【剧情类短视频的创作手法与传播策略研究19000字（论文）】

剧情类短视频的创作手法与传播策略研究目录TOC\o"1-3"\h\u252201绪论 1224931.1研究背景 1179371.2研究意义 1182841.3文献综述 1315922相关理论概述 490852.1短视频定义 4231902.2剧情类短视频的概念界定 4299392.3剧情类短视频的内容创作 5309592.4剧情类短视频的互动特点 6199793剧情类短视频的创作手法分析 87103.1剧情类短视频的创作模式分析 815603.2剧情类短视频的创作剪辑方式 1020934剧情类短视频的传播策略分析 13288494.1传播平台类型 1311344.2平台的支持 16248875剧情类短视频创作与传播存在的问题分析 18270335.1同质化创作导致用户流失 1861595.2优质创作动力不足 18270835.3平台运营监管难度大 193736剧情类短视频创作与传播的优化策略 19264446.1优化内容推陈出新 19299406.2题材多元化融合发展 20320956.3政府平台加强监管 2017189结语 2115151参考文献 221绪论1.1研究背景新技术的不断发展正在推动网络创新，5G技术的商业化使网络视听服务发生了重大改革。在中国网络视听产业大会上发布的《2020年中国网络视听产业发展研究报告》指出，2020年6月，中国网络视听用户数量达到9.01亿，网络用户覆盖率达到95.8%。在各个细分领域中，87%是短视频，用户数量为8.18亿。短视频已经成为网络视频行业的支柱。在短视频领域，短剧视频的流量份额很大，逐渐出现剧情化的视频生产模式。尽管剧情类短视频已如小品之于春晚一样，成为平台“黏”住用户的重要手段，但是在商业运作的大环境下还不够成熟，作品中普遍存在的一些问题已成为学术研究者所共鸣。基于此，文章对剧情类短视频的创作方式以及传播策略进行分析，进而发现其中存在的不足之处，最后提出行之有效的改进建议。1.2研究意义短视频发布平台的涌现为许多自媒体人创造了机会，资本的投入也极大地促进了短视频自媒体行业的发展。然而，低门槛并不意味着没有界限，资本推动着自媒体发展向专业化、团队化、资本化方向发展，短视频自媒体从业者需要不断创新自我，在众多竞争对手中取得优势，抢占市场份额。因此，通过对剧情短片的制作方式和发行策略的研究，我们可以对短视频传播的规律得出结论，并对这个行业的运作和发展提出理论上的见解。1.3文献综述Viddy作为全球最早诞生的短视频社交应用，于2011年4月11日在美国正式上线。自Viddy问世之后，市场上开始涌现出大量短视频社交应用。其中最具有代表性的是由推特收购的Vine和内含短视频相关功能社交应用InstagramWirthA,RepnikR.Analysisoflearningbydoinginthecreationofinstructionalvideointeachingoptics[C]WirthA,RepnikR.Analysisoflearningbydoinginthecreationofinstructionalvideointeachingoptics[C].201538thInternationalConventiononInformationandCommunicationTechnology,ElectronicsandMicroelectronics(MIPRO).IEEE,2015.目前关于短视频的研究在国外学术界中主要有以下三个角度：第一个是以技术层面为研究方向，研究短视频在制作和传播中所需要的技术；第二个是以运营层面为研究方向，对比各大视频平台中吸引用户的运营方式有哪些，其中以YouTube作为研究对象的居多；第三个是以商业价值层面为研究方向，通过比对具有代表性的移动短视频产品来分析其对用户有哪些影响进而分析商业价值。与国外相比，短视频APP在国内起步略晚。我国的移动短视频开始兴起是在2012年之后，随着秒拍、美拍等一批短视频APP的出现，短视频这个概念进入大众视野。2017年抖音开始发力，通过引入明星和KOL资源的方式收获了大批用户，同年快手获得腾讯的巨额投资支持，日活跃用户量突破了四千万，国内短视频市场一时间迎来了高光时刻。目前国内关于短视频的相关研究比较丰富，笔者在知网上以“短视频”为关键词进行检索，共得到一万余条结果，其中2015年以后针对短视频的研究呈现逐年递增的趋势。笔者在进行文献收集与整理的过程中，把国内学者对短视频的研究主要分为以下三类：第一，关于短视频概念的研究。学者李晓彤在《短视频的传播策略及效果研究--以“一条视频”为例》(2017)中把“小视频”、“微视频”以及“移动短视频”这三种视频形式统称为“短视频”，把移动终端和时长作为界定短视频含义的两个要素李晓彤.短视频的传播策略及效果研究[D].安徽大学,2017.。学者腾云在《移动短视频发展的传播学研究--以美拍为例》(2016)中指出市场上的‘短视频’较之前的‘微视频’而言，主要的变化是时长变得更短，开始以秒为计算单位，并且在后续的发展过程中将短视频的时长扩展到几十秒到几分钟不等腾云.移动短视频发展的传播学研究[D].大连理工大学,2016.。学者于晓娟在《移动社交时代短视频的传播及营销模式探析》(2016)中指出短视频的内容创作与当下的流行趋势密不可分，体现了短视频中的强社交属性于晓娟.移动社交时代短视频的传播及营销模式探析[J].出版广角,2016(24):57-59.。学者徐丽娜在《基于产业链理论的短视频发展研究》(2017)中认为短视频既可以通过专业的视频制作者制作，也可以通过李晓彤.短视频的传播策略及效果研究[D].安徽大学,2017.腾云.移动短视频发展的传播学研究[D].大连理工大学,2016.于晓娟.移动社交时代短视频的传播及营销模式探析[J].出版广角,2016(24):57-59.徐丽娜.基于产业链理论的短视频发展研究[D].