Premiere视频剪辑技术 教案10 轴线剪辑

XXXX职业技术学院教案授课日期月日月日月日月日月日月日星期一星期二星期三星期四星期五星期六班级讲授课题（章节题目）轴线剪辑方法教学目的与要求轴线原理教学重点轴线的认识教学难点越轴剪辑的方法教学内容要点第一节轴线的剪辑乌拉圭著名的电影理论家丹尼艾尔·阿里洪(DanielArijon)在他的著作《电影语言的语法》中谈到:剪辑确实就象一门语言的法则，它的形成也遵循了“约定俗成”的章法。而轴线原则便是其中一条法则,但每个法则都有其适用的范围,我们这里着重将介绍轴线的基本原则，以及“违反法则”之后的处理办法。一、轴线与越轴主体物在进出画面时,我们拍摄需要注意拍摄的总方向,从轴线一侧拍,否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”,也就是越轴现象。1.轴线所谓轴线,是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线。在实际拍摄时,摄影机围绕被摄对象进行镜头调度时,为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统一,剪辑系统中摄影及摆放的最基本的法则是动作轴线原则(即180°假想线原则)。图中的黑色直线即为假象的轴线,摄像机的一切活动都要在轴线的一侧进行。这是形成画面空间统一感,构成视觉方位系统一致性的基本条件。如果拍摄过程中摄像机的位置始终保持在轴线的同一侧,那么不论摄像机的高低俯仰如何变化,镜头的运动如何复杂,不管拍摄多少镜头,从画面来看,被摄主体的位置关系及运动方向等总是一致的。新知识新内容摘要假如摄像机越过原先的轴线一侧,到轴线的另一侧区域去进行拍摄,即称为“越轴”或“跳轴”。“越轴”后所拍摄的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。一般来说,越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行组接的话,就将发生视觉接受上的混乱。在轴线一侧所进行的镜头调度,能够保证两个相组接的画面中的人物视向、被摄对象的动向及空间位置上的统一定向,这就是我们在场面调度中所说的方向性。遵守轴线规则去进行镜头调度,就能保证画面间相一致的方向性。虽然电视镜头是一种立体化、多角度的造型艺术,但是正确表达物体的方向是实现画面的空间结构和电视画面构图的一个基本要求。否则,画面上被摄对象之间的方位关系就要发生混乱,画面内容和主题的传达就要受到干扰乃至误解。识新内容摘要在表现人物关系时经常会用到对两个人分别表现的镜头.即正反打镜头。我们对这种镜头进行如下详细的解释。正反打镜头也称正反拍镜头,就是两个人面对面的时候镜头对人物进行互相切换,还分内反打(内反拍）和外反打(外反拍)，内反打是不拍到另一个人，即主观镜头，外反打是另一个人也有一点拍到,即半主观镜头。基于这条轴线就形成了正反打镜头的轴线原则,在画面表现上人物A始终在人物B的左边,同样人物B始终在人物A的右边。2.越轴一般来说跳轴是影视制作一个不可饶恕的错误。不论拍摄多少镜头,摄像机的机位和角度如何变化,镜头运动如何复杂,从画面看,被摄主体的运动方向和位置关系总是一致的,否则,就越轴或跳轴了。越轴后的画面,被摄对象与前面所摄画面中主体的位置和方向是不一致的,出现镜头方向上的矛盾,造成前后画面无法组接。此时,如果硬性组接,就会使观众对所组接的画面空间关系产生视觉混乱。之所以这样说是因为越轴拍摄会使得影片画面产生强烈的跳越感,会使得影片呈现出来的方向产生混乱;原来在左边的A跑到右边去了,原来在右边的B跑到左边去了,观众就分不清楚这两人的位置究竟是怎么回事情。但是也有一些导演故意违反这条“不准跳轴”的规则,故意让镜头的剪辑过程中出演越轴现象,用来表现一种强烈的紧张和跳越的感觉。三种轴线轴线规律在电影摄影和电视摄像里得到了广泛的运用。由于被摄主体的方向关系和存在状态的不同，本节从三种轴线关系来阐述拍摄剪辑时轴线的处理方式,我们通过前面的学习得知,因为轴线是关系产生的,所以轴线的出现也能暗示人物关系,只有关系才能产生轴线,人与被观察事物间也能产生轴线,于是人物事物的状态决定了轴线的分类,即人物和事物都要运动,运动必然有方向,轴线必须要是有关系才能建立的,基于以上三个客观条件,我们把轴线分为方向轴线、运动轴线和关系轴线。1.方向轴线是指被摄对象静止不动,即位置没有移动,这样轴线就要根据各主体间的连线或主体到背景平面的垂直线来定，这就叫方向轴线。以拍摄人物为例，被摄人物的直视线就是轴线，由他到对方连接起来的线也是轴线。拍摄时，对于这个人或这两个人，要按照他们之间的“轴”线规律，在对话轴线的同一侧拍摄，连接起来就不会改变他们的视线。如前一个镜头在对话轴线的一侧拍摄，后一个镜头在对话轴线的另一侧拍摄，就形成了跳轴，连接起来人物之间的关系就混乱了。例如，以校园内草坪为拍摄现场，两名学生谈话，拍摄的同学确定轴线后，拍摄两组镜头。