2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作笔试历年真题荟萃含答案

2024年大学试题(艺术学)-纪录片创作笔试历年真题荟萃含答案（图片大小可自由调整）答案解析附后卷I一.参考题库(共25题)1.简要介绍格里尔逊。2.简述格里尔逊模式。3.费拉哈迪的代表作有《北方的纳努克》、《制陶者》、《南海白影、》《英国工匠的艺术》、《土地》、（）4.自我反射式纪录片的表述策略有哪些？5.蒋樾的代表作有（）、《拉萨雪居民》/《天主在西藏》/《东方三侠》、《票友》、《上班》、《矿工》、《彼岸》、《静止的河》、《幸福生活》、《爱情战争》。6.叙事性剪辑7.简要介绍《话说长江》。8.以结构为依据，简述纪录片叙事的三个类型。9.《老唐头》的编导是（）10.康建宁的代表作有《沙与海》、（）、《当兵》、《闯江湖》、《生活》、《公安分局》、《听樊先生讲过去的事情》。11.一般来讲，纪录片前期采访拍摄要完成的主要任务有哪些？12.徐童的代表作有《麦收》、《算命》、（）13.什么是直接电影？14.《毛毛告状》的编导是（）15.吉加·维尔托夫，（）电影导演、编剧，电影理论家，苏联记录电影的奠基人之一，1922年5月，他和她的妻子、弟弟三人小组创办了一份（），这是一种按月发行的新闻电影，“电影真理报”这个名字来自于列宁1912年创办的《真理报》（Pravda），它宣示了维尔托夫这样一个电影理念：无产阶级电影必须以真实为基础。16.张以庆的代表作有《舟舟的世界》、（）、《英和白》、《幼儿园》等。17.纪录片历史上的经典之作《北方的纳努克》是（）的作品。18.请指出电视专题节目中细节的类别、作用并举例说明。19.《华氏911》的编导是（）20.新世纪以来中国纪录片创作队伍与创作格局分析。21.纪实段落的特征有哪些？22.《细细的蓝线》的目的和观念是什么？23.纪录片录音师在拍摄现场必须把握的几个基本要素有哪些？24.《周恩来外交风云》的编导是（）25.简析纪录片《京剧》。卷II一.参考题库(共25题)1.简要介绍纪录片编辑室。2.《流浪北京》的编导是（）3.简述以谈话作为主导架构的纪录片有哪几种模式？4.《海豚湾》是一部什么样的电视纪录片？5.纪录片的真实6.《大国崛起》的总编导是任学安，执行总编导是（）7.纪录片的层次安排有以下几种：（）、典型集合式、（）和板块式。8.维尔托夫的代表作有《电影眼睛》、《带摄影机的人》、《关于列宁的三支歌》、（）9.《最后的山神》是一部什么样的电视纪录片？10.《雕刻家刘焕章》的编导是（）11.结合对《夏日纪事》的分析，谈谈你对真理电影创作理念的理解。12.同期声13.王海兵的代表作有《藏北人家》、《深山船家》、《回家》、《山里的日子》、《灯城自贡》、（）14.《德拉姆》的编导是（）15.《我们的留学生活——在日本的日子》的你的是（）16.电视专题节目一般的创作流程是什么？17.论述真理电影和直接电影的分歧。18.纪录片的真实的内涵是（）和（）的和谐统一。19.《八廓南街16号》的编导是（）20.独立纪录片《算命》创作分析。21.简述望长城》的探索意义和历史贡献。22.简述罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念。23.孙增田的代表作有《最后的山神》、（）、《神鹿呀，我们的神鹿》、《家住荷花淀》。24.可视性思维25.手持摄影卷III一.参考题库(共25题)1.城市交响曲电影的含义是什么？2.电视专题节目按风格样式分为（）、（）、（）和个人评述式。3.我国第一部电视专题节目是（）4.杜海滨的代表作有《窦豆》、《高楼下面》、《人面桃花》、《电影童年》、《石山》、《铁路沿线》、《伞》（）5.请指出电视专题节目的结构方式有几种，并举例加以说明。6.长镜头7.纪录片8.结合片例谈谈如何灵活运用素材表现过去时空。9.结合相关纪录片和自身的创作经验，谈谈你对纪录片剪辑的理解。10.简述英国纪录片运动。11.