书法用笔：12种行笔方法简述

书法用笔：12一、用笔概述用笔，就是笔毫落纸起而动作时各种点画起止运行的规律。用笔的目的是要求中锋铺毫，既让笔心常在点画中行，又要敏捷到八面玲珑。有的书法家又把它叫做“行笔”，就是形容笔毫落纸在点画中间移动。有了正确的执笔和运腕的方法，还必需学会具体地运用。笔墨落纸才见真功夫。何况，一般写字与作为艺术的书法，是不能完全等同的。五指执笔法书法是在写字的根底上，加以美化和装饰，充分发挥毛笔的功能，追求线条、笔力和笔势、气韵，使之进一步提高到艺术境地。书法的表情、势态以及色泽、风气韵度等形象的表露，无一不是通过用笔而产生出来的。清代沈宗骞曾说：“盖不灵之笔，但得其形；必能敏捷，乃可得其神”。书法同样是这个道理。从执笔、运腕到用笔，三者结合起来，构成了书写的根本技法，统称为“笔法”。前两者都是为给用笔制造有利的条件，而关键在于用笔。章祖安书法：录李白诗用笔的方法，前人在长期的艺术实践中总结出了不少的阅历，有些已成为书法家们普遍公认和行之有效的规律。最根本扼要的有以下几点，即：每写一笔画，都包含着起笔、行笔、收笔三步，这叫“一波三折”；笔锋都是“欲左先右，欲右先左；欲上先下，欲下先上。”笔的运行不能呆板板地平来直去，而要“收笔藏锋”，“逆入平出”，“横画竖下，竖画横下”；“有往必收，无垂不缩”。笔法要领这可以说是篆、隶和楷书用笔的根本法则。随着各种书体的不同和书法艺术水平的提高，用笔的方法也跟着更加丰富多样，但归根到底都是上述根本规律的进展和变化。二、常用笔法简介起笔：是指笔画的开头。根本方法是写横画时要竖着下笔，写竖画时要横着下笔。写其他各种点画，均依此类推。这样起笔，可收到冷静、稳健而圆聚有力的效果。行笔：笔锋在纸上运转，交换起落，不断提按的动作。收笔：是指写到一画的末尾如何收束而言。根本方法是要求笔运行到点画尽处必需回锋收笔。也就是前边所说的，写横画时“有往必收”；写竖画时“无垂不缩”。这样可避开虎头蛇尾，虚弱漂移，而显得深厚含蓄。魏廉贵书法《李白诗·独坐敬亭山》提笔：笔在运行的过程中，为了使笔画线条变得略细一些或出锋，而将笔略微提起。字的转折处与笔画间隙的连贯处，大都用提笔。提笔应留意凹凸、轻重的掌握要适度。按笔：指的是笔在运行中稍按下去，使笔画线条变得重一些。轻按为蹲，重按叫顿。按笔与提笔是相对的，又是互有联系的。由于两者的穿插进展，就使点画间的起笔、行笔、收笔产生轻重不同的力气，呈现出粗细深浅等丰富的变化和多式多样的表情。中横的写法换笔：指遇到转折的地方，先把笔毫轻提，然后随即转换方向，顺势按下行动。转锋：笔锋随圆角势圜转，写出不带棱角的点画来，即所谓“转以成圆”。折锋：笔锋随棱角势，写出方的点画，即所谓“折以成方”。折锋用笔有两种状况，一是向右运行的横画，起笔时先向左上方而落，随即折而下顿，再向右运行，收笔时返回向右下方稍顿，再折而向左收笔。竖画及斜画均以此类推，这叫“虚折”；二是笔行至方角转折处，笔锋不作圜转而取翻势，这叫“实折”。宋姜夔对于转折作过这样的说明：“转折者，方圆之法。真多用折，草多用转。折欲少驻，驻则有力；转不欲滞，滞则不道。然而真以转而后道，草以折而后劲，不行不知也。”又说：“方圆者，真草之体用。真贵方，草贵圆，方者参之以圆，圆者参之以方，斯为妙矣”。这些都是值得我们在实践中借鉴的。《宋姜夔小楷精选》逆锋：就是落笔或收笔时，实行与笔画进展的方向相逆的笔锋。