色彩构成综合

.课程目录第一章色与光第二章色彩的属性及体系第三章色彩的混合第四章色彩的比照第五章色彩的调和第六章色彩视知觉第七章色彩与心理第八章色彩设计中的相关因素2.第一章、

光与色／视觉感知的前提条件

世界本无色，我们的眼睛是在光的作用下通过色彩的差异感受景物的存在。光线明亮时，我们看到大自然的万物鲜艳而清晰；光线暗淡时，色彩变得阴暗而模糊；如果没有了光，在黑暗中我们什么都看不见。3.〔一〕色彩光谱物理学家牛顿通过三棱镜折射将日光别离成红色、橙色、黄色、绿色、蓝色、青色、紫色七种单一色光，它们按彩虹的颜色秩序排列。4.

光谱中各色在可见光区域中的波长有所不同。其中红色光的折射率最小，它拥有光谱色中最长的波长；紫色光的折射率最大，波长最短，这实际是将可见光谱不同色彩进行了确认和命名。

5.〔二〕色彩感知我们：物体本无色，是因为有了光，我们才能感知物体的颜色。光通过三种形式——光源光、反射光、透过光进入我们的眼睛后，我们便可以感知到色彩：光源色外表色透过色。光源物体眼睛大脑行为物理过程生理过程心理过程物理、生理、心理过程6.反射漫反射

固有色与环境色：⑴物体的色彩由自身的反射率和光源色决定7.

尽管我们看到物体在光线的作用下不断地改变着它的色彩属性，但因为对日光下物体的颜色印象最深，便通常把物体在白色日光下呈现的颜色作为它的固有色。

物体本无固有色，固有色其实是指物体在白色日光下呈现的色彩概念。

包装设计通常都是使用固有色。

8.

反射光是光进入眼睛最普通的形式。物体外表呈现不同的颜色是由于物体外表具有不同的吸收光与反射光的能力。外表色是光作用于物体外表，物体对其反射而形成的。9.

透射光是光源穿过透明或半透明的物体后再进入视觉的光线。物体的颜色会因为透过物而发生变化。透过色是透射光作用于物体的颜色10.

光源色是光源自身的色彩。我们的眼睛能够直接感受霓虹灯、装饰灯的绚丽色彩但过强的光如太阳光、高亮度的灯光直接进入眼睛是看不到色的。

11.日光的演色性：强弱、冷暖、季节、地域灯光的灵活性：装饰功能、导向功能、造型功能⑵光源的分类：自然光、人造光12.

一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。13.14.15.

一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。美国杰菲逊纪念碑

材质:水泥、不锈钢板16.17.18.19.20.21.蓝色红色白色22.固有色之美〔唐〕张萱捣练图23.〔唐〕周昉簪花仕女图24.25.分类：⑴加色混合——色光⑵减色混合——颜料混合⑶中性混合色盘旋转混合空间混合色光的混合色料的混合第二章

色彩的混合26.胜井三雄平面设计作品27.色光混合实例

教堂天顶壁画空间混合实例128.色盘旋转混合空间混合实例229.空间混合实例4波斯建筑艺术30.31.空间混合实例6放大的印刷网点空间混合实例5一幅维米尔油画

作品的印刷过程32.空间混合实例7印象派绘画33.空间混合实例834.第三章

色彩的属性及体系一

色彩的三属性：色相——色彩的灵魂明度——色彩隐秘的骨骼纯度——色彩内向的品格35.色立体的根本结构明度中轴纯度色阶色相环36.色立体的垂直剖面是色相的纯度和明度的变化关系，它构成了一个色相变化的平面表示图，该色相的纯度依据明度层次向上逐渐接近白色，向下那么渐变接近黑色，向内渐变为灰色，如此得到一个同色相的系列色彩。37.〔一〕色相

色相是指色彩的相貌。将光谱中的青色去掉，剩下红、橙、黄、绿、蓝、紫构成了色彩体系中最根本的色相。38.明度是色彩的明暗程度。在我们感觉颜色差异的同时，还会感觉到它们之间的明暗差异，这就是色彩的明度关系。〔二〕明度39.

