18-19“新天下耳目”的东坡词

苏轼在中国词史上有着特殊的地位。从晚唐五代到北宋中叶，在文人的观念中，词始终被视为“娱宾遣兴”的“诗余”、“小道”，让歌妓唱来助酒的风流小曲，写来写去转不出儿女情长、悲欢离合的圈子。直到苏轼以雄大的才力、开阔的胸襟进入词的创作领域，才大大开拓了词的题材、意境、风格与表现手法。这叫“新天下耳目”。凡能写进词的社会和生活题材，举凡登览、怀古、咏物、游猎、感遇、悼亡、农村生活、田园风光等，无不摄入笔端。以苏轼为中心的元祐词林，代表着北宋词坛的鼎盛气象，一时名家辈出，如秦观、黄庭坚、陈师道、王安石、谢逸等，都写出了很多优秀的词作。苏轼改变了晚唐五代词家婉约的词风，成为后来豪放词派的开创者。在词的语言上，苏轼也做了改进，一改花间词人镂金错彩的作风，多方面吸融陶潜、李白、杜甫、韩愈等人的诗句入词，偶尔也运用当时的口语，给人一种清新朴素的感觉。因此，苏轼词在宋词发展中的作用不仅是开了一派词风，而且是将词从狭小的范围中解放出来，扩大了它表达感情的天地，促成了词内容和风格的多样化。从这个意义上讲，苏轼是令宋词成为一种代表性文体的关键人物。本专题共选苏轼的词四首。这几首词代表了苏词多样化的风格。词作内容丰富，表现形式多样。《定风波(莫听穿林打叶声)》作于作者贬谪黄州的第三年，写眼前景，寓心中事；因自然现象，谈人生哲理，是苏轼儒、道、佛等复杂思想的集中体现，在遭受排挤退任地方官时，能随遇而安，使佛老思想占据上风，“一蓑烟雨任平生”就是这种奇特心理的自然发展。《江城子(十年生死两茫茫)》是一首感人至深的悼亡词，全词采用白描手法，用语朴素自然，感情真挚而深沉，与作者其他词中普遍表现出来的那种雄奇豪迈风格不同。《水龙吟(似花还似非花)》是一首咏物词。作者借咏杨花来写人言情，从虚处着笔，化“无情”之花为“有思”之人，把咏物和写人巧妙地结合起来，在描绘杨花的过程中，完成了对思妇形象的刻画。《卜算子(缺月挂疏桐)》也是咏物词，作者运用比兴手法，借孤鸿衬托，表达出自己的“幽约怨悱不能自言之情”。———————————————————1．通过本专题的学习，初步了解苏轼词清新明快、沉挚深永、雄壮超脱、奔放流转的艺术风格。2．可通过比较鉴赏，了解苏轼词“新天下耳目”的特色，了解宋词豪放和婉约两种不同的艺术风格。3．了解苏轼的生平和思想，以及苏轼词对宋词的深远影响。1.《定风波(莫听穿林打叶声)》这首词的上下两片都是从叙事到抒感，以具体的日常小事寄寓普遍意义的生活哲理。学习时，可鉴赏将深邃的人生哲理和日常生活小景有机统一的、缘事抒情的艺术手法，了解苏轼的思想性格与艺术风格。2．《江城子(十年生死两茫茫)》这是一首感人至深的悼亡词，表现了苏轼与亡妻间的真挚深情、令人回肠荡气的情感。学习时，可鉴赏这首词质朴自然的语言和白描的手法，以及词作中生动细腻的细节描写。3．《水龙吟(似花还似非花)》这首咏物词，贵在既描摹出物的形态，又别有寄托。明写杨花，暗咏思妇，更隐然寄托了身世坎坷沦落的寂寞幽怨。学习时，可鉴赏词中运用比喻、拟人、象征等手法的艺术技巧，还可结合对此作的相关评论，对作品进行多元解读。4．《卜算子(缺月挂疏桐)》作者运用比兴手法，描绘了一个萧索、冷落的环境，细腻地刻画了孤鸿的神情动态。这是一首有寄托的咏物词，学习时，可反复诵读词作，仔细体会其中蕴含的思想感情，鉴赏作者匠心独运的象征手法和拟人手法。《定风波(莫听穿林打叶声)》[常识·速览]eq\a\vs4\al([识作者])文坛巨星——苏轼苏轼(1037－1101)，字子瞻，号东坡居士，眉州眉山(今属四川)人。北宋著名的政治家、文学家、诗人、画家、书法家，“唐宋八大家”之一。苏轼一生经历了北宋仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗五朝。宋神宗熙宁年间，由于遭到变法派的排挤，苏轼被迫外调，先任杭州通判，之后又做过密州、徐州、湖州等地的知州。他是宋代古文运动的领袖，和欧阳修一起创立了一种稳定成熟的散文风格，世称“欧苏”。