革命红色电影松花江上赏析课件

网站原创电影赏析主讲人:XXX松花江上》《《松花江上》是金山执导，张瑞芳、王人路、浦克等主演的故事片，1947年上映。该片讲述了“九一八”事件之后，生活在东北松花江畔的人们饱受侵略者欺凌，最终觉醒，走上抗日道路的故事。前言目录CONTENTS壹故事梗概贰影片赏析叁结语壹ONE故事梗概影片讲述在东北松花江畔的一个小村庄里，人们正盼望着来年丰收的年景。日本侵入东北，制造了震惊中外的“九一八事变”，打破了东北人民本来平静和谐的生活。主人公孙女的母亲被日本人推入松花江中，父亲也被马踩死，为此祖父一病不起。与孙女相爱的青年被抓走，半途中与青年相识的大汉带领义勇军偷袭日寇，青年趁乱逃走。影片讲述的场景青年为谋生去日寇煤矿做苦工。“七七事变”后，煤矿工人由于日寇强迫增加产量，造成矿井塌陷。日寇又镇压人们，青年、孙女在大汉的帮助下逃出虎口，最后参加了义勇军，抗击日寇。日寇逼迫村民为他们修筑碉堡，孙女为人们送饭途中碰见好色的日寇伍长，伍长欲污辱她，这时青年赶来，将伍长打死。于是，青年带着孙女和祖父逃离此地，但半路上祖父去世，临终前要青年和孙女结为夫妻。该片描写了中国人民的深沉感情，特别是东北的粗犷和质朴。导演金山没有将摄影陷于被动地、“客观”地摄录故事的现象层面，而是作为导演精神的外化体，主动地介入，呈现深层的精神。摄影机像是有感情、有血肉的人一样，为日寇践踏东北人民惨绝人寰的场面摇头叹息。金山赋予摄影机以生命，从而将导演再现事件的过程与摄影机的展现过程结合起来，达到“物我同化”的境界，使审美境界得到升华。该片表达的感情贰TWO影片赏析20世纪40年代后期，以昆仑影业公司和文华影业公司为代表，整个中国的电影创作都有较大的提高。日战争时期的电影映射出一个时代的民族化进程，成为特定地域和历史条件下左翼革命电影的景观式展现。正是这类抗日题材电影的系列性出现，共同展现了中国抗日战争的各个历史侧面。它们以影像的方式回顾和重现了人民战争的宏伟之势，表达了人民战争所依据的社会起源。中国电影创作的提高影片以东北沦陷、日军残酷剥削当地民众为主要历史背景和故事内容，着重刻画了一对青年男女历经国破家亡的悲惨处境后走上抗战道路，并加入义勇军的感人事迹。这类抗日战争题材的电影不仅侧重于弘扬爱国精神和集体意识，更着重描写了东北沦陷区底层民众的生活情形和精神状态。《松花江上》长春电影制片厂1947年出品、由金山导演的抗战影片《松花江上》讲述了在“九·一八事变”前后及“七·七事变”期间东北沦陷区的腥风血雨、爱恨情仇。影片为电影史上的经典之作，阐释了唯有民众一致抗敌才能取得东北地区和平解放的主旨。影片《松花江上》所描绘的时代正值中华民族动荡不安的年代，抗日救国、抵抗外族侵略和本民族敌对势力的压迫，这几重亟待解决的问题在影片主人公的生活里集中地体现出来。个人价值与民族大义相聚合，抗日和保家卫国的情怀一直隐含于该片的主题旨意之中。

影片的叙事方式东北农村的地域特点和风土人情的展现亦是为了增强主题的感染力。影片的叙事在层层矛盾的逐步加深中达到高潮，引发观众的情感共鸣，以环境写意营造故事氛围，用近乎残酷美学的方式呈现历史画面。影像的视觉化展现将沦陷区民众的心理刻画得细致入微，人物的心理变化是一个渐进的过程，从忍辱到痛苦再到悲恸是承受的过程，亦是痛苦不断升级的过程。电影《松花江上》主演张瑞芳饰演的孙女和其丈夫终于开始觉醒，在日军的剥削下没有偷生的可能，只有奋起反抗才是通向希望的唯一途径。叙事在生存几率为零的情况下，面对死亡的必然性和求生的欲望连同之前的仇恨在劳工的心中一起爆发。于是，他们与众多的青年共同抗击日军，这种新生的力量最终为观众带来了希望和精神寄托，他们就像曙光一般告知人们对战争要有必胜的信念，这是一次保卫祖国、保卫家乡的战争，更是一次自我的回归和精神层面的战斗。战争要有的信念社会各阶层民众对待日军的不同态度在此类描写沦陷区的电影中亦有所展示。影片《松花江上》分别刻画了农民、工人、商人三类不同人群，他们对日的态度在最初并不相同，农民为代表的孙女一家秉持着较为传统的观念，对日军的命令言听计从;煤矿工人群体则服从日军的残酷剥削，只为养家糊口。