视听语言考试题库

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一、单项选择题

1、在（B）中，导演往往借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内涵。

A、重复场景调度B、象征场景调度

C、分切场景调度

2、远景的定义是（D）。

A.表现人物的全身或相对完整的场景全貌B.表现广泛空间

C.能容下一群人的场景

D.以上都对

3、关于场景的说法，一下错误的是（B）o

D、平面场景调度

A.所谓场景，是指具有远近空间层次感的场面构图

B.从故事题材来看，动画场景包

括显示生活类、古代生活类C.从所要表现的内容来看，动画场景包括城市建筑类、自然风

景类

D.好的场景能够烘托整体动画气氛，因此在动画的各个分工画场景是工作量最大的一个环节

4、以下那种是蒙太奇的叙事方法（B）

A.分割式B,重复式C.平行式D.以上都不对

5、摄影机镜头与画面逐渐的远离，画面的外框逐渐变大，画面内的景物逐渐增多，这种镜

头运用的方法叫做（B）。

A.推镜头

B、拉镜头C.摇镜头

D.跟镜头

6、当被摄对象静止不动时，通过其目光看向某一物体的视线之间形成的虚拟线就是（D）。

A.关系轴线

B.光线轴线C.运动轴线

D.方向轴线

7、摇镜的定义是（BA.以摄影机为中心，向四周进行扇形拍摄

B.以摄影机为中心，向四周六面空间进行扇形或环形拍摄

C.以摄影机为中心，向四周空间进行环形拍摄

D.以上都不对

8、一束平行光通过镜头时，在光轴上汇聚一点，称为（B）

A.焦距B.焦点C.主体

D.焦点距离

9、动态构图是影视作品所特有的一种构图类别，根据画面中拍摄对象和摄像机的运动情况

可以把动态构图分为（D）

A.被摄对象运动构图B.摄像机运动构图

C.被摄对象和摄像机同时运动的构图D.以上都是10、以下类型不属于画面拍摄角度的是

（d）„

A、几何角度B、客观角度

C、主观角度

D、拍摄角度

11、看到人物顶部摄像机（b）所在的位置。A.仰视

B.俯视

C.侧视

D.

后视

12、（C）是指镜头的机位不变，景物会有上下左右移动位置。

A.移动镜头B.推动镜头C.移动背景

13、能看到物体顶部的角度是（a）

A.俯视B.仰视C.平视

D.侧视

D.推动背景

14、下面哪个不是画面构图得基本元素（C）

A.背景B.均衡C.镜头

D.主体

15、一组固定镜头的组接，应设法寻找画面因素外在的相似性的组接方式是（A）

A静接静

B动接静

C静接动D蒙太奇手法

16、利用轴线表现对话的难度在于角色并不总是面对面谈话，角色不会也不应当在对话中总

保持一个位置，两个演员可以采取同样的姿势或各自选择不同的姿势，坐姿，倚姿（或向后

靠在支撑面上，或向前以肘支撑着）、立姿都很常见。在此情况下可以利用下述哪一项原理？

(D)

A.动接动

B.头部原理

C.轴线规则

D.三角形原理

17、下列哪一个概念使电影彻底脱离了最初的“活动照相”阶段，从简单的记录生活的工具

演变为一门新兴的艺术形式？(B)

A.镜头

B.景别

C.色彩

D.灯光

18、场面调度的目的是什么？(C)

A.让演员随心所欲地移动

B.让摄影机随心所欲地移动

C.把剧情的涵义和情感内容传达给观众D.让演员和摄影机都随心所欲地移动

19、电影艺术所特有的表现手段和最突出的形式特点是(D)

A画面B声音

C色彩

D蒙太奇

20、有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采

用哪种技术手段。(A)

A运动镜头B静态镜头C拉镜头D转换镜头

21、1906年(B)制作了世界上的第一部动画片《滑稽脸的幽默相》

A爱迪生

B布雷克顿C埃米尔.科尔D温瑟.麦凯

22、下列哪位人物绘制了人类历史上第一部动画片《一只小鹿》？(C)

A.温瑟•麦凯

B.迪斯尼公司C.埃米尔•雷诺D.宫崎骏

23、在电影问世不久，格里菲斯等人就注意到了电影蒙太奇叙事表意的作用，后来库里肖夫、

爱森斯坦和普多夫金等相继探讨并总结了蒙太奇的规律与理论，形成了早期的(D)

A电影学派

B格里菲斯学派C美学学派

D蒙太奇学派

24、影视构图视点多，有多少镜头就有多少视点。如像电影那样采用运动摄影拍摄，在一个

镜头里不止一个视点，其方位、角度、景别会发生不断变化。视点的多变，给画面构图带来

无穷的变化，即(A)

A视点变构图变B构图变视点变

C多角度摄影

D画面可变性

25、影视中画面的构图决定了画面的平衡性，非常重要，构图处理中有哪几种基本画面形式

(C)

A平行式构图、垂直式构图、中心点构图、广角构图、“S”式构图

B水平式构图、中心点构图、两点式构图、三角式构图、广角构图

C水平式构图、垂直式构图、斜角式构图、三角式构图、“S”式构图

D平行式构图、中心点构图、斜角式构图、分散式构图、两点式构图

26、（A）是影视造型语言中最基本的单位，和绘画的含义不同，它不是一个完整的作品.