苏轼也是宋代著名书法家，他与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“四大家”。苏轼也是宋代著名画家，“湖州墨竹派”创始人之一。他的诗清新自然，逢源自始，似信手拈来，亦庄亦谐，大巧若拙，题材广阔，内容丰富，风格多样化，是宋诗走向成熟的标志。他的词开一代豪放词风，他对题材、意境、风格、语言、技巧进行大胆创新，与南宋辛弃疾并称“苏辛”。eq\a\vs4\al([探背景])这首词是苏轼在宋神宗元丰五年(1082)三月七日所作。当时苏轼因反对王安石变法而被贬官到黄州。三月七日，他走在沙湖道中，遇到了大雨，不巧的是雨具被人先带走了，同行的人都被雨淋得狼狈不堪，叫苦不迭，唯独作者浑然不觉，毫无落魄之感。不久，天气转晴，苏轼有感而发，遂作此词。本词由写景转入抒情议论，由记事抒情转为对人生境界的思索，对人生际遇的应对，发人深省，耐人寻味。eq\a\vs4\al([巧识文])此词通过对出行遇雨这一件生活小事的描写，表现出词人旷达超脱的胸襟，寄寓着他超凡脱俗的人生理想。作者巧妙地把自然界的风雨和政治变化中的风风雨雨联系起来，给人们以多方面的联想，大大增强了词的韵味。[整体·感知]1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知词的内容。莫听/穿林/打叶/eq\o(声,\s\do5(△))。何eq\o(妨,\s\do5(△))/吟啸/且/徐eq\o(行,\s\do5(△))。竹杖/芒鞋/轻胜/eq\o(马,\s\do5(△))。谁eq\o(怕,\s\do5(△))？一蓑/烟雨/任/平eq\o(生,\s\do5(△))。料峭/春风/吹酒/eq\o(醒,\s\do5(△))。微eq\o(冷,\s\do5(△))。山头/斜照/却/相eq\o(迎,\s\do5(△))。回首/向来/萧洒/eq\o(处,\s\do5(△))。归eq\o(去,\s\do5(△))。也无/风雨/也无/eq\o(晴,\s\do5(△))。2．在前面的基础上有感情地朗读该词。【提示】作者通过对出行遇雨这一件生活小事的描写，表现了词人旷达超逸的胸襟。全词情感超脱旷达，词人乐观自信的情态呼之欲出。“竹杖芒鞋轻胜马”，写词人竹杖芒鞋，顶风冲雨，从容前行，以“轻胜马”的自我感受传达出一种搏击风雨、笑傲人生的轻松、喜悦和豪迈之情。“一蓑烟雨任平生”，此句更进一步，由眼前风雨推及整个人生，有力地强化了作者面对人生的风风雨雨而我行我素、不畏坎坷的超然情怀。以上数句，表达出旷达超逸的胸襟，充满清旷豪放之气，寄寓着独到的人生感悟，读来使人耳目为之一新、心胸为之舒阔。全词表现出一种听任自然，不怕挫折，乐观旷达的大丈夫的胸怀。读时宜用舒缓的语调读出作者旷达的情怀。[文本·精析]1．开头“莫听”“何妨”两个词语表达了作者怎样的情怀？【答案】“莫听”表现了作者在风雨面前毫不在乎的态度，从而反映出作者旷达的处世态度；“何妨”更写出作者在风雨面前还要吟咏着诗句悠然信步，更隐含了作者对自然风雨和生活厄运的挑战。2．“一蓑烟雨任平生”的意思是什么？表达了词人怎样的人生态度？【答案】即使一生顶笠披蓑出没于烟雨之中，也任凭他去。表达了词人不避风雨、听任自然的生活态度。3．“料峭春风吹酒醒。微冷。山头斜照却相迎”中，“冷”字好不好？为什么？【答案】好。“冷”既是实写酒醒后身体感到冷，也是写梦醒后又想到自己的遭遇而产生的心冷。4．“回首向来萧洒处。归去。也无风雨也无晴”的含意是什么？这样写有什么好处？【答案】(1)含意：这句话的表层含意是回头看狂风大作，骤雨肆虐的情形，现在一切都归于平静；其深层含意是无论人生遭遇多少苦难，只要坦然面对，都会成为过去。(2)好处：运用一语双关的手法，以曲笔直抒胸臆，从生活小事中见出人生大哲理。5．本词塑造了一个怎样的形象？【答案】本词通过记叙途中遇雨的生活小事，塑造了一个拄竹杖、穿草鞋、吟啸徐行、顶风冒雨、不畏艰难、镇定从容、旷达乐观的形象。