什么是真理电影？12.电视纪录片创作的根本目的不是（），而是在于表达（），并依此实现与观众的情感交流。13.张同道的代表作有《沙湖画人》、《居委会》、《白马四姐妹》、《经典纪录》、《发现民间》、《世纪长镜头》、 《世纪经典》、《小人国》、《成长的秘密》、《我们的孩子》、（）14.简要介绍以下弗拉哈迪。15.理性素材16.《河之南》的编导是徐小卉、洪眉、李冬梅、葛明、（）17.《初潮》的编导是柯丁丁、（）18.《颍州的孩子》与杨紫烨的纪录片创作分析。19.《故宫》的编导是周兵、（）20.简要说明纪录片题材选择的不同方式。21.简述《北方的纳努克》纪录片的含义。 22.《西藏的诱惑》的编导是（）23.形象化政论24.在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有那些结构方式？25.电视声音的基本组成元素是（）、音乐、（）卷I参考答案一.参考题库1.参考答案:格里尔逊（1898～1972） ，英国电影制片人、导演、理论家，英国纪录片运动创始人。1947年联合国教科文组织任命他为群众宣传署署长。著作有《格里尔逊论纪录电影》。2.参考答案: 格里尔逊的电影理论被称为格里尔逊模式，通俗的说就是画面加解说的电影形态。格里尔逊为纪录片所做的界定—— “创造性地处理现实”。包含了纪录片的核心元素：作为表现对象的现实（而不是历史、幻想或者摄影棚里的表演）与作为创作方法的创造性处理（而不是简单地机械记录）。模式所体现的格里尔逊电影美学的基本内涵包括： 一、作为一种大众媒介，纪录电影要肩负社会责任，实施公众教育。 二、纪录电影要处理现实题材。 三、纪录电影应该是诗意的。《漂网渔船》、《邮郎》是格里尔逊模式的代表作，现实题材、诗意表达与社会教育的完美结合，这种模式是纪录电影从无声转向有声时代的最为有力的创作模式。3.参考答案:《路易斯安那州的故事》4.参考答案: 西方新纪录片是一种自我反射式（self—reflexive）纪录片。 在拍摄纪录片的过程中，把谁在拍摄、拍摄者和拍摄对象在拍摄过程中彼此之间如何运作、如何互动也在影片中加以呈现这样的作品混合了观察、访问以及摄影机与人物之间的互动等众多元素。 自我反射式纪录片，在二十世纪八十年代以后的西方出现得相当多。自我反射式（self—reflexive）纪录片包含以下特征： 1. 极度风格化或极度反风格化，以消解阅读纪录片的传统语境。 2. 呈现互动的主观，促使观众了解主观意见的如何建构和呈现。 3. 改变纪录片的再现编码，以解构纪录片的传统，提升观众的自觉。 4. 反讽、戏仿、嘲笑，以激怒读者，促成自觉。5.参考答案:《喇嘛藏戏团》6.参考答案:根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。7.参考答案:一部25集的关于长江沿岸地理及人文的纪录片，1983年8月7日在中央电视台首播，播出后反响空前热烈，全国观众的反应以及它被赋予的意义已经远远超过了纪录片本身传达出的信息，它使中国观众第一次全面直观地看到了国家的人文地理。该片解说人陈铎以一头白发和幽默自然的风格著称，也成为当时中国大陆家喻户晓的电视主持人。该片在1983年度全国电视专栏节目评选中获特别奖。8.参考答案: 以结构为依据，纪录片叙事的三个类型如下： （1）画面配合解说式。这种叙事方式曾被我国大部分纪录片所采用，那时，由于受苏联“形象化政论”的影响，这种叙事方式深受创作主体的青睐。这种叙事方式在实际运用时，一般要先确定主题，进而根据确定下来的主题写出文稿，待通过审查之后便可以进行拍摄。后期编制作时，也是首先依据文字稿进行配音，然后以配音为依据来编排画面。所以，在这种叙事方式，核心问题就是如何创作出好的解说词，通过解说词的叙事表达作用，来展现纪录片的内容与发展。但是，正式由于这一方式的过度发展，慢慢出现了无内涵中心的解说加音乐的现象，结果造成了其他声音成分和画面对作品整体效果塑造力度的不足，这让纪录片的画面似乎只是作为一种图片结构的工具，纪录片整体上特别是形式上来看更像一篇文章。