《玩偶之家(节选)》 统编版高中语文选择性必修中册

学习目标1、了解易卜生生平，概述《玩偶之家》人物剧情。（重点）2、分析选文中的舞台说明、戏剧冲突，品味戏剧语言，感受人物性格。（难点）3、了解“回溯”“突转”“对比”“个性化台词”等戏剧手法及在本文中的表现。（难点）4、分析娜拉出走的原因，正视现代社会中家庭及女性问题的重要性，强化尊重人、尊重女性的社会意识，倡导女性自尊、自爱、自信、自强。新课导入谈一谈：当今社会的女性地位

随时光倒流，让我们再一起走进易卜生的《玩偶之家》，去看看生活在那个把女性当作玩偶的社会里的女主人公娜拉的处境。

截止到易卜生以前，艺术家所关注的婚姻中的悲剧因素可以概括为三种类型：一是由于父母的权力造成男女婚姻选择上的不自由；二是由于封建门第观念造成婚后的不和谐乃至衍生悲剧；三是法律和习俗要求妻子必须保持忠贞，而丈夫可以寻花问柳的这一社会不公正。易卜生提出的问题却超越了这三条，极其尖锐地揭露了在人们司空见惯的日常生活里现代妇女的奴隶处境，可谓振聋发聩。因此，人们认为，易卜生的《玩偶之家》是“现代妇女的解放宣言”。学思并重

亨利克·易卜生（1828-1906），挪威戏剧家、诗人。1828年3月20日出生于挪威南部希恩镇的一个木材商人家庭，是挪威民族戏剧的奠基人，被誉为“欧洲现代戏剧之父”。

易卜生一生共写了二十多部剧作，有诗剧、悲剧、喜剧、历史剧和社会问题剧等。他的犀利的笔锋饱含着愤激的热情，戳穿了资产阶级在道德、法律、宗教、教育以及家庭关系多方面的假面具，揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。《玩偶之家》就是对于资本主义私有制下的婚姻关系、对于资产阶级的男权中心思想的一篇义正辞严的控诉书。作者简介

19世纪70年代至20世纪初，工业革命进入了一个新的发展时期，即第二次工业革命时期。长期处于男权社会的挪威，妇女解放的呼声越来越高，“妇女解放的第一个先决条件，就是一切女性重新回到公共的劳动中去”。易卜生创作《玩偶之家》的1879年，正是挪威妇女解放运动高涨的年代。易卜生先后结识了两位女权运动活动家—卡米拉·科莱特和奥斯塔·汉斯泰。前者激发了他写《玩偶之家》这个剧本的热情。挪威强大的女权运动，给易卜生以巨大的鼓舞，更促使他以自己的作品来支持妇女解放运动。写作背景托伐·海尔茂——娜拉的丈夫，银行经理娜拉——海尔茂的妻子阮克医生——海尔茂和娜拉家的老朋友，娜拉的爱慕者克丽丝蒂纳·林丹太太——娜拉的同学，丧夫孀居尼尔·柯洛克斯泰——银行职员，海尔茂的同事安娜·玛丽——保姆海伦娜——女佣资料链接——《玩偶之家》主要人物激情探究

《玩偶之家》又译《娜拉》或《傀儡家庭》该剧共三幕，是一部典型的社会问题剧，课文节选自第三幕。

玩偶，指供儿童玩耍的人形玩具。剧中喻指女主人公娜拉在家庭中“玩偶”般从属于丈夫的地位，从一个侧面揭示了当时男权社会中妇女没有独立自主地位的社会现实。1、如何理解题目内容？第一幕圣诞节前，海尔茂即将升职为银行经理。娜拉兴高采烈地买来圣诞树等，准备过圣诞节。娜拉与丈夫讨论开销闲聊时，林丹太太来访。林丹太太想在城里找一份工作，娜拉欣然答应让丈夫帮忙。柯洛克斯泰造访，因为海尔茂升职后准备解雇柯洛克斯泰，柯洛克斯泰请娜拉帮忙让她丈夫不要解雇自己。娜拉拒绝，柯洛克斯泰便威胁娜拉，会将她几年前因丈夫患重病伪造父亲的签名向自己借钱的事告诉海尔茂。第二幕圣诞节，林丹太太在娜拉家帮她整理参加舞会的衣服。海尔茂家的老友阮克医生来了。阮克医生一直爱着娜拉，他病重将死，向娜拉表达了爱慕之意。柯洛克斯泰赶到又一次威胁娜拉，二人谈判最终破裂，柯洛克斯泰便将事先写好的信放进海尔茂家的信箱。柯洛克斯泰早年爱恋林丹太太，林丹太太决定为了帮助娜拉摆脱困境，去找柯洛克斯泰谈谈。前情回顾

