瓷器鉴定汇总表(明清)

瓷器鉴定汇总表年代阶段时期概况特点与同时期的共同点与同时期的差异鉴定要点胎釉色造型花纹年款明代(1368—1643年)早期洪武(1368-1398年)1、 造型：丰满、浑厚、古朴，器形线条柔和、圆润，给人以质朴、庄重之感。2、 胎体：较清代厚重。（1）永乐、宣德净里；其他时期内壁不平，有凹凸感（2）弘治以前注重修胎，接痕不明显，正德以后胎体接痕特别显露（3）露胎处（底足、器口等）多有火石红痕的现象（黄溢）（4）胎质细腻坚硬，但不及清代康熙官窑：瓷化程度较高，坚硬细白，稍有厚重感。民窑：因火力不足，有类似爆浆现象，胎体断面呈土黄色，但大多数仍为略含杂质的浅灰白色。釉面呈青白色。民窑因冶炼不精，胎质呈白或灰白色；官窑较民窑白润肥厚，有的伴有细碎无色的自然开片纹，玻璃化程度咼。一般底足刷有白釉浆，薄处泛黄，厚处呈乳白或青色。民窑撇口盘、碗类，中腰以下胎体渐厚重，或折腰，或器心留有叠烧的垫饼痕迹（类似元）。官窑创新。底足中心乳钉状突起民窑器心，多草书“福”“寿”字，主题纹常用云、龙、梅、兰、树、花鸟、缠枝花。建文(1399—1402年)永乐(1403—1424胎体比宣德要轻薄，修胎工整；腹部胎体接痕不明显。青花瓷：釉呈青白色，有的已呈洁白色，釉面大都平滑光润，肥大件器皿较少，圈足矮浅；盘、碗底心略微内凹缠枝连较元代，花大而叶小官窑器上书写帝王器里很规矩（净里）1、 器型清秀、圆润、灵巧，含外来色彩造型2、 胎土淘炼精

