥洒,粗服
乱头,体现了其独具风格的审美意趣。
安徽,金陵等地名家名派
(1)安徽各派以萧云从为代表的姑熟派:萧云从:山水画受徽派版画影响,用
笔方折枯瘦,线条洗练,重勾勒而以皴擦为辅,亦画人物:《云台疏树图》。
(2)南京画家中,程正揆与髡残并称“金陵二谿"。<1>程正揆:号青谿道人,
擅长山水,创作了以《江山卧游图》为题的山水作品。<2>“金陵八家”:多是有
文人修养的职业画家,山水用枯笔短皴画南京实景,以龚贤为代表:龚贤:A.主张
“我师造物”,山水布境奇而安,丘壑多实景,意境宁静深邃,生机勃发。B.作
品有两种面貌:a.“白龚”:强调用笔,很少皴擦:《自藏山水卷》。b.“黑龚”:
笔丰墨健,层层积墨,尤擅黑白对比,导致光影明灭,空气流动之感:《夏山过雨
图》。
(3)江西山水画家,以罗牧开创了江西派。
10.明中期文人画与“吴门四家”
“吴门四家”:沈周,文徵明,唐寅,仇英:<1>吴门派画家大多属于诗书画三
绝的文人名士,他们淡于仕进,优游林下,以诗文书画自娱。<2>继承尚意趣,精笔
墨,饶“士气”的元人绘画传统,致力于宁静典雅,蕴藉风流的艺术风格,体现自
得其乐的精神生活,是他们山水花鸟花的普遍特点。
(1)吴门派兴于沈周,成于文徵明,是吴门派文人画的最突出的代表:A.他们
以山水见长,山水画中以水墨以及水墨淡着色的作品更引人注意,并且有粗细两种
面目°B.多描写江南风光或文人园林,凭借诗书画三位一体抒写情怀。<1>沈周:A.
山水画:a.以粗笔为多,初期笔墨严谨细秀,晚年笔丰墨健,浑厚沉郁。b.作品构图
平稳,境界宁静优雅,洋溢平和怡悦的气氛.c.尤能在温雅恬静的情调里表达恢
弘的胸襟,丰富的想象与蓬勃的生命力,作品反映的审美情趣和笔墨意韵,代表
了明代文人画的美学追求。B.粗笔作品《夜坐图》,细笔作品《庐山高图》:开创
以山水画象征人品的表现手法。<2>文徵明:A.山水画:a.以细笔为重要面目。
b.作品情调娴静典雅,布景层叠而上缺少纵深空间表现,追求平面感.c.笔墨干枯
中见秀润,设色清丽雅洁,有一股“士气”充溢其间,抒情意味更胜。B.细笔作品
《绿荫清话图》《真赏斋图》。C.沈周与文徵明的花鸟画风格也有差异:a.沈
周的花鸟画以水墨写意见长:《枯树八哥图》。b.文徵明多画竹兰,优美秀雅,清润天
然:《湘君湘夫人图》。
(2)唐寅和仇英代表了融合院体与文人画风的此外两种类型:A.体现了滥觞
于此时的文人画家职业化与职业画家文人化。B.他们与沈,文有四个方面的不同:
a.均出身下层社会.b.均以画为业.c.师承相近.d.均擅画人物。<1>唐寅:A.修
养广博,才华横溢,题材范围宽广,形成以“院体”工细为主而兼具文人画笔墨
的意趣与风格,尤能通过诗书画结合阐发不同寻常的立意。B.仕女画:富有时代
特色,发明了细腰纤瘦,眼眉细小,樱桃小口,下巴尖尖的艺术形象。C.山水画:状
物真实,抒情自然,作风沉郁潇洒:《落霞孤鹫图》。D.花鸟画:用水墨随意点染,
更具秀逸,清新之趣:《古槎鸭鸽图》。<4>仇英:A.文化修养不博,画上只题名款,
绘画题材较窄,专画传统题材,尤擅工笔重彩人物与青绿山水,在精丽秀美中闪
现妍雅温润,是一种雅俗共赏的风格。B.工笔人物画:《秋源猎骑图》《桃源仙境
图》把青绿山水与工笔人物结合。C.小写意人物画:《松溪高士图》《蕉下弹琴图》。
11.明后期写意花鸟画(“白阳青藤”“勾花点叶体”)
明代中叶,在画史上并称为“白阳青藤”的陈淳,徐渭把写意花鸟画发展推
向了新的阶段。
(1)陈淳:A.号白阳山人,写意花鸟造型写实精当,严于剪裁B意境安适宁静,
笔墨自由如意,也时作草书题诗,配合画意.C.画法已呈放逸,表达感情显得逸
宕:《秋葵图》《山茶水仙图》。
(2)周之冕:A.所画花卉,勾染点簇,设色鲜雅,逼真而富生意.B.画法兼工带
写,以勾勒法画花朵,以墨色点染枝叶,被称为勾花点叶体:《芙蓉鸭图》。
(3)徐渭:A.完毕了水墨写意花鸟画变革的大家,号青藤,一生坎坷,形成狂傲