海尔茂刚谋到银行经理一职，正欲大展鸿图。他的妻子娜拉请他帮助老同学林丹太太找份工作，于是海尔茂解雇了手下的小职员柯洛克斯泰，准备让林丹太太接替空出的位置。娜拉前些年为给丈夫治病而借债，无意中犯了伪造字据罪，柯洛克斯泰拿着字据要挟娜拉。海尔茂看了柯洛克斯泰的揭发信后勃然大怒，骂娜拉是“坏东西”、“罪犯”、“下贱女人”，说自己的前程全被毁了。待柯洛克斯泰被林丹太太说动，退回字据时，海尔茂快活地叫道：“娜拉，我没事了，我饶恕你了。”但娜拉却不饶恕他，因为她已看清，丈夫关心的只是他的地位和名誉，所谓“爱”、“关心”，只是拿她当玩偶。于是她断然出走了。2、初读文本，概述故事内容。

“没有冲突就没有戏剧”。了解戏剧所展示的矛盾冲突，冲突是怎样造成的，冲突的性质是什么，进而分析人物形象，把握戏剧主题。

人物的性格在戏剧冲突中得到充分的揭示，从戏剧冲突的过程中，可以看到人物的思想性格、人与人之间的矛盾纠葛，看到人与人之间的矛盾冲突是什么性质的，表达了什么样的主题。而舞台说明是剧作者根据演出需要，提供给导演和演员的说明性的文字。鉴赏这些说明，要注意从对刻画人物性格和推动、展开戏剧情节发展等角度分析其作用。

戏剧语言是构成剧本的基础。无论是说明剧情、过场连接，还是展示冲突、刻画人物，揭示戏剧主题，都离不开戏剧语言。3、分析舞台说明、戏剧冲突、戏剧语言、人物性格

（戏剧三要素）

表示娜拉在与海尔茂交谈过程中，一直在做出走的准备，说明出走决心坚定。1、联系剧情，说说课文P115-116的舞台说明“穿外套”“戴帽子”“围披肩”“拿起手提包”的作用。舞台说明2、本剧结尾的戏剧场景是一声门响，此处的门仅仅是一扇门吗?其中蕴涵怎样的深意?谈谈你的理解。

不是。娜拉不仅认清了海尔茂的丑恶灵魂，而且也认识了现实社会的不合理，她对资本主义社会的法律宗教、道德等问题，跟海尔茂的见解完全不同，她意识到她面前摆着一个“社会正确，还是我正确”的严重问题。觉醒了的娜拉要争取做一个独立、平等的人，这种思想支持她勇往直前。她终于和海尔茂决裂，毅然离开了那个“玩偶之家”。①情节方面：如果没有柯洛克斯泰以公布娜拉伪造签证的事相要挟这个突发事件，娜拉的家庭可能永远不会爆发冲突，这个家庭就会平静地存在下去，从这个意义上说，突发的“事件”在戏剧性的构成中具有推动故事情节发展、为下文做铺垫的重要意义。请以课文P107“因信而起的冲突”为例,说说“戏剧事件”对人物性格的塑造和情节发展的意义。戏剧冲突②人物形象方面：冲突更加鲜明地表现了海尔茂的虚伪、自私、善变等形象，也表现了娜拉坚毅倔强、诚恳善良、富于自我牺牲的精神，同时具有反叛精神、追求人格独立的特点。

表现了海尔茂得知柯洛克斯泰归还借据之后的激动，同时重复说“我没事了”。又表现了海尔茂的自私。1、P109“娜拉!喔,别忙!…我没事了!”表现了什么内容?戏剧语言2、P114-115“陌生人”指的是谁?“你的泥娃娃”指的是谁?说话人为什么要这样称呼?