年）3、釉面：釉质肥胎质细腻润滑，厚晶亮外凸；大盘砂年号永乐纤细，胎体轻重适润、滋润。（1）胎色洁白，较宣黄釉地绿彩：此底细密，足墙款识，细，宣度，尤以白砂底除宣德、成化、德胎薄体轻，器时新创的彩器外直内坡，偶始于德粗之温润细腻而弘治、正德的少形规整，大器的品种，唯有永见火石红斑。永乐，放；永著称。接痕微数器物釉面洁细砂底，有光滑乐、宣德时龙身器形整体纤多为乐无露，不及元代、白外，其余皆为温润之感。凸起于釉面细四字款，宣明初明显3、釉青白色（亮青（1）厚胎：细釉面以肥厚、细压手杯为明篆书，德常写面肥厚、莹润、釉）（2）釉面大润而坚硬，较宣腻、光润、平净代瓷器的杰笔法款于腹平净，无桔皮多均净，少有桔德、康熙则莹润为主要特征，绝作，器里中心折角部上纹。器底白釉一皮纹（宣德另有余而坚硬不无宣德普遍存有“永乐年处浑端；永般匀净，少有厚论）（3）器口及足（2）薄胎：在的桔皮纹制”四字篆书圆，起乐体薄不匀现象，薄足边微有垂釉器体玲珑、规甜白釉“奶白”款，最早贋品落笔轻，宣处泛黄，厚处呈痕迹（4）釉质整、细腻轻薄“甜白”（填白：见于万历时处尖德体浆白色，或梢闪凝厚，偶见缩釉（3）松质浆胎：本是一种工艺，期。细，字重；永青色4、常用海裂斑胎色微黄、结烧即于红、蓝等一体结乐足水、卷草、缠枝4、纹饰：多为写不足，一般开片色釉地上刻留构紧矮，宣莲、竹石芭蕉、意，画面豪放而较小，弹其声沙花纹后填入白凑德足高折枝枇杷、莲潇洒。（1）龙文哑（4）脱胎：釉），真品反不不论薄瓣、洋莲、暗龙。状多凶猛，一般胎体薄如蛋壳，如仿品的纹饰、釉厚青花纹线条纤为比目眼，猪形极为轻盈，俗称款字清晰，釉表釉，永细、清晰，风格嘴，怒发前冲，“卵幕”迎光面微显灰暗之乐白釉潇洒；所用金彩爪部团成圆形，透视，红润光泽色都迎光成色足赤，红彩三、四、五爪不白釉特点：（1）透视，鲜艳5、所用“苏等；晚期有苍老迎光透视，胎釉胎釉呈泥勃青”钻料，之态（2）前期呈肉红或粉红肉红或烧造时有自然所绘凤纹与元色（2）在器物粉红晕散，形成浓重代一样，颈部无足边和折角积色；清凝聚的结晶斑发毛（3）龙、釉处，常闪烁着代仿品点，呈凹凸不平狮等兽身上多灰青的光泽，釉显青色状6、足外撇，带火焰纹（4）面偶然显现如透亮接口处印弦纹含宗教内容的同青、灰、白父一周；器心下纹饰较流行织在一起的极凹，器底外凸，5、器足：大件器物淡的虾青色呈塌底状7、官多为砂底。（1）影青：明初不多窑器上书写帝永乐、宣德大见，至永乐才崭王年号款识，始盘，均为质地细露头角。胎体玲于永乐，多为四腻、光滑温润的珑，透影性强，字篆书，笔法折白砂底；成化底釉质肥润，并有角处浑圆，起落呈糊米状（2）较大的气泡布笔处尖细，字体明代早期和晚于釉中；釉面虽结构紧凑期民窑圆器足青，却很浅淡，底，常有塌底、可分浓重与淡粘砂、放射状刮雅；制作精细，削跳刀痕较宋、元更为上6、款识：（1）明代乘以前，景德镇瓷冬青釉：创新品器不署款；永乐种，“仿龙泉以后开始在官釉”釉色青中窑器物上署款闪绿，釉质肥（2）除永乐、厚，多小气泡及宣德、弘治、万垂流现象，玻璃历有篆书款外，质感强，口边釉其余多为楷书款，且以六字双行和四字双行为主（3）—般格式为“大明XX年制”宣德、正德、嘉靖有少数写“造”字款识薄处闪白鲜红釉：永乐最负盛名，完全改变前时的泛黑色调。此时的红釉器，多数釉面均匀，釉色莹润透亮，鲜艳如初凝的鸡血。黑釉：创新品种洪熙(1425—1425年)宣德(1426—1435年)（1）瓷土淘炼更加精细，烧结后更为缜密坚硬。永乐较之坚硬不足。同等大小,宣德较永乐为重。（2）大器多厚胎，底为无釉的砂底，处理光滑自然，无旋痕，常有火石红（1）苏泥勃青料：发色浓艳深沉，有晕散现象。色闪黑蓝或深蓝者，凝聚处可见自然形成之黑褐色结晶斑，深深凹陷于胎骨之中（2）国产料：发色清淡，蓝色不稳敦厚凝重，无论大件小品，制作均甚精致，即使器大也不觉钝重笨拙常用印、亥1」、划、雕、锥拱、绘画凤麟璧永乐略（1）青花RPRP口立々器器壁多绘缠枝花、海水龙、海兽、器里很规矩（净里），宣德、成化多于器口沿下横写款识；弘治以后写于1、造型凝重浑厚2、胎质细腻，多细砂底，接痕少见，较永乐，胎体显厚重、坚致3、桔皮纹，釉面呈亮青色，前期与后期稍白，中期为青白色4、纹饰粗重豪放，笔法苍劲斑（3）胎体分定，时有流散走人物及阿底部5、苏泥勃青料、段横接，处理虽釉，特别是浅色拉伯文明代仿国产料、混合较好，但仍能看的青花色料常（2）釉里哥釉器料，其中苏泥勃出（4）浆胎胎与釉面混淆，致红多以三物应注青最常用，所绘质疏松、色黄，使纹饰模糊不鱼、三果意:宣青花自然晕散，胎体开白色片清（3）苏泥勃纹装饰德，釉形成浓重结晶纹，断面有烧结青料与国产料夔（kui）面呈暗斑，后期青花色不透，发声沙哑合用：发色明龙、蟠螭淡的油调浓褐，灰暗，快，浓重与淡雅( pan光、有少晕散和斑点参差相间（4）chi）龙、桔皮皱6、有官窑年款晚期青花色调翼龙、香纹；成的较永乐显著显特别浓黑，有草龙化，光增多，一般为八凝聚斑点；而色泽极字楷书款，个别调灰暗的，则少强；嘉四字楷书款或结晶斑，釉面较靖、万采用篆书；署款为白润平滑历，釉位置不定7、器1、黄釉青花为面光足：多细砂平底宣德首创品种，亮，纹宽圈足，无釉，色泽凝重鲜亮，片大小无旋痕，泛有火呈深蛋黄色皆有，石红斑2、红釉沿口处器型多有自然形成的不规白釉，红白分整；雍明，经火熔融，正、乾垂至足边，截然隆以致整齐，垂釉显青清末大灰，最厚处则有气泡聚集较永乐，细润，多桔纹。青花而论，釉面泛青（亮青釉），气泡密集，大小不一（朦釉）3、白釉釉面呈乳白色，施釉较厚，并且有密集的小桔皮棕眼（1）白色洁润者，有桔皮纹，呈乳汁状（2）施釉不匀者,色泛浆白；白釉隐现黄色（3）青白色者，日日玉光亮（4）浆胎开片者，呈牙黄色量仿制均带本时期特色中期正统(1436—1449年)

