世界上最广阔的是海洋比海洋更广阔的是天空比天空更广

世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的心灵。

——雨果炮兽法国浪漫主义文学运动的首领,法国文学史上卓越的资产阶级民主作家。贯穿他一生活动和创作的主导思想是人道主义、反对暴力、以爱制“恶”,他的创作期长达60年以上,作品包括26卷诗歌、20卷小说、12卷剧本、21卷哲理论著,合计79卷之多,给法国文学和人类文化宝库增加了一份特别辉煌的文化遗产。其代表作是:《巴黎圣母院》《凄惨世界》《九三年》等长篇小说。1820—1827年为第一阶段。政治上保守,文学上受古典主义和他从小崇拜的夏多布里昂影响较深。《颂歌集》1827—1848年是其次阶段。诗歌《东方吟》(1829)、《黄昏之歌》(1835)和《光与影》(1840),剧本《克伦威尔》(1827)和《爱尔那尼》(1830),长篇小说《巴黎圣母院》(1831)。《克伦威尔》因剧本不符合舞台表演艺术的要求,未能上演,但其《序言》却成为浪漫主义运动的重要宣言;《爱尔那尼》的上演成功是浪漫主义在法国成功的标志。1848年后为第三阶段。诗歌《惩办集》(1853)、《静观集》(1856)、长篇小说《九三年》(1793〕。《凄惨世界》创作主调——赞颂真、善、美，鞭挞黑暗、丑恶、残暴。诗作方面——有着瑰丽的颜色，布满天马行空的想象力，以及绝妙的音乐性，多方面的用字与奇妙的用韵法，到达优雅、精巧、宏伟、朴实的特别境地。小说方面——多半写社会小说描写人生百态为主，融合现实主义与浪漫主义，情节生动、构造离奇、感情澎湃、气概磅礴，震慑人心，脍炙人口。剧作方面：打破希腊悲剧的三一律，创始了悲喜交杂的浪漫剧。运用丰富的想象、猛烈的心情、无边的气势、美丽的诗词，造成一种猛烈而冲突的戏剧效果。画作方面：作品包括名著插画、人物画、风景画。描绘作品中的情节，呈现内心的思绪，而以水墨画西方山水。十九年流亡期间，“海”成了他绘画的主题。维克多·雨果的名言：世界上最宽阔的是海洋，比海洋更宽阔的是天空，比天空更宽阔的是人的胸怀。将来将属于两种人：思想的人和劳动的人，实际上，这两种人是一种人，由于思想也是劳动。人类第一种饥饿就是无知。多办一所学校,可少建一座监狱。人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。生活就是面对微笑。维克多·雨果的名言：谁虚度年华,青春就要褪色,生命就会抛弃他们。笑声如阳光,驱走人们脸上的冬天。牵强应允不如坦诚拒绝。释放无限光明的是人心,制造无边黑暗的也是人心。书籍是造就灵魂的工具。人,有了物质才能生存;人,有了抱负才谈得上生活。脚步不能到达的地方,眼光可以到达;眼光不能到达的地方,精神可以飞到。胳膊肘摇曳剐

铁锤瞥见飓风合拢碾痉挛槌垛禀赋褥子桅杆驯服颠踬锚索船舷蚱蜢zhǒuyèguǎchuípiējùlǒngchuíduòrùwéixùnzhìmáobǐngniǎnjìngluánxiánzhàměng电影是由画面来直接表达故事的,而小说是用文字来表达故事的;电影中故事的连续靠的是画面的连缀,小说中故事的进展靠的是一个个场景的接续。所以,我们认为,小说的最小构成因素是场景。场景是某一段时间内社会生活的横截面,包括人物,大事和环境。比方,晚餐,宴会等。