如写横画的开头，本应顺着笔画的方向朝右边写去，但是却反而向左边行笔；写到末尾，也是违犯右行的方向逆而左行收笔，这一笔画的两端都称为逆锋。这样用笔，可以“存筋藏锋，灭迹隐端”，使笔画方整而饱满。相反，假设与笔画进展的方向相全都地顺着下去，就称为顺锋。这两种用笔方法，在笔画中是相互依存、相辅相成的。挫笔：笔在运行中间，略微提起而且略加以转动。拖笔：笔管向前侧斜，笔锋在后，如同曳物状而运行。字帖战笔：在长的笔划中途，运气用劲，审慎地推动，好象遇到阻力而带有抖擞的走势，有人形容它“如撑上水船，用完力气，仍在原处”。但应当留意，这决不同于那种娇柔做作的有意“抖动”，而是情之所至在行笔中取一种自然的涩势和“锥沙印泥”之妙。抢笔：也就是快笔、虚笔。比方写一横画，一般起笔先向左而落，随之竖下，再折而向右行笔。抢笔则是悬空作一向左而折笔竖下的动作，然后快速落纸，也就是从空中摇掷而落，所以也“虚抢”。这种用笔方法，一般多适用于行笔较快的行书、草书，或者在漫渗度大的生宣纸上书写。用笔写法要领衂笔：衂(音nǜ)是退缩、挫折的意思。衂笔就是折锋使回的用笔方法。比方，当写一钩时，原来下行的笔一顿之后又突然逆转而上，这种动作就叫衂笔，由于这一动作加强了笔锋和纸面的磨擦力，能使点画更显得苍劲结实，所以在写点和钩时常常用到。绞笔：就是将笔锋核心局部的主毫与四周的辅毫，绞在一块来用。一般是在转折的时候用绞锋环纽作势，以表现出笔锋的圆劲挺拔。、方笔：是指起笔和收笔处呈现出带有方形的棱角。其用笔的方法是将笔锋逆入平出，即写竖画时欲下先上，写横画时欲右先左，撇、捺等画以此类推。在行笔中间，将笔锋铺开，收笔处用顿笔折回。这样笔画自然厚重遒劲。周涌泉书法-宋·王冕《墨梅》圆笔：是指起笔和收笔处呈现出圆劲的外形。其用笔的方法是下笔时用裹锋，即不使笔锋分散开来，然后提笔运行，写到末尾，不顿不折，一往即收。这样笔画自然圆润秀逸。宋姜夔说：“方圆曲直，各自有异，直须涵泳，一出于自然。如草书尤忌横直清楚，横直多则字有积薪、束苇之状，而无萧散之气，时时变换出之，斯为善矣。”就是说方圆用笔要依据具体状况敏捷承受，并且要随时变化着穿插进展才好。中锋：在行笔中笔毫铺开以后，笔毫尖端的锋芒在笔画的正中间运行，所以又叫“正锋”。中锋用笔是书法中最根本的方法，其优点是通过毫端的渡墨作用，可以由辅毫把墨汁均匀地渗开，四周俱到，点画自然充实圆满。写法要领侧锋：笔毫尖端的锋芒不在点画的中心而偏向点画的一侧，所以又叫“偏锋”。其优点是锋棱出露，显得清楚，能增加点画的生动感。但假设用得不好，就会导致一边充实一边枯涩扁薄，反而成了毛病。以上所介绍的几种用笔方法，就是写出各种类型的笔画的一些根本技法。技法是恰到好处地表达思想感情的一种力量，不是僵硬的教条。各种用笔的方法彼此间有着格外亲热的联系，是有机地统一在一起的，只是为了争论和学习的力便，才把它们加以分门别类。我们在濡毫运笔起而动作的时候不行能、也不应当用分解的方法死硬地搬套，这样反而会使方法把自己捆缚起来。在具体运用时，要和书写的内容与作者的感情相融合，才能敏捷起来，从中参酌变化，补偏救弊。《临池管见》清周星莲清代周午亭在其《临池管见》中有一段谈到用笔的文字，颇有见地，也较为详实具体，现在引来作为本讲的完毕：“作字之法，先使腕灵笔活，凌空取势，冷静痛快，淋漓酣畅，不行思议。能将此笔正用、侧用、顺用、逆用、重用、轻用、