景泰14501456年)天顺(1457—1464年)人物多逆风而行，云呈灵芝形胎体比成化厚重，器型较宣德高长；器口上收下阔成化(1465—1487年)胎质细腻纯净，绝大部分胎体轻薄，修胎规整。1）胎厚者，质如美玉；胎薄者，玲珑透体。（2）迎光透视，胎体多显肉红色（3）露胎无釉的底足，有较多的黄褐色或黑褐色斑点（糊米底） 成化米用“平等青”原料，呈色灰蓝，轻淡柔和，色泽稳定（1）青花大多数色淡，透明而清晰，无漂浮感，少数发色浓重（2）釉里红浓艳鲜亮（3）五彩呈色淡雅，以红、绿、黄、紫为主，开始使端庄圆润、玲珑俊秀，具有艺术上的线条美天字罐出名，康熙仿品胎体厚重；雍正、乾隆仿品胎薄质细，迎光透视胎釉泛青，釉下旋纹明显，纹饰欠柔和米用印、划、科、堆及绘画。（1）青花纹饰线条纤细，多用双线勾勒填色法，所填色较淡（2）彩瓷平涂，分浓淡不迎光透视，胎体多显肉红色造型玲珑秀奇，胎体细润晶莹、材料精选纯正，色调柔和宁静官窑少制大器，民1、造型唯重纤巧2、胎质纯洁细润，胎体轻薄，迎光透视呈牙白色或肉红色；釉面肥厚，如脂似乳，光洁晶亮3、釉质肥厚，青花色淡，若隐若现。色调浓重者近于宣德晚期4、纹饰线条纤细，圆特有用孔雀绿彩（4）分阴阳窑大器润，斗彩显著。斗彩中红彩如（3）绘人多紫色最具时代新滴鸡血；黄物衣着，（1）青特征5、器足一彩：娇黄、鹅黄只绘单色花：用般较薄而深，圈娇嫩透明，杏黄外衣（成平等足高低不同，近色闪红，姜黄色窑一件青，呈足根无釉处的浓光弱；绿色大衣）⑷色稳圈线颜色深重，都透亮闪黄，松鸟体型丰定，发上面那条显清绿闪青；紫色如满；花叶色蓝中淡6、款识熟葡萄黑紫（5）作手掌泛灰珐花始烧于兀，状，花朵青，衬明代盛行（6）只绘正以洁白仿哥釉釉质肥面，叶无温润的润，平整光亮，阴阳反侧胎釉和开片纹较规整；（同宣纤细的器口多施酱黄德）；山石纹饰釉或酱褐釉；釉无凹凸；（成、面有粉青、月蕉叶顶尖弘不白、米黄略圆；间分）1、大多青花釉以带状水露胎无面微闪青色或藻的莲花釉的底略显灰青；另一纹足，有洁白釉（乳白），竹叶“介”较多的光洁无瑕，如脂字形黄褐色似玉或黑褐2、釉质肥腴，色斑点器口沿下垂流一圈堆积釉（糊米底）弘治(1488—1505年)胎质与成化时相同，也很细润，修胎规整（1）青花同成化，仍用“平底青”（2）釉面肥腴滋润，洁白光亮，晚期接近正德釉面，呈亮青色（3）釉面变化过程：白中闪灰 灰中闪青 青亮黄釉：娇黄茄皮紫釉：蓝中泛紫，釉质肥厚光润，嘉靖、万历的不及弘治规整造型轻盈秀逸，线条柔和。大件琢器不多，常见盘碗圆器，圈足较成化略矮纤巧细柔、舒展流畅，民窑绘画较粗犷，也不失柔和弘治及其以前注重修胎，接痕不明显1、 胎体处理规整纤巧，同成化2、 釉面肥润；器底釉面色调，由初期的白色逐渐转变为灰色，后期为亮青色3、纹饰线条纤细舒展，比成化柔和4、器型规整、柔和，盘有塌底5、圈足处理光滑圆润，足墙比成化略矮，内墙直立，深浅不一“器足双边线”6、细柔与粗旷兼有正德(1506—1521年)（1） 中期与成化、弘治相似（2） 后期，胎体渐渐厚笨，大器增多，造型凝重浑厚（3）制（1）青花呈色闪灰或发黑，釉面多为青白或青灰，画笔草率粗放，修胎比成化欠规整（2）（1）胎体由成化、弘治的轻薄渐向厚重过渡，造型风格较前凝重（2）琢器（1）古朴浑厚、纤细工丽不同画风兼有（2）仍采用双线（1）婴儿后脑略大,但与画面匀称，嘉靖、万历正德及其以后至明末各朝，胎体接痕特别1、明瓷由细致、轻薄向粗糙、厚重过度阶段，粗细兼有2、大器增多，影响胎体不如成化、弘治

作粗糙，接痕明显（4）火石红砂底多现釉面肥厚，气泡密集，青花晕散，呈色滞重，漂浮流散（3）中晚期改用''回青料”出现似嘉靖的淡紫或鲜艳浓重的深蓝色釉质肥厚细润，多有气泡，白釉多青中闪灰，釉表晶莹。官窑器底光亮泛青，民窑器底多为浆白釉多带器座（3）接痕日渐明显（4）大器足底远不及永、宣细腻光滑（5）圆器腹壁较弘治浅坦，圈足较浅，向内收拢正德碗尤其出名新造型：插屏勾勒平涂，一笔点划及亥1」、雕、彩绘、金饰（3）受宗教影响，多阿拉伯文可兰经或藏文（4）较多应用穿花龙和翼龙（5）所连器座纹饰与整器连贯（6）漏胎的堆塑装饰，以及独特的火石红纹饰和塑出的双兽耳较弘治多则过大，失比例⑵青花铜成化、弘治大部分呈浅淡灰蓝色、虽不浓重，但稳定匀净，有发灰黑色,带褐色铁锈斑更有增无减显露细致规整，多显厚重，接痕明显，修胎欠佳3、新造型：绣墩、插屏、山形笔架、宫碗、出战瓶、佛前供器4、釉面白中闪青，器底釉面呈青白色或亮青色5、多有伊斯兰教、道教色彩纹饰。一笔勾勒点划，兼用双线勾勒、填色平涂。民窑纹饰大都粗率豪放6、器足露胎处修切平齐，时有滚圆状；较浅器足多向里收敛，有跳刀痕和塌底；足心似乳状凸起。圆器足脊有切削棱角或刮削痕

