2024年高等教育文学类自考-06160中国古代小说研究历年考试高频考点试题附带答案

2024年高等教育文学类自考-06160中国古代小说研究历年考试高频考点试题附带答案（图片大小可自由调整）第1卷一.参考题库(共25题)1.请简述创作意识主导的表现。2.在《聊斋志异》之外，清代创造了独特的文言语体风格作品的作家是（）A、袁枚B、纪昀C、李汝珍3.简述红楼梦网络叙事的特点。4.为什么说诗事情境是红楼梦中的另一类典型情境。5.《儒林外史》中“真儒”形象有：杜少卿、（）、迟衡山、（）。6.“三言”是指的什么。7.请简述创作意识主导的阶段的特征。8.请简述魏晋南北朝小说繁荣进步的原因。9.请谈谈你对程高本的认识。10.具有以下三个特征：中篇小说，用俗语写成，多是借鬼写人的小说类型是（）。A、现实性的讽刺小说B、讽喻式讽刺小说C、魔幻化讽刺小说D、讽刺性的魔幻小说11.《水浒传》如何塑造传奇式英雄人物？12.简述《儒林外史》讽刺艺术的基本特征和成就。13.熊大木《大宋中兴通俗演义》则采取纪传体，以岳飞一生为中心，依照时间顺序记述岳飞一生各个阶段的重大事件。14.下面是六朝志怪小说的是（）A、《搜神记》B、《西京杂记》C、《笑林》D、《世说新语》15.下列哪组作品是属于武侠小说（）。A、《争春园》《绿牡丹》B、《七剑十二侠》《三侠五义》C、《小五义》《续小五义》D、《永庆升平》《三侠五义》16.简述志怪小说的形成与发展以及兴盛的原因。17.历史演义是从“说话”中的“讲史”发展而来的，英雄传奇的源头却是“说话”中的“小说”。18.请简述《搜神记》的思想内容。19.请简要概括《搜神记》的内容。20.请简述创作意识主导的作用。21.请你简述《水浒传》是如何塑造传奇式的英雄的？22.“短书”是指篇幅短小的小说话本。23.为什么说《金瓶梅》是个人独创的作品？24.未对120回本《红楼梦》成书作出贡献的人是（）A、脂砚斋B、程伟元C、高鹗D、金圣叹25.吴承恩的《红楼梦》在艺术上的巨大成就，突出地表现在善于刻划人物，而且是成群地塑造出来。第2卷一.参考题库(共25题)1.简述魏晋南北朝小说的内容及文学艺术特点。2.《无声戏》和《十二楼》都是冯梦龙的作品。3.简述志怪小说的分类及其代表作。4.（）是收录我国古代神话最多的一部经典。5.“二拍”是指的什么6.简述《红楼梦》对封建贵族之家腐朽没落和必然衰败的原因的揭示。7.唐传奇的审美特征是什么？8.简述小说报刊的意义。9.宋江是下列哪部作品中的人物（）。A、《隋唐演义》B、《混唐后传》C、《水浒传》D、《说唐后传》10.简述红楼梦艺术结构的线索。11.请简单介绍什么是话本小说。12.《聊斋志异》的作者：（），字（），号（）。创作目的：借助花妖狐媚的故事，寄托“孤愤”之情。《聊斋志异》代表了中国古代文言小说的最高峰.13.宋元小说话本的体制结构的组成部分是（）。A、题目B、入话C、正话D、篇尾14.《红楼梦》的早期抄本上，过录有署名为（）等曹雪芹亲友的大量批语。15.简述红楼梦形象体系构建的基本原则。16.请说说吴敬梓生平及《儒林外史》的写作笔法。17.简述《儒林外史》的艺术成就。18.“清末四大谴责小说”——李伯元（名宝嘉）的（）、吴趼人的（）、刘鹗的《老残游记》、曾朴（）。19.早在先秦子史部典籍中，已经出现一种假借他事他物以寄托本意的文学体裁是（）。A、寓言B、小说C、传记D、散文20.在《水浒传》的诸多续书中，以明代遗民陈忱所著（）的思想价值和艺术成就为最高.21.下列哪部作品是李渔所著（）。A、《何典》B、《平鬼传》C、《斩鬼传》D、《无声戏》22.《西游记》将孙悟空"大闹天宫"的故事提到卷首，增强了小说的（）精神.23.