A镜头画面

B声音

C色彩

D人物主体27、包含整个拍摄主体及周遭

大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍的景别。（B）

A远景

B大全景

C全景D中景

28、（C）是世界电影的先驱，他们拍摄并且放映了电影史上的第一批标志着出奇电影高水平

的影片，开创了电影真正地历史。

A乔治梅里埃

B万氏兄弟

C卢米埃尔兄弟

D格里菲斯29、立体放映早

在电影发明之前就已出现，当时被称为“双色立体放映法”，这种放映的缺点是（A）

A人们不能看见彩色

B人们不能听见声音

C对眼睛伤害很大

D光线从左边或右边偏离分散，画面不清30、鲍特的

早期电影《火车大劫案》摆脱了实际时间的束缚开创了还运用了（D）将故事的先河从而发

展了电影叙事。

A地理蒙太奇B叙事蒙太奇

C结构蒙太奇

D交叉蒙太奇31、为了使电

影形像的造型具有更强烈的艺术感染力，在处理电影场面调度时，可以从剧情的需要出发,

灵活运用三种手法，以下不属于方法中的是：（C）

A纵深调度

B重复调度

C横向调度

D对比调度

33、比如，一场戏是刚结完婚的妻子在村口一棵榕树下送别丈夫上前线作战。另一场戏是数

年后，同在这棵榕树下，妻子迎接丈夫立功凯旋归来。当观众看到第二场戏时，势必会联想

到第一次出现的情境，从而对这一对夫妻的离别和重逢有更深的感受。这是运用了哪种场面

调度手法：（B）

A纵深调度

B重复调度

C横向调度

D对比调度

34、由导演根据文学剧本提供的思想与形象，经过总体构思，将未来影片中准备塑造的声画

结合的银幕形象，通过（A）的方式予以体现。

A分镜头

B合成影片

C镜头语言

D剧本35、（A）是为了故事情节服务

的，通过不同的剪辑方法来完善故事情节，传达故事内容，让观众了解故事梗概。

A镜头剪辑

B画面剪辑

C声音剪辑

D动画剪辑

36、美国华纳公司推出的（C）标志着末片时代的结束。

A《一个国家的诞生》B《大独裁者》C《爵士歌王》D《雨中曲》

37、视觉暂留原理最早是由英国科学家（B）在1842年公布的。

A牛顿

B罗杰特

C爱森斯坦D普拉托

38、声音是以（B）的形式传播的。

A介质

B声波

C声源

D脑波

39、（D）是一切视觉艺术的中心问题。

A空间

B形象

C造型

D运动

40、电影镜头的空间关系不仅与空间距离有关，还与（A）有关。

A时间

B运动

C感知

D声音

41、追述动画发展的历史，动画的技艺是从下述哪一项开始的？（B）

A影院动㈣

B实验动画C电视动画

D叙事动画

42、中国美术电影诞生于20世纪20年代，由上海万氏兄弟拍摄了中国最早的一批动画，

其

中影响较大的是长片（C）

A《葫芦娃》

B《小蝌蚪找妈妈》C《铁扇公主》D《大闹天宫》

43、（C）是利用人或物做前景，背景处得人物在纵深处由后面走向前面，即有全景走向近景,

A平面场景调度B分切场景调度

C纵深场景调度

D对比场景调度

44、在制作场景效果图时从正常的平视角度讲，画幅规格应以水平度角以内，垂直度

以内，形成左右大于上下的椭圆形范围。（C）

A3040B3045C4030

D4530

45、蒙太奇一般是对（C）的独立镜头进行组合，而使其产生的效果比每个单独的镜头看

上去要丰富

A一个以上

B两个以上

C三个以内

D四个以内

46、以下类型不属于景别的是(d)»

A近景B中近景

C远景D中远景

47、(A)是指前一个镜头逐渐消失隐黑后下一个镜头逐渐显出来，达到转场的效果。

A淡入与淡出

B画中画

C叠化D黑场过度

48、(D)是声画关系的状态。

A声画同步B声画平行

C声画对立

D以上都是

49、利用前一个镜头的主体角色去看，后一个镜头表现主体角色所看到的场景是(B)

A特写镜头转场

B主观镜头转场

C相同主体镜头转场D空镜头镜头转场

50、最适合表现人物动作的景别是(D)

A特写

B全景C近景

D中景

1.下述哪一项是将文字转换为可视画面的第一步?其中包括人物的移动、镜头的移动、视角

的转换等，并配上相关文字阐释。（A）

A.分镜头

B.原画

C.背景设定

D.画面设计

2.下述哪一类摄影是电影区别于其他造型艺术的独特表现手段，是视听语言的独特表达方

式，

也是电影作为一门独立艺术的重要标志之一?（D）

A.旋转

B.固定

C.静止

D.运动

3.在运用镜头的不同摄法的时候，最重要的原则是（D）

A.在摄影机机身和机位不变的条件下进行拍摄

B.要努力把各种不同的摄法同内容结合起来

C.可以更换被摄对象和景别，而不能更换场景

D.镜头要大致采用运动和静止两种摄影方法

4.下述哪一个概念是苏联导演爱森斯坦、普多夫金和亚历山大洛夫三人于1928年在《未来

的有声影片》（创作宣言）一文中首次提出的?（

）

A.音画对立

B.音画对位

C.镜头

D.音画并行

5.下述哪一类场面调度可以在一个镜头内产生不同的景别?(

)

A.对比性

B.重复性

C纵深

D.平面

1.的出现，构成了人类传播史上的第二次大革命。

(

)

A.口头语言

B.文字

C.视听语言

D.音乐

2.提出“视觉暂留”理论的是

(

)

A.爱森斯坦

B.罗格特

C.巴赞

D.牛顿

3.放映机是以每秒格运动的。

()

A.23

B.24

C.26

D.22

4.下列人物中，不属于苏联蒙太奇学派的是

()

A.爱森斯坦

B.普多夫金

C.库里肖夫

D.索科洛夫

5.在电影《》敖德萨台阶的段落中，通过对时间的延续扩

展了空间幅度。

0

A.战舰波将金号

B.红色沙漠

C.母亲

D.公民凯恩

6

不

属

于

暖

色

调

的

是

()

A.红

B.紫

C.黄

D.橙

7.摄像时运用最多的一种拍摄方向是

A.正面

B.正侧面

C.斜侧面

D.背面

8.哪种用光可以使人物显得年轻？

0

A.顺光

B.侧光

C.逆光

D.顶光

9.下面哪种运动方式可以象“拉镜头”一样，展现出新的环境，造成意外的戏剧效果

0

A.推

B.升

C.降

D.跟

10.下面不属于镜头调度范围的是

()