影片刻画的不同人物而以卖粮食的大汉为代表的商人从一开始便有着革命的意识，积极反抗日军的侵略行径。松花江上的抗日热情可谓是由商人群体带动了其他社会各阶层的人民，是社会大环境和民族精神觉醒后民众团结一致的全民抗战。虽然在时间上各阶层的抗日观念有别，但最终他们抗日的决心和意志却是无所差别。描写沦陷区民众抗日热情和精神觉醒的影片在中国早期电影史上较为多见，以孤岛电影、东北沦陷区电影为代表共同属于红色电影的范畴之内。该类影片着重叙写了抗日战争中民族意识和集体价值观念的觉醒，记录了战争岁月里人性的善恶和当时的社会心理变迁。广大民众的精神觉醒成为人民战争的前提，最终变为影像化了的历史。该类影片将战时民众思想的局限性、当局政府对日的态度以及日军侵华的强硬手段在同一时间线索内纳入故事的整体架构中。影片以现实主义的笔调勾勒的人物形象正是沦陷区民众的代表，贴近底层人民的生活，并从中引发对家国前途的思考。用纪实性的拍摄手法展现战争时期人们从信任政府对日不抵抗到精神觉醒投入战争的变化。东北沦陷区电影与上海孤岛时期的电影有着一定的相似之处，同样处于日军侵华的大背景之下，孤岛时期的抗战电影诸如《孤岛天堂》《白云故乡》等影片与《松花江上》一样，是沦陷区民众生活和心理的写照该类影片在影史上可作为一类电影现象来看待，它们叙写战争环境并带来了商业和艺术上的双丰收。这类描写沦陷区民众生活和思想变化的影片本质上代表了党的政策走向和社会舆论的主流趋势，为党文艺战线的发展做出了积极的贡献，并且尝试用一种新的史诗性结构方式作为影片的整体艺术构思。沦陷区电影的创作是红色电影中不可或缺的一部分，它记录了抗日战争中全民皆兵的社会心理根源，用电影的方式浓缩了时代的民族命运、主流意识。沦陷区电影创作的重要性叁THREE结语影片《松花江上》之所以成为抗日题材的代表作品之一，其所展现的民族品格、本土化特色以及爱国热情是其艺术品格经久不衰的原因所在。该类电影承接了20世纪30年代中国共产党领导下的进步电影运动，为十七年中国电影的产生做了铺垫。影像承载并反映了历史，延续了红色电影的创作道路，丰富和发展了早期抗战电影的研究方向。松花江水，奔流不息，民族精神和家国大义在电影中变为永恒，凝结在镜头之中，成为历史的记忆。时间可以过去，历史不能忘却，九一八这个血火启迪的日子，五星红旗迎风飘扬，九月如火的朝阳普照着我们的国土，莫忘为国捐躯的英灵，让我们向先烈致敬！岁月无疆，英雄不朽！勿忘国耻，警钟长鸣。振兴中华，吾辈自强！结语网站原创主讲人:XXX感谢观看授课人：XXX《的女儿》电影赏析前言《党的女儿》是长春电影制片厂摄制的革命历史题材剧情片，由林农执导，田华主演，陈戈、李林、夏佩杰等出演，于1958年上映。该片根据王愿坚创作的小说《党费》改编，讲述了第二次国内革命战争时期，江西根据地笼罩在白色恐怖中，共产党员玉梅带领人民群众坚持斗争，最后为了掩护游击队员而英勇就义的故事。/PREFACECONTENT目录1剧情简介2影片赏析3影片评价PARTONE剧情简介01第二次国内革命战争时期，红北上后，兴国桃花乡处在白色中，组织被敌人破坏，玉梅和其他七个同志被捕。在被敌人枪决时，玉梅死里逃生，要把村支书奄奄一息时告诉她的党内有叛徒的消息转告给区委书记马家辉。玉梅找到了马家辉，他的妻子桂英当面揭露了马家辉的叛徒嘴脸。在桂英的帮助下，李玉梅死里逃生，而桂英却被打死。玉梅找到找到东山游击队，途中遇到秀英、惠珍两人。由于敌人封锁，她们行动失败，决定返乡，成立小组，坚持斗争。第二天，小程如约前来取咸菜，马家辉带领白匪包围了村子。危急中玉梅以小组负责人身份命令小程一定要把咸菜和她们的党费带走，还求小程把女儿带到东山去。不久后，游击队交通员小程奉命找到玉梅。他转达魏政委的指示，要她恢复各村的组织并为游击队打点盐。后来她们的行动被化装成乞丐的马家辉发现。小程隐蔽在阁楼上，为掩护小程，玉梅与匪兵殊死斗争，被抓走。小程将小妞放在竹筐里，一头挑着咸菜，一头挑着小妞上山了。后来，小程奉命将小妞送到新四文工团。他说：“总有一天你爸爸会在台底下看到你的。”小程于皖南事变中牺牲。