落纸如云烟-黑白装饰画在山西地域文化题材中的意象呈现

落纸如云烟——黑白装饰画在山西地域文化题材中的意象呈现目录TOC\o"1-3"\h\u168601黑白装饰画——“意”表达 1107631.1传播地域文化 1155161.2展现地方风俗 2107631.3塑造区域形象 落纸如云烟——黑白装饰画在山西地域文化题材中的意象呈现摘要：山西文化在中华民族文化中有着举足轻重的作用。本文选取山西地域文化的一些重要建筑，用黑白装饰画的形式来传播山西文化。黑白装饰画是主要以黑、白两色对比，同时运用一些造型元素巧妙的组合得以充分表现。本文以山西地域文化在黑白装饰画中的表现为出发点，为了更好的把山西区域文化传播出去，本人把山西地域文化和黑白装饰画巧妙的结合在一起创作出“晋韵·山西”系列作品，来探究黑白装饰画在山西地域文化中的意象呈现。关键词：黑白；装饰画；地域文化1黑白装饰画——“意”表达“意”是指一切艺术创作的前提，包含了创作者最深刻的想法和感受，同时“意”也是在艺术创作过程中的核心因素。东晋著名书法家王羲之曾在《题卫夫人笔阵图后》中提出“意在笔先”这个概念，指的是无论在绘画还是在写文章的时候应该先构思，后下笔，这个概念也成为了我国古代书画绘画艺术绘写的核心指导纲目。1.1传播地域文化中华民族的具有五千多年历史，同时也积淀了一定深厚的文化底蕴，在同一时期的不同地域展现出的文化也不相同。山西地域文化最早可以追溯到旧石器时代，同时经过漫长时间的洗礼，山西也形成了自己独有的文化。山西拥有浓厚的历史文化，比如：晋商文化、革命文化、先进的社会主义文化等等，这种浓厚的地域文化通过黑白装饰画的来传达给全中国乃至全世界的人民，让人们更好的了解山西，用黑白两色描绘山西历史文化，并运用多种形式来表达美好的情感。同时黑白装饰画也一直在民间艺术中成长，并且随着时代的不断发展，也形成了自己独有的风格。黑白装饰画是一种传播手段，也是传承民族文化的载体，并通过这种形式来描绘对区域文化美好的情感。1.2展现地方风俗地域文化是人类宝贵的精神财富，地方风俗也是地域文化的典型代表。各个地方的环境和自然条件的不同，也导致了人们的行为规范的不同和社会文化的差异不同。地域文化对当地人有着特殊的情节，它凝结着前人的智慧，并且对后人的影响延绵不断。山西的历史文化对中华民族的发展起着重要的作用。同时山西作为煤炭大省，年产煤量长期居全国前列，在经济上以煤炭为主，导致外地人一提到山西就是“煤炭”，似乎大家都已经忘了山西是一个有着浓厚历史文化的省份。每个省都在积极做出改变，向外宣传自己的文化。通过黑白装饰画把山西地域文化和山西古建筑融合到一起，比如：晋商文化、饮食文化中的面食、建筑中的平遥古城、云冈石窟、五台山等等，向外界展示自己独特的资源。民族文化在黑白装饰画上的运用是一种自然的流露，用黑白装饰画来表达一种独有的美。民族的特色是美直接的，民族特色在黑白装饰画上的运用，表达了人们的对美好生活的向往。1.3塑造区域形象时代的发展在不断进步，人民始终是历史的创造者和推动者，地域文化也在随着时间的不断发展中在民间生活中赋予了新的色彩，地域文化也有着极强的象征意义。装饰感极强的黑白装饰画就将人们的内心想表达的和民族特色元素结合在一起，运用独特的形式表达出来，给人留下深刻的印象。每个地区的文化也各不相同，因此创作者在创作的时候，需要将不同时代留下的建筑和文化巧妙地结合起来，并且将自己独有的文化和特色传播出去。运用自己本土的文化和形象通过黑白装饰画来传达给不同地区的人们，让他们更好的了解到自己本土文化。2黑白装饰画——“象”表达“象”是指世间一切事物的外在的形态，也可以说“象”是一个视觉感念，如：形象、现象等。“象”是我国传统艺术中十分突出的标志，如“观物取象”、“立象见意”等。“象”也可以指代各种物体与客观的存在相仿或者相像的形象。“象”与“意”的最大不同是：“象”是指感官的直接感受。2.1黑白装饰画的造型元素在黑白装饰画中，最基本的造型元素是点、线、面，同时也是组成画面非常重要的元素。所以创作者需要灵活的运用点、线、面三种元素，通过运用疏密、对比等方法来表现画面，使黑白装饰画更富有层次、节奏和韵律。