而且，从创作的观念上来看，这种叙事方式的重点一般是更在乎共性而不是个性，重点是突出主题及结论而不是那些丰满的事件和人物，创作者很容易忘记是作为一个艺术工作者去表述自己的一家之言，却把自己当成一个政府工作者，来表达纪录片的主题。这样的作品太过于注重作品的文化意义和社会意义，结果使得纪录片抽象不具体，空洞没有细节，渐渐地离电视的本性越来越远，丧失了纪录片的可观性。 （2）访谈配合解说式。画面配合解说这种形式是由于时代的发展而产生的，随着时代的变迁，特别是由于观众对影视的欣赏水平大幅度提高，这种叙事方式的不足之处慢慢显露了出来，而且越来越明显。正因为如此，纪录片的创作主体不得不去寻找探究一种新的叙事方式，在这种情况下，访谈配合解说的这种叙事方式产生了。因为加入了访谈，解说的比例再慢慢的降低，甚至在一定程度上降低了创作者主观感受对纪录片主题的影响。另一方面，采访的部分，可以更加直观的将过去和将来的时空转换展现给观众，使得整个片子的表现力和张力大幅增加。同时，解说与访谈的配合使用，给片子在无形中带来了节奏感，因而与观众的视听需要更加的符合。同样作为叙事手段，采访有着与解说不同的表达方式。不过，采访在这里指的是狭义的采访，也就是说单纯的指采访者与被采访者的话语上的交流，然后将被采访者的语言思想在片子中表现出来。有些纪录片让采访成为贯穿纪录片始终的主线，这时候，整个纪录片的叙事作用就由采访来承担，当纪录片中要表现的内容大多都成为过去，同时也没有的音像资料可以运用的时候，采访就理所当然的成为了唯一一种可以使用的叙事手段。有些纪录片为了克服画面配合解说这种模式的不利因素，刻意把背景因素和动态过程相融合，用采访的方式来表述事件的进程，二者共同实现了纪录片的叙事功能。 （3）客观记录式。纪实的创作风格开始被人们所大量运用是在90年代，纪录片的客观纪录的方式的创作也慢慢开始出现。这种方式着重要求保持生活的原生态，非常注重取材的客观性。过多的解说词和作者的主观感受决不会在这里被运用。这一叙事方式的最初灵感来源于于故事片的创作，它要求创作主体深入的体验生活，甚至深入被拍摄者的生活中区去体验和感受，从切实感受中去提炼细节、情节甚至故事。这种方式与故事片的不同在于：纪录片讲究的是同步取材，取得是生活的真实事件。想象一下，如果没有充分的了解和体验，也就很难有深入到位的采访，就很难呈现给观众好的作品。而在这里的采访就不再是狭义的采访了，这里的采访指的是采访者了取得好的采访效果而进行的一系列的调查体验等活动。客观记录并不单纯的指的是纯客观主义，还要将创作者的主观情感所表现的内容融入进去，不然纪录片就会成为单纯记录见闻的流水帐。所以，可以说，这种客观记录的叙事方式其实完美的将主观和客观结合起来。在实际创作中，创作者通常会在与被采访者交流相处甚至是实地采访上面花费大量的精力，进而形成一种轻松和协的采访氛围。当被采访者愿意表达其真情实感的时候，拍摄的最佳时期也就到了。无疑，这种方式要求创作者的有折充足的采访经验和熟练的采访技巧。而在正式拍摄时，往往创作者是隐藏的，创作者的形象和声音是不会进入画面的。在后期制作编辑时，结构和叙述一般是通过一个故事来表述，同期声的大量使用，则代替了解说词。从创作观念上讲，客观记录的叙事方式主题的确定一般从细节出发，以小见大，看重的是具有个性化的丰满的事件和人物，将叙事更加情节化，创作者总是会把节目是否好看，是否吸引受众作为创作的重要标准，这样的纪录片当然对受众也就更有吸引力。这种叙事方式“是对纪录片纪录本义的回归，也是目前纪录片创作的一种发展方向”。9.参考答案:徐童10.参考答案:《阴阳》11.参考答案: 1.进一步掌握和未来影片的架构直接有关的叙事信息。 2.考察并最后确定具体的拍摄对象。 3.为将要拍摄的影片寻找一个恰当的切入点。 4.对拍摄现场进行实地勘察，对将要进行拍摄工作进行视觉上的设计。12.参考答案:《老唐头》13.