《江城子(十年生死两茫茫)》[常识·速览]eq\a\vs4\al([探背景])这首词是苏轼为怀念亡妻王弗而作，时熙宁八年(1075)正月二十日，苏轼刚到密州任知州。王弗，四川青神县乡贡进士王方之女，于嘉祐元年十六岁时与十九岁的苏轼成婚。王弗聪明沉静，知书达理，对苏轼关怀备至。二人情深意笃，恩爱有加。治平二年，王弗病逝。苏轼与朝中权贵不和，外任多年，悒郁不得志，夜中梦见亡妻，凄楚哀婉，于是写下这篇著名的悼亡词。eq\a\vs4\al([巧识文])这首感情深挚的悼亡词，虽题为记梦，实际是通过记梦来抒写对亡妻真挚的爱情和深沉的思念。全词感情深挚，充满凄婉哀伤之情。[整体·感知]1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。十年/生死/两/茫eq\o(茫,\s\do5(△))。不/思eq\o(量,\s\do5(△))。自/难eq\o(忘,\s\do5(△))。千里/孤坟、无处话/凄eq\o(凉,\s\do5(△))。纵使/相逢/应不/识，尘/满面，鬓/如eq\o(霜,\s\do5(△))。夜来/幽梦/忽/还eq\o(乡,\s\do5(△))。小/轩eq\o(窗,\s\do5(△))。正/梳eq\o(妆,\s\do5(△))。相顾/无言、惟有/泪/千eq\o(行,\s\do5(△))。料得/年年/断肠/处，明月/夜，短松/冈。2．在前面的基础上有感情地朗读该词。【提示】这是一首感情真挚、凄婉哀伤的悼亡词。上片抒写自己的哀思，诉说十年来的苦难生活，而致“纵使相逢应不识”，才四十岁就白了头；下片通过梦境写相思之切、梦中相逢之悲，最后写“明月夜，短松冈”下的孤坟，反映了“无处话凄凉”的苦痛，流露出词人怀念亡妻的真情实感，句句沉痛，字字悲哀，动人肺腑。朗读时体会作者的这种感情。[文本·精析]1．“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜”，展现了怎样的情景？这样写有何用意？【答案】此句是词人在向亡妻诉说“凄凉”，即使夫妻能够相见，看见我这般风尘满面、两鬓斑白的衰颓模样，也一定认不出来是我了。死生异路，怎能重逢？不得重逢而切盼其重逢，设想其重逢，“纵使”表让步，其效果是使感情的发展更近一层，相逢而不相识比不能相逢更让人不堪。虽是刻画了人物的外部形象，却表现出生活之蹭蹬和心境之凄凉的复杂的思想感情。2．“夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言、惟有泪千行。”这几句是虚写还是实写？【答案】本词为记梦之作，有明确的日期，所以说应确有其梦。从这个角度来说应该是实写。可是，梦本来就是虚幻的，所以说是实中有虚，虚中有实，虚实相生。3．怎样理解“相顾无言、惟有泪千行”这句话的含意？【答案】本该是尽情话凄凉之时，然而夫妻相见了，并没有出现久别重逢、卿卿我我的亲昵之态，而是“相顾无言、惟有泪千行”，“无言”包括了千言万语，表现了“此时无声胜有声”的沉痛之感，这样下笔简洁、有力。4．对结尾三句“料得年年断肠处，明月夜，短松冈”的含意及表现手法作简析。【答案】作者料想长眠地下的爱妻，在年年伤逝的这个日子，眷恋人生，难舍亲人，柔肠寸断；作者梦醒，料想遥隔千里，松冈之下，亡人长眠地底，冷月清辉洒满大地，这样一种孤寂凄哀的情景，使作者也不免肝肠寸断。这种表现手法，不仅说自己如何，而且说对方如何，意味更含蓄。5．白描手法的运用是本词一大艺术特色。请结合具体内容进行分析。【答案】苏轼在这首词中运用了白描手法，淋漓尽致地表现出了内心细腻的情感。如“小轩窗。正梳妆”，写梦中所见亡妻之形态，似乎呼之欲出，历历可见，几乎使人误以为回到了年少情浓的十年前，再如“相顾无言”，又一转，却是十年风霜后梦中所见。妻子往昔对镜梳妆的情景顿时远去，而千言万语，却无法说出，只能在相顾无言中流下千行泪。6．