浙江传媒学院,2017.第二，关于短视频传播特点的研究。学者严小芳在《移动短视频的传播特性和媒体机遇》(2016)中认为短视频具有准入门槛低和内容便于获取等特点严小芳.移动短视频的传播特性和媒体机遇[J].东南传播,2016(02):90-92.。学者赵昱、王勇泽在《短视频的传播现状分析》(2015)中指出短视频传播迅速且具有强社交的属性赵昱,王勇泽.短视频的传播现状分析[J].数字传媒研究,2015,32(05):54-58.。学者王晓鑫在《新媒体环境下“抖音”短视频的传播内容分析》（2018）中以抖音为例分析得出短视频具有内容多元化的特性，并对短视频存在的问题给予了解决建议严小芳.移动短视频的传播特性和媒体机遇[J].东南传播,2016(02):90-92.赵昱,王勇泽.短视频的传播现状分析[J].数字传媒研究,2015,32(05):54-58.王晓鑫.新媒体环境下“抖音”短视频的传播内容分析[J].新媒体研究,2018,4(12):32-33.第三，关于短视频盈利模式的研究。学者郭凡在《抖音短视频的商业价值及盈利模式分析》（2018）中指出短视频可以通过广告营销、电商模式、直播付费以及线下互动这四种手段进行盈利郭凡.抖音短视频的商业价值及盈利模式分析[J].新媒体研究,2018,4(12):59-60.。学者郑乃菡在《短视频的盈利模式分析》（2017）中认为短视频的营销方式主要有设置热门话题标签、建立品牌账号和与网红合作广告植入郑乃菡.短视频的盈利模式分析[J].大众文艺,2017(18):174+231.。学者王培先在《新媒体时代短视频行业的商业模式探析》（2018）中强调了垂直领域内容精细化生产的重要性，此外他还指出内容营销是短视频最有利的商业模式郭凡.抖音短视频的商业价值及盈利模式分析[J].新媒体研究,2018,4(12):59-60.郑乃菡.短视频的盈利模式分析[J].大众文艺,2017(18):174+231.王培先.新媒体时代短视频行业的商业模式探析[J].传媒论坛,2018,1(18):89-90.目前国内外对剧情类短视频的研究较少，主要有以下几个方面的研究内容：王海燕（2020年）指出短视频平台已经成为移动互联网流量的重要入口，对社会产生了巨大影响。现在，抖音账号开通率高，运营管理不规范，缺乏高质量的原创内容。所以，未来各级监管者应积极参与短视频平台的创作监督，加强对短视频账号的管理，发挥创作者的原创性，通过开展线上线下活动吸引用户关注和参与皮玲玲.竖屏视频的兴起:移动传播时代的短视频创作新风向[J].传播力研究,2019,3(19):119.皮玲玲.竖屏视频的兴起:移动传播时代的短视频创作新风向[J].传播力研究,2019,3(19):119.朱盈静，沈鲁（2020）在短片类型繁多的今天，具有自身特色的原创剧情片带动了“抖音追剧”的兴起。通过分析了抖音平台上的短片类型，探讨了短片平台的内容创作特点，并总结了互联网时代短片的传播特点，揭示了短视频的独特魅力所在朱盈静,沈鲁.依托抖音平台的原创剧情类短视频分析[J].大观(论坛),2020(04):74-75.。朱盈静,沈鲁.依托抖音平台的原创剧情类短视频分析[J].大观(论坛),2020(04):74-75.向成龙（2020）指出短视频在抖音、爱奇艺和淘宝等平台上很受欢迎，是媒体集团重点扶持目标之一。媒体集团的主要目标之一是弥补内容差距。在这种情况下，评估当前剧情片的特点，反思其不足，探索改进策略，对鼓励自媒体人向正确方向发展具有重要作用。通过平衡作品的娱乐性和其他元素之间的关系，剧情类短视频可以在新媒体背景下实现积极发展向成龙.剧情类短视频的现状、不足与改进策略[J].新媒体研究,2020,6(06):83-85.向成龙.剧情类短视频的现状、不足与改进策略[J].新媒体研究,2020,6(06):83-85.胡烙妍（2019）展示了网民需求和短视频平台普及引发的中国微电影的发展势头，这种画风强烈、幽默风趣的段子受到网民的欢迎，越来越多的普通人参与到短视频拍摄中，微电影不再是少数人的专利胡烙妍.微电影大众化背景下拍摄课程教学的创新[J].神州,2019(11):1.胡烙妍.微电影大众化背景下拍摄课程教学的创新[J].神州,2019(11):1.王淼（2019）短视频的短小精悍、内容凝练、直接直观，可以合理的介入到人们的碎片化的时间之中，它不像观看一部电影、一部电视剧、一部网剧需要大量的时间和精力，甚至需要按时追剧，才能跟得上剧情，短视频更多的是利用人们“无价值的时间”，传递一种观点、现象抑或笑料王淼.价值提升内容为王——论短视频在纵深发展时代如何自我突破[J].现代艺术,2019(10):3.王淼.价值提升内容为王——论短视频在纵深发展时代如何自我突破[J].现代艺术,2019(10):3.马泽慧（2020）指出这些年来，短视频市场发展迅速。短视频的特点是时间短、内容多、互动性强，其制作过程往往涉及到对其他作者作品的使用，这种使用是否合法仍然存在疑问，这种情况使得传统的公平使用评估标准难以适用。针对这一问题，我们从合理使用的价值目标和短视频的特点出发，考虑使用其他作者作品的目的的合法性和市场价值的影响，提出制定短视频合理使用标准的新方案马泽慧.浅谈短视频中对他人作品的合理使用[J].数字传媒研究,2020,37(2):7.。马泽慧.浅谈短视频中对他人作品的合理使用[J].数字传媒研究,2020,37(2):7.王唯（2020）短视频发展迅速，用户规模不断上升。很多人已经对短视频产生了依赖性，由于简单无意义的短视频越来越多，受众对短视频的要求越来越高.因此，制作精良，具备传播价值的短视频内容逐渐受到人们的喜爱，以泛科普类短视频为关注对象，从制作方式，走红原因及特点进行分析，为短视频可持续发展提出建议王唯.主持类泛科普短视频的传播特性及问题探析[J].传媒论坛,2020,3(23):2.王唯.主持类泛科普短视频的传播特性及问题探析[J].传媒论坛,2020,3(23):2.目前国内对于剧情类短视频的研究相对欠缺，还没有人进行相对系统的研究整理。但剧情类短视频也是基于短视频的分类而延展出的品类，属于短视频的一种，因此关于短视频本体的研究对本文也具有一定的参考价值。

