汉语言文学本科毕业论文国产影视公路题材研究

国产公路电影表现主题研究绪论研究目的与意义公路电影以地理空间变化隐喻社会背景的变化，从复杂的时空中分离出地理空间变化，电影中人物矛盾、社会矛盾等真实，矛盾激化迅速，推动剧情自然快速发展，主题隐藏于矛盾发展、地理空间变化中，观众在对景色的向往中，会将自身放置于电影情节，引起共鸣。公路电影是叙事体的缩影，公路电影的良好发展有助于叙事体的研究发展，公路电影主题研究可为公路电影发展提供资料参考。国产公路电影是特定时代背景下产生的，在深受公路电影形式及主题影响下，融入我国时代社会及人文特色后诞生发展而来。本文以公路电影和国产公路电影的诞生与发展脉络为基础，梳理公路电影诞生及发展的时代背景，分析时代背景对公路电影的精神内涵的影响，在分析公路电影叙事材质的基础上，挖掘公路电影的表现主题，进一步思考公路电影特有的艺术价值和文化价值，并以中国公路电影的局限为出发点，思考公路电影未来发展，期望对今后公路电影的良好发展起到一定借鉴意义。公路电影的界定公路电影从诞生到蓬勃发展，在不同时期国内外学者依据公路电影的发展，从不同角度对公路电影进行定义。1983年，托马斯•沙兹著作的《旧好莱坞/新好莱坞：仪式、艺术与工业》是最早有描述公路电影的书，书中对《邦尼与克莱德》分类是“扩展了犯罪电影的乡村犯罪亚类型电影。”英国学者吉奥夫・安德鲁著作的《电影之书——世界电影史上的150部经典之作》，最早给出了公路电影的概念：“一种电影类型，诞生于北美，主人公通常在公路上漫无目的的旅行，以旅行的方式来表现所在国家的时代价值观和存在的社会问题。”[3]邵培仁与方玲玲著作的《流动的景观——媒介地理学视野下公路电影的地理再现》，定义公路电影为：“以公路作为基本空间背景的电影，又称为公路电影(roadmovie)，通常以逃亡、流浪或寻找为主题，反映主人公对人生的怀疑或者对自由的向往，从而显现出现代社会中人与地理、人与人之间的复杂关系和内心世界。”[4]各位学者对公路电影的界定各有侧重，然而总体方向是一致的，即：公路电影的基本元素是一段旅程，电影的主题用旅程中的剧情来表现。国内外研究现状公路电影起源于美国，随后欧美地区公路电影发展迅速，国外研究学者研究对象大部分为美国电影，国内公路电影和研究仍处于探索阶段。国外研究现状国外学者对于公路电影的研究广泛而深入。研究方向主要集中在公路电影的主题类型、文化价值、艺术特点及时代批判多个方面。科汉·哈克与1997年著作的《公路电影之书》（TheRoadMovieBook）中利用历史学的方法论，从国家渊源、国家经济、种族阶级和社会风气等多方面研究公路电影的表现主题。《迷失的高速公路——公路电影历史图鉴》（LostHighways：AnIllutratedHistroryofRoadMovies）收录了20篇研究公路电影的文章，整体围绕公路电影的主题进行讨论，肯定了公路电影的复杂性，指出公路电影的主题是对个人存在、个人自由、家庭圆满的追求以及对未来的向往，在电影表现主题的同时，隐藏着时代特点、社会主旋律主旋律和底层人民的生活梦想。《驾驭视界——探索公路电影》（DrivingVisions:ExploingtheRoadMovie）运用历史梳理的方法，研究了美国公路电影从诞生至二十世纪九十年代四十余年发展中重要的及具有代表性的公路电影的文本，聚焦于公路电影时代批判的特点，进而分析了美国的公路文化、艺术文化以及社会文化的发展历程。国内研究现状起初，国内学者公路电影研究对象主要是是美国公路电影。《命运风景:挣扎或毁灭—公路片初探》中详细分析了美国社会变迁对美国公路电影工业发展的影响，同时对欧洲几位大师导演的公路电影进行了相应的分析讨论，文中的研究对之后国内学者相关研究有很多的引导作用。