《江城子(十年生死两茫茫)》一词中，恩爱夫妻，撒手永诀，转瞬十年，过去的美好的情景当然是“自难忘”，可是为什么在“自难忘”之前加了“不思量”呢？这不是矛盾吗？请说说你的理解。【答案】这里并不矛盾，相反是觉得加得好。因为它真实。苏妻王弗逝世这十年间，苏因反对王安石的新法，政治上受压制，心境是悲凉的；到密州后，又逢凶年，忙于处理政务。生活上到了以食杞菊来维持的地步，而且继室王闰之(即王弗堂妹)及儿子均在身边，哪能年年月月、朝朝暮暮都把逝世已久的妻子记挂在心间呢？不是经常怀念，但决不是经常忘却！十年忌辰，正是触动人心的日子，往事蓦然来到心间，久蓄心怀的感情潜流，忽如闸门打开，奔腾澎湃而不可遏止，因此这里的“不思量。自难忘”是真实而又自然的。《水龙吟(似花还似非花)》[常识·速览]eq\a\vs4\al([探背景])此词约作于宋神宗元丰三年(1080)，苏轼44岁，正谪居黄州。苏轼与章质夫信云：“……柳花词妙绝，使来者何以措词！本不敢继作，又思公正柳花飞时出巡按，坐想四子，闭门愁断，故写其意，次韵一首寄去，亦告不以示人也。”这首词就是为和章质夫杨花词而作。eq\a\vs4\al([巧识文])这首词上片以花为人，以人写花，杨花美人，契合为一。下片抒发伤春惜花之愁。末尾以点点杨花与离人珠泪浑融为一，融情于物，以物体情，神来之笔，令人叫绝。通过杨花随风飘荡的情景，刻画出一位梦绕魂牵、幽怨缠绵的思妇形象。[整体·感知]1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。似花/还似/非花，也无人/惜/从教/eq\o(坠,\s\do5(△))。抛家/傍路，思量/却是，无情/有eq\o(思,\s\do5(△))。萦损/柔肠，困酣/娇眼，欲开/还eq\o(闭,\s\do5(△))。梦/随风/万里，寻郎/去处，又还被、莺呼eq\o(起,\s\do5(△))。不恨/此花/飞尽，恨/西园、落红/难eq\o(缀,\s\do5(△))。晓来/雨过，遗踪/何eq\o(在,\s\do5(△))？一池/萍eq\o(碎,\s\do5(△))。春色/三分，二分尘土，一分/流eq\o(水,\s\do5(△))。细看来，不是/杨花/点点，是/离人/eq\o(泪,\s\do5(△))。2．在前面的基础上有感情地朗读该词。【提示】此词咏物而寓离愁，融杨花与佳人为一，极婉曲缠绵之能事，写出其特定的性灵和情态。花人合一，凄凉欲绝。读时要注意体会作者的愁情。[文本·精析]1．“似花还似非花，也无人惜从教坠”，这一句写出了什么？【答案】杨花像花又不像花。因为它“似花非花”，所以就任凭它坠落，也没有人怜惜它。点明了杨花的性质和命运。2．请赏析《水龙吟(似花还似非花)》中“萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起”所刻画的杨花的形象。【答案】作者大胆驰骋想象，将抽象“有思”的杨花，化作了具体有生命的人——一位春日思妇的形象。她那寸寸柔肠受尽了离愁的痛苦折磨，她的一双娇眼因春梦缠绕而困极难开。此处明写思妇而暗写杨花的“有思”，花人合一，写得生动活泼，耐人寻味。3．王国维《人间词话》称：“咏物之词，自以东坡《水龙吟》为最工。”请就《水龙吟(似花还似非花)》咏物这一角度，赏析杨花的形象特点，概括本词主旨。特点主旨上阕体物①杨花之态：__________明写杨花暗喻思妇②杨花之神：__________③杨花之魂：__________下阕言情觅杨花踪迹：无情有思④______________________________伤杨花无觅：柔肠百结感离人之泪：春梦恼人【答案】①飘落无依②忽飞忽坠③忽往忽还④明写思妇暗点杨花4．《水龙吟(似花还似非花)》篇末“细看来，不是杨花点点，是离人泪”堪称神来之笔，千百年来为人们反复吟诵、玩味。试分析其表现手法及结构方面的妙处。【答案】这一句起到了画龙点睛的作用，令全词生辉。(1)情景交融。它由眼前的流水，联想到思妇的泪水；又由思妇的点点泪珠，映带出空中的纷纷杨花。