简述唐传奇的发展阶段及其主要作品？24.请简述明代小说繁荣的原因。25.简述神魔斗争的想象的特点。第3卷一.参考题库(共25题)1.古代小说艺术史上具有整体意义的创新，有唐传奇的（）创新，宋元话本的（）创新等。2.在《镜花缘》中，作者通过幻想的形式，创造了一个变幻无穷、光怪陆离的艺术世界。3.简述《三国演义》的地位和影响。4.简而言之，文言小说起于“史”，通俗小说源于（）。5.为什么说红楼梦是古代小说人物艺术的高峰。6.《西游记》最早取材于唐代玄奘法师的（）。其成书过程依次经历了《大唐西域记》、《大唐三藏取经诗话》、《大唐大慈恩寺三藏法师传》。7.为什么说唐传奇是古代小说成熟的标志。8.简述语体变革的历史必然。9.《大唐秦王词话》的作者是（）。A、熊大木B、诸圣邻C、罗贯中D、林翰10.简述文言小说语体的发展的四个阶段。11.简述红楼梦解释表意的神话构建包含三个层次。12.请简述语体革新的影响。。13.宋元小说话本的体制结构一般由四个部分组成，即导言，入话、正话和篇尾。14.为什么说《三国演义》是历史演义小说的典范？15.下列关于“三言”的思想内容正确的是（）。A、反映了明中后期惊世骇俗的市民爱情观B、展现了商人生活的生动画卷C、揭露了黑暗的社会现实D、对外国市民生活加以对比16.《儒林外史》中，有较多作者本人影子的人物形象是（）.A、匡超人B、杜慎卿C、杜少卿D、牛布衣17.明朝人罗懋登根据郑和下西洋的史料和传说创作了《三宝太监西洋记通俗演义》。18.试论《红楼梦》人物塑造的艺术成就。19.《西游记》中孙悟空的形象来源于唐传奇（）。20.《儒林外史》市井奇人：会写字的季遐年，卖火纸筒子的（），开茶馆的盖宽，裁缝（）。21.小说作为一种独立的文体概念出现于（）。22.简述“说话”对通俗小说的重要影响。23.结合作品，试论《红楼梦》的时代悲剧意义。24.“时事小说”是指反映当代历史事件的小说。25.《李娃传》的作者是（）。A、白行简B、李朝威C、元稹D、沈既济第1卷参考答案一.参考题库1.参考答案:1、“泄愤”的创作思想，由此形成小说的批判性和表现性特征（水浒传、红楼梦、儿女英雄传、歧路灯、醒世姻缘传、绿野仙踪、儒林外史、聊斋志异、三言两拍、镜花缘等）； 2、求“真”的审美意识，由此形成小说的世情性与写实性：题材真、描写真； 3、贵“虚”的创造精神，由此形成小说艺术个性的多样化（李日华《广谐史序》、冯梦龙（警世通言序）、袁于令（隋史遗文序）、金圣叹《读第五才子书法》等）2.参考答案:B3.参考答案:事件网络是红楼梦网络叙事结构的基本组织单元。网络的特点是和牵引，是人物之间、事件之间的勾连和扩展，是日常生活内容的纵横交错，它以某一事件或某一人物活动为主要内容，依据真实的生活过程，与其它事件和人物发生自然联系、牵引、交叉和转换，显示出像生活和自然那样丰富复杂而且浑然天成的本色特征（葬花吟为27回主题，场景转换共8次：潇湘春困、薛蟠请酒、黛玉伤情、宝钗捕蝶、红玉传话、黛玉出门、兄妹交谈、黛玉葬——从园内写到园外以至贾府外社会，从宝黛写到各种人物关系各种性格事件，但其中心仍然是宝黛）。这样既使主要人物性格得到多次渲染和充分描写，又使若干将要人物在某一事件或场景中得到集中描写。事件和场景不断转换，但又前后关连，或呼前，或伏后，或回环映带，使主要情节和将要情节同时推进，描写的生活内容具有整体规模和性质，这就是红楼梦网络叙事的特点。4.参考答案:不以意象而以动作为基本结构单位，叙事方式和线索比较单一，结构也比较单纯，其基本形态是：导引动作――中心动作――延伸动作。