《灵魂的想象性回归——谈公路电影的“情怀”与“情怀消费”》以现代人旅行目的为研究基础，认为现代人旅游热是对城市压抑的释放和对回归自然的渴望，肯定了公路电影满足了观众想象性回归和追求自由的需求。后期，随着国产公路电影的蓬勃发展，国内研究方向转向国产公路电影，在分析国产公路电影特色发展的基础上，不断为国产公路电影指导前进方向。《游走乡土：2000-2009中国公路电影论略》讨论了中国公路电影从2000年2009年的发展历程，分析了中国公路电影在叙事策略、影像技巧和艺术表现等方面的本土化发展，肯定了中国公路电影的积极贡献，并认为中国公路电影作品迥异于美国公路电影，以中国社会现代化进程中的乡土流动为依据，发展了多种类型和风格。《中国国产公路电影研究》研究了中国公路电影诞生和发展的社会时代背景，认为中国公路电影是完全立足于本土化研究，发展出特有的叙事策略和文化价值，并提出了对中国公路电影未来发展的建议。研究框架本文研究循序渐进，共分为四个部分，第一章界定公路电影的概念，分析本文研究的的理论和现实意义，并分别从国外、国内的研究课题和成果上作了研究理论综述；第二章梳理公路电影、国产公路电影产生背景、发展过程，分析不同时代下公路电影特点，研究国内外公路电影异同，总结国产公路电影特点；第三章是本文的重点，剥离出国产公路电影叙事材质，在时代背景下分析电影矛盾，剖析优秀国产公路电影，梳理研究国产公路电影表现主题；第四章是国产公路电影未来发展的思考，依据国产公路电影表现主题研究，参考当前电影行业形式，结合中国本土文化，提出作者对国产公路电影未来发展的思考。公路电影时代背景与特点公路电影制作和表现主题与其所处时代大背景息息相关，公路电影的表现主题应当在梳理公路电影产生发展脉络下，本文分别梳理了公路电影与国产公路电影诞生和发展的时代背景，分析不同时代下公路电影特点，最后分析比对二者间的异同，全面理解国产公路电影发展特点、发展方向和价值内涵，为下文表现主题研究提供基础。公路电影诞生与发展时代背景二十世纪五十年代美国经济迅速发展，进入后工业化的经济时代，第三产业占据经济主导地位。美国社会生活呈现郊区化，社会经济呈现消费化，大型购物中心顺应美国人民的需求，成为美国人的第一选择。加上大萧条中罗斯福新政的影响，美国公路基础设施完善，引发美国汽车制造业的飞速发展，被誉为“汽车王国”，这为公路电影的诞生创造了经济物质基础。二十世纪六十年代的美国，“战争”的阴云依旧笼罩，肯尼迪兄弟遇刺，黑人民权运动的高涨，人们对和平的渴望依旧未能实现，代表美国精神的“美国梦”已经破碎。理想与现实社会之间的反差造成了美国年轻人的平等、反叛和疯狂，青年导演在自由、平等精神和反战运动的影响下，以公路电影的暴力、速度切入美国社会的现实，表达矛盾、迷惘、孤独和逃避的现实主题。发展过程二十世纪六十年代末，一批受过高等教育的年轻导演登上好莱坞的舞台，他们处于好莱坞新旧时代交替期，他们趁着新好莱坞降临的东风，寻求迥异于旧好莱坞的主题与剧情，探索出一种符合时代的叙事策略和艺术文化特征。新时代的电影拒绝了以剧情的戏剧性为重点，转为以时空线性的剧情叙事策略，突出观感刺激、观众情节的融入以及主题的表现。公路电影以主人公旅程的人生际遇为依托，承载反馈时代和社会的精神内核。此种叙事具有较强的兼容性，相继出现了西部、犯罪、反抗和喜剧等多元素的融合，公路电影类型不断扩展，至此雏形初步形成。这一时期最具代表性的作品有：阿瑟·佩恩的《邦妮与克莱德》（1967）、丹尼斯·霍珀的《逍遥骑士》（1969）等。二十世纪八十年代至今，美国民众在经历极端反抗价值观支配后，逐步回归传统主流价值观，电影工业整体风格更加成熟，公路电影在保留反叛主题的同时，电影一般以家庭亲情等温馨剧情结题，融入主流价值观。