情中见景，景中含情，总收上文。(2)虚实相间。究竟是离人泪似的杨花，还是杨花般的离人之泪？可谓虚中有实，实中见虚，总在似与不似之间。(3)呼应词首。与上阕首句“似花还似非花”相呼应，画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨，给人以余音袅袅的回味之感。《卜算子(缺月挂疏桐)》[常识·速览]eq\a\vs4\al([探背景])苏轼因“乌台诗案”谪居黄州，初居于定慧院，后迁临皋亭。这首《卜算子》就是初至黄州在定慧院月夜感兴而作。到黄州之初，苏轼灰心杜口，谢绝交往。而由于牵连甚广，“平生亲友，无一字可及”，因此词人深怀幽居离索之伤。此词以“幽人”自称，就反映了他在这种特定环境下的心情。eq\a\vs4\al([巧识文])上片写幽居者在幽冷、孤寂的气氛中惆怅寂寞的心情，下片写孤鸿惊惧、彷徨而又执着的情形。全词借“幽人”和“孤鸿”暗示词人虽遭困厄、寂寞却孤芳自赏、洁身自好，不与世俗同流合污的生活态度。[整体·感知]1．按照所标出的节拍、韵脚字诵读该词，感知内容。缺月/挂/疏桐，漏断/人/初eq\o(静,\s\do5(△))。时见/幽人/独/往来，缥缈/孤鸿/eq\o(影,\s\do5(△))。惊起/却/回头，有恨/无人/eq\o(省,\s\do5(△))。拣尽/寒枝/不肯/栖，寂寞/沙洲/eq\o(冷,\s\do5(△))。2．在前面的基础上有感情地朗读该词。【提示】此词是作者刚从“乌台诗案”中解脱出来，只身到黄州时所写。抒发了从政失意而寂寞孤独的情愫。上片写幽人，幽人孤独如孤鸿。先写夜景幽寒，为幽人、孤鸿的出场营造氛围。接着写幽人孤鸿往来。冷落凄静的夜晚，唯有孤鸿与幽人相对，那孤傲不群的孤鸿，正是独往独来的幽人的化身。下片写孤鸿，孤鸿幽恨如幽人。孤鸿被惊起，惊慌高飞，心怀幽恨，却无人能懂；寒林千枝，却不肯栖息；最后，它悲鸣着飞过长江，落在寂寞荒冷的沙洲上。失群孤鸿与失志幽人互喻叠映，意脉贯通。缺月、疏桐、幽人、孤鸿、寒枝、沙洲，每个意象都那么幽寒清冷，全词笼罩着浓郁的孤独与感伤的气氛，意境清幽绝尘，“孤鸿”的形象尤为鲜明突出。全词语意双关，托物寓怀，深刻地表达了词人初贬黄州期间的苦闷和孤高的复杂情怀。读时要体会作者的这种感情。[文本·精析]1．请从借景抒情这个角度，简要赏析此词上片的“缺月挂疏桐，漏断人初静”两句。【答案】这两句用“缺月”“疏桐”“漏断”等意象写深秋夜深萧瑟、幽寂的情景，营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为“幽人”“孤鸿”的出场做铺垫，表达了作者孤独凄清的心情。2．“惊起却回头”一句描绘了一种怎样的景象？作者借“孤鸿”表达了什么情感？【答案】孤鸿被幽人惊动，飞起后又回头张望；寂寞忧愁，无人理解。3．《卜算子(缺月挂疏桐)》中“拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷”一句是词人托意所在，试从塑造形象、人物品格方面简要分析。【答案】此句塑造了一只寂寞孤独、心怀幽恨、傲岸不群的孤鸿形象。词人以惊恐不安，心怀幽恨，拣尽寒枝而不肯栖息、只得归宿于荒冷的沙洲的孤鸿自比，表达词人幽居清冷的心境和不甘随俗的高洁品格。4．这首词主要表现了作者怎样的心境？下片主要运用了一种什么表现手法？试做简要分析。【答案】表现了作者被贬黄州时期孤寂的处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。下片借写缥缈孤鸿的具体形象来表现“幽人”(作者自己)，把主观感情物象化；运用的是托物寓人(或托物寓怀、以物写人、借物抒情、移情于物等)的手法。5．前人在评论这首词时曾说，“恨”字是全词的关键，词中“恨”的内容是什么？你是否同意“关键”之说，为什么？请结合全词简要赏析。【答案】“恨”的内容是封建社会文字狱对人才的摧残。同意。本词上片描