历史史实在元代戏曲中的延伸与再创造 论文

历史史实在元代戏曲中的延伸与摘要：以马致远的《汉宫秋》为例可以看出元代戏曲作家是符合故事发展情节的基本逻辑和人物性格逻辑，并且在对于故事人是十分注重与自己所处时代现实的联系，透过历史故事的改编展现作者对于时代的看法与观点。关键词：历史改编，马致远，历史史实，元代戏曲《汉宫秋》引言：中国人对于美人有着丰富的想象，而且俞是久远就越是为这些美人身上添加神秘面纱，变得越加朦胧，也更能激起文人雅客的创作欲。例如昭君出塞，这个历史事件我们耳熟能详，讲述的是王昭君和汉元帝的故事，在《汉书·匈奴传》、《后汉书·南匈奴传》、以及晋代葛洪所的载。但是将昭君出塞这出事件讲的最为荡气回肠，动人心弦的我认为还是元代马致远的《汉宫秋》。我们将马致远的《汉比较会发现马致远将这段故事做出来较大的改编。一、马致远《汉宫秋》的改1、时代背景的改编史书中关于昭君出塞的故事最早出现在《汉书》中。《汉书·元帝记》中”竟宁元年春正月，匈奴呼韩邪单于来朝。诏曰：匈奴郅支单于背其辜，呼韩邪单于不忘恩德，乡（向）慕礼义，边垂（陲）长无兵革之事。其改元为竟宁，赐单于待诏掖庭王樯”可以看出当时的汉朝正处于强盛时期，匈奴向汉朝求亲以表示两国的邦交友好，这种行为也表达了匈奴有向汉朝俯首称臣的意图，是汉强夷弱的外交状况帝实行和睦友好民族政策的体现。但是在马致远在《汉宫秋》第“(进上看)(番王云)世间那有如此女人！若我愿足矣。如今就差一番官，率领部从写书与汉天子，求索王昭君与不肯与，不日南侵，江山难保。就一壁厢引控甲士，随地打猎，延入塞内，侦候动静，多少是好”戏折中呼韩邪单于赤裸裸的威胁汉朝，若不于和亲便入侵汉王朝，这与《汉书》中的史料记载大相径庭，表明在马致远的设定中是汉弱夷强的状况。马致远这样的安排虽有违历史事实，但其文学创作为激化以及汉元帝与王昭君的爱情悲剧做了背景铺垫。2、人物的改编全戏的主要人物有四人，分别是汉元帝、王昭君、毛延寿、呼韩邪单于。无论史书还民间改编，都将王昭君与汉元帝的爱情悲剧的原因归结到汉与懦弱当中。史书上说汉元帝“柔仁好儒”宠信宦官威权旁落，纵容宦官石显专权，以至于国家纲纪紊乱，吏治腐败。历史学家蔡东藩评价其“若元断，徒受制于宦官外戚而已。虎父生犬子，吾于汉宣元亦云。”但是在马致远的笔下汉元帝不再是单薄的昏庸无能贪图享乐的君王形象，他将对汉元多的花费在他对于王昭君的情深不悔上，塑造了一个深情款款爱而不得的帝王形象，这个设定也让汉元帝在马致远的剧本中赚足了观众的同情和惋惜。《汉宫秋》除汉元帝外，另外的一个主要人物就是王昭君了，在历史中的王昭君是因不被汉元帝宠信而自暴自弃所以自请去和亲的女子，在历史向世人展现的更侧重是幽怨且勇敢的女子形象，王安石诗评价其“可怜青冢已诬没，尚有哀弦留至今”但在《汉宫秋》中，王昭君的个人物形象变得更加伟她不再是不被汉元帝忽视的深宫孤怨女子，而是深受汉元帝的宠幸但是却又因心中的家国大义去和亲的崇高的女子形象。而且马致远在创作是并没有既定的结局写王昭君的结局。他发挥自己天才想象，在最后一折中为王昭君安排了一个宁愿跳江自尽也不愿屈辱入蛮族的英“(做行科)(旦问云)这里甚地面了？(番使云)这是黑江，番汉交界去处。南边属汉家，北边属我番国。(旦云)大王，借一杯酒，望南浇奠；辞了汉家，长行去罢。(做奠酒科，云)汉朝皇帝，妾身今生已矣，尚待来生也。(做跳江科)”这短短三行字写尽一个女子面对命运的无奈以及所能做的最后的反抗。在昭君出塞的故事中主要制造矛盾的有内外两方面，外是匈奴的求亲，内是画师毛延寿的从中作梗。马致远在《汉宫秋》中也将戏剧的主要矛盾延寿和呼喊延单于的身上，尤其是毛延寿这个人物。在历史上，毛延寿的记载并无很多，只是一个贪财的画家形象。班固《汉书》中并无毛延寿等画家的记载。晋代葛洪的《西京杂记》记载昭君故事时，增加了毛延寿、陈敞、刘白等多位因受贿作弊而同日弃市等情节。