A.演员的位置、动作、行动路线

B.摄影机的机位C.拍摄距离

D.摄影机的运动方式

11、只能表现事物的全体、全貌，而不包括其周围环境的镜头的景别是

O

A.远景

B.全景C.中景

D.近景

12.电视教材中，为了表现主体事物在空间的位置和所处的周围环境或者表现主体事物与周

围事物的相互关系，可以采用运动镜头的形式是

O

A.跟镜头

B.推镜头C.拉镜头

D.虚镜头

13.下列一组镜头采用的组接方式是

。(1)全景：足球场上，一群学生在踢足

球；(2)中景：一学生起脚射门，球向球门飞去；(3)远景：对方守门员飞身扑球。

A.动接动

B.静接静C.静接动

D.动接静

14.当光线的方位与被摄物的正前方成90度角，这时被摄物立体感强，这种光线是

A.顺光

B.顺侧光C.侧光

D.逆光

15.午间的日光的色温一般为

O

A.2000K

B.3500KC.4400K-4600K

D.5300k-5500k

16.为了保证在变焦拍摄过程中图像始终是清晰的，必须进行

O

A.聚焦调整

B.黑白平衡调整C.光圈调整

D.增益调整

17.要使拍摄的画面既有被摄物的正面又有被摄物的侧面,立体感和纵深感较强，可使用的拍

摄方位为

O

A.正拍

B.斜侧拍C.侧拍

D.反拍

18.关于组合编辑和插入编辑，以下论述不正确的是

A.用新磁带编辑第一个镜头必须用组合编辑

B.插入编辑必须在有连续的控制信号的磁带上才能进行C.组合编辑可以用来修改已编

辑好的电视节目D.组合编辑的编辑出点后会有一截无信号段

19.世界公认的电视诞生日和诞生地是

A.1936年11月2日英国

B.1958年9月2日德国

C.1900年11月2日法国

D.1941年7月1日美国

20.视频分量信号的亮度标准值是

O

A.0.6VP-P

B.0.7VP-PC.1.0VP-P

D.1.1VP-P

21.摄像机CCD的含义是

O

A.摄像管

B.扫描器C.电荷耦合器

D.压缩器

22.用浅蓝色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调

A.正常

B.偏红C.偏蓝

D.偏青

23.改变画面的景别一般有两种方法：一种是改变拍摄的距离，一种是改变

。A.镜

头的光圈大小

B.镜头的聚焦点C.镜头的后焦距

D.镜头的焦距

24.一对一电子编辑系统的设备构成包括一台编辑放像机、一台编辑录像机、一台编辑控制

器以及一台或两台

O

A.摄像机

B.监视器C.寻像器

D.显示器

25.在电视节目制作时，参与切换的信号源必须保证“时间统一”，时间统一指的是各种

信号源必须做到

O

A.拍摄时间统一

B.严格同步C.切换时间统一

D.时间码统一

26.如果演播室的布光方式是三点布光，那么，主光与轮廓光的光比一般为

A.1：2

B.1：IC.2：1

D.3：1

27.进行组合编辑或插入编辑时，不论是素材带还是成品带，其编辑入点之前都必须有几秒

钟以上的连续的CTL信号。()

