中国传统文化在国产动画电影中的运用

一、绪论（一）研究缘起1.中国传统文化无处不在习近平在十九大报告中指出要“深入挖掘中华优秀传统文化蕴含的思想观念、人文精神、道德规范，结合时代要求继承创新，让中华文化展现永久的魅力和时代风采。”陈秉公，《充分吸收中华优秀传统文化养分》，人民网-人民日报，2017年11月29日在二十一世纪的今天，中国传统文化用其博大深厚的内容表达着当代人们的真切感悟，为各类艺术提供广泛的素材，达到深刻的艺术效果。陈秉公，《充分吸收中华优秀传统文化养分》，人民网-人民日报，2017年11月29日如歌曲《青花瓷》行云流水、歌词婉约动人，即是在在流行乐与当代传统文化的融合碰撞中，达到了与众不同的意境。中国传统文化被广泛运用在很多领域之中服饰、影视作品等。中国传统文化在当今时代蔚然成风，是让世界为之赞叹、让中国人民为之骄傲的重要武器。2.国产动画电影发展的需要现年来，我国出现了一些优质的国产动画电影，《大圣归来》、《哪吒之魔童降世》等口碑票房俱佳的影片出现在大众视野之中，人们对于国产动画电影的期待值加大、需求加大。但除了这些少量的优质影片之外，大部分国产动画电影还存在着资金不足、质量不高、故事缺乏原创性等问题，这都导致动画作品票房及口碑的下落。人们日益增长的对动画电影的需求，同现在国产动画电影水平参差不齐、优秀作品数量少之间存在着一定的矛盾。我国约十四亿人口，并且“低龄”的动画数量众多，存在于大多数中国人民的孩童时代，除此之外，国家也颁布了一系列证词支持国产动画电影的发展，在潜力方面，我们可以说是最具动画产业发展潜力的国家。（二）研究意义首先，国产动画电影作为影视艺术，是传播中国传统文化的一种有效的载体。中国传统文化凝聚着中华民族的优秀精神，通过影视这种强有力的传播载体向世界展示中国风采。其次，在国产动画电影的发展史上，大量的动画电影与中国传统文化融合，其中，早期《铁扇公主》、《大闹天宫》等在国际上取得过斐然成绩的影片、现在所出现的优质电影，在内容方面都曾运用名著或是神话故事灯、在声画方面运用传统戏曲、水墨画等。由此可以看出，它们的成功与中国传统文化是密不可分的。查阅资料，笔者发现，论述传统文化在国产动画电影中的运用文章数量本就不多，大都是从某一影片来论述影片中所存在的传统文化元素或是从某一影片中对国产动画电影的思考，缺乏系统完整的论述在国产动画电影中对于传统文化的运用，以及深层次的影响没有被挖掘出来。本文则是以《哪吒之魔童降世》、《铁扇公主》两个时间跨度较大，典型的与传统文化融合获得成功的影片为例，分析传统文化在国产动画中的运用，给国产动画电影的发展提供有效的建议。（三）国内研究综述在中国知网中，截至到2019年12月5日，笔者搜索“中国传统文化”得出从1954年到2019年文献共54772篇，根据发表年度分布得出图1：不难观察在2003年以前，对中国传统文化的研究数量较少，研究数量慢速增长；到了2003年以后，发文量显著增多。其中关于工业设计、文化教育方面居多，与影视作品相结合的研究较少。在中国知网搜索“国产动画电影”，截至2019年12月15日，相关文献自1989到2019年共17952篇，根据发表年度形成图2分布：可以看出2004年以前，有关国产动画电影的研究数量极少，到了2008年相关研究才开是大幅度增长，表明了国产动画电影正在逐步受到大众的重视。