在红楼梦的几乎每一诗事情境中，都可以找到像“千金难买一笑”这样与中心动作相配合响应的关键话语，它使人们经久难忘，甚至成为这一情境的灵魂和核心，如第19回静玉生香：盐课林老爷的小姐才是真正的香玉呢、第32回诉肺腑宝玉说你放心，第34回黛玉探伤时宝玉又说你放心。另一类特殊的诗事情境，是宝玉和大观园女儿们的结社吟诗或自我创作活动。这类情境的结构：导引动作：结社、议题、观景、缘事――中心动作：吟诗、唱和；延伸动作：评议欣赏。5.参考答案:庄绍光；虞育德6.参考答案:冯梦龙编辑的三篇白话短篇小说集《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》的合称。每部40篇共120篇。7.参考答案:创作主体意识加强，作家渴望理解但不求迎合，而是力求用创作指导和提高接受。8.参考答案:1道教佛教昌炽，宗教迷信思想盛行； 2清谈风气的盛行； 3史传和文学创作的活跃与进步。9.参考答案:乾隆五十六年（1971），由程伟元、高鹗活字排印题《新镌全部绣像〈红楼梦〉》，一百二十回，称“程甲本”，第二年程伟元和高鹗对“程甲本”修订后的排印本称“程乙本”，合称“程高本”，“程高本”的印行，迅速扩大了《红楼梦》的流传和社会影响。10.参考答案:C11.参考答案:《水浒传》是英雄传奇小说的典范作品，它成功地塑造了神态各异、光彩夺目的英雄群像。《水浒传》以“众虎同心归水泊”为轴线，描写英雄人物经历了各自不同的人生道路，百川入海，汇集到梁山泊。他们上梁山的道路，大致可以分为三种类型，即奔上梁山、逼上梁山和拖上梁山。第一类是性格豪爽的草莽英雄。他们大多出身在社会底层，对黑暗社会早已满腔怒火，一触即发，只要遇到适当的机会，以一些突发事件为导火线，点燃他们心中的怒火，便义无反顾一往无前奔上梁山，表现了极大的主动性和积极性。如李逵、鲁智深、阮氏三雄等。第二类是如宋江、林冲、杨志、武松、柴进等人，他们虽然对统治阶级有不满，同情被压迫人民，但或因出身高贵，顾念“清白”身世，不肯落草;或有较、好的地位，留恋小康生活，不愿铤而走险。或因“忠孝”思想束缚，不肯“犯上作乱”，因此一定要被统治阶级逼得走投无路，而且还要经过一番严重的思想斗争，才被动地被逼上梁山。第三类人物，或是出身大地主、大富豪之家，或是身居要职，是统治阶级中的重要人物，他们以消灭农民义军为己任，但是在与农民起义军的搏斗中被打败、被俘虏，被客观形势逼得无路可走，又为宋江等人的“义气”感动，只好“暂居水泊，等待招安”。他们是被拖上梁山的。他们加入义军，一方面壮大了义军声势，另一方面也带来了消极因素，加速了这个英雄群体的解体。如卢俊义、秦明、关胜、呼延灼等。《水浒传》继承宋元话本的优良传统，以平民百姓为作品的主人公，小说虽然仍是歌颂英雄，叙写重大的政治军事斗争，但与《三国演义》相比，却有很大的不同。它把出身农民、渔民、城市平民的下层人物作为英雄来歌颂，把他们放在主人公的位置，即使出身高贵的柴进、花荣等人，也把他们平民化了。《水浒传》包罗了社会各阶层的人物，上至帝王将相，下至渔民屠夫、和尚道士、小贩小偷、市井无赖、妓女虔婆等，人物角色比《三国演义》要丰富得多。《水浒传》里的英雄人物是古代英雄人物与农民、市民阶层理想人物相结合的产物。《水浒传》所描写的草莽英雄，一方面继承了古代英雄勇和力的象征，不过他们征服的对象不是自然界，而是人类社会的奸贼。他们具有蔑视统治阶级权威，蔑视敌人的武力，具有战胜敌人的豪迈气概。另一方面，他们体现了下层劳动人民的道德理想。他们性格直率、真诚，总是把自己的内心世界、自己的个性赤裸裸地和盘托出，不受敌人的威胁利诱，不计较个人的利害得失。对统治阶级无所畏惧，甚至对皇帝也说些大不敬的话，对自己的领袖也不曲意逢迎而敢于直率批评，性格豪爽，不为礼节所拘。