参考答案:产生于上世纪60年代初的美国，以罗伯特·德鲁和理查德·利科克为首的一批纪录片人提出这样的电影主张：摄影机永远是旁观者，不干涉、不影响事件的过程，永远只作静观默察式的记录；不需要采访，拒绝重演，不用灯光，没有解说，排斥一切可能破坏生活原生态的主观介入。直接电影是一种现场拍摄、非虚构、细观的电影类型，使用轻型的摄影机和录音机，记录事件实际发生的状况，只用本身的声音。最早出自亚伯索斯。14.参考答案:王文黎15.参考答案:苏联；《电影真理报》16.参考答案:《红地毯上的日记》17.参考答案:弗拉哈迪18.参考答案: 细节的分类： （1）文本细节 （2）视觉细节：神情细节、动作细节、物件细节、环境细节 （3）声音细节：语言细节、音色细节、语速语气细节 （4）剪辑细节：对比剪辑 细节的作用： （1）揭示主题有最大的视觉价值（难圆绿色梦） （2）刻画人物性格（龙脊：手，继续淘） （3）揭示人物心态（拉下毛巾，遮住心门） （4）传达情感的力量（沙与海） （5）构筑全部作品（绿蝴蝶结） （6）展示人物关系（寻找王向荣）19.参考答案:迈克尔·摩尔20.参考答案:近年来，纪录片的生产规模不断增长，创作队伍不断壮大，正在形成国有影视机构，民营机构，个人创作三方面内外结合的新格局。纪录片制作力量逐步壮大，国家媒体，民营公司，独立制片人多种类别共同参与，十几家国有纪录片制作单位，继续发挥着主力军的作用，影视机构逐渐成为纪录片行业的重要角色，独立制片人和DV爱好者队伍亦不断扩大，个人创作日趋活跃，成为体制处的重要力量。新世纪以来中国电视纪录片创作队伍阵容基本上算是三足鼎立。其中这三足是指：商业片、政治片、独立制作。在运作模式上实现了制播分离，走上了更为商业化、国际化的道路。随着新时期社会阶层、社会价值的变迁，我国纪录片创作在价值取向上形成了主流文化、精英文化、大众文化和边缘文化并存的格局，在题材上更加广泛。在创作理念上，实现了各种观念兼容并包，各放异彩的态势，在表达方式上更为灵活、自由，实现了真实记录与艺术叙事的完美结合。21.参考答案: （1）必须有相对明确的主体和主题； （2）必须有相对完整的事件或行为，过程完整而简约； （3）必须有同期声，声音空间完整而连续； （4）镜头必须有所选择，选择表现力强的，能够满足观众需求的镜头； （5）切不可忽略细节； （6）可以用解说词压缩不必要的过程，交待需要交待的事情。22.参考答案: 《细细的蓝线》新纪录电影的代表作，及新纪录电影积极主张在纪录电影创作中采用虚构手段，目的在于更好地揭示真实。它的观念在于将真实看作碎片 、对真实作修补式和碎片式的建构、纪录片应该采取一切虚构手段与策略以达到真实、展开各种各样的镜子，揭示谎言和诱惑。23.参考答案: （1）主讯号声——访谈中的当事人、拍摄当中镜头所关注的主要对象。 （2）环境声——拍摄现场的背景声：马路上来往的车辆、公共场所的人声等等，可以对环境起有力的烘托，但必须严密控制它和主讯号的比例。 （3）回声——持续在室内墙壁间反射的声波，有时会干扰主讯号的清晰，但加以合理控制可以营造出一种特殊的室内空间氛围。 （4）杂音——器材系统里本身产生的干扰，应该努力设法把这些杂音的干扰降低到最低限度。24.参考答案:傅红星25.参考答案:导演是蒋樾央视原创纪录片，也是首部全景描述京剧发展史的纪录片。，《京剧》的出现填补了这一题材真空，加之其精美的制作，使得该片一经播出便成为当下的收视红星。《京剧》力求为观众呈现出京剧发展过程中折射出的时代变迁、家国兴衰和个人命运，同时表现京剧的承传流变、融合发展和包容创新。该纪录片共8集，每集都以京剧经典剧目为题，分别为《定军山-溯源》《宇宙锋-呐喊》《借东风-传承》《大登殿-绽放》《生死恨-抗争》《凤还巢-坤伶》《荒山泪-江湖》《群英会-新生》。在这些片段中，《京剧》的创作者们并没有像传统京剧纪录片一样，过多地将笔墨着重于某位大家身上，而是以大师们的群像，来投射京剧与历史之间的关系。卷II参考答案一.参考题库1.参考答案:1993年上海电视台成立《纪录片编辑室》栏目，是中国第一个完全依靠自己独立运作的纯纪录片栏目。