关于国产动画电影的文献数量有一万七千多篇，关于中国传统文化的文献数量有五万多篇，但笔者搜索“国产动画电影中国传统文化”时，文献数量仅有177篇，如图3所示：我国对于中国传统文化与国产动画电影的研究虽然研究数量不多，但研究内容还比较全面，其中包含期刊55篇、文献118篇，主要从以下几方面论述：第一，以某一大热的动画电影或是系列动画电影对于传统文化的运用做出研究，如狄明慧《中国元素在当代动画电影中的运用研究--以<西游记之大圣归来>和<白蛇：缘起>为例》、曲杨的《五行色彩在动画中的应用研究--以<大鱼海棠>为例》等，深入分析这些电影中运用的中国传统文化。第二，以中外动画电影的对比来看其中中国传统动画电影的运用，如王灵丽的《中美动画电影叙事比较研究》等，研究中外动画电影的对比下，研究国产动画电影中含有的中国元素与外国国产动画电影中所包含的元素之间的差异，或是研究外国对于中国传统文化的运用以及国产动画电影对于中国传统文化运用的对比。第三，是中国传统文化在国产动画电影的发展过程，或是结合中国传统文化看国产动画电影产业的发展的研究，如沈露萍的《新世纪以来国产动画电影英雄形象传播策略研究》、张彤《新媒体时代中国传统元素在动画电影中的传播与发展》等，研究国产动画电影中的人物形象、声音、画面等有关中国传统文化的运用，以此探究中国国产电影的发展、营销策略，或是研究以往国产动画电影中的中国传统文化在其中应用的发展。第四，是有关某一中国传统文化在国产动画电影中的运用研究，周卓琳《论剪纸艺术在“中国学派”动画风格中的表现》、贺萌萌的《中国水墨动画的写意性研究—以<小蝌蚪找妈妈>为例》等分别分析了剪纸艺术、水墨画还有戏曲等中国传统文化在国产动画电影里的应用以发掘现代科技与传统技艺的融合方式。综上所述，当前对于中国传统文化在国产动画电影的运用的研究数量较少，尤其是在此角度下对于近期优质国产动画电影的研究较少，其很多还停留在“低龄化”动画电影的研究上，涉及现今票房超过五十亿的《哪吒之魔童降世》与中国传统文化融合的研究数量还是极少的。其次是对与其融合后的艺术效果的研究居多，鲜少有在研究后给出实践层面对于国产动画电影发展的思考。（四）研究方法及创新之处1.研究方法文献搜索法：通过搜索相关文献，了解相关知识。通过查找有关“中国传统文化”、“国产动画电影”等文献分析研究现状。案例分析法：通过查找文献，观赏相关动画电影，总结影片中所包含的传统元素，对影片中的中国传统文化内容进行分析，对如何运用，运用结果进行总结归纳。2.创新之处首先，对现在影片普遍追求高画质，高技术的情况，笔者将研究重点转变为内容方面的研究，选用我国动画电影发展早期成功的影片《铁扇公主》、以及最新受到大众追捧的《哪吒之魔童降世》进行案例分析，深入探究中国传统文化在国产动画电影中的运用。其次，不仅仅是简单的分析某一影片对于传统文化的运用和运用后所得到的成功，在此基础上，笔者提出了具有实践意义的建议，对于国产动画电影未来发展的思考。二、中国传统文化在国产动画电影中的运用概述（一）相关概念的界定1.动画电影定义动画电影即动画制作的电影，现今，电影在学界存在着明确的定义，但关于“动画电影”不同的历史时期有着不同的定义。就制作而言，早期的动画是画在塑料板上“赛璐璐”把需要的图层一张张的叠加起来，然后用摄像机拍一帧，然后在画下一帧；到了现代，科技的发展使得制作更加方便，动画变更为无纸化动画制作，运用电脑软件生成最终动画电影。所以在讨论国产动画电影之前笔者要先将“动画电影”做出明确的界定。