他们“任天而行，率性而动”，体现了与封建理学相对立的“童心”。《水浒传》中性格最复杂的人物要算宋江，在他的身上存在着两极的对立，即义士与忠臣的对立。从中反映出了正统文化儒家忠孝思想与市民文化侠义思想的对立，也揭示了宋江性格结构中深层次的矛盾与冲突。宋江一出场，作者就介绍他是“孝义黑三郎”，“为人仗义疏财”，特别强调他喜好结交江湖好汉，富有正义感和同情心。同时他一出场也就受到严峻的考验。宋江私放晁盖，说明他把“义”当作最高原则，当他“担着血海似的干系”放走了犯有“弥天大罪”的晁盖之时，他实际上也犯了背叛朝廷的“弥天大罪”。不过此时的宋江放走晁盖主要是出于挽救心腹朋友的江湖义气，主观上并没与反叛朝廷、聚众造反的意思。而杀惜之后，他经过一番周折奔上梁山，又因为守孝“奔丧”回家被捕刺配江州。在江州浔阳楼上，宋江题下“敢笑黄巢不丈夫”的反诗。忠孝观念在宋江的头脑中根深蒂固，而不甘屈辱、要施展抱负的豪侠思想同时也在他心中激荡，这正是宋江的双重人格。宋江私放晁盖是他人生中一大转折，而江州题反诗是他人生中的又一转折。之后，他被黄文炳告发，被判死刑，梁山好汉劫法场把他救出，宋江已经无路可走而奔梁山。宋江虽然上了梁山，带领千军万马与封建王朝进行对抗，但他并没有摆脱忠孝伦理思想的束缚，他把忠与义统一起来，用“义”团结众人，而为的是实现忠心报国的目标。他在上山之前，曾对武松说:“如得朝廷招安，你便可撺掇鲁智深、杨志投降了，日后但是去边上，一刀一枪，博得个封妻荫子，久后青史留一个好名，也不枉为人一世。”上山后，他不断向义军灌输忠义思想，在晁盖死后，他改“聚义厅”为“忠义堂”，对于归顺梁山的朝廷将官，他一再表示自己上梁山是为了“权时避难”，日后“专等朝廷招安”。他没有在身陷绝境时向朝廷投降，而是在义军节节胜利的时候，带领梁山泊义军去接受招安，他认为这样做是为了报效朝廷，是“顺天”“护国”，是忠义两全，结果带给义军的是毁灭的悲剧。宋江既是忠臣孝子，又是侠义之士;既是梁山泊的领袖，梁山事业发展的功臣，又是葬送梁山事业的罪人。在《水浒传》以前小说中还不曾成功塑造出象宋江这样具有复杂性格的典型人物，当然小说夸张了宋江的谦虚，逢人就让位，给人虚伪的感觉，是其败笔。小说评论家金圣叹对于《水浒传》的人物个性化非常赞赏，他说:“叙一百八人，人有其性情，人有其气质，人有其形状，人有其声口。”《水浒传》人物的个性化体现在传奇性与现实性、凡人与超人的结合，惊奇与逼真的结合，粗线条勾勒与工笔细描的结合。12.参考答案:①戚而能谐，悲喜溶合，严肃性与谐谑性的统一：悲喜溶合的情境描写，悲喜溶合的性格塑造。 ②婉而多讽，含蓄深厚，写实性与批判性的统一：典型概括、白描写实、艺术夸张。《儒林外史》是写实型讽刺艺术的高峰。13.参考答案:正确14.参考答案:A15.参考答案:A16.参考答案:志怪小说的形成与发展经历了五个时期： 1、先秦两汉是志怪小说的萌芽和形成期。 2、魏晋南北朝时期是志怪小说的鼎盛时期。 3、唐代是志怪小说的演变期。 4、宋元时代是志怪传奇小说的萧条期。 5、明清两代是志怪传奇小说复兴、兴盛和终结期。 兴盛的原因： 1.长期分裂与黑暗的社会现实； 2.巫风方术的兴盛和传播； 3.佛教的传播和佛经的翻译。17.参考答案:正确18.参考答案:1.鞭挞统治阶级的凶恶残暴，表现人民反抗斗争的故事； 2.反映人民群众在战乱和动荡的年代里种种不幸的遭遇，表现了他们对美好生活的向往； 3.反映封建婚姻制度下青年男女争取婚姻自主的故事； 4.反映人们与精怪鬼魅斗争的故事，宣传了不怕鬼怪的思想； 5.神话和其它怪异传说。19.