点是在黑白装饰画中非常重要的元素之一，也是最小、最简洁的基本构成元素。点的排列可以表现任何的轮廓，也可以塑造形体的明暗和肌理。不同的点会给人带来不同的视觉心理感觉，比如：方形的点会使人感到严肃、规整；圆形的点会使人感受到和谐、圆润三角形的点会使人感到稳固、凌厉。同时点的排列位置不同也会使人具有不同的感觉，比如：点由小到大就会给人一种方向感；如果点遵循疏密、对比的方法就会给人带来强烈的节奏感和韵律感。例如PabloJuradoRuiz擅长运用点绘的手法，用不同疏密的点，组合成画。（如图1、图2）图1PabloJuradoRuiz（西班牙）图2PabloJuradoRuiz（西班牙）点连续排列就成为了线，线在几何学上是指任意的点连续移动所构成的图形。线的形式多种多样，如：直线、曲线、折线等。线的排列疏密也可以表现出物体的明暗关系。线也具有非常明确的动态特征和方向性，会使人引发相关的联想，比如：直线会给人简洁、平稳的感觉；垂直线给人崇高、庄重的感觉；曲线则给人柔软、流畅的感觉。（如图3、图4）线条的组织是黑白装饰画中非常需要注意的，所以创作者需要对于不同的形象，灵活地运用线条，将线条进行疏密变化，突出画面的中心。图3比亚兹莱（英国）图4比亚兹莱（英国）面一般是指一整块颜色，同时如果一条直线持变厚，将会形成面，而且面的边缘都是有封闭的线组成的。面最典型的就是黑色与白色，或者是由点组成线，再由线连续排列形成灰色面。在黑白装饰画中，灵活的使用面的颜色和面的大小变化就会使画面的立体感更加强烈。（如图5、图6）图5比亚兹莱（英国）图6比亚兹莱（英国）2.2黑白装饰画的形式手法黑白装饰画是非常讲究形式的一种艺术。黑白装饰画在点、线、面的组合上是非常注重画面的形式，通过画面的虚实、浓淡、节奏、韵律、对比等一些形式手法，来表现出画面的中心。节奏是指某些事物在一定规律中的连续变化和起伏的规律，同一种形象在同一个画面上重复的出现，使其有交错和起伏，同时运用重复、均衡、比例的形式进行组合，产生更有韵律的画面。2.2.1重复与渐变黑白装饰画常常运用一种或多种结构的重复来表现画面，使画面变得整体、和谐。重复是指某些形象的大小、形状相同的物体反复的列，这种形式不仅美观，制作也比较方便；（如图7）渐变是指有规律的无限变动，其表现为向同一方向递增或者递减，并且具有一定的规律性，渐变可分为形状渐变、大小渐变等等。（如图8）图7重复图8渐变2.2.2对称与均衡对称在黑白装饰画中是一种非常常见的形式手法，它以中轴线为中心,并且中轴线两边的形象对称排列，同时具有一定的装饰性与简洁性，并且对称形式会给人一种统一的感觉。（如图9）均衡是根据中轴线的重心保持平衡。（如图10）对称与均衡在黑白装饰画中主要表现在色块的面积和大小比例上。图9对称（比亚兹莱（英国））图10均衡2.2.3形态的层次关系层次关系是形体与形体之间的重叠，指的是互不影响的两个及以上的形象在同一构成中的重叠。创作者在创作的时候不能没有重叠，同时也不能有太多的层次。如青年自由画家北邦的作品《寄生》，（如图11、图12）他通过线条的重叠以及交错来表现出人心的欲望。图11（北邦《寄生》）图12（北邦《寄生》）2.3黑白装饰画的空间构图构图是绘画中一个重要的环节，是指在一个空间内，有意识地将形象的大小、位置、主次等关系安排到这个空间内。好的构图可以给人们留下非常深刻的印象，如何构图是黑白装饰画中最重要的一个环节，因为黑白装饰画具有很强的自由性，创作者通过自己的想法运用元素，自由组合画面，通过画面和一些表现形式来传达自己所想表达的意思。装饰画的构图一般分为三种：平视体构图、立视体构图、组合体构图。2.3.1平视体构图平视体构图是指画面不受透视的限制，主要采取平行透视，描绘的物体都是平面化的，且所有的形象都处于视平线上。在平视体构图中，无论远近高低，一律都当做平视体构图。且在平视体构图中形象与形象之间不重叠，一般都是巧妙地穿插。使得所表现形象更加的突出。（如图13）图13比亚兹莱（英国）2.3.2立视体构图立视体构图是由平视体构图转化而来，但是立视体构图不同于平视体构图，是因为它的视野更加开阔。