【大红灯笼高高挂中梅珊的人物形象塑造探析10000字（论文）】

内容摘要：张艺谋导演的影片《大红灯笼高高挂》,它围绕着封建礼教展开话题，讲述了民国间一个大户人家的姨太太们争风吃醋。在观看了影片后对电影里的女性角色产生了一系列的思考，在大二上学期学习中国戏剧片段时，对影片中的梅珊产生了浓烈的兴趣并饰演该角色。《大红灯笼高高挂》是张艺谋形式和内容结合得最好的电影之一。无论是出于它的色彩还是镜头语言等都十分的出色。本文以影片中的梅珊为例子，通过对作品的简要分析和阐述，进而展开梅珊这一角色的人物形象塑造在整个社会下带来了什么样的影响。本文试图从三个方面来分析三太太“梅珊”的悲惨女性角色在当时社会下的地位与现象：其一是将影片与苏童小说原著进行分析对比，分析这二者对三太太梅珊这一形象进行构建时的异同。其二是通过当时社会背景以及冲突构造下的形象。其三是更具生活体验及表演技巧自身舞台等来指出影片在对三太太角色进行塑造时存在的内在矛盾点，表达三太太的形象特征并对当时的社会环境产生思考。关键词：《大红灯笼高高挂》梅珊人物形象塑造悲惨女性角色一、前言(一)选题缘由1.戏剧演员主要任务戏剧演员的主要任务就是利用不同的表演形式，将人物形象的个性塑造的鲜明并且活灵活现，能让大家在表演中感受到人物的个性特点。因此在表演过程中，表演者需要准确的捕捉人物的思想，性格以及行为动作，使人物的形象具体鲜明，有强烈的艺术感染力。只有这样，才能保证自然，真实的将人物形象准确地塑造出来，为观众提供高品位的艺术感受。《参花（上）》2021年第2期2.个人原因学习中国戏剧片段是在大二上学期开始的，一开始是观看了张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》就对这个形象产生了一定的兴趣，和班上一些同学的观点不谋而合，于是开始了一系列的更改脚本，选择服装头饰等，历尽了多重磨难，但是当拿到大红灯笼高高挂定本开始，觉得这些辛苦都是应该的。研究的目的及意义选题依据（1）客观依据随着信息时代的不断发展与进步，人们的娱乐化程度不断加大，对电影电视等多种娱乐方式有了进一步的需求。而这个时候对于演员来说，在表演过程中需要对角色进行深入了解，理解人物的性格特点，并塑造出所理解的人物形象。（2）主观依据在大二上学期，中国汇报表演过程中，我饰演的就是大红灯笼高高挂中梅珊角色，但是我觉得“梅珊”并不仅仅止于此。我希望能通过对此课题的研究来更深一步了解她，了解中国旧社会的女性。选题意义（1）加深对人物塑造的理解电影戏剧中的角色都是生活中对人的投影，演员在表演过程中的角色理解十分重要，一旦演员对角色的理解出现偏差，将会直接影响人物形象的塑造，从而改变原有的角色设定，影响整个电影、戏剧表演的效果。（2）加深对旧社会背景下女性形象及命运的理解无论是《妻妾成群》《红高粱》或者是《祥林嫂》《橘子红了》等都能看出在当时的旧中国旧社会对女性的压迫。她们是成千上万旧中国悲惨女性的缩影。对此课题的研究可以充分了解旧社会的背景从而更能对角色的塑造和升华有进一步的发展。（3）对现代生活的一个反思 在当代社会中无论如何我们也不能忘记前人对改变当时生活作出的努力，正是有了那个时代敢于去斗争的人，我们才可以取其精华去其糟粕成就现在的富足生活，而在当时的社会正是有了像梅珊这种敢于反叛的女人，敢于去追求自由，才会有我们现在美好的生活。相关研究的现状在知网，维普等学术网站上以关键词“人物形象塑造”“话剧演员”“大红灯笼高高挂”进行搜索。在这些文献中具有以下优缺点之处：优点：（1）这些文献的条理清晰逻辑性强易懂。