2短视频相关理论概述2.1短视频定义关于短视频的定义，专家的态度不一，2016易观智库在关于“短视频的专题报告”中称短视频指的是一般时间较短，不超过15分钟，通过剪辑、拍摄、上传、互动、评论等方式上传到短视频平台的小视频。视频的类型多种多样，广泛涵盖短纪录片、DV短片、微型电影、小视频剪辑等领域GalS.UsingStudentInsightsforIdeasonVideoCreationforChemistryClasses[J].Journalofchemicaleducation,2020.GalS.UsingStudentInsightsforIdeasonVideoCreationforChemistryClasses[J].Journalofchemicaleducation,2020.综上所述，笔者认为短视频是指用户通过移动终端（手机或专业摄像机）拍摄、剪辑、修饰、美化后，上传到互联网上的短视频，它的具体风格非常丰富，不受传统纸质媒体的限制。短片的创作者可以是普通民众、专业影视界的人才、自媒体从业者，明星，各大公司，甚至是政府官方机构等，内容涵盖学习工作生活，搞怪娱乐美食、各类时事热点等，具有碎片化的特点，通过用户的创作上传，以便实现共享、传播的强大社会属性。2.2剧情类短视频的概念界定剧情在影视作品中表示的是以情节和故事性为主的题材，它不同于以打戏为主要看点的动作片，以紧张刺激为主要看点的恐怖片和以搞笑为主要看点的喜剧片，与之相比，剧情片的主要特点在于丰富的故事性和紧凑的故事节奏，通过对某起事件或是人物生活经历的刻画，给观看者带来情感上的共鸣。短视频因为其具有“短、频、快”的特点，所以时长一般限制在5分钟以内，而作为短视频中的一个门类，剧情类短视频因为时间的限制不能像影视作品那样展现一个非常宏大的设定所以会选择相对单一的主题进行拍摄，比如@灵魂化妆间的主题是通过女主角的超能力帮人们达成心愿，而@青岛大姨张大霞所做的系列视频主题均是图图与妈妈的斗智斗勇。剧情类短视频一般都是在固定的场景中通过单个的主题构成一段段小故事，这也是当今剧情类短视频创作的基本形式。在学界，剧情类短视频的相关研究目前还处于探索期，目前尚未有明确的定义，但剧情类短视频也是短视频分类下的其中一种题材，可以包含在短视频这个大范围内进行研究。有学者认为“剧情类短视频摒弃了传统繁琐的叙事结构，人物关系的体现更加明朗化，剧情的高潮、反转更容易拨动观众的心弦。”关于剧情类短视频的界定，笔者认为：剧情类短视频是一种流行于微博、抖音、快手等网络社交平台，有故事性的能让观众产生情感共鸣的网络文化内容王圣华,荀维浩.叙事节奏——剧情类短视频的剪辑灵魂[J].新闻与写作,2021(2):4.王圣华,荀维浩.叙事节奏——剧情类短视频的剪辑灵魂[J].新闻与写作,2021(2):4.2.3剧情类短视频的内容创作如今短视频市场竞争非常激烈，抖音、快手等短视频平台的发展如火如荼，越来越多不同类型的短视频纷涌而出，为了满足用户的个性化需求，短视频内容的产出也在不断向垂直领域细分，本文要探讨的是短视频内容的其中一个分类——剧情类短视频，通过笔者对剧情类短视频的长期观察，将剧情类短视频的内容主要分为生活情景喜剧、都市情感、奇幻反转三大类。2.3.1生活情景喜剧情景剧是一种来自美国的轻喜剧类型，一般是室内戏，通常有一个封闭的、相对独立的结构。放在短视频的语境下除了由横屏转换为竖屏其本质并无改变，短视频中的生活情景喜剧的主要特点是戏剧性和贴近性。例如，@青岛大姨张大霞通过一人分饰两角演绎学渣图图和暴力妈妈的日常搞笑桥段，@祝晓晗女儿整蛊父亲的搞笑日常也很喜感。2.3.2都市情感主打都市情感的剧情类短视频与传统的电视剧相比既有相似也有不同，两者的相似之处在于角色相对固定且剧情有连续性，但与电视剧相比并没有明显的故事递进，所以只要有人看就可以一直拍下去，例如，@魔女月野以月野和千禧的青梅竹马校园爱情故事为主线，@莫邪则主打和@田小野的闺蜜情，都市情感类剧情短视频的创作者通常会制作有一条或几条主线的小剧场合集以维持用户黏性。2.3.3奇幻反转在剧情类短视频中也不乏带有奇幻色彩的内容，比如@灵魂化妆间通过主人公洁仪能帮人达成心愿的设定带来一个个小故事，同类型的还有@幻颜当铺、@快递员林天一等。与此同时，自2019年开始以七猫免费小说为代表的各在线阅读平台开始在抖音等短视频平台进行小说广告的投放，这些小说广告以短剧的形式呈现，往往在几十秒的时间内带来冲击性的故事和反转的剧情，其中由赘婿类网文改编的反转小剧场尤其火爆，播放量居高不下。2.4剧情类短视频的互动特点2.4.1虚拟共存是互动的前提柯林斯认为，仪式指的是亲自体验的过程，人类聚集在一起就能够开启互动仪式。在互联网时代，远距离的虚拟交流也可以创造一种参与互动仪式的感觉。例如，在插曲式的短视频中，行动本身就是一种虚构的形式，经过艺术化的创造，使观众能够认同它，而戏剧化的手法为用户提供了多个可以唤起集体情感的时刻。短视频是由声音和画面相结合而形成的内容，与只有声音或者是只有画面的单一内容相比较来说，更容易引起受众的情感波动。不可否认，身体的亲身在场能够产生更强烈的情感刺激，但是在新媒体飞速发展的当代，我们每个人与网络的联系都日益紧密，随着技术的进步，以及各类短视频应用的趋于成熟，也为用户提供了更多的渠道参与互动，让即时感在互联网这样的虚拟空间中更加容易得到。随着技术日益进步，人们观看视频的途径也在不断变化，从最早的电视观看到后来有了电脑直至如今的手机也可以在线观看视频，设备越来越智能化和便携化，用户的选择性更强了，不必再受到空间和时间的束缚，可以在任何时间地点创造属于自己的观看环境，更容易使自己融入到虚拟时空里，投入到剧情类短视频的故事情景中。