它始终关注社会大背景下普通人物的情感和命运，形成了独特风格，深受观众喜爱，已经成为市民生活内容的一部分。代表作有：《德兴坊》、《十字街头》、《壮行罗布泊》、《大动迁》等，这些为《纪录片编辑室》赢得了广泛的赞誉和一系列国内外的重要奖项。2.参考答案:吴文光3.参考答案:访问谈话式纪录片：采用长镜头拍摄，辅之以实况效果声，穿插在画面之间的访问谈话向观众提供背景、发表议论，整个片子建构在访问上面。事件的见证人或参与者，直接站在摄像机前讲述自身的经历，时而做发人深省的揭露，时而做片言只语的佐证。弥补了直接电影那种含糊其辞、似是而非所造成的困惑，又避免了格里尔逊式的直接说教，呈现出一种主观性和客观性彼此交融的状态和辩证的特质，使人感到作品公正、客观、可信。4.参考答案:日本和歌山县太地，是一个景色优美的小渔村，然而这里却常年上演着惨无人道的一幕。每年，数以万计的海豚经过这片海域，他们的旅程却在太地戛然而止。渔民们将海豚驱赶到靠近岸边的一个地方，来自世界各地的海豚训练师挑选合适的对象，剩下的大批海豚则被渔民毫无理由地赶尽杀绝。这些屠杀，这些罪行，因为种种利益而被政府和相关组织所隐瞒。理查德贝瑞（Richard O’Barry）年轻时曾是一名海豚训练师，他所参与拍摄电影《海豚的故事》备受欢迎。但是，一头海豚的死让理查德的心灵受到强烈的震撼。从此，他致力于拯救海豚的活动。不顾当地政府和村民百般阻挠，他和他的摄影团队想方设法潜入太地的海豚屠杀场，只为将罪行公之于众，拯救人类可爱的朋友„„本片荣获2010年第82届奥斯卡金像奖最佳纪录长片奖。5.参考答案:客观存在的真实性与视听的逼真感的有机统一。6.参考答案:周艳7.参考答案:递进式；复线式8.参考答案:《热情：顿巴斯交响曲》9.参考答案: 《最后的山神》是我国人类学纪录片的代表之一，它将镜头对准鄂伦春民族最后一位萨满孟金福（萨满类似于汉族的巫师，也就是与山神沟通的灵媒），通过他在山林间自由的原始的生活，让我们看到鄂伦春人走出大兴安岭的深山老林以后，老一辈人对传统狩猎生活的留恋以及与山林割不断的精神联系，也反映了新的生活对他们的冲击。作品的格调始终笼罩着一种淡远的忧伤，树木和动物的减少、定居的生活方式，改变了鄂伦春人的生活。山神在逐步消失，作为最后一个萨满，孟金福是孤独的。当他刻有山神的树被砍伐之后，对他的打击是巨大的。在拍摄者的要求下，他表演了最后的一次“跳神”，然后，孤独地上路了，带着，种行将消逝的文化形态。 本片忠实记录了这些鄂伦春人的最原始的生存方式，如制作桦皮船，但是这些古老的传统就渐渐遗失了。作者在拍摄的过程中尽量采用原生态，但由于要表现的是一种精神，或者说是鄂伦春人的心灵，因而它需要依赖故事情节和人物细节。 在时空安排上，创作者把简单明了、吸引观众的注意力作为自己追求的目标。时间上以“冬一春一冬”的顺序展开，空间上也以“山林一定居地一山林”这样的一个循环开始和结束。 从叙事手法上看，《最后的山神》强调细节，使作品具有较强的故事性。片子由一个个小故事推进，有转折、有完整的高潮和结局，一步步地展示出主人公的命运。片子开始，展现在我们面前的是个生活在山林间的、保留着古老习惯的老猎人的日常生活，这也是一个民族即将消失的生活状态。而影片最后，随着老母亲一句叹息：“神走了，请不回来了„„”片子戛然而止。 在后期剪辑上，创作者花费了相当大的功夫，既完整真实地呈现出了所要表达的内容，不损害真实性，又做得十分精炼细致。该纪录片以电视栏目为依托、以精英文化形态为主导，以强烈的思辨意识和人文关怀挖掘题材，是我国人类学纪录片的代表之一。10.参考答案:李绍武11.参考答案: 纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人。 真理电影理念，指通过对事实电影记录，来对抗虚构影像。电影眼睛等于事实的电影记录等于电影视像（作者通过摄像机看）加上电影写作（作者用摄像机在胶片上写）加上电影组装（作者剪辑）建构这一方法的两个基础是：对生活事实的系统记录（可见的视觉材料）及对纪实材料的系统组织（蒙太奇结构）。