参考答案:1赞扬神仙方士的幻异之术。 2写神灵感应，怪物变形之事。 3写精怪妖魅的故事。 4神话传说，历史故事。包括：《干将莫邪》《韩凭夫妇》《东海孝妇》《李寄》《董永》《紫玉》《河间郡男女》《张助砍树》《宋定伯》20.参考答案:1、以体制而论，出现了通俗小说与文言小说全面共荣的局面； 2、以题材而论，一方面人情小说代替历史演义、英雄传奇、神怪小说成为主流，另一方面各类题材又呈现出辐射拓展的拓展和交叉整合的趋势，体现作家主体性对题材的支配； 3、以艺术手法而论，在小说形态艺术方面，以写实艺术为主，写实艺术、传奇艺术与幻想艺术鼎足而三。21.参考答案:（1）《水浒传》所塑造的三类英雄。 第一类是性格豪爽的草莽英雄。如李逵、鲁智深、阮氏三雄等。 第二类是如宋江、林冲、杨志、武松、柴进等人，他们虽然对统治阶级有不满，同情被压迫人民，但或因出身高贵，顾念“清白”身世，不肯落草；或有较好的地位，留恋小康生活，不愿铤而走险。或因“忠孝”思想束缚，不肯“犯上作乱”，因此一定要被统治阶级逼得走投无路，而且还要经过一番严重的思想斗争，才被动地被逼上梁山。 第三类人物，或是出身大地主、大富豪之家，或是身居要职，是统治阶级中的重要人物。如卢俊义、秦明、关胜、呼延灼等。 （2）《水浒传》里的英雄人物是古代英雄人物与农民、市民阶层理想人物相结合的产物。《水浒传》所描写的草莽英雄，一方面继承了古代英雄勇和力的象征，不过他们征服的对象不是自然界，而是人类社会的奸贼。另一方面，他们体现了下层劳动人民的道德理想。 （3）举宋江为例。分析在他的身上存在着两极的对立，即义士与忠臣的对立。从中反映出了正统文化儒家忠孝思想与市民文化侠义思想的对立，也揭示了宋江性格结构中深层次的矛盾与冲突。22.参考答案:正确23.参考答案:一、判定一部作品是集体创作基础上由个人加工完成，还是由作家独立创作，要看主流，看总体，面是不是抓枝节问题。 二、个人独创的小说，并不排除其素材上吸收了个人生活圈子之外的内容，可以借鉴当代前代人的成果。《金瓶梅》对《水浒传》的部分借鉴就属于这一类。 三、《金》是明人借宋朝而写明事，这一点为所有研究者所首肯，因此与《三国》《水浒》《西游记》是有本质区别的。 四、不排除作者在形式上借鉴了词话的结构，但全书总体上已经形成网状结构，同词话已有了根本的区别，这是古典长篇小说的形式发展仍然不充分成熟的表现，而不能说是由词话演变而来。 五、直到目前，还不能从戏曲、话本、说唱文学，史传文学中捞到具有说服力的实证资料，来说明《金》与它们的内在血缘关系。24.参考答案:D25.参考答案:错误第2卷参考答案一.参考题库1.参考答案:魏晋南北朝小说分为志人志怪两种。志怪方面，又可分为文人之作和宣扬佛教教义的作品两种。志人小说则以记文人及贵族的生活为主，笑话也可以属于这一类。这些小说在小说史上有如下的特点。 一是真实和虚构的问题，小说是虚构的故事，但这个时期的小说作者即使是写鬼故事，也自以为是写真事；志人小说更是以真实作为评定小说优劣的标准。 二是写作态度问题，现代小说的作者，会为了某个目的去编写小说，也就是有一定的写作动机；但这个时期的作者写这些作品则是“被动的”记录，也就是“非有意为小说”。 三是志人小说的出现，显示了小说向写人事发展的趋势。 四是小说和历史的关系仍然十分密切。至于文学手法方面，这时期小说在叙事上只是“粗陈梗概”，只有故事大纲，基本上没有较高级的小说技巧出现。《世说新语》长于叙事，善用比喻，文字生动，成就较高。2.参考答案:错误3.参考答案:1.记鬼怪灵异的，《搜神记》 2.博物类《博物志》《玄中记》《述异记》 3.仙人、异人的“神仙”《拾遗记》《神仙传》《幽明录》（刘义庆）4.