（2）这些文献清楚的阐释了在不同的剧本角色中对人物塑造的不同。（3）这些文献使我充分了解了自己在某些方面的不足之处。缺点：（1）没有较强的针对性与说服力，大部分为理论实践。（2）大部分为舞台剧音乐剧等。二、戏剧表演与人物形象塑造之间的关系（一）戏剧表演过程展现出人物特征人物形象的塑造，他的人物形象的性格和特点基本上都是来源于生活。艺术源于生活，却高于生活，但是表演者的一些年纪，阅历，性别都存在着差异。刘静如:浅析如何做好戏剧表演中人物形象的塑造[J].戏剧之家，2017（5）：52-53所以尽管表现同一部戏剧作品，但是每一个表演者也都有着不一样的特征。为了对每一个自己所传世的人物特征进行了解，就要在戏剧表演当中对人物形象进行反复打磨，结合戏剧表演情境中人物的年龄以及阅历等特点，从实际的事件以及舞台环境出发，对人物形象进行有效的塑造。刘静如:浅析如何做好戏剧表演中人物形象的塑造[J].戏剧之家，2017（5）：52-53周金刚：《戏剧表演中人物形象的塑造研究》（二）戏剧表演表演手法展现出人物形象无论是戏剧表演还是影视表演，人物形象塑造是一个非常重要的内容。为了确保人物形象能够得到很好的塑造。单单依赖环境和道具不行，还需要在实际的表演当中采用一定的表演技巧，不同的表演人员所使用的表演方式也不同。同样的事件表达和描述也不同，所以在塑造人物形象上也存在着一定程度的差异。在实际的表演过程中，表演人需要不断提升自身的表演技能，确保对人物形象进行更好的塑造。雷蔚：《试析戏剧舞台表演中人物形象的塑造》《戏剧之家》2021年第13期（三）人物形象塑造传达出戏剧内容在戏剧表演当中，需要结合剧情发展需求，通过故事呈现的方式对人物自身的思想以及情感进行有效传达。戏剧表演主要就是将人们的日常生活通过艺术形式展现出来。戏剧表演成功与否与人物形象塑造是否得当有着直接的联系，戏剧人物通过不同的方式塑造出来，可以将不同时代的艺术特点很好的展现出来。刘璇：浅谈戏剧表演中人物形象的塑造[J].文艺生活；下旬刊，2012.三、有关电影《大红灯笼高高挂》的相关内容（一）主要内容及人物大太太在整部电影甚至小说中里都没有一个明确的名字，在影片中只有她拿着佛珠看到颂莲来到宅院中然后对颂莲说“罪过”“罪过”。而在当时社会背景下，只要原配夫人还没有过世，那么其余夫人就永远是妾。她是一个面对着老爷纳妾但是却无可奈何，她在老爷哪里已经人老色衰，她只是大宅院里的一个象征，一个空壳。她有着年轻风雅的大少爷，母凭子贵的她于是选择终日与佛祖相伴，她可能曾经爱过老爷，但是在岁月的磨砺下，她选择了放下这份爱，最后活成了一个活死人。二太太卓云只有一个女儿傍身，即将年老色衰的她只能选择斗心机与各个太太斗智斗勇以此来获得老爷的宠爱，用容颜和蔼可亲的样子和知心大姐姐的形象来迷惑众人。就像在影片中她让颂莲给她剪头发，颂莲剪伤了她的耳朵后她和老爷说“四妹有意害我还差点割伤我动脉”。但是转过头她却又和颂莲假惺惺的说没事。在后面知道了三太太偷情去了，立马带人去捉奸，为了她的利益，她是一个不择手段什么都能做出来的人。说的漂亮一点是为了爱老爷，得到老爷的宠爱，在我看来只不过是利益在手的心思歹毒的人罢了。三太太梅珊则是一个斗争品，她曾经爱过老爷，但是在她怀孕后被二太太所毒害，她挺过了那段时间后，爱上了高医生，她最终在这个宅院里对老爷渐渐失去了爱意。她长得倾国倾城却又出身低贱是一个唱戏的戏子，她虽然没有怎么受过教育但是却和四太太颂莲一样有着一种反叛精神。她爱老爷在老爷和颂莲一起的晚上，她能装病去获得老爷的疼爱，而老爷不去她房里的时候，她会在天不亮的时候去天台上唱戏去扰人清梦。她沉浸在自己的曲子中。