哈姆莱特(同名3936)

《哈姆莱特》导读一、作者简介：莎士比亚，英国著名戏剧家和诗人16世纪后半叶到17世纪初英国最著名的作家（本&8226;琼斯称他为“时代的灵魂”），也是欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者他共写有37部戏剧，154首14行诗，两首长诗和其他诗歌。早期，作者对生活充满乐观主义情绪，相信人文主义思想可以实现这时期所写的历史剧和喜剧都表现出明朗、乐观的风格就连这时期写成的悲剧《罗密欧与朱丽叶》也同样具有不少明朗乐观的因素中期，莎士比亚深感人文主义理想与现实的矛盾越来越加剧，创作风格也从明快乐观变为阴郁悲愤，其所写的悲剧也不是重在歌颂人文主义理想，而是重在揭露批判社会的种种罪恶和黑暗代表作《哈姆莱特》展现了一场进步势力与专治黑暗势力寡不敌众的惊心动魄斗争晚期，莎士比亚深感人文主义理想的破灭，乃退居故乡写浪漫主义传奇剧其创作风格也随之表现为浪漫空幻作品有《辛白林》、《冬天的故事》、《暴风雨》等。马克思称莎士比亚为“人类最伟大的天才之一”恩格斯盛赞其作品的现实主义精神与情节的生动性、丰富性莎氏的作品几乎被翻译成世界各种文字1919年后被介绍到中国，现已有中文的《莎士比亚全集》。二、内容辑要：

丹麦国王哈姆莱特突然逝世后不到两个月，王后乔特鲁德就和国王的弟弟、新国王克劳狄斯结了婚这一连串事情在朝中引起了议论，有些大臣认为乔特鲁德轻率无情，居然嫁给了可憎卑下起克劳狄斯甚至有人怀疑克劳狄斯是为了篡位娶嫂，卑鄙害死了已故的国王。受刺激最深的还是王子小哈姆莱特因为哈姆莱特总是把他已故的父亲当作偶像来崇拜，所以最令他难受的倒还不是没能继承照理来说应由他继承的王位，而是母亲乔特鲁德很快就忘记了和老国王的恩爱在哈姆莱特看来，这桩婚事是十分不正当的，用“乱伦”两个字来形容是再恰当也不过了悲痛和郁闷使年轻王子昔日惯有的快乐荡然无存，在他眼里，一切高洁的花卉全都枯死了，倒是草却在那里疯长新王和王后想尽了办法叫他快活起来，但哈姆莱特总是穿着黑色的丧服来表示他的哀悼，甚至在新王举行结婚大礼的那一天，他仍旧身着丧服以示鄙视。在无数天悲哀的日子里，年轻的王子反复思量着他敬爱的父亲是怎样死的虽然克劳狄斯宣称国王是给一条蛇咬死的，但敏锐的哈姆莱特怀疑克劳狄斯就是那条蛇，而且，他猜测母亲乔特鲁德也有可能参予了谋杀这些怀疑和猜测困扰着哈姆莱特，直到有一天他听说鬼魂的事，整个宫廷阴谋才开始显露出轮廓。有学问的霍拉旭是哈姆莱特的好朋友他和宫廷警卫马西勒斯曾在夜半看见过一个鬼魂，长得和已故的国王一样，乌黑的胡子略带些银色，穿着一套大家都很熟悉的盔甲，悲哀而且愤怒地走过城堡的高台一到子夜他就来了，哨兵对他讲话，他好像作出要说话的样子，但这时鸡鸣天亮了，鬼魂就消失了当霍拉旭向哈姆莱特讲起此事时，困惑中的王子立刻相信了，他断定这一定是父王的鬼魂，他认为鬼魂这样出现一定不会是无缘无故，说不定有什么冤屈的事要讲，尽管鬼魂一直没开口，但哈姆莱特认为父亲会对儿子说的于是，王于决定当天晚上和哨兵一起去守夜，好见到父王的鬼魂。