而且运用中国传统中散点透视的原理，同时要遵循近大远小的原则，这种构图适合表现在多种场合，同时立视体构图还具有开拓视野特点。（如图14、图15）图14HarryClarke（爱尔兰）图15HarryClarke（爱尔兰）2.3.3组合体构图组合体构图是把平视体构图、立视体构图等构图方式全部组合运用的一种构图形式，不受题材内容的局限，可以将生活中毫无关系的形象搭配在一起，并由多个物体和元素组合而成，通过一定的形式将其组织起来表达作品的主题。组合式构图从素材到形式，都是变化的，多样的。（如图16、图17）因此创作者在创作时需要特别注意画面的统一性、完整性和连贯性。图16DZOOlivier（法国）图17DZOOlivier（法国）3“晋韵·山西”毕业设计作品创作思路3.1选题与构思3.1.1选题本次创作的出发点是运用山西地域文化创作的一系列黑白装饰画，在画面中多次强调山西地域文化的运用。山西具有非常悠久的历史，甚至可以追溯到旧时器时期，经过了漫长时间的洗礼，很多人文古迹都完好的保留了下来，内容也多姿多彩。本次创作通过对山西地域文化的研究，创作三幅主题为“晋韵·山西”的黑白装饰画作品。3.1.2构思本次创作将山西大致分为三个地区，分别为晋北、晋中和晋南，将这三个地区中最有代表性的一些建筑作为每幅画面的主体，并将每个地区的不同特色和不同的地域文化巧妙的结合，并分别的展现出来。通过运用一些元素加以连接，使其构图完整，画面连贯。3.2创作分析黑白装饰画“晋韵·山西”系列作品的创作主题是通过对山西地域文化的运用而创作出来的，创作的前期经过了大量的调研和考察，山西作为中华民族的发祥地之一，具有非常悠久的历史，各种名胜古迹、风土人情都在人们心中留下非常深刻的印象，同时发现山西地域文化以山西古建筑最为代表。山西建筑作为此次山西文化在黑白装饰画中运用的创作灵感来源。山西古建筑伴随着历史的发展，完好的保留了下来，对山西的文化发展有着非常重要的作用。在一幅画中，整体和局部是密不可分的，一幅画由局部的细节完成，同时局部也决定着整体的成败，所以整体与部分相辅相成又相互制约。在完整的一幅画中，整体与局部密不可分，局部不可能单独存在，整体如果没有局部的衬托，表现效果也会差强人意。3.3创作内容在“晋韵之一”作品中，运用点、线、面的造型元素将晋中地区中以平遥古城为主的以及几个知名的建筑融入到装饰画中，运用综合体构图，将不同事物联系到一起。同时构图为了使画面连贯衔接，多次使用线来性对画面的装饰，如直线、曲线等，使得画面主体物更加突出。在“晋韵之二”作品中，以晋北地区中的云冈石窟以及五台山为主，这两个建筑是最能够代表山西佛教的建筑，构图运用圆形、直线、曲线等造型元素，从点到线，再从线到面，完成从平面到立体的转变。作品二中还运用大面积的面和线，使得画面连贯。在“晋韵之三”作品中，以晋南地区中鹳雀楼、皇城相府等几个知名景点作为画面的中心主体，并运用黑白装饰画的造型元素将其进行连接，使画面连贯，并表达出晋南地区的历史文化以及风土人情。4“晋韵·山西”毕业设计作品展示效果4.1展示效果5结语本篇论文首先进行对山西地域文化的研究，并且通过对山西地域文化的研究，分析出山西地域文化以古建筑最为有代表性和文化价值。山西拥有的传统文化不止建筑，还有许许多多。继而通过对黑白装饰画的造型元素和构图形式分析，把山西区域文化和黑白装饰画巧妙地结合到一起。同时了解到山西还是一个善于接纳外来文化并融入创新的省份。在历史的长河中，形成了自已独特的文化特色。这些传统的地域文化通过黑白装饰画这个媒介得以传承。在现代社会发展的道路上，创作者在创作时既要展现出山西地域传统文化的特点，又要体现出创作者的思想内涵，这两者要在形式上得到统一，才能够制作出更好地具有地域文化意味的黑白装饰画。参考文献[1]乐希.浅析平面构成造型元素——点、线、面的重要性[J].艺术科技,2017,30(10):270.[2]欧来荣.中国画与艺术设计中的点线面之异同[J].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