她一方面为自己而活，老爷不疼爱她的时候她会与高医生有私情，她另一方面呢她却又认命，过着有一日无一日的日子，她最后被卓云抓奸在床未免不是意料中的事情。四太太颂莲年轻漂亮是一个涉世未深还是学生的一个年轻女人，是整个宅院竞争的资本。她一开始以为二太太是为了她好是友善的而三太太是蛇蝎女人是和自己敌对的，但是随着日子越来越久，她渐渐的发现自己的想法是错误的。在电影中她喜欢上了老爷的大儿子，一个爱吹箫的男人。但是她却无可避免的爱上了虚荣的锤脚，点灯“只要能锤上脚，在陈家你想怎么着就能怎么着”。她不会讨好老爷是一个倔强的人，最后利用假怀孕骗老爷，被她的丫鬟雁儿出卖，单纯在整个险恶的宅院中永远成不了强者。丫鬟雁儿是一个有着太太梦，老爷偷偷的亲了她两口她便觉得自己是未来的太太，在颂莲刚来的第一天雁儿对她说的“你就是四太太啊”表达了她的不满，觉得是颂莲抢了她的位置，于是处处和她作对。她偷偷的自己在房间里点灯想着做太太，表达了她想飞上枝头做凤凰的心，一种贪婪的欲望，最后被四太太颂莲揭发，跪在雪地里就这么去了。包括后来的五太太其实都是整个宅院悲剧的循环再循环。（二）拍摄手法1.美学形式和寓言象征这部电影是对东方专制主义的嘲讽，它是西方电影圈对张艺谋独特的视觉风格能够结合本土文化陈墨.张艺谋电影论[M].北京:中国电影出版社,1995.陈墨.张艺谋电影论[M].北京:中国电影出版社,1995.《参花（上）》2021年第2期2.声音为主陈老爷的扮演者马精武在片中并没有正面的镜头，主要是通过声音体现存在，将一个冷酷无情的老爷人物刻画的入木三分。影片本身没有什么背景音乐，为了显示黑暗势力的统治地位，没有露面的老爷对白十分简单，但是却给观众一个不小的影响，老爷好像不在大院但是他却可以掌握大院中的每一个生死。张艺谋利用了京腔和锣鼓来凸显整个电影的基调。蒋丹华.长明灯下无长明——改编电影《大红灯笼高高挂》视听语言解读[J].东方企业文化.2012(03).（三）当时社会背景下的人物形象1.国内环境原著小说《妻妾成群》诞生于1989年，从文学史上来说基本上算是寻根文学的尾声。方贤绪:现代主义文学思潮和80年代小说研究[D].苏州:苏州大学,2003.在当时的创作背景下，是一系列的文革运动，在文革及之前的历次运动中，许多人受到了伤害，因此在结束后有很多文豪学者就会宣泄当时在文革中的情感，但是在冷静后理性的人们开始思考为什么在文革中的大家会受到伤害，因此就有了反思文学的思潮，在反思过程中，就有人将视角投向了“传统文化”。鸦片战争后的闭关锁国，导致一系列的衰败，而在整个八九十年代，我们刚刚打开国门，整个社会受到外来的物质、精神文明一系列的冲击，可以说在当时的全国人民都陷入到一种焦虑和不自信的心态中。这种心态一方面体现在全社会对“方贤绪:现代主义文学思潮和80年代小说研究[D].苏州:苏州大学,2003.2.国外环境西方文化与非西方文化的矛盾与整合。20世纪科学技术的飞速发展使人类在经济、政治、文化及社会等各个层面实现了全球互动，在冷战期间，全世界被意识形态所分割，人们突然发现别国的文化价值观念已经渗入进来.在全球范围内,各民族在首先做出排他性反应的同时,也遇到了文化认同的危机。非西方文明的国家在世界格局的转型期选择了吸纳与排斥西方文明的双向行为范式。冷战结束后所谓“西方民主”的胜利及其在世界范围的扩展,给不同文化带来了巨大的冲击,为文化对立乃至冲突制造了诱因。（四）核心价值体现的人物形象（1）在当时的社会背景下。