哈姆莱特焦急地等待黑夜的到来天刚黑，他就和霍拉旭、马西勒斯等人登上了鬼魂经常出没的高台月冷星稀，朔风刺骨，给鬼魂的出现更添了几分寒冷的前奏正当他们谈着天气的时候，霍拉旭打断了他们的谈话说鬼魂出现了。哈姆莱特看见鬼魂果然和霍拉旭他们描述的一模一样，起初他又惊奇又害怕，他还祈求天神保佑他们，因为他不知道鬼魂是善是恶，更不知道它带来的是祸是福可是渐渐的他觉得父王的鬼魂并没有什么恶意，只是悲哀地望着他，好像很想跟他说话哈姆莱特胆子就大了起来，走向前去，望着和父亲无甚两样的鬼魂，情不自禁地喊道：“国王，父亲！”恳求他说说为什么不好端端地安息在坟墓里，却要离开那里出现在月光底下的高台上，他请鬼魂告诉他怎样才能平息它不安的灵魂于是，鬼魂就示意哈姆莱特跟它到人少僻静的地方去好一吐为快霍拉旭他们竭力劝阻哈姆莱特不要跟鬼魂去，生怕鬼魂露出狞恶的面目吓坏了年轻的王子但睿智的哈姆莱特早就盘算着揭开父王暴毙的秘密，怎肯放弃这样的机会？至于生命，他早就看得透了，而他的灵魂，既然也同样是永生的，鬼魂又怎能加害于它呢？所以年轻的王子突然觉得像狮子一样强悍，挣脱了霍拉旭们的阻碍，跟着鬼魂走了。当四处无人的时候，鬼魂打破了沉默，说它正是哈姆莱特父亲的鬼魂鬼魂说他是被人害死的，凶手就是他的亲弟弟克劳狄斯，目的是为篡夺王位、霸占王嫂当老国王照老习惯午后在花园里睡觉的时候，歹毒的克劳狄斯趁他熟睡的时候，偷偷溜进花园，把毒草汁灌进国王的耳朵和眼睛里那致命的毒汁像水银泻地一样流进了他全身的血管里，烧干了血液，并使皮肤到处长起硬壳似的疮这样，卑鄙的弟弟夺去了他王兄的生命，篡夺了王位，霸占了王嫂鬼魂请求哈姆莱特说，要是他确实崇拜和挚爱他父亲的话，那他一定要向那卑鄙的凶手复仇鬼魂又喟叹说没想到恩爱多年的妻子居然如此寡廉鲜耻，轻易地就投入谋杀她丈夫的凶手的怀抱但鬼魂又嘱咐哈姆莱特在复仇时千万不可伤害到他的母亲，让上帝去裁决她，让她不安的良心时时刺痛她自己就够了哈姆莱特含泪听完了鬼魂的控诉，答应鬼魂一切都按它的吩咐去办，鬼魂这才放心地消逝了。哈姆莱特立誓要把他所记得的所有事情，包括他从书本及阅历里学到的东西统统忘掉，只剩下鬼魂告诉他的话和要他做的事来支配他的脑子和身体这个秘密，哈姆莱特只谨慎地告诉了密友霍拉旭一个人他吩咐马西勒斯等人对那晚上所看到的一切都要绝对地保守秘密在得知这个宫廷阴谋之前，精神的痛苦就使哈姆莱特的身体虚弱，精神颓唐，鬼魂揭开秘密又在他心灵上增加了极其沉重的负担哈姆莱特生怕这样下去会引起克劳狄斯的注意，认为哈姆莱特知道许多内情而要对付他，因此存起什么戒心来于是王子就作出了一个奇特而大胆的决定：假装发疯这样一来，克劳狄斯可能就不会认为他有什么图谋，也不会有什么猜忌了而且，假装发疯不但可以巧妙地掩盖他内心中的真实的不安，也可以给他机会冷眼窥视克劳狄斯的一举一动。自此，哈姆莱特在言语、服饰及各种行动上都装得疯癫怪诞他装疯十分肖似，以至国王和王后都被他哄骗了过去他们压根儿不知道鬼魂揭秘的事，所以认为哈姆莱特的发疯除悲悼他父亲的逝世外，一定还有爱情的折磨，而且，国王和王后还自作聪明地看出来王子爱上了哪一位姑娘在所有的变故发生之前，哈姆莱特确实爱上了一个叫做奥菲莉娅的美丽姑娘，她是御前大臣波洛涅斯的女儿哈姆莱特曾经给她写过情书、送过礼物，有过许多热辣辣的爱情表白，正大光明地向这位纯洁美丽的少女求过爱，她也肯相信所有王子的海誓山盟都是真挚的自从哈姆莱特定下装疯的计策，他就故意显出一副对可爱的姑娘非常冷酷无情的样子来好心的奥菲莉娅倒并没有怎样怪他，只是觉得王子的冷漠决非他的本意，而完完全全是因为他的疯病她认为王子以前的高贵和睿智仿佛是一串美妙的铃铛能奏出非常动听的音乐，可是现在悲痛和忧郁损毁了他的心灵和理智，所以铃铛只能发出一片刺耳的怪响。