同时，短视频的线上互动方式的多样化，也让观看者淡化了自己在观看时的孤独，会渐渐参与到这种具有互动性的情境中，从而奠定了互动仪式的产生。戈夫曼提出，即使没有重大事情发生，能够彼此察觉到对方存在的人们仍然会相互追随或表现得似乎在追随他人。尽管短视频观看者无法达到像现实中共同在场那样进行互动，但是虚拟共在的观看体验，以及互动形式的多样化，也能够使用户进入到互动仪式中TremblayC,JaymeB.Communityknowledgeco-creationthroughparticipatoryvideo[J].ActionResearch,2015.。TremblayC,JaymeB.Communityknowledgeco-creationthroughparticipatoryvideo[J].ActionResearch,20内容是用户互动的基石在抖音、快手等平台传播的剧情类短视频同时也兼具互动属性。对于各大短视频平台来说，短视频的内容是载体，而其本质在于社交互动。观看者以剧情类短视频作为评判对象，以此展开转发、评论和点赞等一系列互动行为，使创作者和观看者两个用户群体能够形成互动关系。目前的各大短视频平台具有去中心化的特点，因此其内容展示也更加自由，以剧情类短视频为例，它们采取边拍边播的创作模式，把生活中人们喜闻乐见的画面或者是故事通过短视频的形式展示出来，由于短视频的内容本身与观看者在生活中的遇到的人或事具有较高的重合度，因此更能促进观看者观看短视频后的表达欲，并且创作者会在视频每一次上线后通过评论区采纳观看者观看后的建议再来改善自己的内容，使之更符合大众的喜爱李子正.论剪辑类短视频著作权的合理使用[J].传播与版权,2021(9):122-124.。剧情类短视频创作者与观看者之间的互动由此建立起来李子正.论剪辑类短视频著作权的合理使用[J].传播与版权,2021(9):122-124.剧情类短视频的核心诉求是为了满足观看者自身的情感需求，通过情节的设置来唤起观看者内心深处的某种特殊情感从而产生共情，并且激发其表达欲。在剧情类短视频的评论区，观看者会更多的发表自己对于剧情和人物的看法，在诸如交流欲、表现欲和个人荣誉感的多种情感作用下从而发出互动，比如转发、评论以及点赞，形成剧情类短视频和观看者之间的情感联系。剧情类短视频作为短视频的其中一个品类，因其内容特有的故事性更能激发用户的兴趣，从而使用户产生互动行为，为互动仪式链的成功实现打下了坚实的基础。2.4.3主题是情感建立的纽带剧情类短视频通过对人们日常生活的刻画激发用户的共情心理，凭借一个情节、一段故事，引导观看者积极分享自己的感情，表达自己的情绪，在评论互动中寻找一种归属感。基于受众的这种心理，剧情类短视频的创作者会为自己事先设立好一个主题，其制作的视频内容也都全部围绕这一主题展开。比如@快递员林天一的身份是快递员，所以在他的视频中每一段故事的契机都是送快递上门，@灰姑娘的裁缝铺则是以主人公为客人定制衣服而展开。明确的主题方向也会让观看者在浏览内容时不会产生割裂感，这也致使了剧情类短视频与其他类型的短视频在内容诉求上存在着差异，相较于歌舞类、萌宠类、美食类短视频，观众主要是寻找短期的音视频享受，但短期视频的用户往往试图在制作人的故事上建立长期的交流和特殊的联系。超人际交往是一种比传统人际关系更具体的人际关系类型。由于观众需要一个短视频平台进行人际交流。剧情类短视频能够带来更强的参与性，并且能使用户把主要焦点聚焦在视频的主人公身上。在观看剧情类短视频时，对于主人公所呈现的主题和人设，用户更积极地寻找有趣的内容，他们可以使用这些内容与评论区的其他观众联系，以吸引群体中其他人的注意力。经过群体成员之间的讨论和协商后，这种信息传播开来，最终变成了相互联系的符号资本。符号资本是指参与者所认同的神圣事物，可以是特定的对象、事物，也可以是特定的精神或身份。由于平台给用户提供的关注和推荐等相关机制，可以将喜好接近的用户群体联系起来，共同围绕视频中的故事展开讨论，从而维持整个互动仪式的进行，同时在此过程中不断巩固和创造群体符号。3剧情类短视频的创作手法分析3.1剧情类短视频的创作模式分析3.1.1账号定位明确尽管垂直领域与故事的结合是一种多元的创作状态，结合了不同部分的元素，但所制作的短视频产品的主要观众仍是在探索这个垂直领域的受众群体部分。随着账号上显示的内容信息变得更加垂直，它的位置变得更加清晰，粉丝也变得更加准确。首先，需要快速确定区域和范围、视频输出类型和显示特征等，让用户数据一目了然；其次，比较同类账户的差异，差异化定位，吸引受众；最后，结合用户需求，实现流量和吸引模式，完成操作。一旦确定了账号的定位，后面制作的视频内容就会只关注这个位置。垂直领域的详细范围分为多个部分。例如，食品领域很广泛，需要进一步明确视频的形式，包括教程、吃播和商店访问。还有，在美食类的短视频制作中中，可以采用添加剧情的方式来展现怀旧情怀。视频展示了令人惊叹的有趣的垂直特征，醒目的风格、具有时代感的设计以及满足观众“怀旧”和“猎奇”的心理需求的时间旅行的创作。并提高短视频的新颖性和知名度。3.1.2鲜明的人物IP塑造在短视频产业快速发展的当今，短片市场蓬勃发展，人才需求旺盛。垂直领域有很强的行业特点，内容创作者需要对该行业有深入的了解。或者有特定的专业。作者要为自己的账户创建一个形象，可以是真人，也可以是虚拟形象。剧情类通常使用真实人物，通过语言、行为和风格加强他们的完整性，将他们的形象人格化，使其易于识别和明确记忆，这就是他们的个人IP。IP是指知识产权，知识产权没有单一的理论概念，它的范围非常广泛。IP是指一种有价值的产品，可以通过不断吸引用户，提高客户忠诚度来实现可持续性增长。短视频本身就是一种IP，但视频中的人物是该IP的视觉形象。这种特征描述是故事的基础，是叙事，是向用户传达主题信息的基本过程和手段。例如，“神探大妈”，一个致力于侦查欺诈行为的账户，旨在通过戏剧性的故事揭露现实生活中的骗局，拥有超过954万名粉丝。IP的主人公是一位老年妇女，聪明、精力充沛、身体强壮，但她有强烈的决心和正义感，观众能够认同她，对她的处境感同身受。