大学语文第四讲唐诗选析

唐诗选析《春江花月夜》《远别离》《月夜》

春江花月夜张若虚张若虚约生于660－720年间，扬州人。与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。《全唐诗》仅存其二首。

《代答闺梦还》(五言排律)

关塞年华早，楼台别望违。试衫著暖气，开镜觅春晖。燕入窥罗幕，蜂来上画衣。情催桃李艳，心寄管弦飞。妆洗朝相待，风花暝不归。梦魂何处入，寂寂掩重扉。（原稿）

《春江花月夜》由宋郭茂倩《乐府诗集》最早收载，据说是陈后主创制的。郭茂倩《乐府诗集》卷四十七，录有《春江花月夜》数首，大都是敷衍题目而描写景色，或稍涉脂粉，浮华艳丽，艺术平平。至张若虚诗起，此题方脍炙人口。

内容上，超越了以前单纯模山范水的景物诗，注入新的含义。在形式上，由五言短篇进为七言长制。其转韵铺陈节奏与唐初七言歌行相似。诗题令人心驰神往集中了人生最动人的良辰美景

张若虚这首诗虽然用的是《春江花月夜》的旧题，题材又是汉末以来屡见不鲜的游子思妇的离愁，但张若虚还是以不同凡响的艺术构思，开拓出新的意境，表现了新的情趣，使这首诗成为千古绝唱。而张若虚也就以这一首诗确立了文学史上永不磨灭的地位。将春、江、花、月、夜依次引出。感慨宇宙永恒，人生短暂。探索宇宙的开始，追溯人生的开端江月有情，岁月无情，

人生易逝，青春易老。自然景色——人生图象人生哲理与宇宙奥秘——男女相思的离愁别恨

游子思妇江月有恨

流水无情

全诗感情冲动的高潮所在

“卷不去”、“拂还来”这两个富有典型意义的细节描写，表面上是写月光，实际上是渲染思妇心中挥遣不去的离愁。曹植《七哀》：“明月照高楼，流光正徘徊。上有愁思妇，悲叹有余哀。”

以鸿雁、鱼龙与自己渴望夫妻团聚的急切心情相比，就更显出了思妇的离愁之深。全诗以月为主体，紧扣月下的春、江、花，月是诗中生命的纽带，统摄全诗。整首诗笼罩在月、春、江、花中，朦胧、空灵，吸引着我们去探寻其中美的真谛。融诗情、画意、哲理于一体，借对春江花月夜的描绘，尽情赞美大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，把对游子思妇的同情扩大开来，与人生真谛的追寻以及对宇宙奥秘的探索结合起来，从而汇成一种情、景、理水乳交融的幽美而邈远的意境。

一、融诗情、画意、哲理为一体。

借对春江花月夜的描绘，尽情赞叹大自然的奇丽景色，讴歌人间纯洁的爱情，又紧紧结合着人生，体现了对人生哲理的追求和对宇宙奥秘的探索。

二、景为情设，情景交融。

以“月”为主体，体现春江花月夜清幽的意境美。

1、以时间顺序（月亮的升落时序）来描绘景物。升起—高悬—西斜—落下

2、以月光为背景，描绘月光下的各种景象，如潮水、波光、芳甸、花林、飞霜、白云、扁舟、楼台、海雾、江树等，展现了一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。

三、文笔清丽畅美，韵律扬抑回旋。

全诗共三十六句，四句一换韵，共换九韵。把诗歌声韵节奏的外在律与诗人感情的内在律有机融合，以声韵来透露思妇情绪变化的升级，显示出自然美景无人共赏青春虚度的凄楚，使思妇的离愁与景自然和谐，表现出巧夺天工的艺术功力。这首诗是有憧憬和悲伤的，但它是少年时代的憧憬和悲伤。尽管悲伤，仍感轻快，虽然叹息，总是轻盈。李泽厚张若虚《春江花月夜》用《西洲》格调。孤篇横绝，竟为大家。〔清〕王运《湘绮楼说诗》卷一

这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。孤篇压全唐。闻一多《宫体诗的自赎》

李白（701—762）字太白，号青莲居士，陇西成纪人（今甘肃秦安县）。

天宝初，至长安，往见贺知章。知章见其文，叹曰：“子谪仙人也。”言于明皇，召见金銮殿，奏颂一篇。帝赐食，亲为调羹，有诏供奉翰林。

帝爱其才，数宴见。白常侍帝，醉，使高力士脱靴。力士素贵，耻之，摘其诗以激杨贵妃。帝欲官白，妃辄沮止。

白自知不为亲近所容，恳求还山。帝赐金放还。乃浪迹江湖，终日沉饮。永王璘都督江陵，辟为僚佐。璘谋乱，兵败，白坐长流夜郎，会赦得还。族人阳冰为当涂令，白往依之。代宗立，以左拾遗召，而白已卒。远别离，古有皇英之二女。