尽管哈姆莱特的复仇大事充斥了血腥味道，和求爱的罗曼蒂克很不相称，同时在他看来爱情这种悠闲的感情和他的责任也是格格不入的，可是他有时仍情不自禁地思念起可爱的奥菲莉娅有一次哈姆莱特突然觉自己的冷酷好没道理，就写了一封满篇狂热夸张词藻的信给奥菲莉娅，什么可以怀疑星星不是一团火，怀疑太阳不会动，怀疑真理是谎言，可是永远不要怀疑他的爱情……等等这狂躁的表现很符合他的疯癫的外表，但字里行间倒也不免稍稍露出一些儿柔情，好让这位好姑娘不能不承认哈姆莱特在心里是深深爱着她的奥菲莉娅把这封信拿给她的老父亲看了，于是国王和王后也清清楚楚地知道了什么才使聪明的王子发疯的母后乔特鲁德倒真心希望哈姆莱特是为了奥菲莉娅的美貌才发起疯来的，那么，姑娘的温柔是很敬了雷欧提斯一下，这下，雷欧提斯便成了国王奸计和自己的愚蠢的双重牺牲品正在这紧张的时刻，王后的惨叫又增添了几分不祥色彩原来，奸王特地给哈姆莱特准备下一杯有毒的饮料，以便哈姆莱特比剑时喝下去毒死他这是一个多重的毒计，即便雷欧提斯的毒剑没能刺死哈姆莱特，这杯下了烈性毒药的饮料也足以要了哈姆莱特的性命但国王忘了事先关照王后，所以当王后喝下那杯饮料时，刚来得及说她中了毒就倒地身亡了。哈姆莱特顿时意识到这是又一个谋杀阴谋于是他喝令把门关起来谁也不准外出，他要查出究竟是谁干的这时垂死的雷欧提斯觉得自己已深深地挨了哈姆莱特一剑，肯定是无救了，于是尚未泯灭的良心促使他招认了一切他叫哈姆莱特不用查谁是凶手了，元凶是克劳狄斯，他自己也给克劳狄斯的奸计给害了雷欧提斯请求哈姆莱特原谅他这个出卖朋友的人，告诉哈姆莱特说剑头上涂了国王的毒药，哈姆莱特已经活不过半个小时了，什么灵丹妙药都已救不了他了说完这一切，雷欧提斯便死去了哈姆莱特眼看自己快要死了，就拼起残存的力量猛地向奸诈的国王扑去，把毒剑插进了奸王的胸膛，当即杀死了这个谋害他全家的凶手哈姆莱特实现了他答应鬼魂的诺言，让这个卑污的凶手遭到了报应。奄奄一息的哈姆莱特用最后一口气要求亲眼目睹这场悲剧的好朋友霍拉旭一定要坚强地活下去，重义气轻生死的霍拉旭想跟王子一快死他告诉霍拉旭要把全部秘密公诸于众当霍拉旭含着眼泪答应他一定忠实地这样做时，高贵的王子哈姆莱特便与世长辞了霍拉旭和其余人都流着泪祈祷天使保佑王子的灵魂大家都觉得，要是哈姆莱特没死的话，他一定会成为一个最尊贵、最得人心、最仁慈、宽厚的丹麦国王。