28.以下对摄像人员的业务素质要求描述错误的是

A.熟悉摄像机的性能，掌握摄像机的各项操作技术

B.能熟练并稳定操作摄像机的镜头运动

C.熟练掌握画面构图、摄像布光等摄影技术D.摄像时发挥想象力，独立完成工作

29.镜头1：在盛有清水的烧杯中滴下几滴红墨水。镜头2：完全扩散均匀的淡红色溶液。

以上两个镜头采用最佳的组接技巧是

A.切

B.X淡变特技C.V淡变特技

D.混合特技

30.画面：青菜地，蝴蝶飞来飞去。蜜蜂在花朵上采蜜。蝴蝶飞落在大葱上。解说词：在

自然界，到处都可以看到形形色色的昆虫。以上解说词在图解型电视教材中所起的作用是

A.补充画面

B.提示画面C.概括画面

D.强化画面

23.用来表现人物膝部以上的活动，使观众既能看到环境，又能看到人的活动和人物之间交

流的景别是

A.全景

B.中景C.近景

D.特写

24.观众既能看清马拉松比赛中运动员的运动姿态，又能欣赏到比赛沿途的美丽风景。达到

上述要求的镜头是

A.推镜头

B.拉镜头C.摇镜头

D.移镜头

25.镜头1：小孩走路，从全景推至走动着的脚；镜头2：从走动着的脚拉出一个成人在

走。将以上两个镜头进行组接是利用

的转场组接方式。A.动作组接

B.物体组接

C.因果关系组接

D.出入画面组接26.卤鸨灯的色温为

A.2100K

B.3200KC.5500K

D.6000K

27.光线使物体出现阴阳面，阴暗反差十分强烈，而且物体有明显的横线投影，一般不宜拍

摄人像，但其立体感强，轮廓线条突出。上述光是

A.顺光

B.顺侧光C.侧

光

D.逆侧光

28.日出后日落前一小时日光的色温为

A.1850K

B.3500KC.5500K

D.7000K29.以下适宜于表现高大物体的拍摄是

A.平摄

B.俯摄C.仰

摄

D.顶摄

30.要实现画面中某些物体突然变化，如鸡蛋突然变成小鸡，物体突然出现或消失等现象,

可采用

摄像特技。A.光圈操作

B.聚焦操作C.停机再拍

D.定

时拍摄31.背景光是基础光的

A.0.8~1.0倍

B.1.0—1.2倍C.1.2~1.5倍

D.1.5~2.0倍

32.表现人物的回忆、联想、幻想通常采用

A.切

B.X淡变特技C.V

淡变特技

D.混合特技33.大场面布光先后顺序为

A.主体光一一场景光——背景光B.主体光——背景光——场景光C.背景光一一场景

光一一主体光D.场景光一一背景光一一主体光34.镜头运动方向相反的编辑点采用（）

组接。A.动接动

B.静接静C.动接静

D.静接动35.用画面的全部来

表现人或物的某一生动或重要的局部细节的景别是

A.全景

B.中景C.近

景

D.特写36.摄像时被摄主体的主要部分在画面中逐渐变大，次要部分在画面中逐

渐消失，从而将观众的注意力吸引到所要表现的部位。上述镜头是

A.推镜头

B.拉镜头C.摇镜头

D.移镜头

37.镜头1：拿起照相机在拍照的镜头•镜头2：拍摄的景物。

将以上两个镜头进行组接是利用的转场组接方式。

A.动作组接

B.物

体组接C.因果关系组接

D.出入画面组接38.标准光源的显色指数Ra为

A.100

B.97-99C.80〜90

D.65〜75

39.光线造型效果均匀平淡，反差小，缺乏立体感，空间感，轮廓不明显，不宜表现有凹凸

丰富层次和数量众多的物体。上述光是

A.顺光

B.顺侧光C.侧光

D.逆侧光40.下面两镜头采用的组接方式是

(1)特写：行驶火车上某人注

视着窗外；(2)远景：窗外飞驰的景物。A.动接动

B.动接静C.静接动

D.静

接静

41.色度键控源画面的背景一般选择作为基准色。A.深红色

B.深绿色C.深

黄色

D.深蓝色

42.彩色电视的视频信号包括亮度信号、色度信号和信号。A.色同步

B.行、

场同步C.复合

D.分量

43用浅红色的纸代替白纸对摄像机进行白平衡调节，其结果会使画面色调

A.偏黄

B.偏红C.偏蓝

D.正常

44.如果要对已经制作完成的成品带上中间某一段画面进行修改，一般要采用

A.间

接编

辑

B.脱机编辑C.组合编辑

D.插入编辑

45.在彩色电视制式中，采用相位交变方式的电视制式是

A.PAL制

B.NSTC制

C.NTSC制D.SECAM制

46.虚拟演播室系统的联机部分包括：演播室色键合成系统、跟踪系统、场景生成系统和()

A.计算系统

B.合成系统C.建模渲染系统

D.识别系统

47.PAL制图像信号每秒钟由帧画面组成。A.24

B.25C.30

D.50

48.哪种灯可产生散光，散弱的光束照射区域比较大，阴影柔和，但边缘模糊，而且会造成

缓慢的减弱？

A.聚光灯

B.泛光灯C.柔光灯

D.冷光灯

49.演播室要求的标准照度是勒克斯，才能保证摄像机对场景拍摄的基本效果。A.1000

B.1500C.2000

D.3000

50.如果摄像机对着蓝色来调节白平衡，画面会偏什么颜色？

A.蓝色

B.黄色

C.绿色

D.红色

51.彩色摄像机首先可以正确还原黑白图像，这样才可能真实还原彩色图像，因此摄像机在

工作时为了能真实地还原所拍物体的色彩，在拍摄物体前，耍进行

A.聚焦调整

B.黑白平衡调整C.光圈调整

D.增益调整

52.电视节目中，_

一是被摄主体不动，摄像机沿直线由远而近向主体推进所拍摄下的

连续画面。

A.摇镜头

B.推镜头C.拉镜头

D.移镜头

53.画面布局中，是画面表达的主要对象和主题思想，也是画面的构图中心。A.主

体

B.陪体C.前景

D.空白

54.在两个镜头的画面组接时，两幅画面图像的渐变是互补交错进行的。这种技巧组接为

A.X淡变

B.V淡变

C.无技巧组接

D.圈入，圈出

55.在两个镜头的画面组接时，当图像A渐隐后相隔一段时间t的黑画面，然后才渐显图

像

Bo这种技巧组接为

A.划入、划出

B.利用动作组接C.U淡变

D.利用物体组接

56.拍摄方位中的是指摄像机对着被摄物的正面拍摄，将主体常处于画面的中心，易

于表现事物的基本特征。A.正拍

B.斜侧拍C.侧拍

D反拍

57.下列镜头中哪一种组接更符合事物发展逻辑？

(1)刚刚出土的树木幼苗(2)

己长大的树木成苗(3)一片枝叶茂盛的树林A.⑴⑵⑶

B.(l)(3)(2)C.(2)(l)(3)