“男尊女卑”这一传统文化中的糟粕部分被认为是符合特定时代要求,且社会普遍认可的道德意识观念,这使得女性的形象与地位受到了外界歧视与自我否定的双重压力,许多女性根本无法认识到自生所处外部环境对其本身社会地位与价值的歧视,将传统社会赋予自己的价值与作用视为理所当然,这便造成了众多女性在社会、家庭中麻木地履行自己的义务直至完全失去自我。影片中的老爷每日傍晚让太太们站在门口等着召唤点灯的样子，像极了封建皇朝的皇帝翻牌子点妃侍寝一样。而这些太太就很像妃子一般享受点灯锤脚点菜等特权。一种宅院老爷至上的社会体系背景，导致了梅珊颂莲雁儿等人悲惨的结局。影片《大红灯笼高高挂》的角色分析。/content/17/0602/15/38153656_659308840.shtml（2）常伴佛祖的大太太是被现实磨平了棱角。而心思歹毒的二太太卓云，是整部电影中隐藏最深最狠的人，是为了权利而不断害人，她就是整个大社会那些争权夺利的人的缩影，它年老色衰，对于其他年轻的太太，她使出全身解数讨好主人，让男主人觉得舒适。三太太梅珊是一个敢于活出自我但是却又在斗争中失败的例子，她身穿戏服站在房顶上尽情的戏场，她在斗争但却又是一种逃避的方式，她以艺术的方式升华了她的苦楚。四太太颂莲是涉世未深的有一点小聪明但是却迷失在整个大社会。张静：《性别理论视阔下的中国红元素解读》《纸贵》22-23丫鬟雁儿一种贪婪的欲望不服的人就像整个大社会中想有所作为但是没本事而不本分的人，是一个想通过捷径达到目的的人，这种人最后在整个大社会中也不会有什么好的下场。张静：《性别理论视阔下的中国红元素解读》《纸贵》22-23《妻妾成群》，苏童著，云南人民出版社，2002年11月。（五）人物形象塑造给予社会价值意义《大红灯笼高高挂》真实的再现了女性对男性依附的同时，将更加关注到女性的逆来顺受，嫁鸡随鸡嫁狗随狗的心理状态。无论是梅珊颂莲雁儿都拥有美丽的外表，这些正是男权社会中男性特别看中的女性特质，张静：《性别理论视阔下的中国红元素解读》《纸贵》22-23他们以此为荣。并且在很多书籍中记载，父系社会的时间远远长于母系社会。从古代封建王朝到民国时期最后到文革的那段时期，女性这一角色充斥着浓浓的悲剧气息。我国很多学者例如鲁迅，莫言，苏童等笔下都有很多悲剧色彩的女性。张艺谋导演的无论是《红高梁》《大红灯笼高高挂》也还原了当时的场景。在以夫为尊的大宅院里。一个身着红色想唱就唱的戏子，在当时的社会背景下突破了女性的枷锁。最后梅珊的结局虽然不完美但是还是能看到的出她当时敢于斗争的精神。《大红灯笼高高挂》一方面对中国传统社会的家庭结构进行了批判，一方面也批判力当时中国社会黑暗势力的手段。影片具有很强的象征和寓意，在封建势力的无形迫害下，女人们不是被摧残了身体就是呗扭曲了心理。旧中国的妇女种种命运，都在陈家宅院得到了最好的诠释。而现在身处新中国一个伟大而强大的国家，我们更应该吸取教训封建社会的教训，人人平等。张静：《性别理论视阔下的中国红元素解读》《纸贵》22-23近代家族小说中封建悲惨的女性形象探析——基于荣格集体无意识理论[J].赵国伟.现代商贸工业.2019(13)（六）《大红灯笼高高挂》女性的觉醒斗争在为男性服务的过程中，女性永远是处于配角的角色，但是在矛盾和斗争中，也处于不同的觉醒和抗争。抗争大院里，三太太梅珊和四太太颂莲在空间位置上站在一起，都处于规矩的背叛者，是一种无声的抗争。颂莲在和老爷欢好之后，打破了老规矩，任性在自己房间里用餐，是一种抗争。死亡丫鬟雁儿心比天高，命比纸薄；梅珊最后也命丧阁楼。死亡在剧中成为了有利的一种抗争。随着大红灯笼被焚烧雁儿的所有希望破灭，她冷冰冰的死去是对命运最好的抗争。而人生如戏戏如人生是梅珊的最好写照。