纯度是指色彩的鲜艳程度。不同的色相具有不同的纯度，同一色相的纯度也可以有所不同。〔三〕纯度40.孟塞尔色立体孟塞尔色立体骨架示意图二

色立体__空间41.色彩推移 定义：

色彩推移构成：是平面构成上律动构成的色彩形式，是一种有规律、有联系、有秩序的运动构成。构成方法：在进行色彩构成推移构成的时候，一个色阶连着一个色阶，每一个色阶都含有上一个色阶的色彩成分、局部的反复，有节奏的变化，使画面充满联系、从而构成美的秩序。42.一、明度推移

明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的同时，仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。

43.44.二、色相推移

色相推移是指通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另一色相。在进行色相推移时，一般选用两种或两种以上纯度较高的色彩，可以使用两色相或模拟两色相加为中介色，使推移自然流畅。

45.三、纯度推移

纯度推移是指某一纯色向无彩色系逐渐变化造成的色彩构成。一般使用与该纯色同一明度的无彩色灰进行纯度推移，如果明度相差悬殊，会因受明度变化的影响而消弱了纯度要素。

46.作业一色彩三要素的综合推移：在30×30cm的画面中进行色彩明度、纯度以及色相的推移练习。装裱方式：把完成的作业装裱在一张40×40cm的黑卡或白卡纸上。〔1〕在一张作业上要同时出现明度、纯度、色相三要素的推移关系。〔2〕图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。〔3〕工具：水粉颜料、毛笔等47.48.49.50.51.第四章色彩的比照一色相比照1同类色比照6色、12色、24色色相环15∘以内同类色在色盘的15∘以内，比照微弱，根本上明度相差不大。52.老子说:“五音令人耳聋,五色令人目盲〞“大音希声,大象无形〞，庄子说“天地有大美而不言〞53.54.55.56.57.2鲜明的调性——邻近色比照邻近色：在色相环上顺序相邻的色相。其最大的特点是明显的调性。或暖色调，或冷色调，或冷暖中调，同时在统一色中不失比照变化。3比照色比照45∘—60∘以内邻近色在色盘的45∘—60∘以内，比照较弱，最容易使用。130∘以内比照在色盘的130∘以内，比照较强，最难使用。58.邻近色比照59.60.4姻缘之色——补色比照180∘以内补色在色盘的180∘以内，比照最强，最能满足人眼。61.62.原始的光辉——原色比照63.64.65.二纯度比照红、黄、蓝三色纯度色阶示意图纯度强比照〔两端〕纯度弱比照〔间隔3—5个等级〕纯度中比照〔间隔1—2个等级〕同一色相和不同色相之间的鲜浊差异可以通过两种方法降低一个饱和色相的纯度：混入无彩色——黑、白、灰混入该色的补色66.67.三明度比照123456789100明度色阶颜色明度等级示意图黑色与白色在视觉上最具巩固和稳定性，几块颜色如果用白线和黑线别离，各色块的色彩特征不但会非常清晰，也会令人感觉很和谐、安定。68.高短调中长调中短调低长调低短调高长调109876543210高明度中明度低明度短短短中中长以高明度色为主，小面积低调色与之比照，反差大，效果强烈清晰、明快、刺激性强以高明度色为主，小面积高调色与之比照，反差弱，清晰度低亮色调、轻柔、幽雅、女性色以中明度色为主，小面积低调色和高调色与之比照，中强度效果丰富、充实、强壮、男性色以中明度色为主，小面积中调色与之比照，中调弱比照含蓄、朦胧、如薄雾一般以低明度色为主，小面积高调色与之比照，效果强烈反差大、压抑、不安定以低明度色为主，小面积低调色与之比照，低调弱比照暗色调、反差弱、黑夜感、寂静明度调性示意图黑白中间高短调中间低短调以中明度色为主，小面积高明度色与之比照，偏亮，色调丰富以中明度色为主，小面积低明度色与之比照，偏亮，色调丰富69.中长调高短调中短调中间高短调高短调中间低短调中短调中间高短调70.低长调中短调高长调71.低长调中短调72.高短调73.明度作用于色彩的知觉图示在图示中，左列的5张色彩搭配虽然色相比照并不强烈〔根本都不是补色比照〕，但它们给人的视觉冲击力都很强；右列的5张色彩比照中，好几张都是强烈的补色色相比照，但其清晰度远远低于左列。小结：这说明：在色彩构图中，突出形态主要依靠明度比照。视觉对明度比照的注意力往往高于对颜色的感受力。74.1作业数量：8张2尺寸：10×10cm×83装裱方式：将8张10×10cm的小幅画面以间距5cm的方式分两行装裱在一张黑卡或白卡纸上。〔1〕每幅小画面都要求清楚、准确地反映明度的调性关系，并在每幅小画面下方标注调性的名称。〔2〕图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。〔3〕工具：水粉颜料、毛笔等作业二：