不羁的个性。B.花鸟画:a.大胆变革,极具发明力,赋予花卉以强烈的主观感情,
直抒愤世嫉俗,激荡难平之情,具有震撼人心的艺术感染力。b.擅以狂草般的笔法
纵情挥洒,泼墨淋漓,在“似与不似之间”的花木形象中着眼生韵的体现.c.把
中国写意花鸟画推向强烈抒写内心情感的极高境界,把在生宣纸上充足发挥并随
意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平,成为中国写意花鸟画发展中的里程
碑:《杂花卷》《墨葡萄图》。
12.五代人物画代表艺术家及其艺术特性
五代人物画创作中,题材多为直接描绘贵族生活,特别是宫廷画院的画家。
(1)周文矩:A.能画冕服,车器,人物,仕女。B.传世作品:《重屏会棋图》:a.具有
肖像画意义,因背景的屏风中又画一屏风,故名重屏。b.把南唐皇帝美化为友爱谦
恭,风度文雅的形象,衣纹勾线,以细劲带顿挫的颤笔形成独特的风格。《宫中图》:
a.分十二段画宫廷妇女的种种生活.b.在平凡的细节中表现人物精神情态,写实
技巧超过唐人水平。
(2)顾闵中:A.以画人物肖像著称。B.传世作品:《韩熙载夜宴图》:a.以长卷
形式分为夜宴,观舞,休息,演乐,来宾酬应等五个场面,人物形象生动传神,不同的
身姿容貌以及手的表情都解决的较为成功,富有肖像画特点。b.笔致细劲,色
彩明丽,情态动作刻画的合情合理恰如其分.c.陈设的细节起到烘托主题的作用,
屏风把个场景加以分割又联成一体。d.刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生
活面貌,有更深刻的意义。
13.明前期宫廷山水画(“浙派”)
院体与浙派山水的杰出代表是戴进与吴伟,极大了左右了院内外的职业画家
的艺术追求,作为职业画家,他们不仅在艺术风格上有所区别,并且生平际遇也有
所不同。
(1)戴进:A.山水画a措景丰富,多生活实感,构图剪裁精当而境象恢弘,造型明
快而富于质感,笔墨劲健而法度谨严,格调洒脱而清爽隽逸。b.山水实境中安排有
情节的人物活动,粗看有气势,可“卧游”,细看又有情味,实质上是以山水为主的
山水人物画:《春游晚归图》。B.追随其画风者极多,而以其籍贯,称这一派为
“浙派”。
(2)吴伟:A.山水画:a.用水更多,气魄更大,布景造型更简括整体,画山石
用斧劈皴,横涂直抹,似若随意。b.画中有较大人物,与山水结合,给人以简劲放
纵,水墨淋漓,气势磅礴又不流于粗俗的印象,其实是以山水为衬景的人物山水画:
《柳下读书图》《梅下抚琴图》.B.以其籍贯将这派称之为“江夏派”。
14.上海画派的代表艺术家及其艺术特性(“海派”)
“海派”分为前后两个时期:a.前期是“海上三任”:任熊,任薰,任颐。b.晚
期以吴昌硕为代表。
(1)任熊:长于画人物,形成了高古谨严,笔力刚健,勾勒方硬,富有装饰感的
个人风格。
(2)任颐:字伯年,A.人物画:a.内容通俗易懂,思想倾向明确,反映出忧国忧
民的朴素感情。b.长与默记,注重观测生活和造型能力的训练消像继承了民间写
真术和先画墨骨然后敷彩的画法:《寒酸尉像》。B.花鸟画:a.以勾勒,点丑,没骨
相结合的小写意画突出。b.取材广泛,以瞬间的姿态描写,设色淡雅,轻松活泼:
《牡丹图》。C.他的绘画风格显示出文人画与民间美术的日益结合,是雅俗共赏
的新画风的代表。
(3)吴昌硕:名俊卿,A.擅长大写意花卉,画藤本植物,显示出他“试演草作画”
的主张。B.用墨浓淡干湿,表现对象的内在气质和生命力,并传达出超乎形似的神
韵.C.色彩上使用强烈,鲜艳的重色,对比中生意盎然而不乏书卷气,发展了大写
意绘画传统。
(4)赵之谦:以书法和篆刻入大写意花卉画,变清末画坛的柔媚纤细作风为
挺拔,峻峭,浓郁与厚重,色彩艳丽。(5)虚谷:A.擅长画动物和花卉蔬果,尤以画
金鱼,松鼠著名,B.在艺术夸张和笔墨解决上独有心得:a.画金鱼,眼睛特别大.