晚期嘉靖（1）大器多粗青花改用''回青（1）大器增（1）所画嘉靖、崇（1）嘉靖1、大器烧制日(15糙，时有夹扁料“（有的加石多，一般都较儿童形象祯器口初期色盛，多样，见方22—（2）接痕明显，青），色如朝珠粗糙，不注重头部很都涂有多浅形、棱形2、琢1566易脱断、掉底串上的青金蓝修胎，接痕比大，额角酱黄色淡；隆器胎体厚重，接年）（3）底足粗糙，石呈现的佛头明初明显（2）及后脑凸釉庆色最痕显露，烧结不有跳刀痕与粘青色，蓝中泛多不规整，有出（2）正佳，呈坚固以致接痕砂现象，露胎火青，持续嘉靖、夹扁、翘棱现德多写阿色浓处断裂，器里尤石红浓重（4）隆庆、万历三朝象（3）造型拉伯文，艳；万为明显3、大件胎体厚重，官窑（1）前期青花复杂而拙笨，嘉靖多道历晚期圆器有翘棱、夹小器精细，胎薄呈黑蓝色，色深风格浑厚敦教（3）多色灰扁，并伴底心下体轻，瓷质坚致沉而灰暗，有晕实（4）琢器用双勾轮暗，平凹和塌陷4、圆细密，造型规散，似正德晚期瓶类多饰活廓线填涂庸无奇器圈足多向内整，底足齐整（2）中期青花环双耳，执壶（4）突出（2）嘉靖收敛，有的甚至蓝色浅淡，到万垂腹常凸起表现“吉釉面肥可以用手指勾历愈发浅淡，线鸡心（5）圆祥祈福”润光起5、器底多亮条更细密（3）器口多不圆内容（5）亮，青青釉6、大器釉回青加石青，青⑹圈足直径多缨络花色泽面粗糙不平，多花色浓重而泛较万历略小，纹，鱼藻浓艳深官窑及民窑小紫足脊较薄，圈纹普遍，沉；康品则细润肥厚1、粗细、厚薄足一般均向鱼体多肥熙胎坚7、青花用回青不齐2、官窑、心倾斜，倾斜大（6）通体重，料，有时加入石民窑小件精品度大者可用俗演义与平底露青，色呈紫蓝、釉面细润，呈青手指勾挂起传奇人物胎致密青金蓝色，同时白、黄白或灰白逐渐被采坚细，也有发浅淡的3、大器釉面粗纳为主题青花呈黑灰之色，釉下糙、欠平（7）龙纹翠蓝的青花轮廓线

创新品种：礬彩釉红，色呈黑紫的枣皮红，表面无光，底足内釉面也是亮青釉，圈足窄而细致黄釉红彩“黄上红”始于宣德，于嘉靖多用体渐细弱（8） 画面缺乏层次（9） 多用金彩色；民国釉面泛青绿色，青花色灰暗晕散、漂浮有模糊不清及晕散8、青花及白釉常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口特征9、纹饰虽纤细清丽，画风粗率，多见道教色彩及吉祥祈福内容隆庆(1567—2572年)瓷胎坚致缜密，大器、小品同嘉靖，器型更规整（1）青花用'‘回青料”，呈色蓝中泛青（2）大器少见，小品胎薄体轻，色调多浓重（3）官窑多写''大明隆庆年造”（4）民窑胎体较薄，浓艳（5）官窑青花釉面较白，民窑器物釉面白中闪淡青光古朴浑厚，多花形器，较多镂孔工艺作品（1）人物身材修长（2）创新：行书诗句、垂枝花鸟、攀枝娃娃、三凤朝阳1、青花色蓝中泛紫2、多写“大明隆庆年造”极少写“制”3、民窑大都胎薄玲珑，器形规整，纹饰真切，署款字体草率而聚拢万历(1573—（1）胎体大多厚重，屡见夹扁、翘棱、窑裂早期釉面厚润，有玻璃质感；中期精致，釉面仍器形多样棱形器皿增多，器物修长镂空与雕塑，粗率，无细腻感1、质地粗松，胎体厚重；器身多有变形，欠规

1620年）（2）大器修胎不规整，底足为砂底（3）底足有显著刮、跳刀痕，底心多下榻（4）多数官窑圆器精细见称，修胎、薄厚事宜细润，呈乳白色或青白色；晚期，釉面多为淡青色，釉质稀薄，常有漏油现象（1）青花早期深重艳丽，蓝中泛紫；中期蓝中闪灰，发色渐浅；晚期蓝色灰暗，多有晕散多盒、多炉、鼎山水画有透视感觉，画面整体较乱鸟在逃命整2、青花色调，早、中期呈蓝中泛紫色，晚期灰暗晕散3、有镂雕、镂孔、开光、暗刻；开始用淡描、铁线描及涂抹手法。晚期布局繁乱，人物比例失当4、大器多粗砂底，个别平底或浅宽圈足，底部中心落款常常凹陷，于中心施釉，无釉的砂底可见明显的放射状跳刀痕与火石红；官窑圈足多滚圆，民窑多斜削5、堂名款渐次增多6、清代仿品有时代特征泰昌（16

天启(1621—1627年)（1）粗细兼有，大器较粗重，小品和体薄器物胎质很细（2）盘、碗器足较矮浅，多见辐射状跳刀痕，有底心留有脐状突起，足跟作成尖峰状，修足粗糙、常有粘砂、不施釉有光亮与不光亮两种釉面，但釉质稀薄，欠肥腴，釉色白中闪青（1）青花色泽不稳定，有深浅不一和晕散的现象（2）色泽轻淡，呈色稳定不一和晕散（3）色浓重，收臧博物馆的小米，有粗重厚笨大件器，也有胎薄体轻的精细小品，销售对象主要是日本以写实为主，画多粗率1、大多欠规整，出现日本工艺造型2、胎质一般粗糙，但小件器仍很精细，有万历遗风3、施釉稀薄，釉面光亮程度明显减弱4、青花有四种色调，其中晕散和黑灰色纤细轻淡5、纹饰多反映日本艺术风格，出现题诗联句风气6、器足里收向心式的刮削痕和放射状跳刀痕，多不施釉，粘有砂粒。器足有小乳突。细润白砂，足边修切圆滑整齐，胎体裸露部分多