迷失与觉醒颂莲的服装变化揭示了心理的变化，一开始白色的学生装是对封建礼教的背叛，是她保持着纯洁独立的最好暗示，而遇见大少爷分时候红色暗示着她对爱情的美好追求郁轩，肖涛：张艺谋影片中“红”色的色彩运用与对比分析——以电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》为例［J］.新闻传播，2020（16）：30-31.郁轩，肖涛：张艺谋影片中“红”色的色彩运用与对比分析——以电影《红高粱》《大红灯笼高高挂》为例［J］.新闻传播，2020（16）：30-31.时溪蔓：电影《大红灯笼高高挂》色彩艺术赏析［J］.电影文学，2012（01）：131-132.张静：《性别理论视阔下的中国红元素解读》《纸贵》22-23四、浅谈电影《大红灯笼高高挂》中梅珊的人物形象（一）塑造方式结合表演技巧(1)深刻的理解力梅珊该角色的扮演者是越剧五朵金花之一何塞飞女士，她从小就在学习越剧，于是这使她拥有着得天独厚的表演气质，加上科班出身，为塑造梅珊这一角色大添光彩。正是在越剧方面有着深造，她也知道在一个表演中，动作幅度应当自然，优美，得体。符合人物性格。而梅珊一角色也正是一个戏子。何赛飞演活了梅珊，她讲梅珊的举手投足表现的淋淋尽致。（2）丰富的想象力塑造梅珊的角色除了要有功底之外，毕竟何赛飞不是生于那种年代，因此塑造一个人物形象需要有想象力。在三太太梅珊与高医生麻将桌下调情而麻将桌上丝毫没有反常，一种聪明的小九九要在表情上表现出来。（3）服装的加持梅珊在整剧中的亮相是具有视觉冲击力，一身大红色旗袍，戴着珍珠项链戴好头花，举手投足之间散发着美颜与一种咄咄逼人的气质。而在清晨梅珊在屋顶唱戏时脱下来的戏服下是黑色的旗袍，与当时正面冲突的白色旗袍颂莲形成了强烈的冲击感。姚瑶:色彩艺术在电影中运用的研究——以张艺姚瑶:色彩艺术在电影中运用的研究——以张艺谋的电影为例［J］.戏剧之家，2016（09）：163-164.（二）《大红灯笼高高挂》人物形象塑造的重要性（1）侧面衬托，个性鲜明以大太太的传统封建，二太太卓云的笑面虎形象以及四太太颂莲的来衬托三太太梅珊敢于反叛的性格特征，与当时社会现状形成一种鲜明的对比。一个喜欢唱戏的戏子对自己不爱的男人敢于甩脸色，在当时的大宅院里光明正大的偷人，在和几个太太一起打麻将还能在桌子下面去“勾引”男人。奠定基调以人物形象塑造来推动情节，渲染气氛，奠定当时社会背景下宅院中女性被压迫的基调。三太太梅珊虽不是影片的主角，但她唱戏的身份使得单调的故事情节被衬托的活灵活现，凸显了她的泼辣不畏惧世俗眼光的品质，在四太太颂莲刚进宅院之时的洞房夜，梅珊就敢于装病去骗取老爷的心疼去她的屋子里，在第二次故技重施老爷不理她，但是第二天天不亮她就去了天台上唱戏，扰人清梦。升华主题画龙点睛次要人物的设置是为塑造主要人物服务的，更是为揭示主题服务的。对人物形象塑造看似平淡轻松其实蕴涵着厚重的力量，不仅增添了艺术感染力，更起到了深化主题，画龙点睛的作用。在影片中，所有人都是主角，没有一个人是配角，在适当的时候都在烘托他人。反映当时社会生活的风貌梅珊“不高兴就哭，高兴就唱戏”的一种真性情，使得她不惧世俗眼光，反叛的性格更加鲜明。一种不畏他人，做自己的性格使她成为了封建斗争中的牺牲品。在影片庭院上有一个“死人屋”，是上一辈的秘密，虽然说的是上一辈的秘密，其实大家都知道这个只是为了掩盖丑陋的一个屋子，就算是这样梅珊最终还是走上了上一辈铺好的老路，梅珊是整个影片中最大胆反抗封建礼教的一个女性。在她被抬着走上死人屋的镜头里，这个过程十分的长而且时间非常的慢，给人一种难以到达目的地的感觉，而梅珊一路挣扎，同时也烘托出反抗的无力感与失败后的无奈感。