b.花松鼠皮毛以干笔皴擦,突出其蓬松硬挺。c.画花卉用笔含蓄,彩墨互动生发,
一派鲜活气愤。
15.“京派”画家及其艺术特色
(1)陈师曾:<1>撰写多篇专论,尤以《文人画的价值》影响最大:在继承和发
展中国传统绘画传统上做文章,提出文人画之完善在于人品,学问,才情,思想四
要素高度结合的观点:《读画图》。<2>作品多是大写意花鸟画和山水画。<3>
具有深厚的学养和书画根底,艺术感受力和表现力很强,作品笔墨老到,形象生动,
格调高雅。
(2)齐白石:Vl>“衰年变法”是其艺术风格的一次奔腾,通过十年,造就自
己独特的艺术风格:A.题材的选取:以真情实感为依据进行艺术发明是使他作品
具有自己特色的第一步。B.摸索出“万虫写照,百兽传神”的笔墨技巧,成功
实践了“妙在似与不似之间”的信条。C.创作意图上以“不似”追求“神”的
肖似以及形象美的追求。D.把对诗的涵养化为画的情趣,勾画出具有诗的魅力的
艺术形象,引起联想。E.对于客观事物的描写与作为劳动者的情感结合而爽健盎
然,富有独特的魅力。<2>山水画:根据自己的真实感受而作,画风简括雄健,是
在传统写意山水与民间艺术基础上的发展:《借山图》《石门二十四景》。<3>人物
画:简练粗旷,内容诙谐深邃,发人深思。<4>他对自己的评价是“诗第一,治印第
二,绘画第三,写字第四”,他是一位有民族气节的正直艺术家,在国内外享有极
高声誉。
16.江浙画家群(3)
(1)黄宾虹:
最突出的成就是山水画:遍游祖国名山大川:
<1>“黑,密,厚,重”是其独特风格.
<2>对中国画笔墨技法有进一步研究,概括出“五笔七墨”,:A.“五笔”:平,
圆,留,重,变。B.“七墨”:浓,淡,破。泼,积,焦,宿。<3>喜欢夜山和晨昏的
山:常呈现深沉苍老之色,用墨浓重以追求山水画浑厚华滋的意境.<4>《山中坐
雨》《青山红树》:丰富了对自然,对祖国壮丽山河的审美情趣,为山水画的古代优
秀传统和现代人的思想感情相契合架起了一座桥梁,开拓了山水画创新之门径。
(2)潘天寿:
<1>花鸟画:作风雄浑奇崛,苍古高华。
<2>人物画:A.讲究笔墨运用,用笔强悍而有控制.B.具有雄健,凝练,老
辣,生涩的特点:a.擅用浓墨,间用焦墨,破墨,枯湿浓淡均见笔力.b.又善用泼
墨,着重画面布局,倾向于豪放奇崛一格。
(3)傅抱石:山水画:
A.将皴擦和渲染结合,把水,墨,彩三者有机的融为一体.