D.⑶⑴⑵

58.摄像要领中的摄速要匀指的是

A.画面的地平线要保持水平，不能倾斜

B.拍摄对象与范围、起幅与落幅、镜头运动、景深运用和焦点变化都要准确C.画面要保持

稳定，消除不必要地晃动

D.摄像机镜头运动的速度要保持均匀，不要时快时慢、断断续续

59.Video-CD所采用的视频压缩格式是

A.Mpeg-1

B.Mpeg-2C.Mpeg-3

D.Mpeg-4

101、在同一场景拍摄的几个镜头，下列哪些组接会出现视觉跳动？A.不同景别的镜头组接

在一起B.不同机位的镜头组接在一起C.相同景别和机位的镜头组接在一起102.请判断

图中各摄像机拍摄的镜头，哪一组镜头的连接会犯跳轴的错误？A、1、2、3

B、

1、3、2C、2、1、3

D、3、1、4

103.调整摄像机白平衡时，第一步需要做的是：

A.将摄像机的寻像器的画面充满白

色B.根据环境的色温调整摄像机滤色片C.按动摄像机的白平衡调整按钮D.将摄像机的光

圈打到自动位置

104.电视布光中，布主光一般选用

型灯具，布辅光一般选用

型灯具。A、聚光

型散光型B、散光型聚光型C、直射型散射型D、直射型散光型

105.PAL制式影片的关键帧速率是_

_。A.24fps

B.25fpsC.29.97fps

D.30fps

106.Premierecs3编辑的最小单位是。A.帧

B.秒C.毫秒

D.分

钟107.我国普遍采用的制式为oA.PAL

B.NTSCC.SECAM

D.其

他制式

108.PAL制式帧尺寸为_720*576像素_

_»A.720*576像素

B.640*480像素

C.320*288像素

D.576*720像素109.构成动画的最小单位为。A.秒

B.画面C.时基

D.帧

110.项目窗口主要用于管理当前编辑中需要用到的。A.素材片断

B.工

具C.效果

D.视频文件

Ill.效果控制窗口不用于控制素材的一切换_

_A.运动

B.透明C.切换

D.剪辑112.下面哪个选项不是导入素材的方法。

A.执行“文件”苞“导入”或直接使用该菜单的快捷键(Ctrl+I)组合键

B.在项目窗口中的任意空白位置单击鼠标右键，在弹出的快捷菜单中选择“导入”菜单项

C.直接在项目窗口中的空白处双击即可D.在浏览器中拖入素材

113.在Premiere中，可以为素材设置关键帧，以下关于在Premiere中设置关键帧的方式

描

述正确的是。

A.仅可以在时间线窗口和效果控制窗口为素材设置关键帧B.仅可以在时间线窗口设置为

素材关键帧C.仅可以在效果控制窗口设置为素材关键帧

D.不但可以在时间线窗口或效果控制窗口为素材设置关键帧，还可以在监视器窗口设置

114.在默认的情况下，为素材设定入点、出点的快捷键是A.I和0

B.R

和CC.＜和＞

D.+和-

115.使用“缩放工具”时按键，可缩小显示。A.Ctrl

B.ShiftC.Alt

D.Tab116.可以选择单个轨道上在某个特定时间之后的所有素材或部分素材的工具是

A.选择工具

B.滑行工具

C.轨道选择工具

D.旋转编辑工具117.粘贴素材是以定位的。A.选择

工具的位置

B.编辑线C.入点

D.手形工具

118.卷页转场项中包括个卷页转场。A.6

B.7C.5

D.8

119.滑行转场类型采用像转场常用的方式那样进行过渡。A.幻灯片

B.十

字形C.矩形

D.X形

120.下面不能在字幕中使用图形工具直接画出？A.矩形

B.圆形C.三

角形

D.星形

121.使用矩形工具，按下面键可以绘制正方形。A.Alt

B.TabC.Shift

D.Ctrl

122.Premierecs3中不能完成A.滚动字幕

B.文字字幕C.三维字幕

D.图像字幕

123.运动路径上的点越疏，表示图层运动A.越快

B.越慢

C.由快到慢

D.由慢到快124.旋转7500

表示为-A.2X300

B.00

C.7200+300

D.7500

125.调整滤镜效果使用的是.A.效果控制窗口

B.节目窗口C.效果

窗口

D.项目窗口

126.下面________效果不属于风格化效果。A.Alpha辉光

B.笔触C.彩色浮雕

D.偏移

127.透明度的参数越高，透明度oA.越透明

B.越不透明C.与参数无

关

D.低128、黄种人在使用抠像背景录制比较容易抠像。A.红色

B.绿色C.蓝色

D.单色

129.使用图像蒙板时，蒙板中的产生遮挡效果。A.黑色

B.白色C.蓝色

D.灰色

130.下面选项不包括在premierecs3的音频效果中。A.单声道

B.环绕

声C.立体声

D.5.1声道

131、为音频轨道中的音频素材添加效果后，素材上会出现一条线其颜色是o

A.黄色的

B.白色的C.绿色的

D.蓝色的

132.音量表的方块显示为时，表示该音量超过界限。A.黄色

B.红色C.绿

色

D.蓝色

133.影片合成时参数设置不属于“常规”的参数是oA.“范围”下拉列表B.“完

成的响铃提醒”复选框C.颜色深度D.“嵌入选项”下拉列表

134、数字图形图像中基于计算机技术的内在属性不包括哪一项？

A.颜色模型

B.明暗程度C.分辨率

D.像素深度

是指组成数字图形与图像的像素数目，以水平和垂直的像素数表示。A.显示分辨

率

B.打印分辨率C.图像分辨率

D.扫描分辨率

135、人眼具有“视觉暂留”的时间特性，人眼对光像的主观亮度感觉与光像对人眼作用的

时间并不同步，主观感觉亮度是

的。A.上升

B.下降C.不变

D.闪烁

136、神器1800系列非线性编辑系统是以下哪个公司的产品。

A.中科大洋

B.

索贝C.新奥特

D.奥维迅

137、下列有关脱机文件的描述，错误的是：

A.在项目窗口中选中脱机文件，选择

主菜单Project/LinkMedia命令，可以用真实素材替换脱机文件。

B.当脱机文件被实际捕获时，在项目窗口和时间线中仍需要手动替换成实际素材。C.当源

文件被删除或移动位置后，可以使用脱机文件作为占位符，以备后来用其他素材重新定位或

替换.

D.脱机文件只是起到占位符的作用，虽然可以被管理和编辑，但在作品的编辑合成中没有实

际内容。

138、在Premiere中，通过标记(Marker)菜单可以设置序列标记选项。其中，“其他编号”

(OtherNumbered)可以产生一个指定数字的素材标记，其数字范围为

oA.0-99

B.l-99C.0-24

D.1-24

139、实现编辑线在素材标记之间向前快速移动的快捷键是：

A.Ctrl+Shift+左箭

头

B.Ctrl+Shift+右箭头C.Ctrl+左箭头

D.Ctrl+右箭头

140、实现编辑线在序列标记之间向后快速移动的快捷键是：

A.Ctrl+Shift+左箭

头B.Ctrl+Shift+右箭头C.Ctrl+左箭头D.Ctrl+右箭头

PremiereCS3中哪一种新增加的功能为多摄像机素材的同步编辑提供了极大的方便。

141>A.Flash视频输出(FlashVideoexport)B.参考监视窗(ReferenceMonitor)C.提升编

辑效率(Improvededitingefficiency)D.多机位摄像机(Multi-Camera)

142、使用多重剃刀工具可以一次分割多个素材，当鼠标移动到时间线窗口编辑位置且选择

了“剃刀工具”之后，按下

键，同时单击鼠标左键，当前编辑线上所有轨道的素材

被分割开来。

A.Ctrl

B.ShiftC.AIt

D.Space143、PremiereProCS3的项目文件的扩展名是

____________oA.prproj

B.premiereC.pro

D.proj

144.的编辑方式也叫电影式编辑方式。A.工具

B.滚动工具C.剃刀工具

D.错落工具

145,下面不属于时间类视频特效的是。A.抽帧

B.拖尾C.色渐变

D.时间扭曲

146,用于设置字幕和图形的排列分布方式。A.字幕动作

B.字幕属性

C.透明

D.填充

147,在Premiere中，对音频的调节可分为“素材”调节和调节。A.调音台

B.

