第四章 50、60年代散文

第四章50、60年代散文创作第一节十七年散文创作概述

一、50年代初期和中期的散文创作五十年代初期的散文审美功能、自我意识、主观抒情的成分减少，而功利意义、群体意识、客观记叙成分增加。表现在创作中为叙事散文为本时期创作的主体。

50年代初期，散文的创作根据时间和文本形式综合起来，主要可以分为以下几个部分。

1.为新中国欢呼。林韦的《记中央人民政府成立典礼》杨刚的《毛主席和我们在一起》巴金在《一封信》《一封信》我第一次在广大群众中间，如此清楚地看到中国人民光辉灿烂、如花似火的锦绣前程，我感受到心要从口腔中跳出来，人要纵身飞向天空，个人的感情消失在群众的感情中间，我不住地在心里对自己说，我要写，我要写人民的胜利和欢乐，我要歌颂这个伟大的时代，歌颂伟大的人民，我要歌颂伟大的领袖。２.反映社会建设的各组散文作品反映农业生产生活的有：柳青《王家斌》秦兆阳《王永淮》《老羊工》沙汀《卢家秀》

反映工业建设的有：杨朔的《石油城》（石油工业）北桥的《我怎能不歌唱》（汽车工业）

３干预生活的杂文叶圣陶的《老爷说的没错》严秀《九斤老太论》唐弢的《“言论老生”》马铁丁的“思想杂谈”。

４.抗美援朝所带来的报告文学

巴金《生活在英雄们中间》刘白羽《朝鲜在战火中前进》杨朔《鸭绿江南北》

《朝鲜通讯报告选》共三辑，收入109篇报告文学。在这部作品集中以魏巍的《谁是最可爱的人》影响最大。

《志愿军一日》是郭沫若同志作序，作品426篇，分为四编。“雕满了抗美援朝伟大战争的英雄群像的丰碑”，是“进行国际主义、爱国主义教育的生动灿烂的形象教材”。《志愿军英雄传》收入60篇，由“志愿军英雄编委会”编选。该书中记录了许多的英雄事迹，如黄继光、邱少云和罗盛教等５.文艺性散文的创作。

魏巍的《我的老师》杨朔的《香山红叶》老舍的《养花》秦牧的《社稷坛抒情》周立波的《灯》等。二、60年代初期散文创作1.英雄题材的报告文学的繁盛《为了六十一个阶级兄弟《中国青年报》记者团《毛主席的好战士—雷锋》甄为民等《县委书记的好榜样—焦裕禄》穆青等2.冲破“禁区”的杂文。邓拓的《燕山夜话》吴南星《三家村札记》3.文艺性散文的丰收杨朔的《茶花赋》《荔枝蜜》《雪浪花》刘白羽《长江三日》《日出》秦牧《花城》《古战场春晓》吴伯萧《记一辆纺车〉４.在散文理论方面的突破。

“笔谈散文”活动，为１９６１年赢得了散文年的称号。三、十七年散文的特点：

1.十七年时期的散文注重对崇高美的追求。2.十七年的散文重再现，轻表现。第二节杨朔散文创作一.作家生平与创作概况1.生平简介杨朔（1913——1968）他原名杨毓瑨，字莹叔，1937年后改用现名，山东省蓬莱县人。十七年散文三大家之一.

1938年发表了反映陕北革命根据地人民抗日斗争的中篇小说《帕米尔高原的流脉》。还写了一些通讯，结集为《潼关之夜》。1939年先后创作了《征尘》、《火并》、《铁骑兵》等通讯报道。这些作品后来被收集到1949年出版的小说集《月黑夜》里。1946年创作了十余篇短篇小说和《北线》、《望南山》两部中长篇小说。2.建国后的文学创作

建国后以1956年的《香山红叶》为标志，开始由小说通讯转入抒情散文创作。代表作品有《泰山极顶》、《香山红叶》、《茶花赋》、《雪浪花》、《荔枝蜜》等。建国后，杨朔的散文集有《亚洲日出》、《海市》、《东风第一枝》《生命泉》等。二、杨朔散文的分类第一类，反映抗美援朝伟大斗争的。如《鸭绿江南北》、《平常的人》、《上尉同志》、《中国人民的心》、《用生命建设祖国的人们》及《万古青春》第二类，反映国内社会主义革命和建设的。《前进，钢铁的大军！》《戈壁滩上的春天》《京城漫记》第三类，描写祖国秀丽风光和人民美好心灵的。《泰山极顶》《香山红叶》《茶花赋》《雪浪花》《荔枝蜜》

第四类，歌颂中国人民与世界人民的深情厚谊的。《印度情思》《樱花雨》《埃及灯》《宝石》《蚁山》《生命泉》

三、杨朔散文思想特点与不足

1.普通劳动者的形象在杨朔的散文中占有最重要的地位。2.“新旧对比”在杨朔散文中是一个很重要的内容。3.杨朔散文在思想内容上也是有其时代局限的。表现为：对生活的严峻性及历史的曲折性认识不足。在感情抒发和事件描绘上过于追求美好和想象，从而脱离的真实，丧失了散文的真实的本质。四、杨朔散文的艺术特点