“用电影来认识世界”，让戏剧演出与艺术空想统统都“为机器让路” 1.强调摄像机的特殊功能，主张不断挖掘这方面的潜能 2.认为多视角的机器“电影眼睛”无所不能，不受限制，远胜于人类的眼睛的功能，既能看到事物外貌，也能说明“您所未知的世界” 3主张抢拍和隐蔽拍摄，反对拍摄中的人为干预和表演。以“墙上苍蝇”来比喻摄影客观性。 3.强调电影剪辑的功能 4.强调电影的任务是反映社会主义现实，肯定纪录片的传媒作用和教育功能，审美功能。 5.主张电影人到生活中去通过小而平凡的事表现社会变化，表现伟大主题。 6.排斥资本主义电影，称其为“花哨的活僵尸”。12.参考答案:同期声 （现场声）是指在拍摄的同时录下的讲话声和背景声，包括现场效果同期声 （伴随新闻事件发生而同时发出的各种音响）和现场采访同期声 （新闻现场中被采访对象说话的声音）两种。生动、典型的现场同期声特别是人物富有个性的语言和其他典型性的背景声，能够充分体现电视节目声画互补、水乳交融的整体完美宣传效果。13.参考答案:《四川龙门阵》14.参考答案:田壮壮15.参考答案:张丽玲16.参考答案:选题——搜集素材——构思——脚本创作——拍摄提纲——拍摄——熟悉素材，整理素材——修改脚本——挑选素材——编辑——检查——包装。17.参考答案: （1）直接电影的作者手持着摄影机投入到一个紧张的状态中，满怀期待第观望着事情的进展；与此相反让胡什（也译为让鲁什）认为真理电影应该试图去促成某种非常状况的发生。 （2）直接电影的作者企图在影片中尽量藏匿或让观众忘掉自己的存在，剪辑师擦去每一处拍摄者在场痕迹，而真理电影的作者则不准备隐瞒自己观点，有时候会跑到镜头面前高谈阔论。 （3）直接电影的作者看起来更多地像一个不动声色的旁观者，只是安分地在自己摄影机的镜头所能达到的范围里去努力搜寻事实的真相；而真理电影的作者则专注于在一种自相矛盾的状况里通过人为的努力去剥离出一种在日常隐藏着的事物真相。18.参考答案:存在的真实性；影象的逼真感19.参考答案:段锦川20.参考答案:纪录片《算命》记述了算命先生厉百程和他老伴，曲折的人生故事。该纪录片最大看点是采用小说章回体进行阐述，可谓“开创先河”。历百程孤独半生，40多岁的时候碰到石珍珠——她因为残障，在老家倍受虐待，两人从此开始一起生活； 他们住在北方某个城乡结合地带，历百程以替人算命维生。来找他算命的主顾常常是妓女，她们都各怀心事；因为冬天太冷，又碰上扫黄打非，老两口回到老家青龙。在那里，他们去过石珍珠的娘家，又回到历百程的老宅。春天的时候，他们重新上路，赶赴庙会，等待时来运转„„ 以长卷的篇幅，中国传统小说章回体的形式，《算命》的场景随人物转徙，在不同的地域空间提供的社会背景中，让人看到小人物微不足道，颠沛流离的人生以及其中的人情世故。   在这个过程中，它试图洞彻人性。《算命》对残障和社会边缘人物的呈现，从不同角度，但象《麦收》一样，充满了道德挑战的味道。导演徐童则表明自己的态度，“纪录片不是百分之百的真实，是作者真实的去看待事物的结果。实际上是作者在创作作品，不是把现实搬上荧幕而已”。21.参考答案: 《望长城》以一种厚重质朴的历史氛围、朴实无华的纪实风格、令人耳目一新的声画效果、睿智深邃的文化意识，透过长城展示了中华民族的沧桑巨变与荣辱兴衰。这是中国第一部纪实风格的大型电视纪录片，也是一部具有民族精神和中国气派的鸿篇巨制，被誉为“中国纪录片发展的里程碑”。 一、真实再现制作者目睹的实况，镜头成为人眼睛的延伸。我国早期的纪录片创作存在虚构 情节、用演员扮演等，严重违背了纪录片真实性原则。《望长城》不是靠解说词，而是主要以现场采录的纪实形式。它的客观的记录，使摄像机变成了一个冷静的观察者，如实地记录下生活得本真面貌，给人以强烈的震撼。影响了其后将近十年的纪录片创作，成为改写纪录片话语形态的里程碑。 二、声画合一的现场感展现出电视语言的独特魅力。