在每个视频故事的结尾，“神探大妈”出现在镜头前，进行总结，并与观众建立密切联系IP的人物塑造的特殊性使叙事在垂直戏剧的范畴内得到更好的认可，简化了戏剧表演的结构，为叙事的实现提供了更大的空间。3.1.3主题信息与情节高度融合创建主题是一个赋予故事灵魂和骨架的过程，一个人的经历或情景的详细展示是一个故事的情节。情节类垂直区域的短视频主题围绕特定行业或领域，并在具有该行业或领域特征的广泛领域中进行对小主题的创建。每个视频都展示了相对独立的少量内容信息和情节。先对故事的人物有一个视觉印象，进而产生伴随着故事解读的感觉来理解和评价故事是观众观看传统影视节目的习惯。而与此不同的是，观众对短视频的观看通常从确定这个账号的风格和这个领域是否有符合他们的兴趣，然后他们再对当前的视频标题是否感兴趣和故事的内容进行判断，最后确定感兴趣，再观看该段视频。因此，特定领域的短视频应该定义每个视频的标题，并在标题进行创作，确定故事的情节发展和顺序，使标题和故事密切相关。3.1.4剧情简短，反转叙事短视频的长度有限，要在短时间内结束相关故事，故事的故事情节要简短，人物之间的交流要简单，矛盾和冲突要集中在一点上。传统影视作品被组织成四个阶段：开始、发展、高潮和结束。但是，鉴于观众接触到的视频数据量大，短视频用户会决定是否观看取决于故事的前几秒。为了抓住观众的注意力，提高视频的最终完播率，创作者总是在视频的开头设置亮点，强调人物之间的关系和冲突，使情节紧凑有趣，对观众产生强烈的吸引力。短视频制造冲突和表现戏剧效果的最常见方式是反转叙事。将常规或内向的体验打破成对立的人物或情节，可以使剧情朝着新的方向发展，超出观众的预期，为观众创造新的兴趣。例如，美妆与故事的结合，在美妆这一领域找到突破口。这种故事经常会发生反转，比如视频角色一开始很普通、被人嘲笑，然后故事发生反转，化妆变得漂亮，形成鲜明的对比。在变换过程中，通过对美妆产品进行巧妙的融合，达到商业的变现。3.2剧情类短视频的创作剪辑方式3.2.1剧情类短视频叙事逻辑1.开端即高潮在叙述结构中，起承转合是最常见的类型，文学作品和视频故事在很大程度上遵循叙事的开始、发展、故事高潮和结束的结构方式。然而，在互联网时代，很容易转移观众的注意力，一个短视频时间上的短小和传播的方法需要在很短的时间内引起其他人的注意。因此，高潮应该是预先计划好的并且非常有趣，将这个高潮点放在故事的最前面，以此吸引观众的注意。在故事的开头要采用开门见山的方式，在高潮结尾的那一段也要干脆利落。适当的剪辑和断开可以产生对故事情节的悬念和良好的吸引力，使观众的头脑始终处于“近乎接近”的状态。因为在互联网时代，观众会接触到大量的视频，短视频的高潮迟迟不出来，没有足够吸引观众的剧情，会导致观众的大量流失。2.突破平铺直叙的逻辑在一个典型的短片中，高潮和冲突点是转折点。突出情节中的戏剧性冲突是吸引注意力的最佳方式。通过反转剧情，打破观众对生活的惯常看法，或从不同角度探讨，产生意想不到的效果。身份和性别反转在短片中最为常见。例如，一个长着胖脸的棕色男人在经过美容改造后变成了一个非常漂亮的女孩。通过对剧情进行不同的设计，来实现身份以及形象的反差。3.打破心理逻辑剪辑的一个重要依据是观众的视觉和心理的逻辑，但需要考虑创新。短视频可以通过悬念制造和产生意想不到的结果来打破合理性。未解决的悬念情节和意想不到的结局会让观众产生急切的心理，对后面的发展引起相当大的期望，这又会唤起兴奋和好奇等情绪。为了让观众产生这种情绪，就需要制造悬念。只有当观众对影片中的人物和事件有强烈的好奇心和浓厚的兴趣时，才会有兴趣继续观看。可以通过诸如动作或表情的变化、快速切换和故意隐藏某些信息和显示其他信息等方法来故意制造悬念，以保持观众的兴趣。在了解了短视频故事的逻辑之后，接下来就是如何构建故事，如何精心策划内容，如何改变和剪辑出独特的故事结构。3.2.2剧情类短视频情节结构的剪辑方法1.连续式剪辑连续式剪辑指沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序，对故事进行有节奏的叙述。这种对故事的改变方式，基本上是靠序列的发展和因果，将镜头组接，给人一种自然、柔和、简单、稳定的感觉。但是，由于没有时间地点和场景的变化，所以无法呈现一个同时发生的直截了当的情节，不适合概括，会导致拖沓，情节平淡的感觉，这种方法需要一个精炼的流畅的故事。由于视频时长较短，不建议铺陈过多，需要将矛盾或者冲突集中在一起爆发。因此，在短视频中，常与平行、交叉的剪辑方式结合使用，相得益彰。2.平行式剪辑平行式剪辑指的是描述两个或更多的故事情节时，让它们在不同的时间和地点分别发展，但在整体结构上是相通的，密切相关，相辅相成，例如两朵盛开的花，各有各的表现形式。在一部短片中，将两个或更多的叙事线索把故事情节联系起来，从不同的角度展示同一个物体。图像的变化创造了一种叙事的感觉。竖屏观看允许你将一个短视频分成两个版本，平行显示两个或多个场景。在加快故事的节奏，为后面的情节做铺垫时，加强了观众的视觉印象，由此形成鲜明对比，方便理清故事的脉络。在2019年，美国的诺德斯特龙百货公司拍摄了一篇宣传片，在这篇宣传片中运用平行剪辑的手法，对一个个平凡而又独特的个体进行展示，以此鼓励人们，开放心态去激起未来的无限可能，丰富这个世界。3.交叉式剪辑交叉式剪辑是两个或多个故事情节交叉叙述，每个故事情节可能没有联系，也可能与另一个故事情节相连。它们与平行蒙太奇不同的是，每个部分的故事相互交叉、交织并最终连接起来。这种编辑方式增加了叙事的节奏，提高了观众对行动和相关紧张的满意度。交叉法不仅在故事情节之间的结尾处创造了强烈的节奏感，而且还创造了紧张和令人兴奋的戏剧性，是控制观众情绪的有效方法。这种手法通常穿插在影片的结尾，是整个情节的高潮。例如，盒马鲜生利用交叉式剪辑的技术制作了创意短片《炒鱿鱼》。一方面是焦急地等待手机电池充电以便交付文件的员工，另一方面是威胁员工的老板和加速交付的司机。