B.重视画面的气氛渲染,笔墨韵味及季节表现,讲究意境的加工与发明:《大
涤草堂》。
17.近现代画家和美术教育家
(1)徐悲鸿:
Vl>少年时代就有忧国忧民的思想,画上常有“神州少年”题名,并刻有“江
南贫侠”的图章。
<2>提出改良中国画的基本观点:古法之佳者守之,垂绝者继直,不佳者改之,
未足者增之,西方画之可采者融之。<3>绘画上选择了现实主义的绘画道路:A.认
为要恢复师法造化要靠写生,这种艺术观和他关注现实生活,关心国家民族命运
的人生观高度契合.B.创作了中国画《奔马》《逆风》《愚公移山》《九方皋》《巴
人汲水》,以及油画《田横五百壮》《侯我后》.C.其愤世嫉俗,悲天悯人,歌颂英
雄与鞭挞邪恶的主题体现了现实主义的创作精神,不愧为中国近代现实主义的艺
术大师。<4>同时他又以毕生精力从事美术教育,成为一代卓越的美术教育家。
⑵林风眠:
<1>积极提倡新艺术:创作了《人道》《痛苦》《民间》:宏观思考人生和社会
的重大题材,题材多样。
V2>绘画是“以固有文化为基础”,把中西绘画的长处加以“调和”并赋予
其独特风格的绘画.<3>把意境,神韵与情趣的表现,放在统率全画的位置之上.<4
》同时在具体形象的描绘与色彩效果的解决上,适当吸取西画之长,“调和”中,
西能和谐统一。
(3)刘海粟:
<1>创办上海图画院,首倡人体模特儿教学,开辟户外写生风气。
<2>创办《美术杂志》:中国近代史上第一本专门的美术理论刊物,宣传民
主主义思想<3>在《画学上必要之点》一文中:提倡真,善,美,号召个性解放,反对
守旧,主张写实,师法自然,注重发明等。V4>线条单纯生动,绝不修饰,绝不
夸张:《北京前门》《北京雍和宫》《九溪十八涧》。
18.元代前期士大夫绘画代表艺术家及其艺术特性
(1)赵孟?馍:
<1>是元代画坛上的中心人物,号雪松道人,以宋宗室入元,内心时有自责
抑郁之情。<2>艺术主张上标榜“古意”,重视神韵,追求清雅朴素的画风<3
>强调书法与绘画的关系:将书法用笔引进绘画,加强其艺术表现力。<4>传世作
品:A.青绿着色而简括雅逸的《秋郊饮马图》.B.“书画本来同”的《秀石疏林图》,
体现元代文人画的新发展。
(2)钱选:<1>多描绘古代高人隐士,或表现隐居情趣的家乡山水.<2>用笔质朴
稚拙而意境脱俗.<3>花鸟画:初期工丽细致而晚年清淡.<4>传世作品:《浮玉山
居图》。
(3)高克恭:
善绘山水,也能画墨竹,传世作品:《云横秀岭图》。(4)李衍:<1>擅长画竹,
进一步观测,画风严谨:传世作品:双勾着色的《双勾竹图》。<2>著有《息斋竹
谱》:是古代画竹的重要专著,既重写意又重法度。
19.宋代人物画代表艺术家及其艺术特性
(1)宗教画:<1>高益:宋初著名宗教画家,人称大高侍卫,画阿育王变相和佛降
鬼子母。V2>武宗元:北宋重要宗教画家,传世作品:《朝元仙仗图》:衣纹用圆浑
磊落的藤菜条描法,显示出吴带当风的特色。
(2)白描人物画:
李公麟:
<1>号龙眠居士,有广博深厚的修养和对传统绘画遗产的理解和借鉴.
<2>人物画:A.长于形象发明,敢于突破陈规,别创新样:画长带观音,石
上卧观音皆前所未见。B.善于表现画家的情怀感受,构思新奇而有深度.<3>发
明不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”:这一单纯洗练,朴素
优美的艺术形式,丰富了民族绘画的形式技巧。<4>传世作品:《五马图》《临韦
偃牧放图》《西园雅集图》《龙眠山庄图》。
(3)减笔人物画:
梁楷:
<1>既能作精妙严谨的图画,有擅绘洗练放逸的减笔画.
<2>人物画:多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材。
v3>传世作品:《六祖图》《布袋和尚》《泼墨仙人图》。(4)风俗画:张择端
《清明上河图》。
(5)历史故事画:继承前代“存乎鉴戒”的作用,并以古喻今,反映当代现
实问题,多为表现褒忠贬奸及民族矛盾的题材。<1>陈居中:《文姬归汉图》:选择
情节,塑造形象上最为成功。<2>李唐《采薇图》。
20.魏晋南北朝代表画家及其艺术特性
(1)曹不兴:
<1>三国吴人,画被列为吴国“八绝”之一,具有一定的表现技巧和能力.
<2>重要画人物,是记载中最早的佛像画家。
⑵卫协:
<1>西晋画家,创作多是人物,故事以及道释题材的作品.
<2>善于表达对象的内在气质,对六朝重气韵的画风形成最有影响。
(3)顾恺之:
<1>东晋最伟大的一位画家,初期绘画理论家.
V2>注重表现人物的精神面貌,特别重视眼神的描绘.
<3>也擅于以绘画艺术的语言,刻画对象的心理特性和精神风貌:瓦官寺的
维摩诘壁画:A.是探究玄理,又在追求恬淡寂寞的胜流名士的真实写照.B.这种
内心恬淡的心理刻画和秀骨清象的类型描写是时代的特性,也是时代的产物.
V4>绘画风格和技巧特点可结合传世作品:
A.《女史箴图》:A.依西晋张华的文学作品《女史箴》而画,通过对宫中贵族
妇女的生活描写,展露出她们的神采;B.注重用线来造型,线条连绵不断有节奏
感,线的力度略有控制,将自战国以来的“高古游丝描”发展到完美无缺的境地.B.