《望长城》为追求有生命力的现场真实 声音，要求画面是活动的，声音也是活动的，同期录音的声音信息量比较丰富而有层次感。 三、平民化视角，关注各种社会境遇下的人生。《望长城》追求自然，按生活本身去反映生 活，着重拍摄长城两边人群的思想、生活、风俗等。给予观众的是一种文化品质。 四、主持人作为节目中的主角，与被拍摄对象融为一体。长镜头始终跟随着主持人，考察长城修建、变迁，全面介绍了长城在中国历史上的作用，长城对人民物质和精神生活的影响，长城与当今自然生态及人口迁徙变化的关系等。22.参考答案: 罗伯特·弗拉哈迪纪录片创作理念 （1）纪录片与探险结合在一起。一种探险的实践方式。 （2）改变走马观花式的工作方法，弗拉哈迪选择了一个具体的拍摄对象。比如在《北方那努克》中他把自己的焦点对准一个爱斯基摩人和他的家庭。 （3）弗拉哈迪工作方法的核心：那就是把自己的拍摄进程水乳交融地汇合到一种人与人坦诚交往中去。作为一个外来者，最重要的是，如何跨越自己特定的文化背景，进入到拍摄对象的日常生活中去。 （4）尽力挖掘纪录片中“故事”的可能性。23.参考答案:《黄河一日》24.参考答案:电视专题节目的编导一定要有意识培养自己的可视性思维。在实际工作时，每当听到想到某个事实，要立即考虑到它的视觉表现形式，是否可以拍摄，或者寻找相关的影像资料、文字资料、实物资料，或者通过采访相关人士，或者运用“画面加解说”的手法等。25.参考答案:所谓“手持摄影”是电影眼睛派的观点，就是在新闻纪录电影中采用了多种多样的拍摄角度、快摄和慢摄、移动摄影等方法。该派所倡导的重要手法之一是所谓出其不意地“捕捉生活”，或者叫抓拍，即把摄影机隐蔽起来进行拍摄。卷III参考答案一.参考题库1.参考答案:影片素材将主要来源于发生全国中小城市中的励志成长故事以及中小城市成功发展建设历程；通过影片将展现不同城市、不同行业成功人士的风采与美丽，通过影视艺术途径，采用多样的创作形式，谱写“城市交响曲”。2.参考答案:格里尔逊式；直接观察式；访问谈话式3.参考答案:《中华人民共和国建国九周年》4.参考答案:《1428》5.参考答案:电视专题节目的结构，主要分为线形结构、板块结构、金字塔结构和倒金字塔结构、贯穿因素四大类。 线形结构又分为单线结构、双线结构和多线结构；板块结构又分为人物作为板块、时间作为板块、地域作为板块和主题作为板块。6.参考答案:长镜头是现代电视纪实的一种拍摄方法，它是指在一个统一的时空里不间断地展现一个完整的动作或事件。长镜头记录的是现实生活的原形，平实质朴，让观众有一种生活的亲近和参与感。长镜头保持了时间和空间上的连续，在这一过程中，人物的行为、动作、交流能形成一定的环境氛围，能够展示人物的生存状态。7.参考答案:以摄影或摄像手段，对政治、经济、军事、文化、自然和历史事件等作比较系统完整的纪实报道，并给人以一定审美享受的影视作品。它要求直接从现实取材，拍摄真人真事，不容许虚构、扮演，其基本手法是采访摄影，即在事件的发生发展过程中，用“挑、等、抢”或追随采访的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人真事，在确保报道整体真实的基础上，要求细节的真实。8.参考答案: （1）资料 （2）亲历者的回忆 （3）熟悉着的叙述 （4）过去相关的环境及残存痕迹 （5）解说词 （6）象征性手法 （7）特技手法 （8）虚拟再现（情景再现）：已成定论，距离今天很遥远，让观众知道，背影、局部、虚化等手段。9.参考答案: （1）纪录片剪辑的概念。一部纪录片的架构往往是在剪辑台上才得以最终成型的。同样的素材，经过不同方式的剪辑处理，可以出现完全不同的结果。所以，它应该作为一个重要的创作过程而完全置于导演的控制下。 （2）纪录片剪辑操作的流程大致可以分为审看素材、纸上剪辑、初剪、精剪四个步骤。 （3）叙事性剪辑和表现性剪辑。纪录片的剪辑方式依据其基本功能大致主要可以分为两种：叙事性剪辑和表现性剪辑。 1.