崇祯(1628—1644年)胎质粗细兼有，粗糙者，器足多里外斜削粘砂釉面有青白、白中闪青、白中闪灰多种色调，釉汁稀薄，。彩器光亮度稍差，有光亮与不光亮有粗细之分多用粗线条，少见淡描画法。纹饰内容以写生为主，所画人物粗细皆有。边饰常用“T”形和垛口型以及单段逥纹或正反三角形连续图案1、器型不规整，胎体厚重，修胎粗糙，底足有旋削跳刀痕和粗重刮削痕，多有砂底2、器足高深，足际露胎多，修整齐平，或宽圆3、青花色晕散和走釉，纹饰模糊不清；鲜亮明快似天启4、釉面青灰，稀薄处透露胎体旋削痕。器口加酱黄色釉5、开创皱法6、书正规官窑款识，也有隶属写干支年款清代(1644—1911年)顺治(1644—1661年)1、造型：顺治、康熙的古拙、丰满、浑厚；雍正的秀巧隽永；乾隆的显规整；嘉靖、道光稚拙笨（1） 胎体仍显厚重，但较崇祯显得坚硬细润（2） 器足规整，盘类器底极少有下凹现象，个（1）青白色，器物外釉色似卵青（2）盘、碗类底部近足处，呈较淡的亮青色（3）早期造型古朴，胎体厚重。署顺治官窑器中多圆器；民窑以佛前供器为多，器形稚印、亥1」、划、绘等。（1）云龙题材绘画多见，形状整肃，1、承袭明末瓷的特点，又是清瓷风格的开拓者2、胎体坚致厚重，洁白细润；器型古拙，重别有浅显的跳粗器釉面较浑拙，器足宽以顿捺皱品种较少3、釉2、胎体：琢器厚薄刀、刮削和旋痕浊（4）器口施厚，露胎较点手法渲面以光亮不足适中，圆器有厚（3）粗制器物酱黄釉，深浅不多，砂底光染游龙浮的卵青色为多有薄，接痕极不足底斜削草率，一,深呈黄褐色滑，釉质青白云，另在见。一些琢器釉明显，官窑基本多粘有砂粒；精仍用晚明的国云外以轮面较厚，常使淡看不出（1）康细的足尖呈滚产浙料廓勾勒，色青花模糊不熙胎体厚重，质圆的泥鳅背状，形成一圈清，并保持了明地坚硬细密：雍较为圆润（4）露白（2）代以来在器口正轻薄细润，洁圈足由浅矮渐树叶山施酱黄釉的特白度咼；道光以趋咼深石，多见点4、青花分四后胎体厚笨，质仅画一片种，其中翠青色地泛松树叶或单与康熙青花相3、釉面：不及明代一多孔洞近，不施青花的肥腴光亮，施釉石的纹饰五彩器渐多，有稀薄，色泽略显的色彩对比强清白（1）顺治、烈，有的清新明康熙釉面平整艳5、流行的纹细腻，胎釉结合饰：洞石花卉、紧密，釉面分别麒麟芭蕉、人物是青白、粉白、故事、三现云浆白、硬亮青等龙、斑片云纹、色泽（2）雍正竹石、树叶、勾瓷釉面细白莹勒露出的朵云、润，多有桔皮皱疏简的倒垂莲纹（3）乾隆平瓣或芭蕉边饰整泛青（4）嘉及荷兰商人出庆、道光以后的不平整，波浪明显（5）晚清的施釉稀薄，釉质疏松，不够坚致4、 纹饰：民窑写实写意并存，用笔豪放；官窑趋向规矩化，用笔细致入微，构图拘泥5、 器足：大器和早期器物，多为光滑砂底。顺治、康熙足形多样6、 款识：官窑多署皇帝年号款，民窑有干支纪年款、吉祥语款、家藏款及圆记款等。（1）康熙早期款少，中期以后至清末，多写款，书体楷、篆并存（2）康熙楷多篆少，雍样的荷兰国花郁金香纹。晚清多见画中题句6、部分重度斜削成尖状、少有粘砂的器足，逐渐演变为滚石的泥鳅背状，底部可见螺旋纹。有的无釉，修胎光润。圈足由矮浅向高深发展，并流行明末的宽圈足和双圈底足7、款识分官窑款与干支纪年款。体式有楷书、隶书和篆书康熙(1662—1722年)（1）胎土纯净细腻，同糯米粉一般细白（2）早期掺有杂质的粗松胎体还偶有所见，少数砂底无釉器和真品的彩釉质硬，且有光亮；仿品胎体松软，釉面不够鲜亮，彩似凝厚却欠光泽，并无彩晕现象，画意多欠造型古拙、凝重而质朴。（1） 胎土精细，瓷质坚密（2） 早期胎土厚重，中、晚期胎体渐有绘、印、亥1」、划、堆、镂雕、瓷雕等（1）正面龙为方头宽额，额早期落有“中和堂”款1、 器型敦重古拙，细颈瓶类的颈部明显较其他时期细长，圆器以墩式为主2、 胎质坚细，缜密似玉，修胎正楷、篆并用，厚胎器的足际自然流畅感。变薄上往往写规整，普遍有厚乾隆之后篆多露胎处有火石1、青花：以青有“王”重感，瓶口部宽楷少；清晚期同红痕，虽也为黄翠明快、色泽浓字，比喻厚，并加施粉白治、光绪、宣统褐色，但不如明艳、清新悦目和帝王帝后釉；里外凸起唇三期，以楷书款代那样浓重强层次分明的色的龙飞凤边，外口略高；为多（3）四字烈泽为主流（1）舞纹饰大平面口边出沿。或六字两行竖早期保留明代量出现平面下凹沟槽，式为主，也有一一些特征，釉面（2）人物罐类口颈与盖行横肥润，色泽泛多取历史内旋痕细密，多青；青花发色深故事和神不施釉3、釉面沉、灰暗，或迷话传说，光滑细腻，胎釉混，器口施酱黄青花、五结合紧密，釉面釉，胎体厚重，彩有大量由早期的青白粗率不规；器底战争场面色逐渐演化为有跳刀、粘砂和（刀马中期的粉白与火石红痕（2）人）（3）浆白色；中期以中期使用上好仕女发髻后至雍正时期，国产浙料，借鉴高耸，脸又变为硬亮青了中国纸绢水庞丰满，色。器里修胎稍墨画“分水”皱眉似弯逊器外，釉面有染和西洋画的月，唇如不平，但仍有紧透视技法，胎质朱点（人密坚硬感，与器洁白细腻，重量物面部轮外基本保持一较早期略轻，釉廓线有的致4、青花色调色呈粉白或浆很细致，以翠蓝色为主，白，略显疏松除个别的中期最为鲜艳，（3）晚期色调由中期的浓艳青翠渐渐变为浅淡、灰暗，有的呈色不稳，出现晕散，釉面由中期粉白色转向细硬质的青白色，但大多仍为细润的粉白色，多有晕散（早期：灰蓝和黑蓝为主，色调除迷混朦胧外，也有较青翠的，釉面均呈青白色；中期：鲜艳青翠，釉面色调以粉白色为主；晚期灰暗、浅淡，有的晕散步青，釉面青白）2、五彩主要在白瓷釉上彩绘，少用青花，前期多用焦墨勾勒染涂面部夕卜（雍正、乾隆时人物涂面较多），大多只在轮廓线内轻点口目）（4）山石多采用斧劈皱和批麻皱；并以分水法表现山水立体感（5）青花以浓艳色描出花卉轮廓，用浅淡色烘托月影；鸟雀肚腹大多画的夸张，显得浑圆丰满（6）多表明显有别于早、晚期；早、晚期色调呈多样变化，晚期尤为晕散。中期青花有的具有仿明代成化淡雅青花的效果，色虽淡却无漂浮感，与清末仿品区别明显。均有色调深沉、紧贴胎骨的特点5、五彩与其他彩器，早期浓重艳丽，中期渐淡，晚期柔和。侧视五彩、粉彩、斗彩等彩器釉面，纹饰边缘有蛤蜊光与自然磨损的擦痕。旧仿虽有人为做旧，但不自然；新品有刺目的火气6、早期，器口涂酱黄釉。