《列女传。仁智图》:情节表现上以人物的动态来解决互相之间的关系C.《洛神
赋图》:a.根据曹植的《洛神赋》而画,发明人神相恋的梦幻境界,抒发作者失恋
的感伤;b.绘画以故事的发展为线索分段展开画卷,人物之间的情思依靠人物之
间的互相关系展现出来;C.洛神含情脉脉,若往若还,表达可望不可及的惆怅情意,
是“悟对通神”艺术主张的绘画表现.
(4)陆探微:
<1>南朝刘宋时最杰出的画家,擅长人物画,画帝王和当代功臣,名士肖像.
<2>运用草书体势,形成气脉连绵不断的“一笔画”的笔法.
<3>发明“瘦骨清像”的人物形象:是崇尚玄学,重清淡的六朝士人形象的
生动概括,人物画式样在当时蔚然成风.
(5)张僧繇:
<1>萧梁时期的画家,以绘饰佛寺壁画为主;
<2>发明的形象独具风格,被称为“张家样”,是古代寺庙中影响最大的式
样之一.
<3>吸取天竺画风画凹凸花,具有强烈的立体感,风格为“疏体”。
(6)萧绎:
《职贡图》:a.描绘外国使节形象,人物写实,笔法简练.b.旁书介绍该国人物
风情的文字,是难得的文献史料。
(7)曹仲达:
<1>北齐画家,以画“梵像”著称,被誉为“曹家样”。
<2>后世评述他的风格“曹衣出水”,概括了佛教艺术最初传入几个世纪里中
外交融的艺术风格。
(8)杨子华:
<1>北齐宫廷画家,多描绘当代题材和贵族的生活。
<2>《北齐校书图》:人物形象特点鲜明「面形较长,发际较高,额圆颐方,略呈
鹅卵形,可以看出北齐高水准的人物画风格。
21.明中后期人物画代表艺术家及其艺术特性
明中后期人物画开辟出一条“宁拙勿巧,宁丑勿媚”的艺术道路,题材多为
道释人物,造型夸张变幻,饶有装饰意趣,笔法遒劲,设色古雅。陈洪绶和崔子忠,
在画史上齐名,时称“南陈北崔”。
(1)崔子忠:人物描绘精细,气息古朴,尤擅白描人物:《云中玉女图》。
(2)明末最著名的人物画家陈洪授:
<1>职业画家,所画人物形象:面容奇古,形体伟岸.
<2>衣纹排叠遒劲,出神入化,设色水石并用,以艳衬雅.
V3>尤擅“易圆以方,易整以散”的装饰手法,具有丰富的想象力和装饰意匠.
<4>《归去来兮图》,版画作品有《九歌图》《水浒叶子》。
(3)曾鲸:
<1>字波臣,发明了墨骨画法:以淡墨勾定五官,施墨略染后再赋色彩。
<2〉人物形象刻画:不光表现人物的外貌特性,并且进一步揭示人物的精神气
质.
V3>画法上:文质兼具,吸取民间的写真技巧,又糅合文人画的审美取向消像
面部具有凹凸明暗之感。
<4>最擅长描绘文人学者的肖像:《王时敏像》:在明末清初形成了具有中国
肖像特点的肖像画流派“波臣派”。
22.明末期文人山水画派代表艺术家及其艺术特性
明末涌现的文人山水画派:
<1>更重笔墨总体表现力与文化修养:A.以沈士充为代表的云间派.B.以赵
左为标志的苏松派C.以董其昌为旗帜的华亭派.
V2>强调摹古,注重笔墨,追求“士气”,三派又被统称为“松江派”.(1)董其
昌(“华亭派”):<1>对文人山水画最大奉献:A.提纯了绘画语言,把中国画
的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来,成为绘画表现的重要目的。B.笔墨
组合成为了单独的审美客体,建立起具有抽象形式美感的画面结构。<2>主张绘
画应从学习古人作品入手,在掌握古代大师的笔墨和图式的基础上,以秩序化的
图像程式的重新组合为媒介,化古为我。<3〉山水画:A.创作中追求以书法入画
的表现力,把形象加以简化,以笔势的运动做“似与不似”的组合。B.强调布局
中的势,笔墨中的虚实和生动性和含蓄性,发展了墨法.C.以前人母题作画,结合
有关画史画论题记而发挥笔墨个性的表现方法。<4>作品以平淡天真,古雅生秀
取胜:《青卞图》《江山秋霁图》《秋兴八景图册》。<5〉他的巨大影响在于他的画
论:以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”,建构了以南宗文人山水画为绘画最高境
界的抱负模式,产生深远影响。(2)赵左(苏松派):山水:善用干笔焦墨,长于烘染,
画面烟岚弥漫,表现出江南湿润苍秀的景色,画风秀润巧致:《仿大痴秋山无尽
图》.(3)沈士充(云间派):用笔有细碎的特点:《访古山水图》.