这一时期最具代表性的作品有：巴里·莱文森的《雨人》（1988）、乔纳森·戴顿和维莱莉·法瑞斯共同执导的家庭喜剧《阳光小美女》（2006）等。精神内涵美国公路电影诞生时蕴含着对主流价值观的反叛，其追寻的目标是精神最大自由、个性解放、肝胆相照的情谊以及社会的认同。[5]怀着对现状的不满，美国人憧憬于逃离现实，驾驶者汽车去追寻理想的自由民主、虚无的梦想和想象中的乌托邦。美国公路电影脱胎于犯罪电影，根植于人与人、人与社会、人与自身的对抗，表达了期望对现实的超越，展示了平民的反抗和超越。国产公路电影诞生与发展时代背景国产公路电影产生于改革开放的调整期，给予公路电影一个开放的接受空间。社会生活日新月异，人们的物质生活变得越来越富足，可精神世界似乎越发贫瘠，人们内心的焦虑时刻压迫自己去调整自己，去适应环境；面对生活的压力与改革的不适，人们自然而然地出现了迷惑、逃避等情绪[6]。经历了社会快速改革变迁的青年导演群体，学习西方现代艺术理念，用公路电影表达他们对现实的思考，传达对社会问题的关注和人民大众的关怀。发展过程虽然公路电影是“舶来品”，但国产电影特有的“润物细无声”叙事贯穿国产公路电影发展。国产公路电影主人公通常为社会底层的小人物，他们徘徊在社会的边缘，展现着社会底层的酸甜苦辣，进而选择具备时代特点的真实热点事件，进行影像改编和艺术加工，将底层群体的人生百态呈现和社会问题呈现于银幕之上，以获得大众的关注，从霍建起《那山那人那狗》、张艺谋《一个都不能少》、到张杨的《落叶归根》，均体现出浓厚的现实主义风格。近十年国产公路电影受到我国经济快速发展的影响，社会人的问题集中表现在都市中产阶层群体上，电影不再以真实事件为题材，转而重点关注物质充裕下都市群体生活的迷茫，展现都市人内心的焦灼、压抑与不安。电影主题也从反映社会热点，回归家庭亲情的主题，表达对都市群体的自我救赎、回归本我的期待，成长为精神层面的人文观照。这一时期代表作有：徐峥的《人在囧途》、宁浩的《心花路放》、韩寒的《后会无期》等。精神内涵国产公路电影在发展过程中“取其精华，去其糟粕”，学习西方先进艺术理念的同时，以中国社会文化为根基，发展具备中国本土化特色的叙事特色与主题。中国公路电影主要以叙述城市中的边缘群体的迷茫为精神内涵[6]，关注民生热点话题，还原真实的生活，呈现出中国底层人民的生活状态和社会形态。中国公路电影从道德层面出发，侧重于说服与道德归顺。国产公路电影特点公路电影和国产公路电影诞生发展的共同时代背景是社会快速发展过程中，基础设施不断完善，物质日渐丰富下，社会关系快速演变，传统社会价值观不断受到挑战。在社会人现实的无助与内心的挣扎的剧烈冲突下，公路电影选择跳脱出所处社会，奔向理想远方，其表现的叛逆和自由向往的主题，深深吸引着每一个被社会束缚的人。随着人们对社会发展的适应，现实社会又回归到主流社会价值观，公路电影又以其广阔的公路形式，赋予人们无穷的遐想，释放着人们内心的压抑和迷惘。国产公路电影与国外公路电影不同点重在表现主题，国产公路电影深受中国传统文化影响，“取其精华，去其糟粕”，是对其最好的描述。国外公路电影注重于个人主观主义或个人英雄主义，以个人反叛社会形成矛盾，推动电影发展，电影表现主题更多是精神的大自由、个性的解放以及个人理解的社会认同。国产公路电影深受中国传统儒家思想影响，电影内容更多的是底层小人物与社会百态的交互与矛盾，关注社会问题，还原真实的生活，电影表现主题不仅仅关注个人自身，更注重于揭示底层人民生活状态、底层社会形态和底层人民对美好生活向往与追求。因此，国产公路电影表现主题分析更应当在了解电影所处时代背景下，以贯穿时空的角度对国产公路电影进行分析。公路电影叙事材质和表现主题分析以公路电影时代背景和精神内涵为基础，分析公路电影的叙事材质，剥去公路电影中的无关事物，才能对公路电影表现主题进行详细的分类研究，理解公路点电影表现主题下的时代反思与人文关怀。