国际动画组织曾对动画这个词汇进行了解释，它指出动画是运用各种技术，以人工方式进行活动影像创作，而非拍摄现实动作画面。邓林，《世界动漫发展概论》，上海交通大学出版社2008年5月第一版邓林，《世界动漫发展概论》，上海交通大学出版社2008年5月第一版综上所述，笔者认为动画电影是具有一定时长且故事完整的，虚构的活动影像。2.中国传统文化的阐述中国传统文化，是民族文明、风俗、精神的总称。简单地说，中国传统文化以儒佛道三家为主干。三者相互依存，相互渗透，相互影响，构筑中国传统文化的整体，这三家传统文化之思想，在中国合称为“三教”。中国传统文化，百度百科，/item/%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E4%BC%A0%E7%BB%9F%E6%96%87%E5%8C%96/6211?fr=aladdin中国传统文化博大精深，包含了诸子百家、琴棋书画、传统文学、传统节日、中国戏剧等，范围十分广泛。其中包含着从古至今的思想，是中华民族为之骄傲的重要力量，将中华人民凝聚在一起；另一方面，中国正在现代化，目前中国社会的主要矛盾是人民日益增长的美好生活需要和不平衡不充分的发展之间的矛盾，在当下社会，中国人的思想、行为方式都在发生着重大的变化，同时，中国文化也在全方位地转换和发展，但是这种转换和发展本身就是从传统文化开始的。中国传统文化作为一种文化形态，本身具备文化科学价值。中国传统文化存始终围绕着我们，是中华民族的魂，是中华民族的根。同样，传统文化常常运用在艺术活动中，在我国的动画电影中也存在着很多有关于中国传统文化的内容：在精神层面，关于佛教的因果轮回、儒家的礼义廉耻、道家的天人合一等；在物质层面，关于衣冠服饰的汉服和唐装、中国建筑的庙宇和秦砖汉瓦、中国戏剧中的京剧和皮影、民间工艺中的风筝和中国结等。中国动画电影在中国传统文化的使用上是非常频繁的，几乎每部国产的动画电影都或多或少的存在着中国元素。笔者接下来所要研究的就是关于传统文化与国产动画的融合对于国产动画发展的影响。（二）中国传统文化在国产动画电影中的运用历程中国传统文化是经过悠久的历史而逐渐形成的，深入我们生活的方方面面。中国动画电影的发展自20世纪四十年代发展至今已接近80年，毋庸置疑，影片中都多多少少的包含着中国传统文化在其中。笔者将国产动画电影发展分为三个时期来研究中国传统文化在其中的运用及其效果。1.早期中国传统文化在国产动画电影中的运用首先是中国动画电影发展早期从20世纪四十年代到1990年，中国动画电影蓬勃发展，产出了一些在国际上斩获奖项、家喻户晓的影片。此时的代表作包括《大闹天宫》、《铁扇公主》等。在与中国传统文化的联系方面，在国产动画电影产生的初期，动画电影的制作者们就已经意识到中国传统文化是影片创造的有力武器，所以在初期的影片中，内容或来源于名著、或来源于神话故事，例如《铁扇公主》、《大闹天宫》都是来自与《西游记》中的选段进行拍摄，此时多是对故事进行补充，大致情节并没有大幅度改变。早期还有对服装，建筑、戏曲的运用，这些都从早期一直延传至今。早期的影片在技术，内容上都不输外国制造的动画影片，《铁扇公主》上映后得到一致好评，大获成功，又在香港和日本等地上映，在世界范围内获得广泛好评，被誉为第一部走出国门的动画影片，《大闹天宫》也是在国际上频频获奖。此时的中国动画电影的发展迅猛。2.