世界美术百年回顾与展望

世界美术百年回顾与展望

在过去的十年里，世界艺术在理性和艺术发展方面取得了进展。这也是一种新的艺术发展模式。世界艺术没有重大的浪费。回首我国近十年美术的发展,我们的美术也没有产生大的浪花,应该说这十年中国美术活动非常地活跃,但没有明显地给人惊喜感。我们发现,世界各国大的美术方略亦难感知预见,但是一股潜在的巨大的洪流正在汇成,这就使中国美术的发展将迎来旷世而不可再得的雄起的良机,国家把艺术文化作为国家的支柱产业,中国将会改变中国美术在世界的影响力,北京、上海将成为新世纪引导世界美术发展的“大都市”,再现大唐帝国的艺术市场的盛观,超越巴黎、纽约的单边地位,世界美术百年看中国肯定会成为现实。我们的两个五年规划已经开始,虽然我们的艺术前景一派大好,但是未来十年中国美术的发展,仅个人认为,中国美术难以出现“曹家样”,更不可以出现“夏一角”,艺术上的全面而完整的自觉难以形成,但是中国美术“哄市”肯定会出现,而且国家为了实现文化的补足和进一步的抢救,一系列的政策将会出台,国家、企业和个人将会兴起美术馆、艺术馆、文学馆等的大建设,以迎接世纪中国艺术的全面迅猛的发展。中国当代美术创作现状是繁荣的,出现美术的繁荣这是一件很好的事情。其中的原因,一是我们的时代已经出现了艺术创作的大好时机,国家在大力培植艺术市场,将艺术作为文化产业来发展,它成为一种文化经济的载体,国家的提倡和文艺政策的出台,催生了当前美术创作的发展,也营造了发展美术的大好环境,这在中国历史上是空前的,可以说中国历史上没有哪个朝代有我们这个时代美术发展的好环境。二是我们当代的文化交流平台已经发生了巨大的变化。随着国力的更进一步提升,中国的艺术家将会有更多的机会去世界各地进行展出交流,我们坐在家中,通过互联网络或其它渠道随意地与世界的美术家交流。如果一个艺术家有闲暇,只要你不坐守闺房,成为画室的守护者,不很宅,你就会不经意地接触外国美术,所以大家都感受到审美的疲劳。这就是媒体与网络给我们带来的好处或弱点。但是你越是接受外来的文化,甚至你会发现你不再是艺术家,有一种巨大的失落感。当然我们也发现一个问题,近20年中国美术院校大力扩招,美术专业的人才已经呈几何数的增加,美术队伍异常壮大,这在世界也是一个奇迹。世界上没有哪个国家的艺术家有我们中国艺术家多。此外随着现代设计的发展,艺术与设计的交融,美术的发展空间更大。美术不再是单纯的审美,而是一种文化,是一种生产力,而不单纯是美。文化已经不再属于一个国家的了,而是世界的。这样看来,一个国家的美术要引起世界的关注,是要有很大的传媒营造的,力度不够,根本上不会让世界来关注你,你也不会有很多的粉丝。所以要产生美术的惊奇,是很难的。一个平和的艺术环境,产生一个吸引人的大画家,创作一幅惊世之作,一幅成名之作,谈何容易。我们知道,有了哲学的繁荣,有了艺术的自觉,才有美术的繁荣。中国当代的哲学没有出现哲学大家,也没有出现青年时代的李泽厚,出现大的哲学争论与美学讨论,没有这样的文化环境,我们当然不会创作出惊世的美术作品。当然有人要问我,中国当代的画家的作品价格已经超过毕加索,已经用亿元来计,但是我们平心而论,这些人能和毕加索盛名相比吗?答案是肯定不会的。从这诸多因素中,我们可以感知,也可以预测,未来的十年,我们中国美术难以出现惊世的作品,所以我们说十年美术无大浪。我们的美术难以出现大的惊奇,但是我们的时代却迎来了兴建美术馆、艺术馆的大好时机。我们可以预测这个十年是中国美术馆之类的场所大兴土木时机,可以说下个十年,中国将会出现数以千计的美术馆。一方面是国家、地方政府出资兴建的美术馆,另一个就是民营或个人出资建造的美术馆或艺术馆。为什么这样说呢?这是因为当代中国经济发展,人民生活的提高,人们产生了空前的对艺术或美术的期待,人们的精神生活需要美的抚慰,人们需要美的活动空间,国家和政府需要美术馆等场所来满足人们的精神需求,国家和城市需要美术馆或艺术馆来提升新的形象,推进国民文化意识的提升。在西方任何一个城市都有很多美术馆,一个发达的城市往往有很多美术馆或艺术馆。在慕尼黑这个不到120万人口的城市,有近二十个大型的国家美术馆,这包括珍宝馆、服饰馆、雕塑馆、陶瓷馆、古代艺术馆、现代美术馆、设计艺术馆、民俗艺术馆、城市历史馆、当代美术展馆等,这些都是开放的,人们可以在休闲之时到美术馆看艺术作品,人们可以在这里了解世界历史、世界艺术、城市的历史和城市的艺术或文化,美术图像成为培植艺术教育最好的方式。我在慕尼黑城市美术馆不可思议地看到了中国唐代皮影戏的道具永久性陈列。而慕尼黑的画廊则是数以千计。城市的艺术馆或美术馆的发展,自然成为一个城市文明的象征,一个城市拥有世界名画,自然就成为一个城市的名片,吸引着世界的游客,它成为城市的造币工厂,成为城市的提款机。它可以推动旅游经济的发展。魏玛是一个不到两万人的城市,但魏玛却拥有歌德纪念馆、席勒纪念馆、包豪斯校舍,这是魏玛的世界名片,这个乡村城市的旅游收入却占德国每年财政收入相当大的比重。人们到德国最想去的地方就是魏玛,可见一个城市的美术馆或艺术馆在国民经济中的重要性。人们去了法国巴黎,最想去的地方就是卢浮宫,而卢浮宫中给人印象最深的就是《蒙娜丽莎》,可以说,到法国去的人,什么东西都会很快忘记,但是《蒙娜丽莎》和艾菲尔铁塔不会忘记,人们觉得自豪的是我看过了这两个艺术。但却不知,这是法国的艺术名片,它们是法国的造币工厂,它们每年为法国带来数以千亿欧元的财政收入。当然也传播了法国的艺术精神。所以一个城市的美,除了建筑等物质文化以外,最美的地方就是美术馆或艺术馆。一个城市的美术家若是世界知名,自然就是一个城市的名片,西方人就会为其建设相应的美术馆所,加大传媒力度进行宣传,吸引世界的眼光,其中有着深层的商业秘密,应该值得我们深入研究。而外国人到中国印象最深的是看了长城和故宫。所以长城和故宫就成了中国的艺术名片,就成了我们的造币工厂,我们也从中获得很大的财政收入。这就是艺术是生产力,它既是美的,也能赚钱。现在我国城市的发展中存在很多问题,城市的超大使之已经失去了人的理想的生存意义,显示极端的农民意识。城市的历史物质文化的巨大损失与破坏,这已经成为不可挽救的事实。我们现在能做的一件事,就是大力兴建美术馆或艺术馆,进行文化产业链的开发,既满足国内人们的精神需要,提升城市的形象,再创造美的空间,塑造美术名片,吸引人的眼光,将我们的艺术之美变成生产力,为国家、为人民、为世界、为未来创造我们的精神空间。此外,由于国家已经把发展文化作为国家的支柱产业,中国的艺术市场已经开始火爆,不少城市已经出现了美术品交易市场,政府和国家已经着手