乃在洞庭之南，潇湘之浦。

海水直下万里深，谁人不言此离苦。

日惨惨兮云冥冥，猩猩啼烟兮鬼啸雨。我纵言之将何补。

皇穹窃恐不照余之忠诚，雷凭凭兮欲吼怒。

尧舜当之亦禅禹。君失臣兮龙为鱼，权归臣兮鼠变虎。

或云尧幽囚，舜野死。

九疑联绵皆相似，重瞳孤坟竟何是？帝子泣兮绿云间，随风波兮去无还。

恸哭兮远望，见苍梧之深山。

苍梧山崩湘水绝，竹上之泪乃可灭。

1、解题《远别离》是一首有政治寓意的古题乐府。2、内容此篇借舜二妃追舜不及、泪染湘竹之事，言远别离之苦。并借《竹书》杂记见逼舜禹、难巡野死之说，点缀起间，以著人君失权之戒。使其辞闪幻可骇，增奇险之趣。3、艺术：（1）以香草美人来寄寓丰富的政治情怀。（2）议论、抒情和情景描写穿插得妥贴自然。杜甫（712~770），字子美，巩县（今河南巩义）人。世称杜拾遗、杜工部。杜甫诗广泛而深刻地反映了安史之乱前后的现实生活和社会矛盾，被称为“诗史”。杜甫诸体兼备，无体不工，沉郁顿挫，律切精深，被后世尊为“诗圣”。“沉郁顿挫”的风格

指深沉积郁的感情通过委婉曲折的方式表达出来。这一方面与诗人的性格遭际有关，另一方面也与杜甫的审美理想有关。今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬓湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕干？此诗作于至德元载（756）八月初陷贼时。本年五月，杜甫携家避难鄜州。七月，肃宗即位。八月，杜甫闻讯只身奔赴行在，中途为叛军所执，拘于长安。诗即被禁长安望月思家而作。诗写离乱中两地相思，构思新奇，情真意切，明白如话，深婉动人，真可谓天下第一情诗。

点题，不从自己落墨，而是从对方着笔，透露出亲人之间的思念之情。妻子是和儿女一起生活的，诗中却说是“独看”，这是因为以前他们曾经“同看”过，在他们的患难生活中，曾有过许多次的“共度良宵”的经历，显出今夜妻子形单影只的难堪。还因为妻子的心事，眼前的儿女年幼无知，无法理解，更不会替母亲分忧。“今夜鄜州月，闺中只独看”

紧扣上联的“独”字，更进一步以小儿女的不解忆，反衬闺中妻子的独看、独忆。“忆长安”很可能包含往日一家人在长安城中共同生活的情景，更主要的则是指今日丈夫身陷乱军集中营里；安危未晓，生死未卜。妻子为诗人承受了多大的精神负担。

“遥怜小儿女，未解忆长安”

着力描写想象中妻子独自看月的形象，语丽情悲。诗人设想夜深了雾气会浸湿妻子的“云鬟”，清冷的月色里，妻子的“玉臂”也会感到寒冷。诗人用“云鬟”“玉臂”来形容自己妻子的外貌特征，传达出诗人对妻子的眷恋之情；而这份深爱之情正是丈夫的对妻子的最好安慰。

“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”

表达了诗人渴望重逢的心绪。此外，“双照”而泪痕始干，则“独看”而泪痕不干，也就意在言外了。“独看”的泪痕里浸透着天下乱离的悲哀，“双照”的清辉中闪耀着四海升平的理想。字里行间，时代的脉搏清晰可辨。

“何时倚虚幌，双照泪痕干”李商隐《无题》

李商隐的人生遭遇及其灵心善感的气质。李商隐生当末世，早岁孤贫，中年丧妻，一生之中屡屡为情爱而痛苦。这样的生或遭际，形成了他忧郁感伤的性格。同时他又天赋才情，灵心善感，感情丰富细腻，这综合起来对他的诗歌创作产生了很大影响。无题（来是空言去绝踪）来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。蜡照半笼金翡翠，麝熏微度绣芙蓉。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山一万重！来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。首联凌空而起，似感突兀，下句则直接写景，突出诗人忽然梦醒后的孤寂、惆怅的感受，而梦醒后的空寂更证实了梦境的虚幻。

梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓。

颔联用细节描写表现出诗人梦醒后刻骨的相思之情。