中期中国传统文化在国产动画电影中的运用1990年到2011年是国产动画电影发展中期，在这个时期中仍有部分影片受到人们关注，但总体影片质量再走下坡路。这个时期受到人们关注的影片主要分为两个时段，首先是以《宝莲灯》为代表的90年代的影片，它们依然延续对于神话故事与名著的翻拍，以及视听设计，在技术和风格方面都在不断寻求突破，也获得了不错的成绩。其次是2007年到2011年，出现了一批低龄化的国产动画电影，这些影片都是延续孩子们日常所看动画片所延续的电影，以《喜羊羊》系列电影为代表的“低龄化”电影只是在剧情内容上少量的运用的中国传统文化，获得了儿童们的喜爱。这个时期，国产动画电影跟国外动画电影的差距正在一点点的拉大，外国影片也抓住时机在影片中使用中国传统文化，像《功夫熊猫》就受到了国人热情的追捧。3.近期中国传统文化在国产动画电影中的运用2012年至今，国产动画电影正在逐步复苏，代表作主要是《西游记之大圣归来》、《哪吒之魔童降世》等。中国传统文化的运用以及不仅仅是内容上的照搬，更多的是在传统文化的基础上加以创新，形成新时代人们愿意追捧的内容、视听效果。《西游记之大圣归来》、《大鱼海棠》等优质影片在技术和内容上不断进步，逐渐使人们对国产动画电影从失望重拾希望。纵观中国动画电影的发展里历程，大多数影片要不取材于我国的神话故事或是历史著作，要不在人物形象、故事内容等中或多或少包含着中国传统文化，可以说中国动画电影的发展与中国传统文化是分不开的。在传统文化的帮助下，中国动画电影曾经走出国门，广受赞誉，同样，因为曾经中国动画电影在国内广受追捧，受到外国广泛赞赏，使得外国人民在观看影片的同时了解中国文化。在它们之间有效的融合时能达到相辅相成、互相促进的作用。三、中国传统文化在国产动画电影中运用的现状中国传统文化为国产动画电影提供了丰富的内容，是国产动画电影发展的必要元素。从发展初期到现在所产出的国产动画电影几乎都应用到了传统文化，例如《大闹天宫》取自于经典的文学名著、《哪吒之魔童降世》取自于神话故事、《大鱼海棠》灵感来源于文学名著等。在视听设计、内容等方面几乎都会对中国传统文化有所涉及，可以说国产动画电影与中国传统文化密不可分。初期因为中国传统文化与国产动画电影的结合给国产动画电影带来了很多成就，国际上的奖项、世界的赞赏。近年来，自《大鱼海棠》到《哪吒之魔童降世》，每年都会出现口碑与票房具佳的国产动画电影，这些影片都会使观众愿意去探究其中所包含的中国传统文化，也因为其中包含的中国传统文化使观众走进影院，这些影片确实这些电影给了国人很大的惊喜，但也仅是风毛菱角，国产动画电影存在着质量参差不齐，资金不足、质量不高、故事缺乏原创性等问题，这些都导致国产动画电影票房及口碑的下落，中国传统文化能给国产动画电影带来帮助，而这些影片中大多数都应用到了传统文化，但却为何不能带来好的票房及口碑呢？这其中存在着一些问题：（一）对传统文化的依赖传统文化源远流长，包含着大量的神话故事、民间故事，是宝贵的艺术土壤。当今，国产动画电影都或多或少的运用到了中国传统文化，认识的传统文化的重要性是我们国产动画电影的一大进步，但也存在过分依赖传统文化的现象，例如2012年的3D版《大闹天宫》是由原版《大闹天宫》改编而来，电影中的声音部分做出了很大的改变。京剧是我国的传统戏曲，原版运用京剧是其中的一大特色，配合着人物造型和画风显得恰到好处，在2012版《大闹天宫》中，影片中采用了管弦乐，整体显得大气、现代，但在孙悟空大闹天宫的打斗场景，加上京剧的鼓点配合现代化的色调就不尽人意了。