五、戏剧舞台表演中人物形象塑造的对策（一）全面把握剧本与角色在戏剧中，人物一般具有比较鲜明的个性特征。因此，在分析角色之前，有必要深入认识人物的社会环境和身份背景等。在塑造人物形象的过程中，最重要的是全面把握剧本和角色的特点，在表演者进行实际表演之前，必须对剧本进行彻底的理解，正确把握人物形象的特点和性格。首先,表演者需要根据实际生活来解读人物形象,在塑造人物形象的过程中,需要以人物的特点为基础,然后深入塑造人物形象。其次，表演者只有对剧本和角色有深刻的了解，才能深刻地体现故事的意境，同时详细地表现角色的感情变化。最后，表演者在塑造角色时，对角色进行了详细的分析，这样才能有效地激发自身创作的灵感，确保人物形象能够良好塑造。（二）运用舞台手法塑造人物形象在舞台上，对于人物形象的形成，表演者必须与舞台的场景和环境相结合，有效地塑造人物形象。从演剧演员的角度来说，为了提高人物形象的艺术性，要有效把握演剧中的具体内容，充分掌握技巧，对前人的表演方式不能过度模仿。合理塑造不同的人物。在塑造人物的过程中，对传统戏剧方式进行合理的取舍选择，在继承先人的演技经验的基础上，结合时代发展特点和剧情需求，有效塑造人物形象。为了提高戏剧表演的艺术性，除了要充分表现艺术特征外，还需要活用与实际生活细节相关的表演方法，使戏剧人物更加成功。在此基础上，戏剧演员从美学的角度出发，对剧中人物的形象进行细致的分析，合理塑造人物形象。戏剧演员在拿到剧本后，必须深入思考自己演的角色，根据剧本的状况再创作人物，加深对人物形象的理解，提高人物形象的质量王明娟：如何做好戏剧表演中人物形象的塑造[J].大众文艺，2016（9）：19-21。另外，戏剧演员必须结合故事的意境，深入理解戏剧中人物的细微动作，在此基础上，推测演技的细节，提高戏剧人物形象的艺术性，尽量全面再现剧中人物形象。一个合格的演剧演员，在具有相应的包容性，融合不同的表演方式，分析剧本中的人物形象的过程中，需要有自己独特的见解，更好地表现人物形象的特点，提高人物形象形成的质量。王明娟：如何做好戏剧表演中人物形象的塑造[J].大众文艺，2016（9）：19-21雷蔚：《试析戏剧舞台表演中人物形象的塑造》《戏剧之家》2021年第13期(三)结合生活体验，把握实践基础很多艺术因素来自生活。在戏剧中，许多故事和意境来自生活。因此，戏剧的内容与生活的实际相融合。因此，生活是戏剧的源泉，戏剧演出者如果与生活的实际相距甚远的话，在塑造戏剧人物形象的过程中就会失去其价值，很难与观众产生共鸣。另外，在戏剧中，必须注意节目化的特征。戏剧演员在推测人物形象时，如果不能全面表现人物的程序化特征，就不能和观众在感情上产生共鸣。要说为什么会出现这样的状况，主要原因是因为演剧演员缺乏一定的生活经验，对生活中的细节没有足够的重视，在表演中塑造的人物形象超越了现实，脱离了生活因为对戏剧的效果有不利的影响。因此，在戏剧中，表演者需要积累生活经验，有效把握生活节奏。因此，结合自己实际生活中的领悟和戏剧人物的角色，通过自我分析和自我理解的方式，完成戏剧人物形象。在戏剧表演的过程中，为了更好地把握人物形象，表演者将自己的生活经验融合在一起，以实际生活为根本，表现丰富的生活情感，同时重视感情的积累，有效地结合演技和生活，为塑造人物形象打下良好的基础。另外，戏剧舞台对观众也有相应的影响，好的戏剧境界能引起观众的思考，使观众融入故事，在一定程度上提高观众的综合素质。(四)掌握表演技巧，提升表演素养对于戏剧舞台，某种程度上可以用艺术的手法表现实际生活状况，但对于戏剧艺术表现，却不能完全引入实际生活。这需要演剧演员在区分实际生活和舞台，谋求与实际生活相融合的同时，加强对角色的理解。