但是，比《西京杂记》稍后的《后汉用这一传说；而此后的笔记小说和文人诗篇，不仅采用这一传说，而且还把受贿作弊的画工，集中到毛延寿一个人的身上。但是在《汉宫秋》中，毛位高权重的中大夫，且在楔子定场诗中就明确写道“为人雕心雁爪，做事欺大压小。”毛延寿这人物在故事情节中分量加重，为的就是增加戏剧的冲突更加一波三折。对呼韩邪单于这一人物形象处理的作用我认为与毛延寿一样，让王昭君与汉元帝的爱情悲剧变得更加真实合理和必定。3、故事情节的改编关于昭君出塞的故事在马致远之前亦有许多版本的创作，例如范晔的《后汉书·南匈奴传》对昭君出塞的故事进行了扩展与丰富，但是大体的情变的，基于《汉书》的故事情节。但是在马致远在《汉宫秋》的创作中对于昭君出塞的故事情节做出了较大的改动。在史书记载中，汉元帝是在王昭前才知晓后宫中有王昭君这样的美女，之前并未见过王昭君。但在马致远的《汉宫秋》加上了汉元帝和王昭君相爱的情节.这一情节的增加不仅丰富了昭君出塞的故事情节，也为这个故事增添了更多的悲剧意为故事情节增添了更多的矛盾冲突和波折，大大增加了故事的趣味性。二、元代戏曲作家历史1、再创造的尺度在对于历史故事再创造上，作家都会面临一个重大的问题：如何将一个观众耳熟能详的故事再创造给观众以新鲜感。这是古往今来许多改变历史决重要问题，因为一旦处理不好新故事与旧脉络要么再创作的故事过于遵循史实，缺乏新意，无法激起观众的兴趣与阅读兴趣。要么就是改编过度，变成挂羊头卖狗肉，由二次创造变为重新写一个故事，这也是要不得的。马致远在这个度的把握我认为是非常合适的，既保留了基本脉络，但又为旧故事注入新鲜血液，变成了有马致远味道的昭君出塞。《汉书》中记载昭君出塞的故事本身虽然是完整的，但是其故事内容是干瘪的，有着很大的发挥空间。马致远很好的把握住了这一点，再加上他史改变的掌控能力，使得他为故事增加的每个情节都合乎常理，关于历史史实的没有为改编而改编的情况。对于人物性格的改编就非常体现出马致远”度”的掌握的准确性。例如他对于昭君这一人物结局的改编是合情了昭君的人物结局，但是这样的情节增加并不是突兀的，而是根据人的性格来选择情节和故事发展的。昭君是一个高洁不为权贵低头的女子，而且马了她与汉元帝相爱的过程，所以她选择投江而不2、与现实的紧密联系对于历史故事的改编不仅仅是发古幽思，更是通过自己的记叙来抒发自己的情感。戏剧不是史书，不可能与历史史实完全一样，任何时代的作家脱时代的枷锁，将自己完全独立于所处时代之外去构思作品。那么处理好自己所处时代的思维方式与历史史实之间的关系，这就是作家对于作品中如史实的另一重要方面。要紧密联系现实又要不超越历史故事的框架，要根据历史故事中人物关系结合自己所处情景进行创作。例如马致远的《汉宫秋》，他改变了历史上昭君出塞的时代背景，为其打上他所处时代的烙印。夷强汉弱这样的时代背景很容易让人想到作者所处的元代，汉族人民被蒙古族统治和压迫的特殊的政治背景。这里《汉宫秋》中君的痛苦也是了马致远对民族和家国不幸的痛苦。除了对于故事背景的改编，《汉宫秋》中的加入了全新的环节，就是王昭君跳水而死和毛延寿的叛国献图。这两个情节完全是马致远利用历史故事中既有的人物关系结合他所处时代展现出他对于当时政府的批判不满和黑暗社会的讽刺与愤懑。王昭君代表数元代的人们对于民族压迫渴望反抗与斗争的心。《汉宫秋》全剧对于昭君出塞故事最大的改编则是王昭君和汉元帝的爱恨纠葛，他们之间的生死离的全程。他们之间的爱不得，生别离表面上是对于汉元帝的懦弱无能、昏庸的批判，但更多的借此来抒发对于民族之亡的感慨和对于当朝统治者昏聩黑暗的批判。总之，元代戏曲对于历史故事的改编更多是作家基于对历史故事的理解之上，再结合自己所处时代的环境进行改编。但是戏曲不是正史，戏曲形式，具有特殊的审美和指向，所以需要丰富曲所以对于历史故事的处理无论是故事的改编还是人物形象的重构都要恰当的处理好故事发展情节的逻辑和