声音C.时间线

D.轨道

148,是一个开放标准，它能依靠多种协议在多种网络环境下支持数据的传输。

A.ASF

BJPGC.BMP

D.WMA

149,下面哪项是视频编码的国标标准？A.MPEG

BJPEGC.ADPCM

D.H.261150,某图像的尺寸为720X576,其单位是•A.位

B.字节C.颜色

D.像素

151,当对素材调整速度后，可以使用方法来调整素材播放时的抖动现象。A.

帧融合

B.设置标记C.对齐标记

D.嵌套素材152.DV的含义是。A.

数字媒体

B.数字视频C.模拟视频

D.预演视频

153.使用渐变转场效果进行透明渐变时，可以完全透明的是

A.纯黑B.RGB值

255c.纯白D.RGB值128

154.下列说法错误的是

A.premiere在制作运动特效时、可以为对象设置变形动画。B.premiere在制作运动特效时,

可以使用对象的Alpha。

C.premiere在制作运动特效时一，可以对对象设置任意的延伸空间。

D.premiere在制作运动特效时，对路径的修改实际上就是对关键帧的修改。155.下列有关

运动说法错误的是

A.当素材超出黑色范围内后，就不可能看到了。

B.定制并对路径进行修改，实际上是对关键帧的控制。C.素材运动速度的改变实际上是素

材延伸的修改。

D.时间线窗口上的关键帧和运动路径中的节点时不相对应。156.premiere中存放素材的窗

口是

A.项目窗口B.监视器窗口C.时间线窗口D.混音器窗口

157.premiere中预览素材的窗口是

A.项目窗口B.监视器窗口C.时间线窗口

D.混音器窗口158.下列说法错误的是

A.premiere运行在MAC平台上B.premiere可以运行在PC平台上

C.premiere既有自定义工作窗口的功能D.premiere支持无限步回退功能159.下列说法

正确的是

A.视频编辑的最小单位是帧B.视频编辑最高的颜色深度为24位C.在

计算机中播放的视频使用交错场D.在premiere中可以读出矢量文件格式的3D160.下列

导入素材的方法中不正确的是

A.执行"File/Import/File”命令或直接使用。B.双击

项目窗口的空白处。

C.在项目窗口中的任意空白位置单击右键，在弹出的菜单中选择Impore命令D.在浏览器

窗口中拖入素材

三：名词解释（每小题3分，共15分。下面名词中选5个）1.视听语言:视听语言又称影

视语言，是以影像和声音运动幻觉为基础，用以表达思想，传递感情，完成叙事的创造性

的语言体系。2.视觉暂留：人眼在观察景物时，光信号传入大脑神经需经过一段短暂的时

间，光作用结束时，物像仍在视网膜上滞留0.1〜0.4秒的时间，物理学上称之为“视觉暂

留”原理。3.完形心理：又称格式塔心理，是指人有一种将他看到、听到、感知到的形象复

合成他已知的完整形象的心理倾向。4.镜头：镜头一般有两层含义：一层是指作为组成画

面的镜头；另一层是指作为硬件方面的镜头。5.长镜头：长镜头就是在每一个统一的时空

里，用推拉摇移等方法多层次、多景别、不间断地展现一个完整的动作过程或时间进展的

镜头。6.构图：就是指在摄影画面的有效框架中对各种结构的安排，以体现你的拍摄意图

和表现你的拍摄构思。7.影调：黑、白、灰的颜色在画面构成中的比例关系。影调在画面

中表现为景物的明暗层次、虚实对比及色彩的明暗关系。8.硬调：也叫强烈调。画面中明

暗差别显著，对比强烈，景物的亮暗层次少，缺乏过渡，结人以超犷、硬朗的感觉。9.

软调：又叫柔和调、柔调。画面中明暗对比弱，反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。

中间调，又叫标准调。明暗兼备、层次丰富、反差适中。10.景别：是指被摄人物或者景

物在画面中呈现范围的大小。11焦距：当镜头对焦于无穷远处时，影片面至镜头光学中心

的距离，即焦点到镜头中心点的距离便是焦距。12景深：景深又称景深范围，是指处在

不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。13甩：甩镜头拍摄其实就

是一种极快的摇摄，所以又称甩摇、甩、闪摇、闪摇镜头等。14主观镜头:是指从影视作

品中的人物或动物的视点出发来叙述的镜头。15空镜头:是指画面中没有人物只有景物的

镜头，主要是借助景物或道具来揭示思想抒发情感，起到介绍环境、叙述事件、传情达意

的作用.16硬光:直射光：又叫“硬光”，是指光线直接照射在被摄物体上的照明。17:柔光:

指光源被遮挡，光线通过多种途径绕开遮挡物，形成无方向性、均匀的、无阴影的照明。18

轮廓光:轮廓光是使被摄对象的边缘产生明亮的光线，勾划出被摄对象外沿的轮廓线条，突

出被摄主体，使画面增强纵深感和立体感。19主光:主光是对被摄对象进行照明的主要光

线，它对被摄对象的刻划具有决定性的作用，被摄体的形态、轮廓和表面质感都受主光的

影响。所以主光又称“塑型光”。20副光:辅助光主要用来减轻或消除主光形成的投影，提

高阴影部分的亮度，以能展示阴影部分的细节和层次，同时降低光亮部分与阴暗部分的反

差。21布光:对人工搭建的布景按照自然光线的效果进行布光，这时所用的光称为布景光。

22场面调度:场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的机位、拍摄角度、拍

摄距离和运动方式调度，包括演员调度和镜头（摄影机）调度。23轴线:轴线是拍摄中依据被

表现人物的视线方向、运动对象运动方向和人物之间的交流而假想的一条虚拟的线，可以

简单理解成被摄主体之间的连线。

24轴线规则:在实际拍摄时，为了保证被摄对象在影视画面空间中的正确位置和方向的统

一，为保持被摄主体位置关系及运动方向的一致，摄像机要在轴线一侧180度之内的区域

设置机位、安排角度、调度景别，这种镜头调度的方法叫轴线规则。25外反拍:俗称“反

打”或叫“过肩镜头”，是指在轴线一侧两个方向相对的角度进行拍摄的镜头调度方法。外

反拍可以把两个人物拍入画面，画面可以形成前景和后景，具有明显的透视效果。26内

反拍:俗称“正打”，是指在轴线一侧两个方向相背的角度进行拍摄的方法。内反拍分别拍

入两个人物，其效果是表现了画面外的那个人的视点。27再现音响：通过对音响的客观纪

实，制造现实情景的真实感。侧重于声像同步性。28表现音响（主观音响）：赋予音响特

定的主观色彩，创造心理情绪的象征意义。偏重于声像的非同步性。29同期声：是指拍

摄现场与画面空间（包括画内空间与画外空间）共时存在的声音，包括现场同期录下的讲话

声和现场背景声。30声画同步：声画同步，也称声画合一，指影视中的声音和画面严格匹

配，使发音的人或物体在银屏上与所发声音保持同步进行的自然关系，使得画面中视像的

发声动作和它所发出的声音同时呈现、并且同时消失，两者吻合一致。31声画分离：声

画分离，是指画面中的声音和形象不匹配、不同步、不相吻合，即声音和发声体不在同一

画面。声画分离中的声音，一般以画外音的形式呈现。32声画对位：指的是声音和画面形

象各自相互独立又相互作用的结构形式。声画对位从特定的艺术目的出发，在同一时间让

声音与画面作不同侧面的表现，有意让画面与声音形象之间在气氛、情绪、节奏以至内容

等方面相互对立，从而深化主题。33“蒙太奇”：“蒙太奇”是电影构成形式和构成方法的

总称，是电影艺术的重要表现手段。它是法语montage的音译，原本是建筑学上的术语,

意思是构成、安装、装配，引申在电影方面，就是剪辑和组合，即电影导演或剪辑师将拍

在胶片上的一系列镜头及录在声带上的声音（包括对白、音乐、音响）组成影片的方法与

技巧。34蒙太奇节奏：节奏可以分为内部的和外部的。

内部节奏指故事情节本身的节奏，是由情节发展的内在矛盾冲突或人物的内在情绪起伏所

产生的节奏。

外部节奏就是蒙太奇节奏，是指根据影片内容和表现人物情绪情感的需要，把分散拍摄的

若干不同景别、不同角度和不同长度的镜头，按一定的次序组接起来，形成一定的节奏。

即镜头的外部组接所形成的节奏。35蒙太奇思维：所谓蒙太奇思维，就是影视艺术家为塑

造屏幕形象而运用的一种形象思维方式。是编剧和导演在构思时，在想象中形成的连续不

断并合乎逻辑的一连串的画面与声音形象。36蒙太奇构思：蒙太奇构思，即是对影片的

艺术处理和镜头组接的电影化的具体设想和计划。37蒙太奇语言：所谓蒙太奇语言，就

是电影的语言或电影导演的语言，即是由若干镜头经过组接，通顺流畅地说明一件事或一

个主题。蒙太奇语言作为影视语言的一个重要的组成部分，主要体现在镜头与镜头的关系

建立上。38蒙太奇句子：由几个或一系列镜头，按照电影文法、电影思维方式有机地组接

起来，构成一定完整意义的电影片段称为蒙太奇句子。39前进式蒙太奇句子：当一组镜

头的视距是由远到近，景别由大到小（即远景一全景一中景一近景一特写的过渡，则称为前

进式蒙太奇句子。

40后退式蒙太奇句子：后退式蒙太奇句子是指由近视距景别向远视距景别（大景别）发展的

一组镜头，即镜头由特写一近景一中景一全景变化。41片断组合式蒙太奇句子：将一个完

整运动过程中的几个主要片断组接在一起的叙述方式。强调突出关键性内容，尽量省略那

些不必要的过程。42蒙太奇结构：镜头组接的外部形式，即一个段落或一部影视片的起、

承、转、合，称为蒙太奇结构。43叙事蒙太奇：又称叙述性蒙太奇，以交代情节、展示

事件为主旨的一种蒙太奇类型。44线性蒙太奇：即沿着单一的情节线索，按照事件的逻辑

顺序，有节奏地连续叙事。45平行蒙太奇：将两条或两条以上有情节关联的线索分头叙述,

或者将虽无情节关联而可统一在共同主题之中的各条线索穿插呈现。46交叉蒙太奇：又

称“交替蒙太奇”，由平行蒙太奇发展而来。47重复蒙太奇：又称“复现式蒙太奇”。它是

指影片中代表一定寓意的镜头或场面乃至各种元素在关键时刻反复出现，强调某一场景或

某一事物，造成前后呼应，对比渲染等艺术效果，从而达到刻画人物、深化主题的目的。48

表现蒙太奇：表现蒙太奇以镜头的并列为基础，将两个在时空上起初不相关的镜头对列起

来，通过在内容上或形式上的相互对照或冲击，产生一种单个镜头所不具有的丰富含义，

以表现某种情感情绪、心理或思想，给观众造成心理上的冲击，激发观众的联想，启迪观

众的思考。49对比蒙太奇：把两个内容迥异或相反的镜头组接在一起，通过镜头之间在内