国产公路电影叙事材质分析叙事材质是电影的内核，研究叙事材质可从内部了解公路电影的主题。人物与人物关系1.1人物国产公路电影中的核心人物会依次有三种状态：1）人物未成长前的状态，人物有某种问题，也就是人物需要成长；2）人物在路上，这是人物成长的过程；3）人物成长之后的状态。这三个阶段完整地表现了人物的变化过程，缺一不可。[7]公路电影的主人公往往与他人结伴而行，他们在旅途中互相碰撞、互相帮助、互相进步，公共推进路途的前进。1.2人物关系国产公路电影中人物关系变化的方向是确定的，一般是“从差变好”。在旅程未开始时，人物存在各自问题，人物关系存在摩擦期；在这之后，人物互相配合克服障碍，人物关系快速发展；然后，人物因为各自的问题出现不相容的情节，进而导致人物关系危机甚至破裂，一系列的矛盾是接下来人物关系升华的前提，也带来了强烈的戏剧性；最后是人物关系的升华阶段，是人物关系的最终落点，对电影主题进行收尾和提升。事件2.1前往某地所谓“前往某地”，指国产公路电影的主人公有着明确的目的地，人物为达成某一目标而前往某地，而且整个情节围绕其而展开。“前往某地”事件主要包含三个部分：确定前往的目的地、前往某地、到达某地。首先，确定前往的目的地是指主人公出发的动机，其次，前往某地是指主人公的旅途，公路电影的主要剧情体现在前往某地，在过程中，会遇到一些阻碍，蕴含电影的主题。最后，主人公到达某地，实现目标。2.2寻找所谓“寻找”，指国产公路电影的主人公有着明确的目的，电影故事情节围绕主人公的目的展开。“寻找”根据目标可以分为两种：特定目标与不特定目标。特定目标指主人公的寻找是确定的，可以是某人，也可以是某物，比如《泰囧》中寻找“老周”；不特定目标指主人公的寻找是不定的，比如《心花路放》里是寻找“艳遇”。寻找只有两种结果，找到或者找不到。但是随着主人公寻找旅程的推进，寻找的目的逐渐弱化，电影主题逐渐凸显。2.3拜访所谓“拜访”，指主人公拜访计划好的地点，比如《那山那人那狗》中的父子一个村子一个村子送邮件。“拜访”事件独特之处在于它的路程是确定，其次，“拜访”型公路电影故事重点不在旅途，旅途是为吸引进入场景，重点在展现旅程中的一个一个场景点和场景点中人物活动，以表达电影的主题。国产公路电影表现主题分析国产公路电影表现主题潜藏于叙事之下，以矛盾推进事件发展。矛盾包括人与人的矛盾、人与社会的矛盾甚至人与自我的矛盾，人物与人物关系随着事件的推进，矛盾激化，表现主题逐渐展现，最终矛盾解决，表现主题总结升华。旅程中成长美国作家杰克凯鲁亚克：“我还年轻，我渴望上路。”成长是从稚嫩状态逐渐变得成熟稳重状态的过程，成长不属于任何阶段，它贯穿整个生命周期。成长过程失败与失望往往常客，暗合了公路电影的叙事与意境，成长顺理成章成为公路电影表达的主题之一。普通的人，普通的工作，普通的生活，普通的结局，普通的常态，当人物踏上旅程，潜藏于普通之下的矛盾逐渐展现。“读万卷书，行万里路”，是路程中成长表现主题的最好解释。旅程过程中，人与自我的矛盾随着认知增长的化解，人物与人物之间矛盾在事件推进中摩擦后的理解，人与社会之间的矛盾在旅程中经历后的和解，都推动着电影中每一个角色的成长。《那山那人那狗》是我国少有的反应邮政题材的电影，大山的期待，路途的艰难，邮政人员的艰辛，是上世纪八九十年代我国山区邮路的基本情况，由此形成父亲儿子之间不理解的矛盾，造就了人类永恒父子关系的话题。电影中摆脱公路形式的束缚，替代以淡雅的中国山路，赋予更强烈的时代和社会特色，邮路中父子无话与互相关心之间的反差，全村欢迎和艰难山路之间的反差，大山的等待与不归的游子之间的矛盾，家庭和职责之间的矛盾，期许和现实之间的矛盾，父亲谨慎保守与儿子冲动兴奋之间的交流交融，一步步打破父子之间的隔阂，电影结尾父亲宠爱地目送儿子坚定地背起了邮包，踏踏实实走自己“邮路”。