二、人物鉴赏：1、哈姆莱特哈姆莱特是莎士比亚笔下的著名悲剧人物在这戏剧中，哈姆莱特是整个剧情的中心人物莎士比亚通过贯穿全剧的一系列复仇行动刻画了他了形象，揭示了他复杂的内心世界，和以他为代表的但是新生人文主义的局限性哈姆莱特的性格是复杂的，莎士比亚通过了头绪繁多但皆与复仇主线交织的剧情展示了他独特的个性我们可以看到，哈姆莱特的身份是一位尊贵的丹麦王子，从小养尊处优，是封建统治集团中的人物、未来的君王离开宫廷以后，他在德国的威登堡大学上学他成了一个彻底的人文主义者他天真、单纯，对人类、对世界报有美好的希望在他的心中，现实中的一切都如同理想那样的美好：世界是一个美好的天地；人类是了不起的杰作父亲是一个理想的君主；父母恩爱相处；女友给予他的是坚贞、纯洁的爱情；朋友无处不在这些，让他有新的看法，他希望以真诚相待的平等关系来代替尊卑贵贱、等级森严的封建关系他本人还多才多艺，光明磊落，可以说他近乎完美。但是在剧中第一次出现的时候，他不再是一个乐观的青年一系列的意外变故后，特别是父亲亡魂的倾诉后他的精神受到了沉重的打击父亲的死亡，母亲的改嫁，叔父的篡位，这一些反常的乱伦的事情的，几乎完全打破了他的幻想现实世界残忍的丑恶显现出了它的原形他心中的至高无上的光明世界，顿时变成了一个恶行败德的荒漠理想和现实的强烈对比，让哈姆莱特变得忧郁起来怀疑最终成了无情的现实，背后可能潜藏了更大的丑恶，哈姆莱特人文主义的信念也发生了动摇他甚至对母亲的发出了失望情绪的感叹他又逐渐看清了在新的国王的统治下，丹麦的宫廷荒淫无度，阴谋成风未来的岳父作为国家大臣，从不考虑国家大事，拿手好戏就是玩弄见不得人的勾当取悦新王，为此不惜出卖自己的女儿老同学为了求得主子的恩宠，背信弃义、出卖朋友，甘当密探，甚至凶手一切的一切，让他陷入了精神危机，他的发疯固然是为了窥测敌人而假装的，但也是他的精神危机的自然表现。面对社会的罪恶，哈姆莱特敢于正视现实，深入思考，竭力认识世界，寻找出路，哈姆莱特的眼光锐利，对事物的认识非常深刻，判断力也很准确他还通过对丹麦的认识得出了对世界的认识，由此及彼、有表及里的对显示的反常现象和恶人当道的情况进行了概括，深富哲理性他开始了新的哲学探讨，包括对人的价值、生存与毁灭，生命的意义、实现理想的道路……他具有一个思想家的特色。

但是，哈姆莱特善于思考的特征也暴露了他优柔寡断、生性软弱、过于谨慎而不善于行动的另一特点，他看到了一个伟大的目标，却时时感到无力承担，不知如何行动这直接决定了他的命运肯定是悲观的在接受父亲亡魂的托付时，他的决心很大，立即想到了初步的行动是装疯但是，在两个月后，他还在装疯，并没有完成任务，甚至在他叔父克劳狄斯的面目完全暴露后，哈姆莱特还放弃了复仇的最佳机会哈姆莱特的精力过多的花费在决定上，反而失去了行动的力量结果，在哈姆莱特错杀波洛涅斯后，克劳狄斯杀机毕露，哈姆莱特从主动转到了被动不过，由于克劳狄斯不肯亲自动手，想借英王之刀杀人引出了哈姆莱特将计就计，粉碎敌人阴谋的情节这又充分体现了哈姆莱特的机智和勇敢在经历了所有激烈的思想斗争后，哈姆莱特的内心已然渐渐成熟，内心的平静已重新恢复，他沉着应战，显出了一个成熟思想家的特点哈姆莱特热情而深沉的性格定位也丰富圆满了。

最终，哈姆莱特还是在克劳狄斯的阴谋中与克劳狄斯同归于尽，并没有完成目标，现实在临死的他的眼里还是“冷酷的人间”，他人文主义的理想随之终结。