这个交叉点加剧了三方之间的紧张关系，在最后一刻，司机将电池送到了员工手中，强调了盒马鲜生快速及时的配送，进行点题。4.颠倒式剪辑颠倒式剪辑对应的是小说中最常见的插叙或倒叙形式，即故事的结尾或事件的时间在故事的发展和结论之前，“过去”和“现在”重新连接。它是一种扰乱影片结构的剪辑技术，通常是通过增加印象、变化、屏幕外的声音、旁白等。在使用逆向剪辑时，必须特别注意打断事件的顺序，同时明确指出时间和地点之间的关系，否则观众会感到困惑。使用颠倒手法，打乱了时间发展的顺序，对故事的展开重新构建，让视频具备了跳跃性。避免故事的平铺直叙，方便悬念的设置。5.重复式剪辑重复式剪辑就好比在文学中，使用的复叙和重复的方法，情节中出现的具有特定含义的图像、声音和视觉画面进行多次重复，最后形成前后呼应的表现手法。这种叙事的方法有助于对内容进行强调、进行对比、前后呼应、画面渲染等效果，进一步使观众对这一点加深印象，以达到塑造人物、提升主题的目的。有些镜头在剧情的过程中反复出现多次，一方面对前后进行呼应，吸引观众的注意度，另一方面具有理顺情节和对层次进行划分的作用。在《RE2PECT》中，通过对扶帽这个动作进行重复剪辑，来向德瑞克·基特表示致敬，共同见证了一代传奇的谢幕。6.积累式剪辑积累式剪辑指将一系列性质相同或相似的镜头组合起来，可以增强观众的视野、营造氛围，引导观者的思维，唤起观者的想象，加深主题的中心思想。在2018年，阿里巴巴拍摄了一部关于冬奥会的短片，《肯尼亚冰球队：梦想远大》，他解释了非洲第一支冰球——肯尼亚冰球是如何成长和发展的。这个短视频使用了积累的剪辑手法，从在电视上第一次看到了一场冰球比赛，播下了梦想的种子，并为了实现这个梦想，在旱地上用滑轮鞋做训练，从那一个小小的梦想，到最后踏上真正的比赛，以此为中心，揭示了伟大梦想的开始不过是由于一个很微小的事的中心思想，而在故事过程中加上昂扬向上，激情澎湃的音乐，达到情感释放和升华主题的效果。7.叫板式剪辑叫板式剪辑可以连接故事的过去和未来，上下呼应，保持节奏鲜活。就如同在京剧里头的叫板，而这种方法的主要特征是硬切、时间进行跳跃、没有解释、以叙事为主要目的、其中包含嘲讽等。使用“叫板”的剪辑手法，就像在国画中描述的：惜墨如金，少就是多。在实践的过程中，要懂得取舍，敢于去掉不重要的剧情。在这里做个示范，第一个镜头，男生对女生说：你愿意做我女朋友吗？第二个镜头，这是一场婚礼，女生对着另一个男生说：我愿意。而在《标准偶像剧》的结尾也是使用了这种剪辑手法。先是说自己有一段刻骨铭心的爱，接着画面变成父亲的婚礼，这段所谓的爱变成了母爱，为这段剧情增添了一道荒诞感。

4剧情类短视频的传播策略分析4.1传播平台类型4.1.1短视频平台剧情类视频的兴起与短视频平台的火热密切相关。在短视频软件中，抖音与快手占据着短视频平台主要地位，有着“南抖音、北快手”的说法，快手给用户的感觉是“接地气”，而抖音给用户的感觉则是更加“潮流”。从剧情类视频的角度来说，快手是更具有代表性的平台，许多知名的剧情类视频作者都是从快手发布短视频开始为人所知。随着剧情类视频的发展，抖音等其他短视频平台也逐渐出现各种剧情类视频，土味网红会同时选择在多个平台注册账号，发布作品，因此不同平台间的剧情类视频正逐渐趋同。1.快手：乡村剧情类视频阵地快手是国内影响力最大的短视频平台之一，对于剧情类视频来说，快手也更多是乡村剧情类视频的阵地，2012年11月，快手转型为短视频平台，用户可以借助快手记录和分享生活，这与快手宣扬“每个人都值得被记录”“生活，没什么高低”的理念相同。剧情类视频在快手兴起，与其他短视频平台相比，快手显得更“土”。在访谈中，一些受访者也表示快手上的视频更给人“土”的印象。快手以普通用户为中心，是普通民众分享生活的平台，这样的产品调性吸引了大量的乡村用户通过快手来分享自己的生活，获得话语权。与其他平台相比，快手有着更多的普通用户，作者和观众都是普通人，不同于美女、帅哥网红分享高品质的生活，他们更愿意分享的是自己的日常生活，没有那么多局限和顾虑，而是倾向于自在的表达，这也成了剧情类视频发展的土壤。对于快手的剧情类视频创作者来说，他们没有豪宅、豪车和奢侈品去炫耀，因此内容更多的是展示自己的日常生活，多以打工、劳作、吃饭等内容去创作。由于缺少相关才艺和专业技能，因此也有部分创作者会选择暴饮暴食、夸张大喊等哗众取宠的方式去制作视频。从技术角度上，快手的剧情类视频更多是通过手机来拍摄，全部制作流程都通过手机完成，画面、剪辑也更加粗糙，在视频形式上也给人一种“土”的感觉。2.抖音：城市剧情类视频阵地相对于乡镇用户居多的快手，抖音的产品定位更多是以时尚、年轻的用户为主，生活层次和多样性也普遍更高。在剧情类视频进入抖音后，抖音更多地成为了城市剧情类视频阵地。随着不断发展，抖音用户覆盖范围更加广泛，逐渐辐射到四五线城市及乡村，根据最新的抖音用户画像来看，抖音19至30岁用户占比更高，新一线、三线及以下城市用户占比更高。随着用户的增多，抖音上也开始出现了大量的“土味”内容，主要表现为搬运剧情类视频，土味网红的入驻和抖音用户制作的剧情类视频等方面。土味剧情、土味舞蹈等短视频内容逐渐增多。抖音的剧情类视频更多以情景剧、舞蹈等内容为主，背景由乡村变成了高楼大厦，更加“高端”。从技术制作的角度上来说，城市创作者的剧情类视频制作更加精良，设备更加专业，体现了一定的专业性，已无法通过视频外在形式辨别是否属于剧情类视频。随着剧情类视频的发展，“土味”不再局限于具体的形式，抖音进一步对剧情类视频发展，今天的“土味”更多是一种概念，人们开始更多以剧情是否尴尬、迷惑来评判剧情类视频，因此抖音的剧情类视频更多是从概念上来界定。4.1.2社交平台社交平台是剧情类视频进行传播的主要阵地，帮助剧情类视频成功“出圈”，让更多的人接触到了剧情类视频，他们不是短视频用户或剧情类视频爱好者，但通过社交平台接触到了这一形式，或多或少都接触到了剧情类视频。