电影表现的不仅是儿子对学业、职责、爱情和亲情认知的成长，更是父亲和儿子人生认知的补全。《心花路放》是2014年宁浩执导的情感危机电影，新世纪以来我国经济快速发展，人民思想的活跃随之造成社会中人际关系的新矛盾，我国离婚率由上世纪稳定的1%以下，逐年线性增长至2014年的2.7%，对中国传统家庭观念和社会风气产生强烈冲击，人与人之间的情感矛盾在整体风气下激化。电影中耿浩的痛苦与郝义的乐天之间的反差，以及“阿凡达女”、“杀马特女”、“拉拉”以及黑道大嫂对主人公内心情感伤疤又一次次现实鞭笞，推动者人物对情感认知的成长，电影结尾乐天的郝义重塑主流情感观，主人公耿浩接受了人生阴影，正面生活。公路电影故事的最终，目的或者梦想是否能够实现并不重要，主人公的成长才是最好的收获。公路电影成长主题承载了对生活的认识、对生命的理解以及对人生的思考，不仅帮助了主人公，也启示着观众。旅程中成长的主题与中国传统文化的完美契合，使其成为国产公路电影最基本的表现主题。内心救赎生活中的每个人，虽然职业不同、生活环境不同，造成每个人对生活的态度和认识不同，但是面对任何事往往会局限于自己的意识形态。只有事情不如意出现失落、失望甚至绝望时，人们才会自我反思，不断地反思致使不断突破自我的意识形态，完成自我救赎。多数公路电影是以公路形式串联多个情节片段，用一次次矛盾推动剧情发展，用一次次不如意的事件去推动主人公的反思，此种形式切合人类思想改变过程，一点一点的积累在一个突破点完成思想转变或者心灵洗礼，对自我和社会有新的认识，开启一种新的处世方式。旅途中人与人交流中自我与他人思想的转变，内心的救赎，暗合“兼善天下”的中国传统思想，因此内心救赎也是国产公路电影的重要表现主题之一。《过韶关》是突出内心救赎表现主题的重要国产公路电影之一，讲述了河南周口乡村老人李福长，骑着摩托三轮车带着来乡下过暑假的小孙子，跨越近千里去看望三门峡老友。电影以旅程串联了三个故事，巧妙地将人与自我、人与人、人与社会的矛盾进行讲述，电影打破了主人公内心救赎的表面范式，历经岁月心胸豁达的爷爷和童真烂漫心地善良的孙子，以各自的善良与信任共同救赎着旅途中每一个遇到困难的人。旅程以爷爷见到友人的寒暄结束，电影以友人逝世结束，爷爷平静地唱着过韶关，强烈结果反差带来内心震撼：“人生如过关，一关一关的过，过了一关还一关”。然而，公路电影中的自我救赎的表现主题难免存在一些乌托邦的色彩，故事的结尾是主人公片刻的美好，但故事的之后，主人公还是要回到现实，解决之前就存在的问题。或许，实现内心救赎的主人公会有不一样的解决方法。揭示时代公路电影从起点到终点，电影的主人公们如同一位导游一样，在自己的旅途中向观众揭示他所经历的生活，他所结识的人物以及他所遭遇的事件。公路电影为主人公和观众提供了一个窗口，一个观察世界观察生活的窗口，透过这个窗口让观众能够从旁观者的角度去重新审视自己生活的时代。中国传统文化中“胸怀天下”给与国产公路电影不同的理解和表现主题，国产公路电影多了一份责任感，国产公路电影主人公通常为底层人民，以底层人民旅程展现社会现象或民生热点，通过社会生活中的方方面面记录着时代变迁和社会风貌。《落叶归根》上映于2007年，我国新世纪以后逐渐出现大规模的打工潮，经济快速发展下，生活、文化、法制等未能及时跟上步伐。电影中老赵荒诞的送工友回乡路，浓重的黑色幽默和喜剧色彩下，是中国人藏在最心底的思乡情结与经济时代的碰撞。电影以老赵的视角串联回乡之路的一个个故事，展现多重人与自我、人与人以及人与社会的矛盾，电影最精彩的在于部分矛盾似乎解决，却随之产生意想不到的矛盾，进而展示现代社会快速发展中，社会出现的种种引人深思的现象。