1.以诗为文，追求诗意，提出“诗化散文”这一概念。在创作上表现为：（1）杨朔的散文巧于造境，努力营造诗歌氛围。（2）杨朔将诗的表现手法用于散文创作，如借景抒情、托物言志等。（3）在文字的选择上精于炼字，讲究文字的锤炼。

2.讲究构思，严于剪裁布局，玲珑精巧是杨朔散文结构艺术的重要技巧。3.以小见大的托物言志的手法。第三节刘白羽散文创作一、刘白羽生平与创作概况刘白羽（1916—2005），原名刘玉赞，北京通州人。１９３６年发表了处女作小说《冰天》，从此走上文学创作道路。以后陆续创作发表了《黑》《草原上》《草纸厂》《病》《红雪》等短篇小说。１９３７年出版第一个个人短篇集《草原上》，后被选入巴金主编的文学丛刊。

１９３７年冬天，随救亡演剧队第一队到了山西八路军总部，发表了《游击中间》和《八路军七将领》等作品。１９３９年春参加文艺工作团，走遍华北各游击根据地，亲身感受抗日军民浴血奋战的伟大斗争，开始撰写《朱德将军传》，创作了小说集《五台山下》等。１９４０年回到延安，担任中华全国文艺界抗敌协会延安分会党支部书记，其间创作了短篇集《龙烟村纪事》和《幸福》等反映抗日战争生活的作品。

解放战争期间的创作：短篇小说《政治委员》《战火纷飞》《无敌三勇士》《血缘》《永远前进》《回家》《勇敢的人》，中篇小说《火光在前》，报告文学集《为祖国而战》等。１９５８年后他的创作开始转向抒情散文，在保持战斗风格的基础上，更加追求磅礴的气势，讲究作品完美的艺术性，以《日出》《长江三日》为代表的散文杰作，描写了祖国大好河山的雄伟壮丽，抒发了作者的壮志豪情，读来让人荡气回肠。

粉碎“四人帮”以后，创作了《巍巍太行山》《昆仑山的太阳》等作品，出版了《刘白羽散文选》《刘白羽小说选》《芳草集》等著作。退居二线后，刘白羽壮心不已，勤奋耕耘，创作了长篇小说《第二个太阳》《风风雨雨太平洋》，长篇传记文学《大海》《心灵的历程》等。二、刘白羽散文创作特色：1.善于写重大题材，并进行哲理思考；当我接受了马列主义思潮影响，投入革命的激流，冲入战斗的搏斗，我有了崇高的理想与信仰，我受到血与火的锻炼，我的情感思想变了，美的观点也变了。自然，不是旧的一切都抛弃了，而是经过了扬弃，我所爱的，我所写的，就不同了。于是，我的经历、我的修养、我的人格、精神、气魄，熔而为一，成为我的风格。一道万里长江，古今诵咏者何止万千，“两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山”是一境界，“大江东去浪淘尽，千古风流人物”又是一境界，我写长江自不敢跟人比，但我写长江激流勇进之美，这是我所得之长江，我所爱的长江，我的长江之美。

抬头望处，已到巫山。上面阳光垂照下来，下面浓雾滚涌上去，云蒸霞蔚，颇为壮观。刚从远处看到那个笔直的山峰，就站在巫峡口上，山如斧削，隽秀炯挪，姊归正面有一大片铁青色礁石，森然耸立江面，经过很长一段急流绕过泄滩。在最急峻的地方，“江津”号用尽全副精力，战抖着，震颤着前进。急流刚刚滚过，看见前面有一奇峰突起，江身沿着这山峰右面驶去，山峰左面却又出现一道河流，原来这就是王昭君诞生地香溪，

早晨，一片通红的阳光，把平静的江水照得象玻璃一样发亮。长江三日，千姿万态，现在已不是前天那样大雾迷蒙，也不是昨天“巫山巫峡色萧森”，而是：“楚地阔无边，苍茫万顷连”了。2.纵贯性思考常多于横断面的剖析，热情的想象多于平静的观察；在作品中表现为汪洋恣肆，具有一种不拘法度、潇洒自如的豪放感，充溢着革命的激情。

今天，当我静静的望着深远的夜空和灿烂的星群时，我理解到：那江流上有一条平安的道路，这道路是属于勇士的。勇士乘那奔腾澎湃之势，追风逐电，翱翔自如，转瞬千里；而懦夫还没有进入激流，早已为那显赫的声势所威慑，丢魂丧胆，低头徘徊，而结果也只能使自己和自己所驾驶的船只一道击沉撞碎。……是急流勇进，还是急流勇退？是知难而进，还是知难而退？生活在革命斗争浪涛中的人，应当作乘长风破万里浪的能手，因为急流是永远奔腾前进的。