23.唐代花鸟禽兽代表艺术家及其艺术特性
(1)花鸟画:
<1>薛稷:A.花鸟画家,尤擅画鹤,史称薛少保。B.发明了屏风画六扇鹤样:
六中不同姿态的仙鹤,具有高昂的神韵,是时代风气的反映。
<2>边鸾:A.擅写活禽,山花园蔬,以牡丹第一,正面鸟雀第一,折枝第一
称名画坛。B.花鸟设色鲜明,浓艳如生,所创花鸟画样晚唐在民间画工中广为流
传.C.在其之后形成宫廷富丽与民间野趣的分野。
(2)鞍马画:
<1>曹霸:A.画御马和功臣像,被美称为曹将军.B.笔墨沉着,神采生动,
由他修补的《凌烟阁功臣图》以及御马。
<2>韩韩:不因循前人而师法自然的艺术主张,写实主义的创作原则:《照夜
白图》《牧马图》。
<3>韩滉:画牛著称于世:《五牛图》:用线勾勒,略施晕染。
24.元代水墨梅竹与花鸟画代表艺术家及其艺术特性
元代花鸟画的主流是:
a.文人情趣发展.
b.借物抒情,画风高雅的水墨写意花卉及墨竹勃然而兴,显示了花鸟画领域的
巨大变化。(1)花鸟画:职业画家的情趣向文人情趣靠拢,显示出审美情趣的变
化:<1>陈琳:《溪凫图》:以水墨淡着色,粗笔写出,契合了文人的审美趣味。<2>
王渊:A.能作富贵艳丽的工笔重彩画:《桃竹锦鸡图》:工整精确的画出花竹禽鸟,
以水墨渲染,明净秀雅,自成一格。B.这种类似白描画法的花鸟画,代表了文人
的审美情趣。<3>张中:尤擅水墨花鸟:《芙蓉鸳鸯图》:墨色浓淡富于变化,用笔
活脱挺秀,生动自然。(2)墨竹和墨梅:<1>柯九思:墨竹注重以书法用笔入画,
传世作品:《清^阁墨竹图》《晚香高洁图》。<2>王冕:塑造繁花满枝的梅树形
象:《墨梅图》:劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花,极富生意,借梅花抒
发其志趣。
25.郭熙《林泉高致》
北宋前期山水画极其注意观测自然,师法造化。(1谆E熙:A.对山川自然有敏
锐的感受,描绘出云烟出没,峰峦隐显之态.B.早年风格细致秀美,晚年落笔益
壮,技巧纯熟,构思灵敏.C.重视意境:《早春图》。(2)其山水画主张,经其子
郭思整理成《林泉高致》:<1>全书分为:山水训,画意,画诀,画题,画格拾遗,
画记六篇。<2>开篇:A.阐明山水画要表现林泉之意,满足士大夫的精神追求。B.强
调对真山水的观测体验,描绘“可游可居之境”,画出士大夫渴慕林泉的抱负佳境。
<3>画论中还论及如何发明生动优美的意境,谈到山水形象及章法结构,笔墨技
巧,标志着山水画理论已进入成熟阶段。
26.石涛《苦瓜和尚画语录》
清代画家在自身实践的基础上,形成对艺术的独特见解,以石涛的为代表。(1)
全书分十八章:A.前四章:围绕“一画论”就画法原理发挥见解,高屋建甑,多
有精义。B.第五到八章:就山水形象,意境,笔墨,格调,书画关系等,展开讨论。
C.第十八章:明确提出了革新发明的绘画思想。D.统观全书,先讲原理,次述运
腕,最终引申出理论主张,构成了完整有机的山水画理论体系。(2)把对画理画法
的结识提高到宇宙观的高度,具有较强的理论性和系统性,具有充足的逻辑力量。
(3)理论核心是“一画”:A.被视为世界万物涉及绘画的主线原理和法则。B.