国产动画电影在中国传统文化的运用上不应局限于一味的将中国传统文化运用其中，应该配合着影片风格、内容，不然可能会使电影缺乏创新和其本身的特色而失去吸引力。（二）对传统文化的浅掘中华民族上下五千年，悠久的历史铸就了丰富的传统文化中国传统文化，这是我们发展动画电影的重要元素，值得我们深入挖掘。一些创作者持续运用中国传统文化来丰富自己的内容，却只是运用其皮毛，还有一些为了显示自己思想“超前”，将传统文化置之不顾，借鉴传统文化元素来用于自己的动画创作“穿着古人的衣服，做着现代人的事”。例如《秦时明月》中讲述的是秦朝末年，各处豪杰纷纷起义，诸子百家争鸣，最终秦朝覆灭的故事。儒家思想是我国传统文化中的重要思想，这部动画主线就是百家争鸣，其中的儒道辩论也只是皮毛上的浅谈。这单纯“拿来主义”式的借鉴了这样一个复杂且令人震撼的历史背景，却没有很好的利用，缺乏对民族文化元素历史源远及我国传统思想的深入研究和分析，将这样的内容嫁接在动画电影中反而会使内容空洞，失去其审美价值。四、中国传统文化在国产动画电影中运用的体现—以《铁扇公主》、《哪吒之魔童降世》为例动画电影的发展在我国历史悠久，自20世纪四十年代至今也涌现了一些受到世界赞赏的优秀作品，因其对中国传统文化有效利用取得了大众赞赏，他们如何运用中国传统文化是对未来动画电影发展思考的重要依据。（一）佛、道文化在国产动画电影中的体现动画作品的发展在我国历史悠久，也出现了一大批堪称世界级的精品力作。早在20世纪40年代，动画影片《铁扇公主》就很好的运用了佛、道文化。《铁扇公主》的剧情出自于风靡全球的超级IP《西游记》，《西游记》本就是讲述师徒四人西天取经最后的得道成佛的故事，孙悟空出身道教，内容本就和佛、道密不可分，《铁扇公主》是在此背景下选取的一个段落进行创作的，其中必然包含佛、道的运用。影片一开始字幕“以示人生途中之磨难；欲求经此磨难，则必须坚持信念，大家一心，始能获得此扑灭凶焰之芭蕉扇”，即是佛教生活禅的中的表现，生活禅中去掉烦恼的方法有四种，其中就包括将个人融化于大众，即个人离开大众会一事无成。这段话中就深刻蕴藏这佛教的这一思想，想要获得芭蕉扇，就要大家一起共同努力的得到。在剧情的结尾村名们为了感谢师徒四人扑灭火焰山前来送别，借芭蕉扇不仅仅是为了继续西天取经，更是为了周边村民，体现了佛教慈悲，道家宽容。佛、道文化蕴藏于影片之中，凸显了中国传统文化，使人物形象更加丰满，使情节更受大众喜爱。（二）传统的价值观在国产动画电影中的体现在最近上映超过50亿票房的《哪吒之魔童降世》中，影片选择了一个符合大众审美的价值观，也就是一个非常合适的主题。一个与命运抗争的主题，一个舍己为人的主题，体现了中国文化的一部分。首先是与命运抗争的主题，哪吒的命运上天注定，由魔珠转化为人，生而为魔，但哪吒不信命不认命，逆天改命，勇敢与命运作斗争。这俨然与我们历史中许多人物相贴近，陈胜吴广面对暴秦的奋起反抗，遭受宫刑依然坚持完成《史记》的司马迁，中国五千年历史从来都是不缺哪吒这样的人，与命运抗争到底，这样的人也是最会被历史铭记的。其次是舍己为人，即使陈塘关的百姓们对哪吒充满成见且充满恐惧，哪吒一出现，街上便瞬间空无一人，但哪吒依然靠着自己坚定的信念以身体抵抗天雷，解救了百姓，最终改变了自己的命运，同时打破成见，赢得了百姓的尊重与理解。