敦煌莫高窟藻井图案的时代演变

敦煌莫高窟藻井图案的时代演变

一、藻井图案是敦煌高抗风险的组成部分敦煌莫高窟是一座集装饰艺术为一体的石雕。随着时间的推移，多彩的装饰图案不断引起新的内容。敦煌图案具有建筑雕塑和壁画艺术的特点，具有很高的研究价值。在敦煌图案中,藻井是颇具特色的一个重要组成部分。“藻井”是佛教洞窟位于中央最高处的部分,即洞窟的窟顶。艺术家们在这里绘满图案,表示“天外之天”的意境,使其具有华丽的装饰面貌。藻井图案是敦煌莫高窟装饰艺术中最重要的组成部分。藻井图案呈覆斗形,因和中国古代建筑的屋顶结构“藻井”相似而得名。敦煌藻井简化了中国传统古建筑的层叠结构,中心向上凸起,四面为斜坡,为下大顶小的倒置斗形。主题作品位于中心方井之内,图案在其周围层层展开,分明的层次感在视觉上突出了窟顶的高远深邃。同时由于藻井高踞石窟顶部,受风沙及恶劣自然环境损坏较少,也免除了许多人为损坏,所以保存完好。敦煌莫高窟中的藻井多达四百余,绘制十分精细,在图案装饰风格上为我们展现了不同时代的特征。二、敦煌晚期藻井装饰图案特征敦煌早期的藻井装饰图案以南北朝为代表,此时的藻井图案和壁画有着相同的特征,源于图案初步形成和发展阶段,其装饰图案风格带有浓郁的西域和印度等异国特色。北朝时期的图案装饰突出了井心平坦的莲花纹、忍冬纹;西魏、北周时期,工匠将动物图案与忍冬纹、莲花纹、几何纹、水涡纹进行有机结合,展现出了粗犷自由的气质。西魏以后,窟型产生了变化,藻井从椭圆穹顶形转化成覆斗的四方形。藻井的图案装饰形式和内容也变得更加丰富多彩,出现了莲花、火焰、飞天及多种三角形垂幔等纹样和边饰,笔触奔放,色彩对比强烈。敦煌中期的藻井装饰图案以隋唐藻井为代表,隋代藻井图案制作工艺非常细腻,图案造型多属方形,装饰风格由浓厚的异域特色向传统的中原格调转变。视觉中心出现了非常经典的三兔图案,外层的莲花图案饱满、浑厚;围绕在莲花四周的飞天图案,线条流畅,粗细有致,并有云纹穿插其中;藻井的最后三层都是有序排列的几何图案,每层各异,与中心图案的自由韵律产生鲜明对比。唐代藻井图案一般由井心、边饰、垂幔三层结构组成。方形井心内的图案主要是由莲花、葡萄、宝相花、三兔、飞天等组成。井心外侧的部分,由里向外围绕着逐层扩展的带状边饰图案。唐代藻井图案结构注重层次和节奏变化,最外层饰物比隋代装饰形式更丰富,除采用垂幔和璎珞外,还加入了垂帐、铃铛等饰物。唐代藻井图案在纹样和色彩上都发展到了高峰,色彩浓重华丽、古朴典雅,整体纹样色彩用同种色系深、中、浅色的退晕手法来处理,从而形成了丰富的色彩层次,唐代的藻井色彩作为经典的敦煌色彩被后世传承。敦煌晚期的藻井装饰图案以五代藻井为代表,五代以后直至宋、西夏、元的藻井图案在继承唐代藻井图案成就的基础上获得了新发展。此时中国传统的龙凤图案开始运用在藻井中,画面的色调转变为以青绿色为主,兼在纹样外侧描金。此时图案装饰以沥粉堆金的手法呈现类似浅浮雕的效果,增强画面的立体感,给人以高贵的观感。这一时期的图案样式以多层次的二方连续组成,制作精细,富于变化,有如壁纸般的单纯规整之美。三、敦煌藻井图案的现代设计和应用方法敦煌藻井图案是渗透于生活的艺术,它历史悠久,积淀深厚,内容丰富,品类繁多,具有浓厚的生活情趣和独特的装饰艺术风格。随着历史背景的改变、民族精神的升华、文化技术的进步及与异域文化的不断融合,藻井图案最终演变成具有民族特质的中国传统装饰图案宝库中的一部分,它传承着华夏民族独特的艺术风格。敦煌藻井图案的历史价值与审美价值非常值得我们学习和研究。在现代设计提倡本土化、民族化的今天,如何对敦煌藻井图案这一中国传统文化元素进行传承、创新,并将其结合到现代设计创作中,是摆在我们面前的问题。我们知道一个不争的事实,那就是现代的图案设计是从传统图案演变而来的,但又不是传统图案的直接使用与机械重复,对于传统装饰图案的态度是既要有所传承,又要有所扬弃,取其精华,去其糟粕。要采取传承与创新并行的方法赋予藻井图案全新的内容与形式,使之与现代社会的审美与设计需求相适应。我们在运用敦煌藻井图案时,也不应将其机械地复制到现代设计中,必须用现代设计的理念和思维方法对其进行思考、演绎和创新。充分理解传统藻井图案蕴含的文化精神,在创新的基础上使之与现代设计完美融合,形成具有现代意味的装饰图案,也只有这样,我们设计出的作品才能既有民族风格特色,又具现代时尚魅力。在现代设计中运用敦煌藻井图案时,要注重对单元元素的提炼和整理,将那些有特点、有代表性的元素从复杂的组织中分离出来,经过再次取舍、打散、变形、重构等,组成创新的图形,为藻井装饰图案披上时尚的外衣。下面围绕敦煌藻井图案来探讨其与现代设计结合的几种方式:(一)藻井原型图案的分解敦煌藻井图案在历史演变过程中形成了以形象、组织、色彩及表现技法等构成的程式化艺术形式。在现代设计中,通过对藻井原型图案的分解,将部分结构提取出的图形元素进一步分解重构,使之成为既有传统装饰图案神韵,又富有时代精神、符合现代审美意识的新图形。在设计的表现手法上,可采用平视体与立视体两种形式,如敦煌壁画的飞天、云纹与藻井宝相花分解组合,形成点与线的动态性装饰效果。(二)藻井图案的二次变形设计手法敦煌藻井图案的构成形式大致分为两种:一种是对称图案,如三兔和莲花纹;另一种是自由式图案,讲求力上的平衡,如飞天。两种类别的造型有一个共同特点,即线条流畅、生动细腻。在领会了藻井原型图案特征的基础上,采用归纳变形及抽象变化的表现技法,对藻井图案中的植物纹样、动物纹样及几何图样提取出基本形并进行二次变形创作,产生简练概括的新图形,并将新图形作为基本形进行创意组合。在不失去原有意味的传统图形基础上达到简约抽象的现代视觉美。将藻井图案中提取出的图形元素结合到现代设计中,遵循现代设计的形式美法则和构成法则进行重构,展现出传统图案之经典与现代设计之时尚的结合。四、传统藻井图案与现代设计理念及审美需求相结合现代设计要想体现一个国家的文化创新性和文化精髓,就应具备民族特色的文化底蕴。敦煌藻井图案因其深厚的民族性、地域性、文化性特质,