1793年是法国大革命的恐惧时代，法国封建王朝被推翻后，保王党率领十万农民发动叛乱，前侯爵朗特纳克成为叛乱的首领，企图占据一个海边据点引英国军队登岸。国民公会派遣西姆尔丹作为共和国政府代表前往督战。这支共和国军队的年轻司令郭文是朗特纳克的侄孙。共和国军队与叛乱的农民军发生数次激战，后来，朗特纳克被围困，他以被他劫走的三个小孩做人质，要求换取自由，被郭文断然拒绝。由于偶然缘由，朗特纳克得以逃脱，共和国军为搜捕他而放火烧了一座城堡，城堡有很厚的铁门，钥匙拿在朗特纳克手中。当看到三个小孩困于火海中的惨况时，人性使他回来拯救孩子而自愿落入共和国军队手中。郭文震惊于朗特纳克的人道主义精神，经过剧烈的思想斗争，将他放走，自己担当全部责任。作为郭文童年时的教师，西姆尔丹视郭文如己出，他理解郭文放走朗特纳克的人道冲动，但国民公会的铁的纪律和他执行革命纪律的顽强意志战胜了私人感情。西姆尔丹最终下令处死郭文，在郭文人头落地的一刹那，他承受不住沉重的打击，举枪自尽。1、阅读小说,文章大致可切分为几个场景第一场景(从开头到\‘仿佛两只铁锤轮番在敲打\’)炮兽肆虐,惊心动魄。其次场景(从\‘突然间\’到\‘把舵索的……青铜脖子上\’)人兽大战,紧急剧烈。第三场景(从\‘斗争完毕了\’到结尾)赏功罚罪,跌宕起伏。丑就在美旁边,畸形靠近着美丽,丑怪藏在崇高的背后,美与恶并存,光明与黑暗与共。——雨果《克伦威尔·序》他的创作主见“美丑比照原则”,比照法是雨果在创作中最宠爱实行的方法。第一场景中蕴含着哪些比照？炮兽——“这尊挣断了铁链的大炮,突然变成了一头形容不出的怪兽。”“有豹子的灵敏,大象的重量,老鼠的灵活,斧子的坚硬,波浪的突然,闪电的快速,坟墓的痴聋。它重一万磅,却像小孩儿的皮球似的跳弹起来。”“这尊可怕的大炮乱滚乱动,前进,后退,撞到右边,撞到左边,躲避,冲过,使人无法捉摸,粉碎障碍物,把人当作苍蝇似的压死。”——比方2、小说在第一场景中用了哪些修辞手法来表现“炮兽”的恐惧？找出相关词句分析。比照——暴雨、台风、桅杆、漏洞、火灾——这只浩大的青铜兽；恶狗、牧牛、蟒蛇、老虎、狮子——这尊脱了链的大炮。——炮兽的强大、疯狂与人的渺小、怯懦形成了鲜亮的比照人——“船身前后颠腾的时候,大炮被抛向前,始终朝人群冲过去,头一下子就压死了四个人,然后被船身向左右倾斜的力气拉回来,再推出去,又把第五个可怜的人碾成两半,再向左舷的船壁冲过去,撞坏了一门大炮……炮舱里一转瞬间人都跑光了。”这些修辞手法的运用有什么作用？——突出了“炮兽”的巨大、敏捷、运动的不行猜测、人类完全无法掌握的特征，制造了一种极其紧急恐惧的气氛。3、炮兽如此强大，人们有什么反响呢？船长和大副〔勇士〕——船长布瓦斯贝特洛和大副利·维厄维勒虽然是两个勇士,也在楼梯顶上停了下来,一句话也不说,脸色发青,迟疑不决,向中甲板里面张望。\‘确实,现在只有上帝能够救我们了。\’布瓦斯贝特洛说。老人——走到中甲板里来的那个年老的乘客在楼梯底像一尊石像一样站着。他用严峻的眼光望着这种破坏的状况。他一动也不动,似乎没法向炮舱里挪动一步。——勇士的六神无主与老人的镇静冷静形成比照雨果名言:困苦能孕育灵魂和精神的力气在这一场景里,炮兽越是凶狠,浩大,威力无穷越显得人的怯懦,渺小,无能,人越是怯懦,渺小,无能就越能显出炮队队长的勇敢。——困苦越大,就越能显出人的力气的强大。这样的比照,为炮队队长的出场作了有力铺垫。