第一组镜头，先在轴线的一侧拍摄一个全景，在同一侧改变机位，拍摄一个中景，然后越过轴线，拍摄其中一个人物的特写。第二组镜头,在轴线的一侧变换角度,拍摄一组全景→中景→特写的镜头。进行组接后,将会出现不同的拍摄效果。2.运动轴线即处于运动中的人或物体，其运动方向构成主体的运动轴线。它是由被摄主体的运动所产生的一条无形的线,或称之为主体运动轨迹。在拍摄一组相连的镜头时，摄像机的拍摄方向应限于轴线的同一侧,不允许越到轴线的另一侧。否则,就会产生“离轴”镜头，出现镜头方向上的矛盾,造成画面空间关系的混乱。主体运动的速度越快,“轴线”的作用就越明显。为了防止越轴前后的画面不能进行组接，我们应遵守轴线规律。但为了丰富影视画面语言，往往又要打破“轴线规律”，避免镜头局限于轴线一侧,而是以多变的视角、立体化地表现客观现实空间。这就需要通过有效手段,或借助一些合理因素,或以其他画面作为过渡,起到一种“桥梁”作用，既避免“越轴”现象，又能够形成画面语言的多样性和丰富性。3.关系轴线即人物之间进行对话交流时,在两人(或三人)之间形成的轴线。关系轴线涉及的是静态屏幕方向。如果屏幕上出现两个主体,那么只形成一根关系轴线,拍摄各个镜头的总方向必须保持在这根线的同一侧180°以内。如果屏幕上出现三个以上主体,那么每两者之间都可以形成一根轴线,主体越多,轴线也越多(如三个主体有三根轴线,4个主体有4根轴线),拍摄总方向仅能确定在每两根轴线的夹角之内。摄像机允许越轴的惟一一个条件,就是在建立新的假想线也就是新的轴线的时候，如果合理越轴的话,必须要转换轴线,建立新的轴线关系。解决越轴的过渡方法和合理越轴解决越轴其实不是一件很难办到的事情,但要做到自然平缓的解决越轴就需要一定的技巧了。我们依次从解决越轴的过渡办法和如何合理越轴两个方面来说明如何解决越轴剪辑的问题。1.解决越轴的过渡方法1）保持画面动作和摄像机运动的连续性,在一个镜头的拍摄过程中将摄像机移动越过轴线。2）在两个形成越轴的镜头之间,插入一个表现人物或景物的特写镜头。3）在两个越轴镜头中间间隔一个中性镜头。4）通过大动作中的剪辑点越轴。5)当不同主体产生两条以上的轴线时，运动主体离开原来的轴线转弯而成新的轴线,镜头可以越过原来的轴线而形成新的角度，利用双轴线或多轴线，越过一条轴线，由另一条轴线去完成画面空间的统一。这是动态拍摄合理越轴常用的一种技法。6）反复越轴造成视觉节奏。一般反复越轴的画面都是属于运动画面,主要突出画面动感和节奏。2.合理越轴采用的基本策略合理越轴是在掌握轴线原则的基础上,能够挖掘镜头内部轴线关系,进行合理恰当的越轴,越轴讲求自然平稳,方法如下。(1)插入骑轴镜头骑轴镜头又称中性方向镜头,指摄像机在轴线上正面或背面拍摄得到的镜头。(2)插入运动主体转弯镜头等自然改变方向的镜头，这种情况在有关车的镜头中经常会遇见到利用转弯可以做到自然的越轴,此时转弯处是画面的剪辑点,也可以在没到弯道处的1~2帧剪辑，形成速度感使其符合运动节奏。(3)越轴前插入交代环境的全景镜头交代完全景环境后,观众有了镜头空间的方位感,建立了参照物,如果出现越轴.观众可以判定主体运行的大致方向,其实全景环境本身就是一个参照物,不会发生视觉的错位。(4）利用枢轴镜头越轴枢轴镜头也称顺轴镜头,是指在同一镜头光轴上所拍摄到的画面。(5)插入与运动主体有关的事物的局部镜头插入镜头常常作为人们忽略轴线的方法,比如一个车手的回忆镜头等都可以进行自然的越轴处理。(6）插入大动作来越轴我们在《头文字D》中就会看到对急速的漂移进行了快速的越轴处理,同时还将整个画面的动感表现了出来。轴线的剪辑方法轴线的剪辑需要配合素材的方向和关系,避免出现剪辑素材方向相反的情况,此外注意合理越轴插入镜头的剪辑点,以免出现画面节奏的混乱,其具体方法如下。剪辑、即客观镜头、主观镜头和半主观镜头，这是好莱坞的电影叙事的表现手法。客观镜头:从任意位置客观地展示对话或场景。主观镜头:以第一人称的视角反映角色的主观视点。半主观镜头:第三者镜头,如过肩镜头或假如一对母子在对话,可以给母子旁的狗一个镜头等等。普通剪辑:“谁说话镜头给谁”和“谁说话镜头不给谁”。使用较多的是普通剪辑的这两种剪切方法,而且对话时根据需要加入半主观镜头。2)构成画面的运动方向,放置方向都是一致的,否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。不过在处理越轴镜头的剪辑时,可以把握以下几点要领,灵活运用,以便尽可能地弥补拍摄时的失误。A.要掌握与利用人物动作(回头转身，视线,走路,起坐等)作为衔接转换镜头。B.要掌握与利用光影变化，色彩过渡的有机性来衔接转换镜头。C.要掌握与利用主体动作与机器运动的有机关系来衔接转换镜头。D.要掌握与利用插接镜头如人物特写或其他景物镜头，调整镜头顺序和通过剪辑点的选择等方法衔接转换镜头。在两个相反方向运动的画面中间,插入一个有纵深感运动的无方向性的中性镜头,也可减弱相反运动的冲突感;在两个相反方向运动的画面中间，插入一个