参考答案:《山海经》5.参考答案:凌濛初创作拟话本集《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》的合称。每篇40篇，实际78篇。最大的特点是作家独立撰写的成份大的多。6.参考答案:《红楼梦》是一部贵族之家的罪恶史和衰亡史，它多侧面揭示了这个贵族之家的腐朽没落和必然衰亡的原因。 （1）书中首先揭露了贾家依靠煊赫的权势无恶不作，对下层人民进行经济掠夺和政治压迫 （2）对贾府穷奢极欲享乐生活的描写，是《红楼梦》对这个贵族之家罪恶和衰亡原因揭示的另一个重要方面 （3）贾府末世弟子的荒淫无耻，腐化堕落是这个贵族之家衰落的重要原因 （4）被压迫奴隶的觉醒和反抗是这个贵族之家衰亡的又一个重要原因 （5）统治阶级内部日趋激烈的钩心斗角、尔虞我诈，也是贾府衰亡的重要原因。7.参考答案:（1）唐传奇审美对象实现了由“志怪”向“志人”的转变，由“世族”向“常人”的转变。 （2）唐传奇的审美趣味可以概括为求奇、求虚、求细、求全。 （3）唐传奇的审美标准，也就是审美情感，是文人尺度。 （4）唐传奇审美形态总体上是以悲为美。8.参考答案:革新了小说的传播手段，为小说作者提供了一个易于发表、反馈迅捷、直接面向社会读者的文化阵地，极大地改变了小说的接受对象，造就了我国第一代靠稿费为生计的职业作家。9.参考答案:C10.参考答案:总的叙事线索是石头下凡到复归历尽悲欢离合炎凉世态的一段故事，呈倒叙结构，并有意模糊时间。写实网络结构由体现双重悲剧的两条基本线索扭结而成：贾府盛衰，以大事件大场面为关节，呈现着盛极伏衰、由盛转衰的渐进过程，贯串着毁与补的矛盾（秦氏之丧和元春省亲体现着一悲一喜，烈火烹油，两宴大观园挥霍奢华的同时感慨今不如昔借元春和姥姥之眼暗示潜在危机，贾府过年已经是入不敷出，中秋夜宴强颜欢笑难禁悲凉）。和宝黛爱情以情感历程为关节，呈现喜中有悲，由喜而悲的曲折走向，贯穿以木石与金玉矛盾为象征的追求与抗争（宝黛会面、金玉相识、共读《西厢》、诉肺腑、钗黛和解、情辞试玉、诔祭晴雯、黛玉之死）。它们作为主线与其他线索的扭结，既构成全书的叙事结构网络，又构成形象体系网络。11.参考答案:话本就是“说话”艺人讲唱故事时所依据的底本。话本一般又可以分为两类。说话中讲史的底本为讲史话本，自元代开始叫做“平话”，“平话”讲述长篇历史故事，取材于历史，后来发展为章回体的长篇小说；另一类就是篇幅短小的小说话本，常常被称为小说，又称为“短书”，它对我国古代白话短篇小说的发展，有着直接而深远的影响。12.参考答案:蒲松龄；留仙；柳泉居士13.参考答案:A,B,C,D14.参考答案:脂砚斋15.参考答案:二元对立而以一元为主，主要是描写一个理想世界的兴起发展和最后的幻灭，但这个理想世界自始至终就和现实世界是分不开的。大观园的干净本就是建筑在会芳园的肮脏基础之上，并且在大观园的整个发展和破败的过程之中，也无时不在承受着园外一切肮脏力量的冲击。干净既从肮脏中来，最后又无可奈何地要回到肮脏中去，这是整体构思的二元对立。其具体形象的设计，也大都两两相对或对立或对称或对比或对映而以一方为描写重点：贾府荣宁相对主要写荣府；荣府赦政相对主要写政家；政有妻妾主要写妻；政有二子玉环主要写玉；政有二女主要写探；宝玉爱情纠葛在金玉与木石间展开主要写黛；有金者二人主要写钗等等。这种两两相对的设计又是富于变化而不呆板的，有时是奇偶相对，有时是一多相对，有时是虚实相对，有时是远引对映。这种富有哲理意蕴的形象设计，充分运用对照艺术刻画形象，形成形象系列，塑造典型性格，使形象群的创造为个性化艺术形象的创造服务。16.