面对“炮兽”巨大的破坏力量,大家内心似乎都布满了恐惧,连“勇士”都迟疑不决,只有老人镇静冷静。——这一比照示意了老人作为一位领导人物所具有的临危不乱的优秀品德,把读者的留意力吸引到这个奇妙的人物身上。4、在关键时刻，英雄消失了，但作者在描写这位英雄人物的时候却用了三个词“苍白、冷静、凄苦”，对此你是如何理解的？——这里我们可以理解为队长内心的恐惊〔大炮已经无情地压死了五个船员〕和受责任感的驱使而产生的勇敢〔可是汉子连续搏斗，有时甚至是他向大炮进攻〕。5、其次场景中又蕴含着哪些比照(争论,沟通)船员——大家都沉默起来,让大炮连续弄出可怕的闹声。炮队队长——“突然间,在这个没有人能够进去,只有那尊自由的大炮在里面跳动的‘竞技场’里,消失了一个手里拿着铁棍的汉子。”“他一只手抓住一根起重铁棍,一只手拿着一条打着活结的舵索,从方窗眼跳进中甲板里。”“可是汉子连续搏斗,有时甚至是他向大炮进攻。”——船员的束手无策与炮队队长的勇敢无畏——炮队队长的勇斗大炮与奇妙老人的智取大炮炮队队长——“那汉子站在一个角落里,手里紧握着铁棍和带子,背靠在一根船骨上,两条小腿稳稳地站定,仿佛两根钢柱;他的面容苍白,冷静,凄苦,像在甲板上生了根似的,等待着。”“炮手拿着他的起重铁棍等着。大炮仿佛瞥见了他,根本不屑把身子转过来,就用一种斧劈似的速度向后倒退,朝汉子冲过来.被迫退到船舷上的汉子已经到了绝境。”奇妙老人——可是直到现在始终站着不动的那个年老的乘客冲了出去,动作比这一切凶狠的搏斗更加快速.……这个具有打算性和布满危急的动作,即使是一个受过杜罗塞尔的《海上御炮术》里面记载的种种技术训练的人,也不会做得更适宜,更准确。雨果名言:世界上最宽阔的是海洋,比海洋更宽阔的是天空,比天空更宽阔的是人的心灵。雨果通过海洋,天空,心灵的层层比照,写出了心灵的宽阔无比。在这一场景中,雨果也是通过船员,炮队队长,老人的层层比照写出了老人的智勇与果敢.与其他人的束手无策相比,炮队队长的勇敢无畏就脱颖而出了。其实,突出炮队队长的士气则是为了衬托奇妙老人的有勇有谋.这个场景的重要作用就是通过层层比照,将重要人物朗德纳克侯爵的坚强果敢,智勇双全作了第一次展现。6、战胜了“炮兽”之后，小说经受了哪三个场面，船员的心情有什么变化？作者是如何处理详略的，为什么？三个场面：行赏—惩办—处决。情感变化：从快乐、惊愕到哀伤。——作者对前两个场面描写得具体，处决这一场面描写得相当简洁，这样处理有利于塑造朗德纳克这一人物形象。7、如何理解在处决前的气氛渲染？——这种“阴郁的清寂”隐喻着全船人恐惊和震慑的心情，“远远的飓风”则象征着命运隐隐的威逼和凶多吉少的不行测的将来。8、第三场景中有没有比照？⑴赏功与罚罪；⑵欢呼与惊惶。雨果名言:人的两只耳朵,一只听到上帝的声音,一只听到魔鬼的声音。依据常理,人的两只耳朵听到的是同一个声音,所以,“上帝的声音”与“魔鬼的声音”是同一个声音。这句名言与这一场景的共通之处就在于朗德纳克侯爵的赏功与罚罪是集中在一个人身上的。朗德纳克侯爵对炮队队长两次截然相反的处置的比照,使他赏罚清楚,刚毅坚决,严酷无情的性格跃然纸上。总结:多用“比照法”使雨果的场景创作特别成功,显示了浪漫主义文学的瑰丽特色,凸显了人物的性格特征,为人物的出场作了铺垫。比较阅读,深入探究点明时代背景如《最终一课》,在情节开端局部有一处场景描写∶“画眉在树林边动听地唱歌,锯木厂后边草地上,普鲁士兵正在操练.