电影中老赵的善举不能让他顺利带工友回家，结尾老赵在警察帮助下找到工友的家，却发现工友的家乡因为三峡工程已经搬迁了，荒诞的结局体现了现代中国人乡土情结的无奈和现代社会对家庭结构的冲击。期许中的理所应当与路途上的戛然而止之间的矛盾，道德与社会发展的矛盾，理想与现实之间的矛盾，多层面上的矛盾揭示着经济快速发展对中国人际关系和传统价值观的影响，呼吁着社会优秀道德和传统优秀价值的回归。揭示时代的表现主题是国产公路电影主题的高峰，在洞穿社会问题的前提下，需要清晰梳理电影事件内容及内容间的逻辑。然而由于电影篇幅有限，对时代记录不会很全面，但具有很高的艺术价值。国产公路电影未来发展的思考避免僵化模仿，增强本土特色近些年中国公路电影大都采用喜剧题材，类型同质化与肤浅的剧情并没有打造公路电影的新类型，而且造成观众的审美疲劳，同时，公路类型电影批判、反思等价值立场的缺失，导致公路电影方向出现偏差，影响其健康发展。公路电影以特有的时空转换，多方面多角度反应时代，本土特色是公路电影的载体，人物、人物关系以及剧情展现出的世道沧桑，才能体现出国产公路电影时空变换诉说的时代缩影。叶伟民执导的《人在囧途》以“春运”回家为话题，设置了两个反差极大的小人物，强烈的性格反差和阶层差异，这是中国本土所能够特有的情节，“欢喜冤家”的模式成为了影片的亮点。人物关系的矛盾推动人物成长与自我救赎，探讨了现代生活中人的内心和现代人际关系缓和的可能。公路电影借鉴前人的经验固然可以，但更应当是建立在时代背景和时代热点的基础上，选好本土题材，从生活出发进行艺术创作，才能在获取观众认可的同时，满足观众日益提高的美好精神，以便公路电影的良性循环。增强艺术和文化价值好莱坞使用感官强烈剧情单调的大片冲击全球电影行业后，影视特效和票房好坏成了观众口中电影好坏的评价标砖，全球电影的拍摄有了从思想表达转向了以票房论成败的趋势。尤其是国内在娱乐至上的环境诱导下，大量资金进入电影行业，电影拍摄更多考虑的是经济利益，电影价值被抽空。部分公路电影仅仅借用“在路上”的题材和叙事框架，形式上强行的拼凑，导致公路电影娱乐气息浓厚，失去了公路电影缺失文化价值的宣扬、社会问题的认知和时代背景反映的价值内涵。相对于时代问题发生、发展和解决，公路电影所反映的时空都是局限的，如何在短暂的时间内，将观众拉入剧情，体现人物情感体验和成长蜕变，这不仅仅包含公路电影题材选取和戏剧性设计的艺术价值，更体现了普世情怀的文化价值。结语公路电影的表现主题是电影界和学术界普遍关注的一个热点。公路电影的表现主题是社会发展过程中的缩影，它随着时代的进步呈现不同的精神内核。从表现主题的角度研究公路电影可以更好的理解时代的变迁、人间世道沧桑以及社会结构变化，为公路电影发展提供新的思路。相较于西方公路电影体系，国产公路电影发展实属缓慢，学术研究也较为匮乏。本文试图从公路电影时代背景探讨了公路电影的精神内涵，进而结合叙事材质分析公路电影表现主题，为后续公路电影的创新和发展提供概况行的参考。期望国产公路电影保持自身本土化良好发展的方向，保留对社会现实反思和映射的优点，通过旅途展现急剧变化的时代，成为民族文化和精神成长的记录者，推动国产公路电影走向世界。参考文献LadermanD.Whatatrip:TheroadfilmandAmericanculture[J].JournalofFilmandVideo，1996:41-57.MarkAlvey，“WanderlustAndWireWheels：TheexistentialsearchofRoute66”inTheRoadMovieBook，Routledge，1997.赵慕妍.中国大陆公路电影研究[D].山西大学,2018.杜晓燕.社会疏离中的精神皈依之旅—国产公路电影的本土化表达研究[D].曲阜师范大学,2017.代娇阳.当代中美公路电影中“追寻者”形象的比较研究[J].新闻研究导刊