“陌生人”指的是海尔茂，这样称呼丈夫是因为海尔茂与娜拉之间缺乏沟通，丈夫就像一个陌生人，形同路人。

“你的泥娃娃”指的是娜拉，娜拉这样称呼自己，是因为她认识到自己在家中，在丈夫眼中没有独立人格，没有自由，得不到尊重，只是一个玩偶。“奇迹中的奇迹”：两人都要改变自己，相互尊重，平等相待。娜拉通过这句话向他表示出自己已不相信与海尔茂之间的婚姻能有美好的结果；建立真正平等的夫妻关系只是一种幻想，而现在幻想已经破灭。3、P116娜拉说的“奇迹中的奇迹”指的是什么?“我现在不相信世界上有奇迹了”这句话向海尔茂表达了什么意思?①美丽可爱，优雅迷人。娜拉有滑溜的肩膀、娇嫩的脖子、轻巧活泼的身段；海尔茂称呼娜拉“小鸟儿”“娇滴滴的小宝贝儿”。②善良，富有同情心。老朋友阮克病危前来诀别，她不忍心直接发问，用含蓄的言语和给阮克点烟的行动，给予这位自己的爱慕者以情感的慰藉。③追求理想的爱情，甘愿为爱情舍弃一切，甚至生命。她对丈夫以无条件、无保留地付出实践着爱情的理想。因此考虑到伪造保人签字一事将要威胁到丈夫的前程时，她宁愿自己承担全部罪名，甚至想到自杀。④追求平等、独立和个性解放，具有勇敢坚毅的品格和反抗精神。当她在丈夫无情的咒骂和侮辱中认识到自己“玩偶”地位后，开始清醒，并果断、坚毅地迈出家门，告别过去，追求新的生活。1、简要分析这两个人物形象的特点——娜拉人物性格

娜拉是一个具有资产阶级个性解放思想的叛逆女性。她出身于小资产阶级家庭，热爱劳动，为人善良，较为容易满足个人小天地里的幸福生活，但同时又具有刚强勇敢、勇于追求人格平等的独立精神。①虚伪暴戾的男权思想拥护者。在家庭中，海尔茂处于支配地位，控制着一切，连信箱的钥匙也在他手里。当有可能损害他的名誉和地位时，就对娜拉破口大骂，暴露出虚伪暴戾的丑陋嘴脸。②自私自利，冷酷无情。他却不愿意为妻子承担责任，牺牲名誉。送别妻子的同学时，他表面上客气，转脸就表现出一副极不耐烦；对将不久于人世的老朋友，非但没有一点儿悲悯和同情，甚至说出“他的痛苦和寂寞……苦乐格外分明”这样冷酷的话来。③反复无常、厚颜无耻的伪君子。借款事发前，他说“牺牲一切去救你”。事发后，他面目狰狞，言语恶毒。感到自己事了安全了，又对娜拉笑脸相迎，并表示可以保护她。2、简要分析这两个人物形象的特点——海尔茂