哈姆莱特的悲剧深刻说明了他作为人文主义者的思想局限性，在那样的时代中，反动势力过于强大，美和丑是颠倒的，人文主义的理想是不可能实现的，先进人物的斗争必然遭到厄运，他的悲剧是一个时代的悲剧他所追求的个性解放、个性自由太过于沉重那么，精神的强力打压和个人的不公平待遇肯定是难以忍受的理想不能实现的痛心造成了他精神痛苦的无比复杂另外，哈姆莱特的局限性更突出地体现在他脱离群众，只想孤军奋战的依靠个人力量来改造社会，他自始至终只想到了“我”，虽然他具有无比的智慧和理性，但独自负担重任是不切合实际的，脱离他人、甚至可以说脱离群众面对强大的恶势力，没有不失败的哈姆莱特还是一个明显的宿命论者，直到斗争的最后阶段，他还相信冥冥之中有一种力量决定人的生死胜负，他被旧的思想给束缚了，这样的重担使他在斗争中贻误战机，消极被动综上，哈姆莱特是莎士比亚想说明的过渡时期的人物典型，他只能提出现实世界是不合理的，但他不能解决这个问题出于时代和阶级的局限，哈姆莱特的人物构筑在于他能勇敢地揭露世界上存在的种种丑恶，而不在于他如何去消灭这些罪恶他所代表的新生力量，还处在幼稚的阶段没有足够的力量去改革显示，消灭罪恶哈姆莱特的结局反映了封建势力下新生力量的斗争，和他们的悲剧命运他的精神面貌没有被拔高，胜利也没有被虚构。

2、克劳狄斯克劳狄斯在《哈》剧中是一位篡位娶嫂的无行之徒，他人面兽心，骗得了哈姆莱特母亲的信任，使她甘心受他反指使他还用自己的政治手腕骗得了一帮朝臣的拥戴，像波洛涅斯这样的老臣对他是忠心不二正像老王的鬼魂对他评价的那样：“那个乱伦的、奸淫的畜生，他有的是过人的诡诈，天赋的奸恶，凭着他的阴险的手段，诱惑了我的外表上似乎非常贞淑的王后，满足他的无耻的兽欲啊，哈姆莱特，那是一个多么卑鄙无耻的叛徒！”（第一幕，第五场）但对他的道德谴责是无济于事的重要的是在他的篡位娶嫂的行为中，包含着将世界作为冷静计算的对象的体验结构克劳狄斯在剧中一直处于占尽先机的地位他一出场就以“不忘记我们自己的本分”为由来祛除大家对于老国王死去的哀伤，并修书给挪威老国王，劝其制止小福丁布拉斯的莽撞行为在哈姆莱特误杀波洛涅斯后，马上将之谴往英国并密令处死哈姆莱特；最后利用莱阿替斯杀死了哈姆莱特克劳狄斯非常清醒地知道“我的罪恶是臭气熏天了”，他有过祷告，但始终占有着那些使他动了杀机的东西——王冠、野心和王后克劳狄斯的性格明显是勇于攫取与占有的资产阶级形象，而不是九世纪的封建君王在他身上体现出西美尔所说的现代人的生存样式：“世界不再是真实的、有机的‘家园’，而是冷静计算的对象和工作进取的对象，世界不再是爱和冥思的对象，而是计算和工作的对象”。3、波洛涅斯圆滑而又琐碎，愚蠢却自认聪明家伙，后来死在哈姆莱特剑下人们对他印象最深的恐怕要算他对儿子雷欧提斯去法国之前的一番告诫以及让仆人去调查儿子的生活作风在儿子临行前，他说到：还有几句教训，希望你铭刻在记忆之中：不要想到什么就说什么，凡事必须三思而行。对人要和气，但不要过分狎昵相知有素的朋友，应该用钢圈箍在你的灵魂上，可是不要对每一个泛泛的新知滥施你的交情。留心避免和人家争吵；可是万一争端已起，就应该让对方知道你不是可以轻侮的倾听每一个人的意见，可是只对极少数人发表你的意见；接受每一个人的批评，可是保留你的判断。尽你的财力购制贵重的衣服，可是不要炫新立异，必须富丽而不浮艳，因为服装往往可以表现人格；法国的名流要人，就是在这一点上显得最高尚，与众不同。