采用相应的表演方式，对与实际生活相关的内容进行艺术性升华。演剧演员最基本的素养是高超的演技。这个在人物像的形成中起着重要的作用。戏剧的表演者通常会用肢体语言塑造人物，所以戏剧表演者会提高肢体语言表达能力，重视感情表现，观察实际生活中的相关细节，在实际生活中能够融入戏剧戏剧可以在生活中延长。另外，在戏剧中，除了要把握人物的感情和关系之外，还要保持动作的连续性。雷蔚：《试析戏剧舞台表演中人物形象的塑造》《戏剧之家》2021年第13期六、总结（一）对于整部电影的人物总结对于整个片子来说，它其中的一些角色也是需要思考的，比如年纪很大大太太是一个喜欢诵佛的人，她虽然表面上显得非常的慈祥给人一种无害的感觉，但实际上受封建传统的束缚很大。处于大宅门中的大太太自然见过了很多不一样的因此她只能把自己托付于佛教，终日颂佛来寻求一丝安慰。而二太太“卓云”虽然温柔热情，但是她却是典型的一个笑面虎假慈悲的人，是整个大宅门中一个最厉害的刽子手，同时也侧面烘托了她是在当时社会下的社会杀人工具三太太“梅珊”也就是本文的主角，是《大红灯笼高高挂》影片中的“反叛”角色。但是她的反叛在当时的社会背景下格格不入，就像蝼蚁如何撼动大象一样，想自由的她成为了在当时封建社会大宅院斗争下的牺牲品。影片中的主角四太太“颂莲”是一名女大学生虽然她的身上也有着叛逆与反叛的性格，但是不懂险恶的她最终也成为了二太太害死三太太的间接凶手。她的学生身份导致她与整个家族的不协调，心思单纯的她最终也落得来一个令人无比叹息的下场。而颂莲的丫鬟雁儿做着四太太的梦，是有着太太梦但是却永远无法实现的一个人，在当时的阶级条件下这是不可能实现的，在自己的丫鬟房自己点灯笼，但是这一系列的事情被颂莲打乱了，于是她憎恶着颂莲。（二）对于整部电影的个人总结在大二上学期中我们所挑选的剧本是《大红灯笼高高挂》，我们小组历经了长达一个月的磨合与磨练，从电影和原著中找寻其共同特点。改编成了一个片段进行表演，而我饰演的恰恰是梅珊这一角色。当时在拿到本子的时候，我觉得这一个角色应该是一个比较好拿捏的角色。但当正式开始研读这些剧本的时候，发现梅珊其实是一个敢爱敢恨但却保持着浓烈的悲剧气氛的一个女性。在当时的社会条件下，她没有办法去抗衡，没有办法为爱去追逐。而明白了这些点的我，努力向着角色靠近。希望自己能举手投足里有着一点梅珊的气质。在穿上了红色的戏服和紫色的旗袍后。加上演出的灯光的昏暗，手上提的小灯笼，当时压抑的一种气氛。让我有一点体会到了梅珊这一角色当时的心境。我觉得。无论是电影塑造梅珊的方式，还是舞台剧中塑造梅珊的人物形象方式其实本质上都是差不多的。都是需要所诠释的这个人去进行一系列的研究。从她的声台行表，服装语言等去诠释这一个角色。才可以把这个角色给演出来。如果还能再一次饰演梅珊，我想我会把她演得更好。作为一个学表演的人来说，学习如何表演和怎么样去表演，去突出自己所饰演的这个角色，是一个学无止境的事情。对于在戏剧舞台上表演来说，在一定的程度上，我们可以通过场景道具来呈现出来，但是实际生活和舞台表演又要区分开。而对于在影视上表演来说，在一定程度上我们可以通过镜头的表现力来呈现一个人物的角色塑造。但是对于这部电影来说，梅珊的这一个形象何赛飞对他的塑造是十分贴合实际且认真的。而这部影片给我们的一些现实意义，就是在当时那个年代的女性希望突破枷锁。而现在的我们能身处这个伟大而强大的国家，更应该吸取封建社会的教训，做到人人平等。参考文献:[1]史思静:试析戏剧舞台表演中人物形象的塑造[J].戏剧之家，2020（11）17-18.[2]陈文茜:试论歌剧《白鹿原》中"田