轮廓，后期用油墨彩料（1）白地五彩：早期“顶天立地”中期“刀马人物”，晚期弱小纤细（1）器口施加含粉白釉，由于釉质疏松，常造成口沿处漏釉与破泡，易于藏垢而形成器口片片黄斑（2）器底釉面表现不一：有的为光亮的粉白色，有的为柔润的浆白色，有的平润晶莹的淡青色（3） 釉面常因熔融时流动不匀，形成条状或片状的凝滞痕（4） 施釉淡薄，因气泡或缩釉寿意：蝠、鹿、石榴、三果、竹、松鹤、蟠桃等一般器口施一层含粉质的白釉。民窑器口与足部施加粉白釉，多有破泡和自然的毛边，仿品则无，新仿的不及真品器口白釉坚硬7、时代性显著，新颖的图案绘画和早期的山水、花卉边饰，更有助于断代8、平足：砂底无釉，平润光滑，偶有浅显或深重的螺旋纹；宽厚圈足：最早见于明代万历；双圈底：圈足内底面近足挖有沟槽，宽窄深浅不一，槽内无釉；二层台底：圈足外墙旋削一圈釉而露

色而出现小棕眼，透过器底釉面可见胎体的同心圆旋痕及微小的跳刀痕用珠明料和浙江料胎，足曲折不圆；拱壁底：壁形底，壁形宽窄不同，施釉色、于中心凹脐处，器底有一圈露胎无釉色。砂底靠近足边有釉者，年代稍晚；圈足：早期常于圈足端面挖有细小沟槽，早期常呈两面斜削的尖状，中、晚期则大量旋削为圆润的泥鳅背状，至雍正，足端滚圆圈足已成定型9、早期多用斋轩堂或干支款，也有绘不可识的标记、各种特殊图案和花押作款雍正(17(1)胎体坚白细润，成型规1、青花：(1)发色浅淡而深造型轻巧俊秀、工丽妩以绘画为主，兼用1、造型：隽秀尔雅，小巧玲