容上或形式上的强烈对比，产生相互强调、相互冲突的作用，以凸现创作者的某种寓意或

强化所表现的思想内容的。50隐喻蒙太奇：又称为类比式蒙太奇。是一种独特的电影比

喻，为了形象而含蓄地表达某种寓意，将两个在某种意义上相似的镜头对列起来，让这种

寓意通过喻体传达出来。即通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的

某种寓意或事件的某种情绪色彩。51心理蒙太奇：是心理描写的主要手法，用以表现人

物的闪念、回忆、遐想、幻觉、梦境、潜意识。画面展现的是人物的心象，这些心象往往

是片断的、超现实的、跳跃的、不连贯的。52杂耍蒙太奇：把尺数极短的镜头作闪现式

的分切组合。它将特写或各种景别非常灵活的加以运用，使画面与画面间产生强烈的冲击、

震撼，从而形成激烈的、动态的节奏，给观众一种几乎是毫无喘息的、紧张的感觉。53分

镜头：分镜头是指将文字稿本上写出的画面意义，分解成若干个镜头以用来拍摄。常常用

分镜头办法来变换地点、时间、人物位置、动作角度、直到每个细节。

四：简答题（5个，每小题4分，共20分）--------五：简要分析题（2个，每题10

分，共20分）1.画外空间的运用有哪些作用？a.激发观众的想象力，含蓄表达情绪和思

想；b.拓展画面空间，丰富信息量；c.增强屏幕空间真实感、立体感；d.增强叙事的戏剧

性、趣味性。2.光线明暗在画面构图中的作用有哪些？⑴利用光线的明暗表示时间、环境。

⑵利用光线的明暗效果突出被摄主体。（3）利用光线的明暗效果创造不同的气氛.（4）增强

画面立体感。

3.构图的原则有哪些？两种风格：绘画派摄影；纪实派摄影。a.主次原则一一突出主体A位

置：主体位置要安排在画面中心部位或接近中心位置。B对比：要使形象突出，主体形象

要与其他部分形成对比。①色彩对比②光线对比③线条对比④运动方向对比⑤动静对比C

层次a.对称原则一一宁静、完美、和谐b.均衡原则一一平稳c.统一变化原则一一为主题服

务纪实派摄影：非平衡的构图，在完整的总体造型构思下采用不完整的画面构图.4.景别

使用的规律有哪些？a.不同景别的出现次序：由大到小或者由小到大，景别差异大的镜头

之间要有过渡镜头，这样就保证了视觉效果的流畅自然。b.一般情况下，画面要紧缩些为

好。拍摄中应少用远景、全景，多用中景、近景和特写。5.镜头的焦距对画面的影响有哪

些？1.焦距长短不同，视场角大小、景物范围、景物大小不同。焦距越长，视场角越小，

可摄取的景物范围越窄、画面中的景物尺寸越大；焦距越短，视场角越大，摄取的景物范

围大，画面中景物尺寸越小.2.焦距长短不同，产生的透视效果也不同。1）长焦镜头可

以减弱空间感，可以把距离很远的景物处理成近景的镜头。表现为：①能放大远处景物的尺

度。②能压缩纵深感知。③物体的运动看起来比真实的慢。2）广角镜头可以强化空间感。

表现为：①前景物大，背景物小。②夸张纵深效果，使空间距离显得大于实际距离。③

扭曲变形，用于表现主观的、戏剧化的影像风格。④强化了物体运动，使人感到物体的运

动快于实际速度。3）标准镜头的画面效果，包括视场角大小、透视关系等接近于人眼的正

常感受，所获得的影像与原来的客观物像有逼真的还原效果。焦距越长，景深越小；焦距

越短，景深越大。6.变焦镜头的作用有哪些？⑴变焦镜头意味着摄像师在不改变拍摄距离、

不更换镜头的情况下可能获得多种景别的电视画面，为摄像师带来极大的便捷。⑵在使用

变焦镜头进行拍摄的过程中，可以通过连续变换焦距使画面景别出现由大到小或由小到大

的变化，形成平稳的变焦距推拉效果。⑶机位运动和变焦运动的结合可以构成复杂的综合

运动镜头，使电视画面内部或外部运动更加连贯、流畅甚至可以产生离奇的视觉效果。（4）

利用变动焦距还可以改变光环的效果。7.景深的作用、决定景深因素有哪些？A景深的作

用：a、景深能使片子有层次感b、浅景深突出主体

c、深景深可获得清晰的视觉享受B决定景深因素：a.光圈：光圈越小，景深的范围越大；

光圈越大，景深的范围越小。即光圈与景深成反比。拍摄时，若希望主体的前后景物都非

常清晰，可将光圈尽量向小处调节；反过来，若希望对焦的物体清晰，虚化前后的另外一

些景物，那就尽量将光圈开大。b.焦距：焦距越短，景深范围越大，焦距越长，景深范围

越小。即镜头焦距与景深成反比。c.物距：物距越远，景深范围越大；物距越近，景深范

围越小。即摄距与景深成正比。镜头的前景深总是小于后景深。

8.分析变焦推拉镜头与移动机位推拉镜头的异同。1）相似之处：一是两种推拉都引起景

别的系列变化，并且这种变化是连续的而不是跳跃的，是递进的而不是无序的。二是被摄

物体由于镜头的推拉，由小到大，或由大到小，都表现出了一种接近或远离的视觉效果。

特别是有些角度变化不大，推拉速度平稳而均匀的变焦推拉，与移动机位推拉的画面效果

极其相似。2）不同点：①视角方面：变焦推镜头的视角变化了，而移动机位推镜头的视

角没有变化。②视距方面：变焦推镜头的视距没有变化；而移动机位的推镜头视距却发生

了变化。③景深方面：变焦推镜头由于焦距的变化，画面景深也发生了变化；而移动机位

的推镜头焦距固定，景深自然没有变化。④变焦推镜头是通过视角的收缩，达到的画面景

别的变化，其落幅画面仅是起幅画面中某个局部的放大，没有新的画面形象内容；而移动

机位推镜头则是通过机位向前运动形成了画面景别的变化，随着机位不断向前，视觉空间

会出现新的形象和内容。⑤移动机位推镜头随着摄像机不断向前运动，观众有视点前移身

临其境的感觉；而变焦推镜头却很难使观众产生身临其境的感觉。9.运动镜头拍摄时应注

意哪些问题？运动镜头拍摄时分成三个阶段，即起幅、运动和落幅。1）起幅是指运动镜头

开始的画面。落幅是指运动镜头终结的画面。起幅和落幅是固定镜头，因而要求画面构图

要严谨、规范、完整。起幅不能猛推，落