不要向人告贷，也不要借钱给别人；因为债款放了出去，往往不但丢了本钱，而且还失去了朋友；向人告贷的结果，容易养成因循懒惰的习惯。尤其要紧的，你必须对你自己忠实；正像有了白昼才有黑夜一样，对自己忠实，才不会对别人欺诈。以上台词充分体现出他的自私和狡猾。4、乔特鲁德乔特鲁德并没有参与谋杀老哈姆莱特，但老哈姆莱特的鬼魂告诉我们，这个女人在他活着时就经不住诱惑而满足了克劳狄斯的兽欲，说“一个淫妇虽然和光明的天使为偶，也会有一天厌倦于天上的唱随之乐，而宁愿搂抱人间的朽骨”鬼魂的那一番死不瞑目的血泪控诉，尤其对她的背叛行为的谴责，无疑就是莎翁对这个女人的相貌品行的介绍。果然，乔特鲁德一出场就令人顿生厌恶丧夫不足两个月的她，以新娘的身份对儿子说，“不要老是垂下了眼皮，在泥土之中寻找你的高贵的父亲”这只会更加激起哈姆莱特对母亲的憎恨：“一头没有理性的畜生也要悲伤的长久一些，她那流着虚伪之泪的眼睛还没有消去红肿，她就嫁了人了……这样迫不及待地钻进乱伦的裘被！”后来哈姆莱特干脆称自己的母亲为“最恶毒的妇人”。但这个最恶毒的妇人，居然让我产生了同情的倾向；确切地说，是在她呼喊“啊，亲爱的哈姆莱特，那杯酒，那杯酒”的时候，——那是狡诈的克劳狄斯为比剑获胜的哈姆莱特准备的毒酒——我，一个坚信自己的神思与几百年前的莎翁的神思水乳交融的人，原谅了她她才是个受害者，也许她自始至终都是个受害者。如果没有乔特鲁德的死，《哈姆莱特》便不是世上最“完美的悲剧”。值得注意的是，乔特鲁德没有参与十恶不赦的谋杀，而老哈姆莱特死后（她并不知道丈夫是被恶叔毒死的），在有着“过人诡诈，天赋奸恶”的克劳狄斯的淫威之下，乔特鲁德毫无选择余地，她只有嫁给克劳狄斯。“慈母孝子”，也是东西方文化共奉的准则老哈姆莱特就告戒儿子说，“不可对你母亲有什么不利的图谋，她自会受到上天的裁判和她自己的荆棘的刺戳”。于是，哈姆莱特便依计而行他在王后的寝室里误杀朝臣波洛涅斯之后，并未对乔特鲁德采取措施，而是百般羞辱，以全世界最恶毒的语言，刺刀般地扎向自己的生身母亲他对自己说“要我扭你的心”，对母亲却说，“羞啊！要是地狱里的孽火可以在一个中年妇女的骨髓里煽起蠢动，那么在青春的烈焰中，让贞操像蜡一样融化吧”、“嘿，生活在汗臭垢腻的眠床上，让淫邪熏没了心窍，在污秽的猪圈里调情弄爱——”乔特鲁德受不了了，哀求道，“这些话像刀子一样戳进我的耳朵，不要说了，亲爱的哈姆莱特”就连老哈姆莱特的鬼魂也忍不住劝儿子，“快去安慰安慰她的正在交战中的灵魂吧”但哈姆莱特不为所动，他继续说，“不要自己安慰自己，以为我这一番说话，只是出于疯狂，不是真的对您的过失而发；那样的思想不过是骗人的油膏，只能使您溃烂的良心上结起一层薄膜，那内部的毒疮却在底下愈长愈大向上天承认您的罪恶吧，忏悔过去，警戒未来……”可怜的乔特鲁德终于崩溃了，“啊，哈姆莱特！你把我的心劈为两半了”。我们的王子仍没有完，“我不能禁止您不再让那肥猪似的僭王引诱您和他同床，让他拧您的脸，叫您做他的小耗子；我也不能禁止您因为他给了您一两个恶臭的吻，或是用他万恶的手指抚摩您的颈项”，并刻意对母亲挑衅道，“把您所知道的事情一起说了出来，告诉他我实在是装疯，不是真疯”。