23—整，胎薄体轻沉，略有晕散媚，可与纤细亥1」、印、珑，以盘、碗、1735（2）迎光透视，（早期）（2）发秀丽的明永划、堆塑杯、碟和小件器年）胎体莹润无暇，色灰暗：色不鲜乐、成化瓷器和镂雕为主2、新颖造略显淡青（明代亮，但呈色稳相比(1)“过型多，以仿古名多显红润）（3）定，有的呈云朦墙花”过窑器为最3、胎仿古名窑胎体状。胎体厚重，墙龙”（兴薄体轻，大器规与宋黑色近似细腻，多为砂起）：纹饰整而不显厚重“铁骨大观”底，夹有黑铁从器外延4、釉色品种繁仿汝胎体为香斑，偶底面涂釉伸至器内多5、釉面有桔灰色或微泛红（3）发色青翠：（2）绘有皮纹。青花釉面褐色“铜骨大色鲜艳而稳定粉彩连枝平净光润，色调观”（4）无款民（4）发色深沉或八枚寿桃为青白或粉白。窑胎体匀细，无浅淡：色深沉，“雍八乾器口仿康熙加釉砂底光滑细稳定而略显深九”(3)涂白釉6、青花润蓝色，有仿嘉靖皮球花、色有黑蓝、浅青花；色浅淡，虞美人始蓝、青翠、晕散线条纤细清晰于康熙，数种，用色深（5）发色晕散：盛行此时沉，无漂浮感；仿明宣德青花，晕散的青花仿但黑褐斑人为宣德，有意识加重笔点染，漂浮重笔7、色柔和于釉面中2、釉而不艳。粉彩纹里红“宝烧红”饰细腻，色调淡3、五彩有红、雅，立体感强，黄、蓝、绿、紫、侧视白釉有彩黑、金等，大部晕8、工笔画风格，纹饰细腻格，纹饰细腻9、烧制工艺有仰烧、覆烧、支钉烧、里足烧多种。底部涂酱釉、蓝釉、黑釉、褐釉、黑漆等。仿古色釉器足与釉面接露胎处有黑色一环线10、器足规整，足边滚圆，露胎窄细。仿宣德的圈足多为斜坡式，足脊处滚圆如“泥鳅背”状，修胎光滑洁净，偶有旋痕。瓶、盘类砂底细腻光润分由粉彩取代4、珐琅彩：(1)大多绘于素白器上，少数沿用康熙蓝、红、绿、紫、黑色地装饰彩料仅用进口的“多尔门”油调和，并不掺加粉质，有玻璃质感，颜色艳丽，层次清晰配有行书，诗、书、画、印于一体5、粉彩大量烧制6、广彩：素胎由景德镇烧制运往广州彩绘纹饰，制成后直接销往海外(开始于雍正)7、铁锈花釉：新制的含铁质的结晶釉，有紫、褐、红，光泽釉面中闪有

铁质黑色丝纹或斑点，足底涂酱黑釉8、炉钧釉“高粱红”（1）釉质莹润，表面光洁，青花釉面有的呈桔皮纹，有的釉较厚，呈云雾状“朦釉”或“唾沫釉”（2）釉面多为纯白，青花器釉有厚白，为白色或青白色。常见闪青白釉，器底与足里折角处施釉较薄，有玻璃质感（3）彩器和仿成化青花釉面多为粉白釉，迎光透视呈青白色（4）浆胎仿定窑釉面面粉白，凸釉不平，釉质疏松采用浙江上等

青料乾隆(1736—1795年)瓷质精细，洁白，器型规整，厚薄适度。（1）早期保持雍正时的细润特色，晚期虽略逊色，但仍比晚清时的卓越（2）仿古名窑的黑色胎或黄色浆胎同雍正1、青花：蓝色基调，呈色稳定。早期，呈色不稳而晕散出廓；中期有一类蓝中泛黑，纹饰层次不清，色泽凝重沉着；此后逐渐呈正蓝明快的色调，呈色稳定，纹饰清晰；晚期色显青灰2、釉里红：色调艳丽，纹饰清晰，并有深浅不一的多层次色阶，图案趋向规矩化3、粉彩：广泛制作，除白釉和色地外，还有加绘釉下青花，琢器上下色地，腹部为白地或色地开光；有加施淡绿釉里造型端庄规整，制作精致，但浑厚不及康熙，秀美不如雍正（1）别于后朝瓷板特点：瓷面平整，薄而坚致，修胎规矩，釉面白或青白，纹饰、色彩清晰而柔和，釉面多有均匀的细小皱纹多封建伦理和福禄寿寓意画面乾隆琢器胎体较厚，修胎规整，画意自然流畅，足部多涂泛蓝的黑釉，胎釉接处有小锯齿纹；嘉庆胎体较薄、疏松，釉面不及乾隆时光润1、造型规整，比例适宜。外观曲线不及雍正，但比嘉庆、道光隽秀。前期器型和雍正一样胎体细润，后期显呆滞，渐趋粗糙，之后每况愈下2、青花呈色以稳定的纯正蓝色居多。初期有晕散、黑褐、青灰、淡蓝各色，色调均沉着，纹饰清晰3、彩瓷釉面常有均匀的小皱纹，瓷板最明显（1）有的天蓝色釉器，釉面积釉处闪黄（2）粉彩似青金蓝的蓝彩与珐琅彩中鲜亮鹅黄色（3）粉彩器里、器足多施浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉（粉彩器里、器足多施浅淡闪黄而匀净的豆瓣绿釉（4）金彩厚实光亮4、官窑制作工艺水平极高5、纹饰时代鲜明，绘画工细，层次清晰，内容多含福禄寿和太平盛世6、官、民窑各色釉器足际近釉处，多有刮削胎体留下的一圈小锯齿痕7、砂底虽仍光润，但不及雍正细腻光润。器足较前朝宽厚，足脊滚圆，有的涂以黄色或黑色釉。仿哥釉，底部留有酱色釉的七个支钉痕及足底施绿釉：其绿色浅淡，绿中闪黄，表面形成折光不强的小皱纹（并非桔皮纹），极少有剥落4、广彩外销激增，署“澹宁斋”“宁静斋”5、茶叶末釉：深者略显黑褐；浅者因黄色小黑点较多而显黄色，釉面平净或有棕眼和丝纹，器足为黑褐色，足部釉与露胎相接处有刮削时无意留下一圈小锯齿样边缘线6、炉钧釉初“高粱红”,后釉面逐渐呈蓝、绿、月白各色条纹和垂流状小片斑7、中