叙事性剪辑——根据影片的叙事要素来对素材进行分类、剪裁和编制，力求把作者所要表达的叙事讯息（事件的发展脉络、人物的关系、空间的性质等等）通过最有效的途径以最恰当的组合传递给观众。 2.表现性剪辑——为了凸现影片的非物质主题，不是按事件的发展顺序而是按照镜头内在的形象逻辑来组织影片的素材。表现性剪辑在纪录片实践中多被用于编纂类纪录影片，这类影片由于其对蒙太奇形式结构的依赖又通常被称为蒙太奇影片。 （4）在纪录片的剪辑中，对叙事的处理大致有以下几种结构方式： 线性结构——整部影片的惟一发展线索就是按照时间顺序和情节逻辑逐步展开的一系列动作场景。 逆向结构——按着一种戏剧性的规则，叙事的空间自由地从现在跳回过去，又从过去返回现在。 交叉结构——围绕一个事件以两条以上的发展线索齐头并进，交响式汇聚于影片的主题中。 平行结构——用交替插入属于各自情节片段的办法，同时从正面展开两条展开两条以上的情节线索，以便于它们在对比的发展中形成一种意义上的关联。 辐射结构——叙事围绕一个主题分别朝各自不同的方向发展。10.参考答案:从1928年到1937年，格里尔逊带领的英国纪录片小组（GOP），创立了一种纪录电影的制作模式。他们以电影为工具，以公共利益为目的，参与到各个机构的服务性事业中，像电视直播一样，关注现实生活中的普通人。他坚持对影片进行各种有益的实验，对真实生活进行创造性处理。11.参考答案:维尔托夫在1922年提出“真理电影”主张。认为电影眼睛比人类的眼睛更能捕捉到真理，因为在电影中，可以对真实的事物进行创意性的处理，并建立一种符合工具性宣传需要的意义或真理。源于20世纪50年代的纪录电影创作潮流，创始人法国人让鲁什把维尔托夫的电影眼睛理论作为真实电影流派的理论依据。通过对事实电影记录，来对抗虚构影像，直接拍摄真实生活，排斥虚构。12.参考答案:真实的再现生活；创作者对于生活具有主题意义的价值判断13.参考答案:《成长的秘密之小学时代》14.参考答案:弗拉哈迪，美国电影导演，纪录片的创始人。被尊称为世界“纪录电影之父”。 弗拉哈迪的电影带着一种近乎永恒的价值观念，他的电影从不带着优越感、从来不居高临下，因此可以让不同种族、信仰、不同时代的人喜欢。他告诉我们：作品最大的价值在于对事物的价值取向和判断——它决定了影片最根本的价值，这比技术和任何手段都要重要。15.参考答案:在采访中，现场的大量画面都是感性的、多义的，而少量的形象例如图表、账本、书籍、文稿、文件、法律条文等等都属于经过理性加工过的信息，它们直接以秩序化、组织性的形态存在。电视记者在采访中有必要搜集记录下这些理性素材，因为它们对报道的节目内容具有不可替代的作用。16.参考答案:刘越17.参考答案:郭静18.参考答案: 纪录片《颍州的孩子》详实的记录了受艾滋病影响的家庭和艾滋孤儿的生活。片中以三组孩子为主要线索，从小被人歧视的艾滋病患孤儿高峻、父亲感染艾滋死亡的黄家三兄妹、父母感染艾滋双亡的病患孤儿任楠楠和她的姐姐们。这三组孩子因为他们具体情况的不同，在整部纪录片中担当着不同的情感表达方式。影片中所拍摄的对象和事件都是真实的，如果这成为《颍州的孩子》之所以为纪录片的基础，那么下面这段话或许能解释为什么它能成为一部优秀的纪录短片：“影片中的人、事、物虽然与它所源本的真实世界之间，可以一一对应，但影片受限於镜头的涵盖角度、纪录的时间长度、放映的时间长度等因素，无法包含全部的真实世界。因此，影片所再现的世界，充其量只是真实世界的一小部份而已。纪录片工作者在这里所扮演的中介者的角色，因而就不是过往大家所认为的那么中性或中立了。他将摄影机的透镜朝向哪里，而不朝向其他地方，就是一种对真实世界的选择与诠释；他将拍摄下来的影像用不用在最後放映的影片中，以及以何种次序组合成一部影片，也代表他对真实世界的一种选择与诠释。” 有这样一种观点，所有的电影都可以被称为纪录片，因为纪录影像的内容也要经过选择和编排从而反映影像的意义；而电影声音和画面所记录的内容，也需要经过导演的选择和介入。但二者是有区别的，“在剧情片中，我们的注意力从对真实人物的客观记录转移到对想像中的角色的虚构