像哪吒这样舍己为人的行为，从来都是收到人们歌颂与赞扬的，正是以追求的普适价值观。《哪吒之魔童降世》以传统文化嫁接到当代文化精神，既以传统文化吸引受众，又以注入当代文化精神给受众以代入感。由此看来，传统文化的融入以及创新是影片成功的关键所在。（三）与传统文化结合的视听设计除了从内容方面结合，同时国产动画电影也常从中国文化，在画面、声音方面与中国传统文化相结合。在《铁扇公主》中，首先《铁扇公主》虽然存在模仿了好莱坞和迪士尼的痕迹，但动画电影创作者们从角色造型中传递中国传统文化，使得人物性格更加鲜明、人物形象更加丰满。从我国民间皮影、庙堂艺术、戏曲等方面吸取了人物造型方面的特色，通过创作者的加工创造，形成了具有中国特色的人物形象。孙悟空的造型设计吸收中国戏曲的艺术造型，孙悟空的服装便是依据京剧服饰设计而来，而牛魔王是直线与棱角的剪纸造型，源于民间剪纸艺术。其次，关于影片的画面设计，采用了中国山水画的风格背景。中国动画片之所以能在国际上自成一派，在于吸收了诸如水墨画等诸多民族传统艺术的精华宋琳：《从动画片<铁扇公主>宋琳：《从动画片<铁扇公主>看中国动画的起步》，《艺术教育》2012年11月01日《铁扇公主》的艺术特色包含着对好莱坞、迪士尼的学习以及对中国传统文化与动画结合的初步探索。整部影片画面浓淡相宜，人物造型显示中国特色，人物性格特征鲜明，情节跌宕有致，具有独特的艺术魅力。是一部与中国传统文化结合成功作品，影片上映后，受到国内外观众的高度赞扬。在《哪吒之魔童降世》，中国风的画面设计也显得非常突出。首先，影片中的山河社稷图是出自《封神演义》中的物品，属于女娲的宝物，后来赐给了杨戬用来收取梅山七怪，这幅画是洪荒的地图，里面记录着洪荒山水地脉的走向。影片中，图中云雾环绕，层层山峦若隐若现，水流湍急，宛如人间仙境，俨然一个小世界，正是国画中常见的素材。其次，是影片中的两个主角相互依存，是魔丸和灵珠的转化，哪吒是魔丸，敖丙是灵珠，哪吒的性格狂躁激进，敖丙内敛沉静，哪吒是火，敖丙如冰，哪吒的技能是一团烈火喷涌而出，敖丙则是可将万物冻结成冰，最后哪吒和敖丙一起对抗天雷后，二人的灵魂融为一体时是阴阳八卦的图，又一次让我看到了中国最深奥神秘的阴阳文化。尤其，影片中防止哪吒逃跑的那两只呆萌可爱的结界兽。这两只结界兽的造型奇特，看着像是两个外星人，其实不然，这两只结界兽原型是来自三星堆出土的青铜纵目面具。三星堆是位于四川成都广汉县的一个古遗迹，从中出土的青铜纵目面具是来自商周时期的文物。“之所以这样设计，是因为可以很好体现殷商时期的时代感。”周洪双周洪双路梦：《哪吒之魔童降世》融入成都文化元素/gmrb/c/2019-07-22/1284354.shtml五、运用传统文化持续输出高质量的国产动画电影的建议中华文化在五千多年的发展过程中，形成了不同的思想及五十六个民族，文化的繁荣兴盛便得益于这些民族文化。细数国产动画发展至今，可见中国传统文化元素常运用于国产动画之中，在国产动画发展起到了重要作用。动画电影诞生初期《铁扇公主》、《大闹天宫》广受赞誉，近年来，让观众对国产动画电影重燃希望的《大鱼海棠》、《哪吒之魔童降世》等，这些或早期或现今出现的优秀影片都运用到了很多方面的中国传统文化元素，国产动画电影不断掀起新的热潮，势头迅猛，作为传播传统文化的载体功能越来越被看好，但这仅仅是一小部分。