“一画”观论述了山水画创作中:主观与客观,法则与自由,继承与创新,多样与
统一的关系C.抨击了食古不化的时弊,提出了“借古以开今”,“笔墨当随当
代”“借笔墨写天地万物而陶乎我”的发明性见解。(4)《苦瓜和尚画语录》似反
对拟古,重视发挥画家的个性并提倡自由创作的强烈主张,对18世纪以来的山
水画乃至整个中国画创作产生了深刻的影响。
27.宋代山水画代表艺术家及其艺术特性
宋代山水画继五代之后发展得更为成熟
(1)北方山水画派:
<1>李成:A.水墨生动,以画寒林平远著称.B.善用淡墨表现丰富的层次和虚
空虚旷的空间,以活脱的笔致画出寒林的情态.C.所画山水画在北宋被誉为“古
今第一”:传世作品:《读碑窠石图》《寒林平远图》。
<2>范宽:A.进一步自然山川,观测不同自然气候下山水的形态变化,发明了
不同的壮美景色,又擅雪景。B.所画崇山峻岭,以顶天立地的章法突出雄伟壮观
的气势,用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石.C.山麓画以重生的密林,成功
刻画出北方关陕地区的特色,被誉为“得山之骨”,“与山传神”C.《谿山行旅图》:
真实的画出北方山川的壮美。D.宋人评两人是“一文一武”:a.认为“李成之画,
近视如千里远”“范宽之笔,远望不如坐外”.b.都在忠实自然的基础上,为山水
画发展作出巨大奉献。
(2)米氏云山:
<1>米芾:A.诗文书画以不蹈前人为标榜.B.根据对江南山水的亲身感受,以水
墨挥洒点染表现烟雨掩映树木,信笔作画不求工细。
<2>米仁友:A.画山水亦“点滴烟云,草草而成”,自题为“墨戏”。B.以落
茄表现江南烟雨景色的山水:不求修饰,崇尚天真,表现了文人士大夫的审美情趣:
《潇湘奇观图》。C.米氏父子运用简笔淡墨,表现烟云溟濠的意趣,这一新画风不
仅在笔墨技巧上有所奉献,也开创了文人画的新局面。
(3)小景山水:
以引人入胜的幽情美趣,水边沙岸,柳溪野趣,富有诗意的小景见长,多为
卷册小幅。<1>惠崇:《沙汀烟树图》。<2>赵令穰:清丽自然,令人起江湖之思,
传世作品:《湖庄清夏图》。
(4)青绿山水:画风趋向细腻典雅,造境图形也务求真实严谨。
<1>王希孟:《千里江山图》:大青绿着色,染天染水,富丽细腻,代表了青
绿一体的精密不苟,严格遵依的画风。
<2>赵伯驹:青绿山水画更趋秀雅,绘画融入文人的审美情趣:《江山秋色图》。
(5)南宋四家:李唐,刘松年,马远,夏圭。
<1>李唐:山水画:A.严谨质朴,气象雄伟,造型及笔墨趋于简括,开创了南
宋山水新画新风。B.《万壑松风图》:采用中景,更注意景物的剪裁,把观者引入
清幽静谧的境界。C.《清溪渔隐图》:a.“渔樵隐逸所常适也”是当时山水画中
常表现的情趣。b.以截景的章法,恣肆的大斧劈皴画出坡石.c.浓淡水墨染出远
近空间和林荫光影,具有鲜明的形象和诗的意境。
<2>刘松年:A.山水典雅,擅画西湖风景,贵族庭园及文人雅士的生活.B.画
风严谨不苟,水墨青绿兼工C《四景山上图》:景色布置洗练而有情致,表现文人
士大夫的闲情逸致。
<3>马远:A.以雄健的大斧皴画山石峰峦,以拖技的多姿形态画梅树.B.尤
善于在章法上取舍剪裁,描绘山之一角,水之一涯的局部,画面留出大幅空白以
突出景观,表现空旷的空间及浓郁的诗意。C.这种“边角之景”予人以玩味不尽
的意趣:a.《踏歌图》:大幅山水的代表作,高山与近景用云气隔开以拉大空间,
老农形象朴实生动具有风趣感,带有风俗画的因素b《梅石溪凫图》《寒江独钓》
《水图》。
<4>夏圭:A用笔苍老,水墨淋漓,点景人物笔简神全:《溪山清远图》《西湖
柳艇图》《山上十二段》。B.画山:劈染兼用,水墨交融,淋漓尽致,表现了他的水墨特
色。C.马,夏山水大胆剪裁,突破全景式构图而画边角之景,被称为“马一角”“夏
半边”:a.是在艺术上的高度提炼,把富有感**彩的景物加以突出.b.使画面情景
交融富有浓郁诗意,是对传统山水画的发展和丰富。
28.清初正统画派代表艺术家及其艺术特性(清初六家:“清初四王”吴悻)
“四王”涉及两代人:a.第一代是王时敏与王鉴.b.第二代是王原祁与王翠。
“四王”一派画家:
Vl>致力于摹古或在摹古中求变化,十分看重笔墨,大多以古人丘壑搬前挪
后.<2>表现安静安闲的情感状态,体现“士气”与“书卷气”.<3>发展了干笔
渴墨层层积染技法的艺术表现力,审美情趣的表达更趋于精致,受到统治者的重
视,拟定了正统地位。分为两种:(1)王时敏祖孙更重笔墨风格:Vl>王时敏:形成
苍润古澹,松灵秀雅的风貌:《云山图》。<2>王原祁:A.笔墨意味更醇厚,传达一
种大气磅礴的精神气韵.B.笔墨更趋苍劲变化,具有独特的生拙浑穆淳朴的趣味:
《山中早春图》《桐川图》。C.王原祁的追随者众多,形成以他为旗帜的娄东派。
⑵王原祁与王翠也从临摹入手,路子较宽,不忽视丘壑形象的发明:<1>王鉴:
笔法遒美,墨韵润泽,气格清苍,沉雄古逸的体貌:《夏山图》。<2>王荤:A.注重观
测自然,将笔墨的精能与丘壑的真实生动融为一体,达成重开古人之生面的效果:
《溪山红树图》。B.王聚追随者很多,形成了以他为依归的虞山派。(3)吴历:A.