人们通过转发剧情类视频，进一步增强拓宽了剧情类视频的传播范围，剧情类视频的火爆与社交平台的传播有着密不可分的关系，正是社交平台让剧情类视频走进大众视野。1.微博：助剧情类视频进入大众视野剧情类视频兴起于快手，而真正帮助走入大众视野则是微博。与抖音、快手等短视频平台相比，微博的用户更加庞大，层次更加丰富，话语权更多被掌握到网红、“大V”等意见领袖手中，他们对剧情类视频的进入大众视野起到了重要的推动作用。2017年，演员林更新转发了“雄鹰高飞”的一条魔性的祝福视频，随后还对其形象和语录进行模仿，“雄鹰高飞”也因此受到了大量的关注。相较于短视频平台，微博的剧情类视频主要来源于对其他平台剧情类视频的搬运、转载，2017年3月，微博账号“土味挖掘机”开始将剧情类视频搬运到微博等平台上，其发布的每条微博都能收到大量的粉丝评论互动，观看搬运的剧情类视频也成为了一种习惯。“土味挖掘机”“土味角虫”等账号拥有着庞大的粉丝，在受访者中，许多受访者都表示自己会看这些微博搬运账号而不会去短视频平台看土味网红本人。对于微博的“大V”来说，他们更多以俯视的角度看待剧情类视频，这样的态度也极大影响到了微博其他用户对于剧情类视频的看法，他们很少主动制作剧情类视频，多是通过搬运等方式来分享剧情类视频和对剧情类视频的态度。一位受访者表示，微博是他观看剧情类视频的主要途径之一，他很少会去关注剧情类视频作者，而是通过自媒体账号搬运的剧情类视频间接进行观看。一位来自北京的受访者表示她就是通过“土味挖掘机”去观看搬运的剧情类视频的，没有专门去短视频网站关注剧情类视频作者，进行互动就更少了。2.微信：小群体间的交流分享作为国内最大的即时通信软件，微信有着庞大的用户群体。在微信传播主要方式用户通过微信、QQ等即时通讯软件，将保存到本地的短视频发给亲朋好友，使剧情类视频进一步得到传播，一些用户还建立了剧情类视频的微信、QQ群，用以交流剧情类视频、图片和表情包，这些通过熟人之间的传播进一步扩大了剧情类视频的传播范围。而剧情类视频也为用户与周围人交流提供了话题，促进人们之间的交流。与其他平台相比，微信之间的传播多局限于个人之间。由于搞笑是剧情类视频的主要属性，许多人愿意将其分享给自己的亲友，当接收到好友转发的剧情类视频后，用户选择观看的可能性更高，对于剧情类视频的偏见也更少，许多受访者都表示自己是通过朋友分享才接触到剧情类视频的。在受访者中，大部分人都有将剧情类视频分享给朋友、家人的经历，这些分享对象往往也对剧情类视频感兴趣。在这分享、转发过程中，剧情类视频得到进一步的传播，吸引了更多潜在观众，一位高中生受访者表示自己就是被朋友分享剧情类视频，觉得很搞笑，所以才接触到这一形式的。一位在北京工作的受访者表示自己有一个人数不多的小微信群，里面都是关系比较近的朋友，当她看到好玩的视频就会转发到小群中。但大多数受访者都表示自己不会将剧情类视频分享到朋友圈或QQ空间，只是在朋友之间或者是微信群进行转发。4.2平台的支持4.2.1多种流量变现方式对于短视频平台的用户来说，内容创作者拥有多种流量变现的方式来维持创作，收入多少取决于创作者的粉丝数、点击量和视频内容等多方面因素，变现方式包括广告、直播、电商等多种方式。广告是创作者重要的收入来源，人气高的创作者会吸引大量的商家，通过在视频中植入广告或直接发布广告的方式进行合作，根据视频的数量进行收费，收费标准主要以创作者的粉丝数、播放量和影响力为依据。许多高人气的剧情类视频创作者都会选择通过直播来获得更高的收益。除了传统的直播收礼物的方式外，直播带货也成为了短视频平台开直播也是最简单的一种变现方式，视频作者通过开直播时介绍产品，跟粉丝互动，推广相关商品。电商平台的支撑也为视频作者带来可观的收入。在抖音、快手等短视频平台都拥有相关的电商功能，如快手推出的“快手小店”，为其平台用户提供了相关的商品售卖功能，能够帮助用户更方便地将流量转化成自己的收益，为主播、货主和服务商提供了多方面的支持。4.2.2创作者激励计划为了保持创作者的创作热情，许多平台都会推出针对短视频创作者的扶持激励计划。例如快手的“创作者激励计划”就采用投放广告让创作者收益的方式来鼓励创作者进行创作，保障创作者的创作热情。创作者无需专门拍摄与广告相关的视频，仅需在满足资格后选择参与该计划即可享受收益，在快手中，粉丝数达到一万即可满足资格。通过参与计划，平台广告会投放在视频作者的个人作品播放页展示。同时，根据广告效果，创作者会获得相应的经济收益，参与创作者激励计划也不会对创作者作品的相关权益造成影响。一位受访者表示制作“套餐视频”的剧情类视频作者许多都日赚3000元以上，差的也有几百块的收入。4.2.3合作推广支持随着剧情类视频的快速流行，剧情类视频的作者也受到了平台的大力支持，平台通过活动等方式将剧情类视频作者推向大众视野，帮助作者“出圈”。2020年6月6日，快手宣传片《看见》发布，引发网友们直呼这才是的日常。《看见》作为品牌宣传视频，展现了形形色色普通人的生活——“有人在大山里起舞，有人在菜地里高歌，有人潜入最深的海底，有人登上最高的山峰。”视频中，主讲人黄春生就是因一句“奥里给”而走红的快手网红“冬泳怪鸽”，站在聚光灯下，以一个普通人的身份进行演讲，也代表了快手的广大用户，也呼应了快手“拥抱每一种生活”的理念。短视频平台通过推广自家平台的网红，帮助他们走向大众视野，从而也吸引了更多潜在的用户。4.2.4算法精准推荐台的算法和推荐机制也在另一方面助推了剧情类视频的发展，短视频平台通过算法向用户推荐用户可能感兴趣的内容。通过抓取相关图像内容，对视频打标签等方式将作品推给同样带有相同兴趣标签的用户。短视频平台推荐的关键指标包括了转发量、评论量、点赞量、完播率和用户的停留情况等。在用户观看剧情类视频后，平台会根据其观看时长、互动情况等数据对推荐内容进行调整。这样的推荐机制也使得越来越多的人们能接触到剧情类视频。算法推荐一方面帮助剧情类视频扩大了受众面，在访谈中，短视频平台的推荐是许多受访者第一次接触剧情类视频的途径；另一方面，算法帮助剧情类视频持续吸引观众，许多受访者表示自己不会特意去搜索剧情类视频，但是刷到了就会点开看。