但乔特鲁德没向国王说出真情，而是对动了杀机的克劳狄斯说，王子真疯了，竟把大臣当耗子杀了，并称“他的纯良的本性就从他的疯狂里透露出来”了这个谎言挽救了哈姆莱特及至她喝下那杯国王为哈姆莱特准备的毒酒，在生命的最后一刻，她仍用那源自生命的母爱在呼喊，“啊，亲爱的哈姆莱特……”乔特鲁德——这位“最恶毒的，而且良心已经溃烂的淫妇”——又一次挽救了儿子！作为王后乔特鲁德，被安排首次出场在第一幕第二场在前夫老哈姆莱特去世两个多月后就同他的弟弟克劳狄斯结婚了，这时候她就在儿子哈姆莱特面前乔装出一副贤妻的形象“对丹麦王应该和颜悦色一点”，她对儿子说，本应该在失去丈夫后悲痛万分的她竟然振振有辞地说教起儿子对做自己父亲的叔叔要恭敬，并且对丈夫的死抱着这样平静的态度：“活着的人谁都要死去，从生活踏入永久的宁静”一开始就让读者百思不得其解这个女人究竟是怎么一个形象呢？可以说她是一个典型的双重性格的人在儿子面前，他永远是一个慈善和蔼无微不至的母亲形象无论是刚一开始怕儿子冲撞新丈夫对他的教育引导还是后来哈姆莱特跟雷欧提斯的决斗中表现出来的担心和害怕都能体现莎士比亚对王后乔特鲁德双重性格的塑造她的死去，是作者对丑恶的否定，也算是对死去的国王的忏悔吧，不过作者安排她被自己爱的国王的弟弟的毒酒毒死应该是她作茧自缚的批判，带有悲剧色彩。5、奥菲莉娅

莎士比亚笔下的女性，大多“优美绝伦”她们天生丽质，有着“绝色的仙姿”奥菲莉娅的美貌在《哈姆莱特》中是由他人描述的王后为儿子哈姆莱特的疯病伤心时，就把治愈的希望放在奥菲莉娅的美貌上“奥菲莉娅，但愿你的美貌果然是哈姆莱特疯狂的原因；更愿你的美貌能够帮助他恢复原状，使你们两人都能安享尊荣”哈姆莱特也赞叹“那天仙化人的，我的灵魂的偶像，最艳丽的奥菲莉娅”，连“发疯”时也称她为“迷人的东西”。

莎士比亚笔下的女性不仅天生丽质，而且感情纯真，心地善良但是女性的这种性格却奠定了莎士比亚悲剧中女性角色的悲哀结局因此，奥菲莉娅美丽而脆弱她天真地认为哈姆莱特狂怒地咒骂她只是“疯病”发作，因而痛心惋惜而哈姆莱特全然没有料到他自己发泄狂怒和失望，竟叫这可怜的少女感到那样绝望的悲痛父亲被恋人所杀，奥菲莉娅最终承受不了而发疯，正如她哥哥说道：“啊，五月的玫瑰！亲爱的女郎，好妹妹，奥菲莉娅！天啊！一个少女的理智，也会像一个老人的生命一样受不起打击吗？人类的天性由于爱情而格外敏感，因为是敏感的，所以会把自己最珍贵的部分舍弃给所爱的事物”最终，美貌又天真善良的奥菲莉娅，因爱情而耀眼，因爱情而陨落。奥菲莉娅是一名中世纪丹麦宫廷中的美丽少女，她身上有着欧洲封建社会带给女性的巨大影响奥菲莉娅坚守欧洲封建道德，保守而软弱她以家庭、父兄为中心，不会主动追求本可以得到的幸福奥菲莉娅虽然爱慕哈姆莱特，相信他合乎一套理想的标准，但是在父亲波洛涅斯和兄长雷欧提斯卑劣地怀疑和诽谤下，遵从他们的意愿，不与哈姆莱特接近，却又在“适当”的时候出现，成为刺探王子的工具奥菲莉娅所受的宗法家庭的教养和管束决定她绝对驯服和无知她被这样的教训压制着自己的青春、激情和爱：“留心，奥菲莉娅，留心，我的亲爱的妹妹，不要放纵你的爱情，不要让欲望的利箭把你射中一个自爱的女郎，若是向月亮显露她的美貌就算是极