现今，传播具有中国特色的动画片成为我们振兴国产动画事业的必由之路，而制作出具有中国特色的动画片一定与中国传统文化密不可分，要想真正的做到“国漫崛起”还需要在运用传统文化的基础上，还需要做更多的思考。（一）正确认识中国传统文化在动画电影中的作用美国所生产的动画电影也常出现中国传统文化，从中国传统文化之中探索动画电影的素材，美国迪斯尼的《花木兰》、梦工厂的《功夫熊猫》都是成功运用中国传统文化的范例。我们在观看美国的动画电影的同时了解到中国的传统文化，而我们身处于中华民族土地上，却未能有效的利用，这足以引起中国动画业界人士的反思。为何美国的创作者们能吸收我国的传统文化，通过他们的思维来阐释中国元素，为何我们拥有着、感受着中国博大精深的文化，却没有正确的认识到中国传统文化的重要作用，真正的重视到它。当国人一味追求西方文化是，而我们的文化却在国外制作的动画里面大放异彩。对于现今国产动画的兴起，许多学者都以传统文化为落脚点，其基本依据是国产动画发展前期获得国际好评的动画电影都运用了传统技术、传统故事在其中，因为与传统文化的融合而辉煌。因此，对于中国动画电影以后的发展，首先就是正确的认识中国传统文化在动画电影的重要作用。（二）传统文化与现代思想的有机融合当然，我们也要辩证的看待将传统文化融入国产动漫。一味的照搬照抄一定是行不通的，如何在我们所熟知的故事的基础上给人们以新的刺激，要根据时代的特点加以创新，融入现代人的精神追求、生活现状都是可取的。《哪吒之魔童降世》在传统文化的利用上，风韵犹在但又有所不同。最成功的即是从中国传统文化中找寻的灵感，由神话故事《哪吒》改编而来，但不是照搬照抄，是通过吸取其中精妙的部分但又根据人们当下的思维进行改编创新而来，既让人们感受到了传统文化，又贴近现代生活，因此受到观众欢迎。其中，陈塘关的百姓先是对哪吒充满偏见，再是因龙族曾经偷走灵珠而给敖丙贴上了小偷的标签，陈塘关的百姓犹如现在的“网络喷子”，他们人云亦云，他们不顾别人的感受，藏在人群中有意或无意的伤害着别人，这正是我们时下多次发生的现象。现代思想贴近我们生活能够引起观众的共鸣，因此对哪吒产生更多的同情，更加引人深思。（三）赋予文化传承的使命动画作为艺术，是表现文化的一种形式，是传播文化的工具和手段，通过各种不同形式的艺术手段，对历史生活各种事物现象的描述、演示与传播，张颖华：《谈动画艺术中场景设计的美术特征》，《设计》2015年第4期是传播中国传统文化的有力载体。戏曲是中国传统艺术中的瑰宝，戏曲中故事情节的编写、张颖华：《谈动画艺术中场景设计的美术特征》，《设计》2015年第4期我们对于韩国的认知，其实大都是从韩剧中了解到的，繁华的街道、长相俊俏的韩国民众，都让我们对于韩国充满了向往。可以看出，影视是传播文化的天然有力渠道，中国动画电影对于中国传统文化的运用更是区别与其他影视作品有着更加独特的优势，对画面的构造、人物形象的塑造有着更高的自由度，对于文化传承更加有效。赋予其文化传承的使命，在发展国产动画电影的同时让世界了解中国。

结论现今，传播具有中国特色的动画电影成为我们振兴国产动画事业的必由之路，而制作出具有中国特色的动画电影一定与中国传统文化密不可分。笔者通过早期具有影响力的动画电影以及现今具有代表性的动画电影，来分析其中画面设计、故事剧情等对于中国传统文化的运用。从中发现中国传统文化在国产动画电影中成功运用经验，分析总结经验，给国产动画电影今后发展的提供有效的建议，让创作者们正确的认识中国传统文化在国产动画电影中的作用、将传统文化与