泰型粉彩：景德镇烧制素胎，运往泰国上彩''宾乍隆”1、青花釉面为青白，深浅不一,釉面肥腴坚致，光润匀净，偶有细微波浪釉，有呈色较为粉白的釉面2、珐琅和粉彩釉面坚致，细润如脂似玉，光洁无瑕；彩器釉面有的莹润，有的不够平净，早期至美，晚期渐糙3、有粉彩釉面为淡青，平净者中偶有细小的皱纹，另带极小黑星点者“养麦地”嘉庆(17前期胎体仍和乾隆相近，器型青花：色泽稳定，已出现暗淡帽筒：器里、底部施有绿亥1」、印、划、镂雕、1、早期制作接近乾隆，“乾、

96—1820年）制作规整；尤其是民窑圆器，常与乾隆同类器想混。后期，胎体渐趋粗糙厚薄均有。薄胎器质量如道光，以指轻叩，声脆灵响亮。漂浮的现象，纹饰层次欠清晰，釉面稀薄泛青前期釉面仍保持乾隆时的细润特点，但小件器物较乾隆，施釉稀薄，釉面泛青，光润不足，常有波浪现象后期色彩品种减少，釉面稀薄，不够匀净，彩色厚薄不一。较前时厚者色重，薄者浅淡釉（最早）贴塑等同于前朝，但不及前朝细致工整嘉窑”晚期见拙“嘉、道窑”2、青花色大多稳定，同乾隆；少数出现黑暗、浅淡和漂浮色泽3、器型、胎与釉虽不及乾隆规矩，但基本保持前朝制作水平。早期较精细，远胜晚期；晚期工艺低下，近似道光粗率笨拙4、彩器的豆瓣绿釉，明显不及乾隆光润，色深而不匀。乾隆釉面匀净的小皱纹日渐消失5、无款民窑器物需谨慎6、官窑款识仍规范；民窑草率款识渐多，还有写半边字现象

道光胎有薄厚之分。施釉不匀，釉表工艺欠精，器线条纤1、器型线条生(18厚胎多琢器，器有明显的水波型笨拙，与咸细，画意硬，常见棱角，21—壁常薄厚不匀，纹的折皱“波浪丰接近板滞，人无圆润秀美感，1850有粗笨感；薄胎纹”；釉面“稀物有形无显得笨拙2、胎年）以圆器为主，胎薄”，白而泛松，神体粗松，厚薄不质较为细白。胎无莹润感匀。官窑器足脊虽薄，但质地疏1、青花：前期滚圆，民窑多不松,以指轻叩无色与嘉庆相近，整齐3、釉面多坚致声响。蓝色虽不鲜亮，稀薄，也有肥厚却淡雅宜人，呈的，与胎体结合色稳定，无凝聚不紧；普遍有斑点和晕散现“波浪纹”4、象；后期不够深民窑纹饰以写沉而有漂浮感意画为主，官窑2、釉里红：釉以图案画为多，面不平，呈波浪画意刻板呆滞，状，色调浅淡不中期更为突出；匀3、粉彩：彩反映祝寿、喜庆料色泽不及乾及玩物享乐之隆鲜艳，色地彩内容5、“慎德堂较浓，一般彩色制”款为代表的淡浅堂名款极为盛（1）釉面除少数泛青色外，大都粉白松弛，呈现出起伏不平行

的水波纹“波浪釉”乾隆晚期出现，道光最突出。（2）釉面有小皱纹，有的较平整。（3）青花釉面呈青白色或洁白色，釉质肥厚疏松，胎釉的结合不够紧密咸丰(1851—1861年)前期同道光，后期粗松、笨重。琢器口沿处显厚，腹壁较薄，质疏不坚。圆器胎体也欠坚致细密稀薄的波浪釉面更为普遍。前期釉色较白，后期白中泛青1、 器型厚笨，胎体粗松，釉面稀薄“波浪釉”2、 粉彩施加藕荷（雪青）、紫彩及品蓝色，色彩鲜艳。轧道工艺渐少使用，制作粗率。施豆瓣绿釉色，较前朝明显加深3、绘人物图案，除少量精品外，人物形象大多生硬，尤其面部鼻骨

高直隆起有勾4、此时不署款，较细的被划为道光，较粗的于同治5、署款较多运用楷书，字体以侧峯写出，似道光“慎德堂”6、传世品较少，民国多有仿制，仿品更显笨拙，釉面更松软；红彩红中泛黑；所饰黑彩如漆，但不匀净；款识不流畅，字体不及真品秀美同治(1862—1874年)1、官窑制作规范，薄釉器也如此，只是器型见拙而欠秀美。民窑多不规整，厚胎更粗糙，厚重笨拙2、胎釉粗松，釉色泛白，

釉面不够平静3、粉彩色中因施加粉质较多而显浓厚。常作纹饰用的绿彩，呈深翠色。绿里器的绿釉色泽较前时浓重，施釉较厚，釉不够平净，但无细小皱纹4、纹饰已图案化，笔法稚拙，缺少生气，内容多带封建迷信色彩。官窑及“体和殿”款器绘画尚精；民窑画法则杂乱无章5、粉彩款识多为红彩楷书，民窑大都用篆书四字或六字6、未见有仿品，贋品显露现代瓷特点光绪用“洋蓝”料，1、同清初比，

(1875—1908年)色彩浓艳质量不咼，显粗笨，大量器物流传于世2、清中、晚期与前朝大