3.语言壮美绚丽，灿烂多姿。刘白羽散文用绚丽的语言显示文才，以大量的排比造成雄伟的气势。第四节秦牧的散文一、秦牧的生平与创作概况秦牧(1919.8—1992.10)，原名林觉夫，又名林派光、林阿书、林顽石，祖籍澄海东里樟林。一九四三年至一九四四年在报上发表的抨击国民党反动派的文章，后辑为《秦牧杂文》

“今日，坟墓里的死人都在引颈呻吟了！而明日，将靠我们的血手奠下一份和平的基业，我们将在群星闪烁的夏夜，为孩子们谈天说地，从宇宙谈到阿米巴，不再象前辈老人一样，再用颤栗的音调述说吃人肉的故事……”

散文集有《星下集》、《贝壳集》、《潮汐和船》及《花城》，中篇小说《黄金海岸》、童话故事集《巨手》文艺散论《艺海拾贝》。粉碎“四人帮”后，他出版了散文自选集《长河浪花集》二、秦牧散文创作特点：1.其题材广阔，写法多样。《面包和盐》，谈平凡和伟大的辩证法；《花市徜徉录》，由赏花的观感论及文学艺术的创作；《海滩拾贝》，由贝壳的启示说到事物复杂、变化的道理，个人和集体的关系。《手莫伸》，谈那些市侩、野心家即“伸手派”的可耻下场；《说狼》，则说的是帝国主义的豺狼本性。

2.在重视思想性的前提下，讲究文章的知识性和趣味性，是秦牧散文的又一重要特色。如作品《土地》3.秦牧还较为讲究散文的表现技巧。一座大山上有小堆的乱石，时常无损于大山的壮观。但如果一个小园中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美。同样的道理，短小的文章特别需要写得简洁和优美。象苏州的园林，小是小了，然而却境界深邃，天地开阔，看起来花样蛮多，象扇画小幅，尺素之间，竟有烟波云海，幽谷峻崖；象牙雕，榄核雕之类，小小一片一粒之间竟有许多的人物形象，使我们目注神驰。第五节魏巍的散文创作一、生平与创作概况魏巍，河南郑州人，中共党员。1920年1月16日生于一城市贫民家庭，原名鸿杰，曾用笔名红杨树，当代诗人，著名散文作家、小说家。从1939年至1949年，曾先后写作发表了《好夫妻歌》、《黎明的风景》、《寄张家口》、《开上前线》等诗歌作品，其中1942年创作的长诗《黎明的风景》因成功地表现了抗日斗争的生活而获晋察冀边区文学艺术界联合会颁发的“鲁迅文艺奖金”。十七年中，除了散文外，还有与宋之的、丁毅合写了五幕歌剧《打击侵略者》；与钱小惠合写了电影剧本《红色风暴》；参与了大型音乐舞蹈史诗《东方红》解说词的编写；与白艾合作过中篇小说《长空怒风》；小说《老烟筒》及粉碎“四人帮”后出版的《东方》则是他独自的创作。

他结集出版的文集有《谁是最可爱的人》《幸福的花为勇士而开》《春天漫笔》等。二、魏巍散文的分类：1.通讯报道。《谁是最可爱的人》，代表了魏巍散文创作的鲜明特色。2.抒情散文。如《依依惜别的深情》、《我的老师》等。

“敌人把你的城镇变成了废墟，你没有哭；敌人把你的家园烧成了灰，你没有哭；敌人杀死了你的亲人，你没有哭；敌人把你绑在大树上，烧你，烤你，你没有哭；你真是一把拉不断的硬弓，一座烧不毁的金刚！可是今天，当你的战友——中国战士们要离开你的时候，你却倾洒了这样多的眼泪！仿佛要把你们每个人一生一世的眼泪，都倾洒在今天！”

3.思想评论。有关青年修养的一些思想评论也是很有特色的。如《幸福的花为勇士而开》、《春天漫笔》、《祝福走向生活的人们》、《做新型的知识分子》等三、魏巍散文的艺术特色。1.刻画人物善于“用最能代表一般的例子，来说明本质的东西”。2.革命功利主义的创作动机。3.抒情、叙事、议论三者相辅相成。第六节

三家村与马铁丁

一、三家村杂文1.三家村由来1961年，10月，邓拓、吴晗、廖沫沙三人联合在中共北京市委机关刊物《前线》上开辟了一个杂文专栏，取名为《三家村札记》。发表的笔名“吴南星”，是取吴晗本名中的“吴”字，邓拓笔名“马南村”中的“南”字，廖沫沙笔名“繁星”中的“星”字组合而成的。2.三家村人物简介：邓拓，1912年生，福建闽侯人。《伟大的空话》和《专治“健忘症”》吴晗：1909年生，浙江义乌人。《赵括与马谡》《况钟和周枕》《海瑞》《文天祥的骨气》

廖沫沙，