海尔茂是一个资产阶级社会形态的维护者、男权思想的代言人、十足的伪君子（市侩形象）。他的性格特征，是以权势思想为中心，维护资产阶级的秩序和道德。在家中，他像娜拉的父亲一样，也把娜拉和孩子们当作玩偶，满嘴甜言蜜语。然而，当他认为，娜拉的行为“危害”了他的名誉地位时，便火冒三丈，表现出他的卑劣和自私。精彩亮剑（1）在资产阶级家庭中，妇女处于什么样的地位。（2）对资产阶级自私、虚伪的揭露。（3）妇女的出路问题。1、《玩偶之家》探讨揭示了哪些问题？（1）回溯是结构手法。将故事情节的大部分内容通过人物的追述表现出来，而在舞台上只展现戏剧冲突最紧张的时刻，从而取得最强烈的戏剧效果。比如本文中娜拉借债救海尔茂的情节，就是通过娜拉和林丹太太的对话展现的。这样使结构更紧凑，情节更集中，更具有戏剧性。（2）突转。第一次“突转”是借据事件暴露，海尔茂的自私与虚伪暴露无遗。第二次“突转”是收回借据，灾祸解除后，海尔茂尽力掩饰自己希望能继续保持原有的家庭地位，维护原有的男权主义。两次“突转”深化了戏剧的悲剧主题。2、探究本文运用了哪些戏剧手法？（3）对比。在这里两封信起到了关键作用，围绕着信件，海尔茂变来变去，没有读信时，娜拉是他的“小鸟儿”“宝贝儿”，读信后，娜拉变成了“伪君子”“忘恩负义的人”。收到借据后，他又变回了“受惊的小鸟儿”，前后形成了鲜明对比，充分暴露了他的虚伪自私。（4）个性化的台词。最突出的是海尔茂：如收回借据时“娜拉，我没事了！”，充分暴露了他的自私；结尾两处“娜拉！”，内心各别。①美好爱情生活理想的破灭。被骂：她为了所爱的人，做出当时违反法律的事，甚至可以为之牺牲名誉和生命；她渴望得到丈夫同样的真爱，但柯洛克斯泰的信让她清醒地看到，丈夫并不是真的爱自己，对于爱情彻底绝望了。（P107-108）②为了获得人格尊严和平等地位。她没有人格和尊严，只是丈夫的“玩偶”，只是拿她消遣，丈夫认为结婚八年中“从来没在正经事情上头谈过一句正经话”；她被赋予“一个老婆，一个母亲”的“神圣的责任”，却没有任何人对她负责任，丈夫可以随意羞辱、责骂她。(P107、P110下面)3、请根据她在觉醒后与尔茂算“总账”的这部分内容，探讨娜拉出走的原因是什么?③在家里没有独立的经济地位。“简直像个要饭的叫花子，要一口，吃一口”，靠着给丈夫“耍把戏过日子”；不能感受到生活的“快活”，最终成为一个只能和丈夫“说说笑笑凑个热的“没出息”的人。（P111下面）④对孩子的教育和抚养失去了信心。娜拉害怕自己撒谎的行为，对孩子的成长造成不利的影响。她说“我不配教育孩子。要想教育孩子，先得教育我自己”。对娜拉而言，只有出走，才能让孩子摆脱撒谎妈妈的阴影，娜拉自己的内心才能获得解脱。（P112中间）

本文在激烈的矛盾冲突和高潮迭起的故事情节中，塑造了虚伪、冷酷、道貌岸然的海尔茂形象和美丽、善良、具有牺牲精神、敢于追求平等自由的娜拉形象，探讨了资产阶级的婚姻问题，暴露了男权社会与妇女解放之间的矛盾冲突，进而向资产阶级社会的宗教、法律、道德提出挑战，表达了作者鲜明的妇女解放、个性解放、社会解放立场。魅力点评1、基于理解，归纳本文的主题思想。

认同①从社会环境来看，社会还没有为妇女的独立生存提供充分的空间。第二次工业革命开始于19世纪60年代后期，易卜生创作《玩偶之家》的1879年，工业革命还在发展中，妇女的社会地位还没有得到社会的充分认可，社会还不能为妇女提供充足的劳动就业机会。2、鲁迅在“五四”时期写过的杂文《娜拉走后怎样》中说:“娜拉或者也实在只有两条路：不是堕落,就是回来。”你是否认同?(根据人物的性格特点,联系当时的社会环境)②从主观条件来看，娜拉没有赖以谋生的一技之长。从剧情来看，并没有什么特长；从人物性格来看，娜拉出走时不带走海尔茂的任何东西，即便在“手头不方便的时候”也不愿接受海尔茂的任何帮助，是一位性情刚烈的女性；从她对爱情的态度来看，她是一位理想主义者，她的思想观念与社会现实有着很大的差距。这样一位年轻女子，很难适应当时男权主义流行的社会。③从出走时的状况来看，她没有可以立足于社会的条件。爱她的阮克大夫即将离世；林丹太太她本身就是向娜拉求助的人；平时没有经济地位的娜拉，花钱都是跟海尔茂要，省下来的钱都用于还债。从人脉关系和经济基础来看，出走后的娜拉甚至难以在社会上暂时立足。④从社会发展的必然规律来看，娜拉很可能成为女权运动的牺牲品。

鲁迅在《娜拉走后怎样》中写道:“可惜中国太难改变了即使搬动一张桌子，改装一个火炉，几乎也要血；而且即使有了血，也未必一定能搬动，能改装。”意思是说中国的每一次变革和进步，都会有人付出血的代价。中国是这样，挪威也如此。我们丝毫不怀疑社会进步的必然性，然而综合以上几点来看，娜拉为追求个性解放、人格独立、男女平等、经济独立的出走，要么以失败告终后重新回到海尔茂的身边，要么沦为社会进步的牺牲品。检测提升

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