参考答案:吴敬梓，字敏轩，一字文木，号粒民，晚号文木老人，安徽全椒人。《儒林外史》是中国古代最优秀的长篇讽刺小说，鲁迅在《中国小说史略》中称，自《儒林外史》问世，“说部中乃始有足称讽刺之书”，且“是后亦鲜有以公心讽世之书如《儒林外史》者”。17.参考答案:（1）针对讽刺对象所代表的社会群体，对他们的言行所反映的社会现象，作“秉持公心，指摘时弊”的讽刺。 （2）把喜剧性和真实性结合起来 （3）把讽刺对象的喜剧性与悲剧性结合起来。 （4）全书没有贯穿始终的主要人物和中心事件，而是由许多分散的人物和相对独立的故事构成。18.参考答案:《官场现形记》；《二十年目睹之怪现状》；《孽海花》19.参考答案:A20.参考答案:《水浒后传》21.参考答案:D22.参考答案:批判23.参考答案:唐传奇的发展大致可分为三个阶段： 发展期、成熟期和衰落期。 发展期的主要作品有：王度《古镜记》、《补江总白猿传》、《游仙窟》和传奇小说集《纪闻》。 成熟期的主要作品有：爱情类： 1.沈既济《任氏传》（郑六和狐仙） 2.李朝威《柳毅传》（柳毅与龙女） 3.陈玄右《离魂记》（张倩女与王宙） 4.元镇《莺莺传》（张生和崔莺莺） 5.白行简《李娃传》（郑元和、李娃） 6.蒋防《霍小玉传》（李益和霍小玉） 7.许尧佐《柳氏传》（韩立羽和柳氏） 讽刺类：沈既济《忱中记》、李公佐《南柯太守传》。 政治类：柳珵《上清传》，陈鸿《长恨歌传》、陈鸿祖《东城老父传》、 武侠类：李公佐《谢小娥传》，沈亚之《冯燕传》，志怪类：牛僧儒《玄怪录》，薛渔思《河东记》，薛用弱《集异记》。 衰落期的主要作品有：《红线》《昆仑奴》《聂隐娘》 五代小说《虬髯客传》（“风尘三侠”：李靖、红拂女、虬髯客）24.参考答案:明代通俗小说内容丰富，形式多样，既有长篇巨帙，又有短小精悍之作。据明、清两代著录及近人搜集，长篇小说有目可考者，不下百种，流传至今的有五六十部之多；短篇小说则数以百计。其中包括《三国演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅》和“三言”“二拍”这些伟大著作，从而形成了中国小说创作的一个高潮。明代小说，特别是通俗白话小说的繁荣原因，来自社会生活和文学发展规律两个方面。25.参考答案:1、斗争手段的幻想，是原始巫术幻想，佛道宗教幻想和古代科技幻想的综合。包括对超人能力的想象、对超级武器（即法宝）的幻想； 2、斗争情节的幻想，一种是斗智与斗法相结合着重表现人的主体精神的发扬（西游）；一种是斗宝与斗法相结合，即超人本领与超级武器相结合，着重表现人的本质力量超越现实局限的想象（封神）； 3、斗争环境的幻想，一是在现实空间展开超人战争（封神），一是在融入现实因素的幻想空间展开神魔斗争（西游）。第3卷参考答案一.参考题库1.参考答案:文体；语体2.参考答案:正确3.参考答案:（1）《三国演义》是我国章回小说的开山之作，他在思想艺术上都取得巨大成就，成为我国历史小说创作的楷模，在文艺和社会生活方面产生巨大的影响。 （2）《三国演义》为历史演义小说创作积累了丰富的经验。在它的影响下，先后出现了四、五十部历史演义小说。他的章回体体制、创作思想、人物形象、艺术风格、艺术手法都对后代各种题材小说的创作产生重大影响。 （3）《三国演义》对戏曲和说唱文学也产生重大影响。仅京剧一个剧种，流传至今的三国戏就有一百五十多出，几乎所有的地方戏都有三国戏。直接或间接取材于《三国演义》的说唱文学作品遍布全国各地。 （4）《三国演义》的续书，有万历年间酉阳野史编写的《续编三国志后传》，十卷一百三十九回，另有《后三国石珠演义》，三十回，亦名《后三国传》，清梅溪遇安氏著。 （5）《三国演义》对社会生活的影响在中国古代小说中是首屈一指的。《三国演义》的成功，使三国历史得到普及，它的故事脍炙人口，它的艺术形象深入人心。《三国演义》也为世界人民所热爱。俄、日、朝、美、法等国都有全译本4.参考答案:“话”或“说话”5.参考答案:这不但是因为它塑造了一大批高度个性化的复杂艺术典型，也由于它构建了一个具有复杂网络联系和性格对照关系的完整的形象体系，从而完成了具有中国古代民族特色的现实主义人物艺术的发展历程。6.参考答案:《大唐西域记》7.参考答案:唐传奇完成了小说作为一种散文叙事文学体裁的创造，实现了小说文体的自觉，表现为虚构意识的自觉和修饰意识的自觉。8.参考答案:当描写对象涉及到市井民间，描写效果要求达到传真逼肖的时候，传统的语体就显得捉襟见肘了。从某种意义上说，唐传奇使古典散文式的小说达到了高峰也走到了心头，小说的进一步发展就必须实现语体的革新和解放。9.参考答案:B10.参考答案:1、早期小说阶段（先秦至汉魏六朝），为语体的形成期； 2、唐代小说，为语体艺术的成熟期； 3、从宋至明是过渡与演变期。 4、清代是文言语体艺术的高峰期。11.参考答案:作品来源——石头下凡历幻后对自己历尽悲欢离合炎凉世态的一段故事的追叙； 主人公身世来历——石头与神瑛侍者双重渊源； 主要情节来源——木石情缘的神话构想即绛珠还泪。 三大构想各有始终，形成对作品情节的框架包容，依从外到内的层次是石头经历、宝玉身世、宝黛爱情。12.参考答案:首先，是对古代小说艺术生产力的解放，扩大了小说的创作队伍，改变了小说的接受世界；其次，创造了小说虚构叙事的基本手段——敷演。系说话伎艺的主要创作方法，包括叙事内容的想象和描写语言的修饰；第三，它规定了小说的基本叙述方式——全知讲述13.参考答案:错误14.参考答案:（1）军事文学的开山之作：出色的战争描写是《三国演义》具有永久艺术魅力的一个重要原因。 （2）宏伟的艺术结构：《三国演义》叙述百年的历史，出场人物多至数千人，历史事件头绪纷繁，所以安排全书的结构是一件难事。但作者以其杰出的艺术才能，描写东汉末年的历史，将各个统治集团之间及其内部的斗争安排得有条不紊，规模宏大而不散乱，结构严谨而不呆板，形成了一个艺术整体。 （3）典型人物的塑造：《三国演义》把塑造历史人物形象放在重要地位，在故事情节的演进中塑造人物形象，小说用浓墨重彩、夸张和渲染的手法突出人物的主要性格特征。 （4）虚实结合的辩证艺术：《三国演义》作为历史演义小说，其主要情节符合历史发展的基本线索，人物性格基本符合历史人物的面貌，历史事件的时间、地点、结局大体符合史实。小说中虚构的情节，作者采用了张冠李戴、移花接木，铺叙穿插、本末倒置等办法在艺术上进行加工，采用了大量民间传说。15.参考答案:A,B,C16.参考答案:C17.参考答案:正确18.参考答案:（1）人物的独特性，如贾宝玉。作者善于将不同人物，特别是相近人物进行复杂性格之间的全面对照，使他们的个性的独特性在对比中突出出来。如林黛玉、薛宝钗两人。作者不仅能够异常分明地写出人物各自不同的性格，而且也能在相似中显出独特性。 （2）人物性格的丰富性。如王熙凤。 （3）人物性格的复杂性。 首先，《红楼梦》写出了人物心灵深处情感因素与理性因素的真实搏斗。 其次，作者善于表现人物微妙的心理活动。宝、黛之间的爱情，可谓心心相印，刻骨铭心。 总之，在人物塑造方面打破了叙好人完全是好，叙坏人完全是坏的固定化、脸谱化的写法，写出了人物性格的复杂性和立体多面性的特征，因此人物形象更加真实可信，而绝无人为夸饰。19.参考答案:《补江总白猿传》20.参考答案:王太；荆元21.参考答案:汉代22.参考答案:1