明度八调

75.四

色彩肌理视觉肌理——视觉的触感

人的心理感受土红色肌理练习土黄色肌理练习76.77.78.色彩肌理练习。要求：使用多种材质构成画面，色彩鲜明、富予设计感。每幅尺寸:20×20cm。内容：选择图片或自行设计，具象和抽象的形式均可。作业三：79.五面积、形状、位置与色彩的比照效果1色面积比照80.2色形状比照形的聚散：形状越集中，色彩比照效果越强；形状越分散，比照效果越弱81.3颜色位置的比照效果位置越近，色彩比照效果越强；位置越远，比照效果越弱82.4色彩的同化效果某种色彩，它倾向于另一种颜色，当这两种颜色同时出现时，会产生一种相互吸引的作用，并形成一种游离于两者之间的色调。如果一色的面积占主导地位，它就会把那些近似的色拉向自身的色调。83.六

色彩的象征性两极五行色彩时间空间色的意义太极

阳

木

青

春

东方平和—繁荣

火

赤

夏

南方富贵—幸福

阴

土

黄

长夏

中央皇帝—威力

金

白

秋

西方寂寞—悲哀

水

黑

冬

北方破坏—灭亡84.第五章

色彩的调和——色彩的秩序1色面积调和

歌德的明度数字比例：黄：橙：红：绿：青：紫9：8：6：6：4：3

色明度相同时的面积比例：黄：橙：红：绿：青：紫3：4：6：6：8：9平衡的色面积85.作业四：色彩的比照调和一幅画面中通常会出现几个色彩关系，这就需要处理好色彩之间的比照关系，特别是补色之间的相互关系。本作业的训练要求学生至少选择一对补色，运用明度、纯度的变化，调和画面的色彩比照关系。1作业数量：1张2尺寸：15×15cm3装裱方式：把完成的作业装裱在一张30×30cm的黑卡或白卡纸上。〔1〕至少选择一对补色，注意其间的明度、饱和度变化，以及黑、白、灰关系的调整，使画面的色彩关系到达和谐而丰富的效果。〔2〕图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、饱满，造型和谐。〔3〕工具：水粉颜料、毛笔等86.2色彩的采集与重构⑴从自然界、图片中提取相关色彩因素，以几何形重新组

织画面的练习与尝试。⑵过程：归纳概括色彩——组织色彩面貌——重新组织画

面——抽象表现

⑶要点：集中、概括、抽象、突出87.88.89.90.作业五：选择图片，进行采集与重构。要求：图片与画面同时出现。装裱后的尺寸：A4左右91.一

视知觉概念1色彩的诱目性：红＞蓝＞黄＞绿＞白⑵色彩的视认度二

视知觉中的几种现象1色彩视知觉的整体性视知觉的整体性顺序12345底色黑黄黑紫紫图色黄黑白黄白顺序12345底色黄白红红黑图色白黄绿蓝紫视认度的低配色视认度的高配色第六章

色彩视知觉92.2残像——视觉的生理现象视觉对明度的最舒适要求是中性灰〔5级灰〕黑纸与白纸的残像3同时性效果：两色并置，总是把对方推向自己的补色。亮色使对方变暗，暗色使对方变亮。93.色彩的同时比照〔纯度、明度的变化〕94.视觉成像实际是倒立的在白色条纹交叉处出现了灰色影子。这是由于在黑白强烈比照的刺激下发生了视觉疲劳。因此视觉在最亮处自动产生了灰色影子以使眼睛休息。错觉：竖线比横线长；扁矩形比真正的正方形更像正方形；同样面积的正方形45∘时比水平时更大。以下图形比上图形看上去要高，这是由于暗色条比亮色条有收缩感造成的95.123496.4环境光色适应由日光环境进入白炽光环境：感觉被照物呈暖色由白炽光环境进入环境日光环境：感觉被照物略带蓝色小结：以上几种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远需求一种生理的平衡，即人眼睛看到任何一种颜色时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色没出现，眼睛久会自动调节，在视觉中制造这种颜色补偿。97.一

色彩的物理性错觉性色彩的前进与后退感

膨胀与收缩感

冷暖感

轻重感

兴奋与沉静感

柔软与坚硬感

冷色阴影透明的镇静的稀薄的空气感远的重的潮湿的理智的圆滑的曲线形流动的冷静的暖色阳光不透明的刺激的稠密的土质的近的轻的枯燥的感情的方角的直线形静止的热烈的第七章

色彩与心理98.二

颜色的表情红色：具有强烈的热力和能量黄色：凶暴和