电影中的暴力美学

电影中的暴力美学主讲人：范雪材料收集：杨恒整理设计：孙维云何谓暴力美学“暴力美学〞原指起源于美国，在香港成熟〔现在又有向美国转移的态势〕的一种电影艺术趣味和形式探索。最通俗的说法就是，将暴力的动作场面仪式化。其特征表现为：创作者往往运用后现代手法，要么把影片中的枪战、打斗场面消解为无特定意义的游戏、玩笑；要么把它符号化，作为与影片内容紧密相关的视觉和听觉的审美要素。这类影片更注重开掘枪战、武打动作和场面的形式感，将其中的形式美感发扬到炫目的程度，却无视或弱化了其中的社会功能和道德功能。从早期电影人对暴力的表达直到20世纪80年代吴宇森的“英雄系列〞影片，吴宇森影片中对暴力的风格化处理成为电影中暴力开展史上的一个里程碑，因为以往好莱坞对电影的一系列限制性的法规都是针对暴力和色情提出来的，都是仅从道德层面出发将暴力当成一种对社会或未成年人有危害的因素加以限定，而这些限制是与当时电影中暴力的呈现方式密切相关的。吴宇森“英雄系列〞影片的出现使得他以暴力为题材的影片不再被当成是“暴力影片〞来看，因为他给全世界观众提供了一种审视暴力的全新视角——东方美学视角，第一次使暴力成为了一种“有意味的形式〞〔克莱夫·贝尔语〕。其后的北野武、奥利弗·斯通、大卫·林奇、昆汀·塔伦蒂诺等人对暴力进行的风格化探索在世界影坛上也引起了不小的轰动，掀起了一个“暴力美学〞的热潮。他的代表做品有《低俗小说》、《杀死比尔》；由中国香港赴美国开展的导演吴宇森的《喋血双雄》、《英雄本色》、《变脸》；沃卓斯基兄弟的《黑客帝国》系列等。就像产生“暴力美学〞的后工业社会的多元化特点一样，“暴力美学〞也因不同国家〔地区〕地域和文化背景的差异呈现出一种同时包含同质因素和异质因素的多元化的风格样式和精神内涵。特征和内涵暴力美学〞是个广义的、泛审美的概念，并非严格的美学概念，相关作品的主要特点是展示攻击性力量，展示夸张的、非常规的暴力行为。文艺作品中，暴力的呈现可划分为两种不同形态：一是暴力在经过形式化、社会化的改造后，其攻击性得以软化，暴力变得容易被接受，比方，子弹、血腥的场景经过特技等手段处理后，其侵害性倾向被隐匿了一局部。又如，在美国的一些电影中，施暴者代表正义却蒙受冤屈，这种人物关系的设置也软化了暴力行为的侵略性。另一种情况是比较直接地展现暴力过程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性，这种倾向在多种文化行为中都可以看到。以上所述的两种暴力呈现方式审美价值不同，社会效果也不一样。评价和看待受“暴力美学〞的影响，近年来出品的武侠电影和电视剧对暴力(武打动作)的处理也出现了舞蹈化、诗化、表演化的倾向，人们在观看武侠影视剧的时候，仿佛是在欣赏一场别开生面的武舞表演，血腥、凶残的暴力场面有时反倒呈现出一种视觉的美感，进而消解了暴力的残酷性。“暴力美学〞是后现代主义四个审美特征中的“主体消失〞在影视创作中的表达，这两个矛盾的词组合在一起，成为一个具有全新含义的词语。它将传统的主体意识弱化了，注重对暴力的细节及场面处理，呈现出反对权威、反对经典、反对主体创作意识、反对精英主义的特征。

吴宇森：暴力美学大师风格：硬朗光明浪漫夸张大胆的想象这部当时由没人买账的导演吴宇森，过气的老男人狄龙，刚出道的歌手张国荣，票房毒药周润发组合成的当时俗称“烂〞的团队，却出乎意料的成就了一个传奇，从此成为一个时代的潮流所向。开山之作《英雄本色》吴宇森的暴力美学电影系列：《英雄本色》《义胆群英》《纵横四海》《喋血街头》英雄本色中小马哥冲进饭店用枪快速扫描，而中枪的人缓慢的倒下。两件同时发生的事情在电影中却呈现了不同的速度。吴宇森在拍摄这种场面时习惯用多台摄影机进行拍摄，尽量的捕捉动作细节，尤其是死亡这一暴力美学最绚烂的那一刹那更是本高速摄影机收录下来。于是呈现出来的就是杀死的迅猛和被杀者死亡过程由于速度上的不同而形成强烈的视觉比照。由此更加突出的去展现这个惨烈的场面。类似的方法还表达在色彩方面。吴宇森擅长运用大量白色来映衬红色的鲜血。他电影中的许多动作场面都是发生在以白色为主，并集中表达在人物的服装上，目的就是让中枪倒地的人流出的血更加醒目，如《喋血双雄》，《辣手神探》医院中的枪战。《喋血双雄》中的那场教堂大战是吴宇森暴力美学系统中最为突出的例证。在暴力发生之前，吴宇森刻意的营造教堂中高贵圣洁的气氛。他利用烛光、圣象、白鸽、管风情演奏的教堂音乐等元素将这个空间表现为梦幻一般的场景。随后暴力不期而至，并在这个圣洁的空间中肆意破坏。正是因为之前对教堂的反复强调才使观众在观看这个暴力场面时绝难产生在观看一般动作场面时的那种快感，恰恰相反产生的却是实实在在的痛感。因而，吴宇森暴力美学色根本完全不在暴力本身，而恰恰是与暴力完全对立的东西。因而，有评论者更是将吴宇森的“暴力美学〞称为“神圣而优雅的暴力〞，或者是血腥、死亡的芭蕾。吴宇森的暴力美学风格的特征和影响一、运用蒙太奇的手法。用多条线索起头并进，他们之间有着密切的因果关系，相互联系，迅速开展，互相交替出现，营造出来紧张剧烈的气氛，加强了矛盾的锋利。二、运用视觉和听觉深刻感染观众。三慢镜头的运用和形式美感。他在电影里采用火爆的运动美感，如爆炸的场面不侧重于场面的惨烈，而是强调与爆炸产生的火焰的画面和色彩。四、行云流水的剪辑。各种剧烈场面的连续剪辑，把表达和各种动作高潮相交叉，从而使观众保持对欣赏影片时兴奋情绪。五、对关键细节的刻画。通过对细节的细致刻画，是人们感觉很真实，增加了观众的欣赏欲望。六、突出英雄人物的英雄形象刘伟强挽救了枪战片的荣耀自从进入了21世纪以来，人们厌倦了那些低俗的个人英雄主义，好看的枪战片有太少，这导致了枪战片市场的一度低迷，知道一部大片的出现，这就是刘伟强导演的《无间道》电影《无间道》没有火爆刺激的枪战场面没