5剧情类短视频创作与传播存在的问题5.1同质化创作导致用户流失优质的剧情类短视频能聚集更多人来关注，使互动仪式的发生成为可能。而互动仪式的形成促使观看的用户产生高度的情感能量，继而使剧情类短视频拥有更长远的发展。然而优质内容依靠的是创作者的创作灵感及努力，但大多数创作者都无法保证一直给用户带来新鲜感，难以持续产出足以沉淀下来的优质内容。久而久之用户就会产生审美疲劳，创作者的价值也会因此消失。近年来随着剧情类短视频的兴起，都市情感、奇幻反转、生活搞笑类型的故事愈发受到人们热捧，越来越多的创作团队看到了它的发展前景并参与进来，可内容却趋于千篇一律，账号之间竞相模仿，爆款内容被翻拍等助推剧情类短视频走向了内容同质化的怪圈。比如@多余和毛毛姐因一人分饰多角的喜剧情节演绎收获大量粉丝关注，随后就出现了类型相近的@毛光光通过《柜姐与贵妇》系列短视频崭露头角，走玄幻温情路线的@孟婆十九也有许多同类型甚至内容接近的竞品陆续出现，这种一款爆红全员跟风的同质化创作趋势让剧情类短视频创作者陷入了创作瓶颈，也不能继续满足用户表达及宣泄的欲望，最终面对他们的只能是热度消散，人气不再这一条路，如果创作者无法保证优质内容的产出，他们就会失去在短视频市场中的竞争优势，沦为对观看者来说千篇一律没有新鲜感的账号。5.2优质创作动力不足用户拍摄的大多数视频都是非专业的，专业用户的比例很小，这不可避免地导致用户产生的视频质量高低不一，而优质创作难以突破“流量”增长期。一是由于优质的作品对创作者的技术和艺术要求都相对更高，需要投入的时间和精力更多，即投入高；并且每个视频耗时超过几个小时，没有人可以满足对高质量内容的严格要求，这也导致创建高质量内容的动力不足，没有成熟的变现机制和奖励机制，有从事艺术创作的短视频用户，花了几个月拍了三四十条关于绘画技巧的短视频，可是观看的人数稀少，大家都忙于看娱乐、游戏短视频，导致这些真正有营养的作品无人观看，流量过少无法变现，尽管抖音、B站、微博等平台相继推出了一系列短视频扶持政策，但对于庞大的短视频市场和创作群体而言，毕竟只是杯水车薪。5.3平台运营监管难度大短视频的用户一般数量非常大，他们每天制作的视频数量也很大，不同用户创建的视频质量不同，并且许多用户正在其视频上发布大量广告，从而影响了他们的观看体验。抖音、快手上都有许多言语攻击者，许多键盘侠在视频评论中对视频创作者进行人身攻击和辱骂，所以这些都给相同性质的短视频平台带来了很大的困难，需要短视频平台加大的审查力度。尽管监管介入已势在必行，但是对内容的监管最终需要落实到各短视频平台，而目前短视频平台，一则受技术上的限制，技术不足，算法不够先进，无法短时间通过算法监察、过滤掉一些不良的信息。二来短视频平台的人员有限，监管工作量大、内容复杂且琐碎、专业的监管人员缺失等。无论是技术上还是人力上，都无法在短期内满足短视频内容全面监管的要求。

6剧情类短视频创作与传播的优化策略6.1优化内容推陈出新互动仪式是通过多种要素组合而形成的，并在这个过程中产生了情感能量、群体团结、群体道德感和群体符号等仪式结果，最终互动成员形成情感能量是剧情类短视频创作者的目标。剧情类短视频是互联网时代下的新兴产物，它属于文化产品的一种。因此剧情类短视频与其他文化产品一样应该以内容为王，打造优质的内容才能延续它的生命力。提升剧情类短视频的内容品质关键就在于推陈出新，不拘泥于过往的内容才能获得更广泛的关注。党的十八大明确提出了“创新驱动发展战略”，这一战略放在剧情类短视频中也同样适用。而目前的剧情类短视频在剧情编排、人物设置到服化造型、镜头设计都几乎陷入雷同的局面。无论翻拍还是模仿，究其原因都是创作内容匮乏的结果。在这个信息爆发的时代，如果只是重复别人的内容，其受众很容易就会对一成不变的流水线视频产生疲惫厌烦感，剧情类短视频也就失去了生机，在时代的浪潮中被其他内容所取代。想要优化内容提高剧情类短视频的可看性和新鲜感，具有前瞻性和会把控热点是关键。要打造出一个品质佳、有创新的剧情类短视频账号，需要创作者用心讲好故事，在内容上不落俗套，力求在短视频的制作过程中做到环环到位不拉胯。剧情类短视频的创作者应该切忌通过模仿或是翻拍的形式产出内容，要打破内容创作的僵局，不如发动自己的粉丝提供创意，征集他们的故事或者段子加工成视频，从而使短视频内容更加丰富多样，以提高自己在互动仪式市场中的竞争优势。在创新的道路上，瓶颈是无法避免的，只有坚持做优质的内容才能创造出被用户青睐的个人品牌，收获个人价值的同时也赢下良好的口碑。6.2题材多元化融合发展作为信息的新载体，短视频是一把双刃剑，利弊兼备［3］。短片是满足娱乐人群需求的短片，但不能一直满足娱乐人群的需求，以免给整个群体创造过多的娱乐性。人们还应该考虑短视频对促进人类发展的重要性和意义。尼尔波兹曼说过这样一句话，当一个教授在上课过程中表现的幽默，那么上课的人群就会带着这段有趣的记忆下课［4］。因此，在目前短视频的发展中，人们也需要添加更多的干货内容，让人们可以从这样有趣的短视频中学习。这样，短视频不仅可以满足用户在娱乐这一方面的需求，还可以满足用户对知识的渴望。例如，将专业的知识通过特定的故事情节来表达，而不是根据教科书上的内容进行平摊直诉，从而满足了人们对娱乐的需求的同时，也满足了对知识的需求。短视频不能只注重娱乐向，而应该增加更多的专业知识。多领域融合是短视频未来发展的方向。与此同时，互联网的发展将现实和虚拟化的界限模糊化。众多网络IP开始线上线下交流，跨界协作成为新趋势。最常见的跨界协作是账户之间。故事类的短视频是基于一个人物的情节和人物的设定，通过账号之间的互动带动粉丝互动。另一种跨界合作是线下交流，即利用IP账号与明星进行线下互动。两者都是流量的代名词。他们的沟通协作可以同时满足双方粉丝的需求，最大化短视频收益。比如，一电影创办活动邀请网红参加，在给电影进行宣传的同时，通过对剧情类的IP账号进行邀请，希望他们在活动期间对电影进行二次创作，在电影的基础上创作