革命胜利后，已经升为将的王杰在一次演出中认出了台上的女儿。父女相认时，小妞交给爸爸一个小红包，里面包着李玉梅的证和他前留给她的两块银元。王杰抚摸着党证，告诉小妞：“你妈妈是我们党的好女儿。”02PARTTWO影片赏析《的女儿》在电影创作中，和此前的同类作品相比，的确摆脱了从概念出发，描写人物，反映事件的模式，而显示出一定的深度，这主要体现在影片注意通过特定的情节揭示人物的心理动作，塑造出相对复杂丰满的艺术形象。“例如：影片既写了李玉梅的亲子之爱，也写了她为了同志，为了的事业毅然牺牲自己不惜献出宝贵生命的崇高境界。当敌人将要发现交通员小程，而小程要和敌人拼命的千钧一发之际，她为了掩护小程和敌人展开殊死搏斗。并冷静地对哭着的女儿小妞说：“小妞，别哭，要听妈妈的话，听见了没有！”在敌人严密监视下暗示小程不要硬拼，以完成交给他们的任务。影片在反映李玉梅为了的事业坚贞不屈，誓死如归的同时也表现了几个普通党员在白色下与党失去联系后一时的迷惑；也写了叛徒马家辉的妻子随丈夫叛变后良心上的不安，并因而发展到最后挺身救李玉梅，这样的描写都使人物性格具有立体感，真实感人。由于创作者注意描写人物内心活动，也就揭示出了人物性格的多层次、多侧面，使艺术形象显得十分丰满。这部影片开始比较集中地体现出林农后来逐渐发展丰富的独特风格。影片的镜头，场景组接自然、精练。李玉梅在不了解马家辉已经叛变的情况下，向他汇报工作，险遭到不测，幸得马的老婆相助才逃离虎口的一场戏；交通员小程为山上游击队取咸菜，敌人突然包围了村子，李玉梅为救小程而被捕的几个段落都通过富于个性的动作，层次分明地塑造了人物，有效地控制了节奏，使作品始终具有“惊险”的氛围。此外，创作者对影片中的几个次要人物的处理也简繁得体，错落有致，能够寥寥数笔即简洁地勾勒出人物特有的风貌。例如：将王杰、二姐、秀英、惠珍等形象虽然戏都不多，但由于处理得当，都给人留下深刻印象。和正面人物的丰满相比，影片对叛徒马家辉的塑造就略嫌简单了一些，影片没有揭示出他为什么会那样自觉地、穷凶极恶地协助敌人破坏我地下组织，疯狂追捕地下员、过去的战友？既没有揭示出他的心理原因，也没有揭示出他的外在必然。这就使得这个性格的发展缺少一个层次，而近于固定的“类型”。此外，影片采用倒叙的方式展开故事，也使得作品颇具历史感，显得悲壮、凝重。同时解放、胜利与挫折和牺牲的对比，转换也使得作品具有较大的情感张力，震撼人心！值得注意的是，本片的创作者在音乐元素的运用上也颇具光彩。本片作曲张棣昌1918年出生于广东梅县，幼时曾于印度尼西亚读书，1932年回国。爆发后，他于1937年秋从南京出发，1938年3月到达，先后任八路留守兵团三八五旅政治部宣传队教员，鲁艺音乐部研究生。1948年秋，张棣昌随东北文工一团调入东北电影制片厂。他先后曾为《赵一曼》、《神秘的旅伴》、《边寨烽火》、《红孩子》等影片作曲。他在创作中很善于将富有民族地方特色的音乐与作品巧妙结合。在影片《的女儿》音乐创作中，他注意表现江西地方特有的音乐旋律，送葬的音乐悲壮感人，《兴国山歌》哀婉凄切，又豪放激昂，影片公映后在广大观众中传唱一时。而本片导演林农也较好地使用了音乐元素，影片以将王杰在音乐会上听女儿唱《兴国山歌》，将人们带入过去的年代。又以李玉梅在山歌声中被捕，毅然走向刑场做结，不但在叙事上首尾贯通，而且使观众在情绪上也前后呼应，沉浸于影片所营造的特定的悲剧氛围之中。《的女儿》无论结构、节奏还是视、听觉诸元素的运用都达到相当水准，使作品具有摄人心魄的效果。本片的叙事也较有特色，先是以将王杰和女儿的相认为线索，提起故事。而过去时的故事则按“顺时针”方向发展。一条线以李玉梅找找游击队为主，她在找党过程中联络起失散的党员，组成党小组，后来与下山和地方联系的游击队交通员小程取得联系。另一条线以白和叛徒马家辉破坏地下组织为主线。马家辉先是出卖了桃花乡的，之后又在暗中监视李玉梅，当他发现李玉梅与东山游击队取得联系后，他和白匪军妄图通过李玉梅，找到游击队地点，一举消灭游击队和桃花乡恢复起来的党小组。两条线索平行发展，结构上有条不紊，情节上则紧张惊险，最后结尾、戏剧冲突达到高