注重师法自然,作品丘壑生动多姿.B.笔墨苍浑凝练用笔沉着谨严.C.善用重墨,
积墨,风格醇厚深秀:《横山晴蔼图》《湖天春色图》。(4)辉寿平:A.山水画:空灵
清旷.B.花卉:a.创没骨画法,讲究以写生为基础,以极似求不似.b.重在“摄情”,
画风清新雅丽,于绚烂中求平淡天真:《锦石秋花图》。C.从学者甚多,形成“常
州派”,被清人视为花鸟画的“写生正派”。
29.清中后期山水画代表艺术家及其艺术特性
嘉道年间的镇江画坛,力求摆脱摹古困境,标新立异。山水画:<1>创作以“师
法造化,自认为法”为宗旨,<2>形成“落笔浓重”的作品风貌,画史谓之“京江
画派”或“丹徒派”:
(1)张崟:以本邑之景为题材,用笔苍厚沉郁而有古逸之气,结构严谨工雅而
有气度,设色以浅绛为主,带有装饰性。又以画松著称,时人谓之“张松”。
(2)顾庆鹤:A.以江南实景入画,落笔浓重.B.常以柳树为写生对象,有“顾柳”
之称。C.从学者甚多,形成“气象雄伟,落笔浓重”的画派面貌。
30.清中后期人物画代表艺术家及其艺术特性
清中后期人物画界,新兴的人物仕女画:<1>反映出时代的特殊和艺术
趣味,按照当时抱负美的模式加以塑造,有病态之美,情趣冷淡伤感.<2>注重
内在情蕴,笔墨细秀纤丽,用色浅淡明快.<3>作品意境重雅,追求诗的情致和境
界,仕女画家中当推改琦,费丹旭,并称“改费”。
(1)改琦:A.仕女形象纤弱,运笔轻柔,设色清雅.B.作品讲求含蓄内蕴,刻画人
物心理状态和经营景物气氛方面颇具匠心。C.发明了清后期仕女画的典型风格:
《红楼梦图咏》。
(2)费丹旭:A.仕女形象秀美顽长,体态婀娜,反映了当时的审美趣味.B.用线流
畅,设色雅致,又长于写真.C.可以以形写神,融色墨为一,自成风貌:《果园感
旧图》。
(3)改,费的从学者甚多,时人谓之“改派”“费派”。
31.“岭南”代表艺术家及其艺术特性
岭南画派:
<1>注重写生.
<2>吸取外来技法.
<3>强调表现时代精神.
<4>树立起改革国画的旗帜。
(1)居氏兄弟:居巢和居廉(“二居"):<1>强调作画以自然为师,设色妍丽,
笔致工整,寄妙趣于笔墨之外。<2>善于用粉和用水,以“撞粉”和“撞水”法发
展了没骨花鸟画。
(2)“二高一陈":<1>高剑父:萌发了改革中国画的想法,在传统绘画的基础
上吸取西洋画技法:《鹰》,并致力于艺术教学。<2>高奇峰:画风奇崛,雄健有力。
<3>陈树人:注重写生,画面清新而富有诗意:《杨柳舞春风》。
(3)何香凝:保持浓厚的日本画风格,以松,竹,梅为题材,抒写胸中积愤,画风
苍劲有力。
32.唐代人物画代表艺术家及其艺术特性
(1)人物画:
<1>阎立本:
A.宫廷画家,工于写真,尤擅故事画,取材多是贵族,官宦以及宫廷历史事件:B.
《步辇图》:a.描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件.b.健劲的线
描加以深沉的设色,重视面部特性的刻画,成功塑造了
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