″前一句对自然景物写得轻松明快，让读者从中品尝“国破山河在，城春草木深”的沉重：后一句对社会环境的描写，真实而简洁的指出了林绿鸟鸣，绿草如茵的法兰西国土已被普鲁士军队占据贱踏。作家匠心独运，仅用两句，就勾画出一副殖民地生活的典型画图，点明白《最终一课》的具体时间和时代背景。渲染了作品的悲剧气氛如《孔乙己》第十一段开头：“中秋过后。秋风是一天凉比一天，看看将近初冬；我成天的靠着火，也须穿上棉袄了。”当孔乙已被丁举人达折腿后在众人“许是死了”的冷漠中消失在咸亭酒店时，描绘晚秋的冷景由景入情，情景交融，给孔乙已的末路增加一种悲凉的气氛。“我成天的靠着火，也须穿上棉袄了，”反衬出孔乙已只穿一件破夹袄的凄凉。这里的场景描写，渲染了作品的悲剧气氛。衬托人物情感如《家乡》,作者用比照的手法描写记性中的家乡和现实的家乡.记忆中的家乡,景物颜色明快、明媚,是一幅“奇妙的图画″;现实的家乡一片荒凉、沉重、窒息,“远近横着几个萧索的荒村,没有一些活气″.这样描写景象,突出了现实中家乡每况愈下的哀痛,反映了在帝国主义和封建主义的残酷蹂躏下日趋凋蔽的旧中国农村的社会现实,渲染了安静、荒凉的气氛,衬托出“我″的悲凉心情。《简·爱》第十二章节选局部一个粗重的声音,冲破了微小的潺潺水声和沙沙的风声,既遥远而又清晰:一种确确实实的脚步声。刺耳的喀嗒喀嗒声,盖过了严峻的波涛起伏似的声响,犹如在一幅画中。浓墨渲染的前景——一大块峭岩或者一棵大橡树的粗大树干,消融了远景中青翠的山峦,光明的天际和斑驳的云彩。这声音是从小路上传来的……这匹马已经很近了,但还看不见.除了得得的蹄声,我还听见了树篱下一阵骚动,紧靠地面的榛子树枝下,静静地溜出一条大狗,黑白相间的毛色衬着树木,使它成了一个清晰的目标。这正是贝茜故事中,“盖特拉西”的面孔,一个狮子一般的怪物,有着长长的头发和硕大无比的头颅,它从我身旁经过,却同我相安无事。并没有像我有几分担忧的那样,停下来用比狗更具智想的奇怪目光,抬头看我的面孔。那匹马接跟而来,是匹高头大马,马背上坐着一位骑手。那男人,也就是人本身,马上驱散了魔气。这是《简·爱》中男仆人公罗切斯特出场的场景,这一场景为男仆人公的出场作了哪些有心的设计?安静冷清的气氛衬托人物的出场；着重描写马蹄声,造成先闻其声不见其人的奇妙感；虎虎生风的高头大马陪衬出人物的魅力。《炮兽》的故事发生在《九三年》的开头,《炮兽》整个场景的设计,都是为了引导全书的主角之一朗德纳克侯爵出场。

争论:《炮兽》这一场景为朗德纳克侯爵的出场作了哪些设计？恶劣的自然环境衬托人物的坚决意志。船在大海上航行,波涛汹涌,天气恶劣,布满不行猜测的危急,这样的环境足以呈现人物的坚决意志。炮兽肆虐的特定场景考验了人物的意志和力量,这是英雄人物施展自己才能的良好舞台。船员,炮队队长,老人的层层比照呈现了人物的极大士气,赏罚清楚、镇静冷静,坚强果敢,智勇双全,严酷无情。卖足关子,保持奇妙,吸引读者。身为重要人物,肩负重大使命,却以“穿着农民服装的老头”出场,关键时刻的精彩表现,一步步加深了人物的奇妙感,吊足了读者的胃口。这一场景的设置为塑造朗德纳克这一人物形象的出场供给了一个舞台，初步展现了他的精神和性格，给读者留下了深刻印象，也为后文他在斗争中的表现作了铺垫。探讨：本文中的场景描写起到了哪些作用1、给全篇“定调”。小说开头的场景就带给我们紧急的气氛，结尾的场景则给我们带来不详的