浅论“光与空间”

浅论“光与空间”姓名：阎瑞班级：09建筑班学号号：28摘要：本文首先从对光元素和空间的认识与了解出发,通过自己所亲自参观的建筑以及从书中了解到得著名建筑师的作品逐步分析光线是如何被巧妙地引用到空间中去；结合实例分析阐述光线与空间的关系以及光线在空间中的作用；高度总结光线是建筑的灵魂，空间是建筑的本质，光影与空间的相互依存，同时呼吁建筑设计师应充分利用好光影这种“建筑材料”。关键词：空间光影材质灵魂Abstract:Thisthesistakesananalysisontheperformanceoflightelementsandspace.Throughmyownfirstvisittobuildingsandlearningfrombooksoftheworksoffamousarchitects,Igraduallyanalyzehowtouselighttogointhespace;Combinedwithexamples,itanalyzestherelationshipbetweenthelightandspacetodescribetheroleinspaceandlight;Thelightisthebuildingofthesoul,thespaceistheessenceofthebuilding,andshadowandspaceoftheinterdependenceMeanwhilethatalsocalledonbuildingdesignershouldmakefulluseoflighting"buildingmaterials".Keywords:interspaceslightmaterialsoul没有光，世界上就没有生命，所以基督教的圣经上描述上帝创世，先分开光明与黑暗。古人不太明白光所代表的意义，只觉得它与生命的关系密不可分，因此多赋予了神圣的意义。古代有很多民族是崇拜太阳的，并留下不少的纪念建筑。到今天，我们知道光是一种能，对地球上的人来说，太阳光是最大的能源，是地上一切生命繁衍、生存的原动力。空间艺术，特别是雕塑与建筑，若没有光线就完全失去意义，因为雕刻体只有沐浴于阳光中才显现得出来。1.对光元素和空间基本概念的了解光是环境、空间中一切活动存在与进行的先决条件，没有光，空间将淹没在一片黑暗之中，光也是环境塑造空间处理不可缺少的重要因素。路易斯·康断言：“设计空间就是设计光”。光作为丰富多变的建筑素材，表现出极强的可塑性，它赋予了空间以不同的气质和意境。空间通过光和影与周围环境形成不同层次的交互作用，因而丰富了空间内外的知觉深度。正如斯蒂芬·霍尔所说：“光使空间产生了变化，形成一种不确定状态。光使人感觉和实存之间产生了一种暂时性的联系。”也就是说光参与了空间的创造与再组织。至今“光”一直成为建筑实体表达不可或缺的组成元素。空间是建筑的实质,而光是建筑空间的灵魂,光与空间一体化的关系倡导光与空间双向的互动的设计模式,建筑空间中的“光”经过建筑师精心构思,以人的视觉规律为尺度,充分利用技术性和艺术性,融合光元素的实用功能、美学功能、精神功能于一体,使建筑空间与光相映成趣,人们身处其中感受着明亮、愉悦、轻松、韵律、层次、对比等艺术效果,从而塑造满足人们视觉生理和心理健康的建筑及环境空间。2.实例分析空间对光的引用2.1同济大学C楼和沙特馆的内部空间与光的联系同济大学C楼是该校建筑系馆中的特色楼之一。该建筑的空间（如图1.1）对光线的引用很到位。在这个建筑中我们充分的体会到光线成为建筑的主导，C楼的核心是居中贯穿东西的连廊系统，它是一个多孔的系统，其中包含了一部贯穿所有工作楼面的直跑楼梯，以及一系列上下贯通的光井，充足的有些肆意的天光和连续弥漫的空间，使它成为所有师生的交往场所——一个充满不连续情节的随机空间，它容纳了所有的可能性。（右图1.1：同济大学C楼的内部空间）（如图1.2）共享中庭作倒锥形处理，使来自穹顶的自然光能更充分的倾泻下来，也使中庭的共享功能进一步放大。（左图1.2:沙特馆内部空间）2.2朗香教堂对光线的引入对于勒·柯布西耶（LeCorbusier）而言，光无疑联系着建筑作品中蕴含的各种语言表达：“如你们所想，我自由的运用光。对我来说，光是建筑的根本，我用光来创作。”在朗香教堂中，我们可以看到勒是怎样运用光来界定室内体量的。祭坛，作为建筑的核心，正是靠着从空隙照进来的和谐的光线突出强调的。向东延伸敞开的空间和穿透教堂的这一侧的光束为祭坛的高台叫上了外框。经过“调节”的光把教堂祭坛这一侧和唱诗班席边上穿透着许多开口的墙打点的更加引人注目。光从许多(上图2.1：祭坛空间处理)隐藏的微小的缝隙中从外墙面的开口中投入到圣母雕像的所在的地方。同时光线也穿透东门上方的光槽以及屋顶下的缝隙。整个唱诗班沉浸在光中。（如图2.1)南面的墙被称之为“光墙”（如图2.2），这个墙体很厚，上面留有不规则的空洞，室外开口小，室内开口大，而且比例奇特，靠外墙的部分装上教堂常用的彩色玻璃，同时，墙体和屋顶的连接并不是无缝的，而是有一定缝隙的，她的三个弧形塔把屋顶的自然光引入室内，这些做法使室内产生非常奇特的光线效果，而且还有一种神秘感。（右图2.2：朗香教堂南面光墙）三个高塔（如图2.3）也受到不同的光照。西南塔受到北面持久的光照；北面两个较小的塔分别收到来自东面和西面的光照。光线透过高塔一侧的垂直面的窗，射到墙壁的颗粒表面，空间艺术，特别是雕刻与建筑的形态是一种捕捉光线的机器，是一座光线表演的舞台。所以艺术家门所创造的，并不是实体，而是光线的跳跃、流动、旋转，光线原是静态的，艺术家把它转化为活泼而又生命的东西。建筑在光线之下是一个雕刻体，所以没有光线就没有造型的道理是很明显的，一般的建筑常令人感到平淡无奇，主要的原因建筑师对光线的戏剧缺乏了解。由于不了解光线的活力，就没有造型的指针，也就失去造型的依据了。建筑家知道对室内光线的控制等于做一首诗。要谱一首光影的曲子，必须善于了解使用光，这是很浅显的道理。很可惜一般的现代人太喜欢光亮，竟将光的诗情忽略了，所以我说，扼杀建筑空间艺术的利器，就是现代人喜欢的大玻璃。对于一个建筑师来说，光影是一种建筑材料，如果忽视了光影的存在那么设计就不会体现出光影的有效价值。建筑环境是一个各种空间功能的集合体。光的功能因不同的空间而产生不同的作用。在光所构成的氛围中，阴影造型是很重要的。因为没有阴影的空间是不存在的。设计光的同时也是在设计阴影。因此要了解光，必须自黑暗开始，在黑暗中察觉光的伟大，也只有在黑暗的背景中，才能显现光的切割作用，光的塑性力量。光时取之不竭的能源，也是用之不尽的宝藏。爱好空间艺术的朋友，必须自黑暗中耐心体验才好。参考文献：

[1]汉宝德..细说建筑.