乡音乡情格外亲-方言节目漫谈

第乡音乡情格外亲——方言节目漫谈此外，还有2023年7月28日启播的广东南方电视台粤语卫星频道，是全国唯一获准上星的方言电视频道。

其他省市、地方电视台也多有开办方言节目，但影响力不大。就全国整体数量看来，方言节目在所有电视栏目中所占比重是很小的。除广东外，即使是在方言节目较多的成都，其数量也未超总量的8%。而普通话不标准、习惯夹带方言的主持人也是极少数，普通话节目目前仍然是广播电视媒体中绝对的主流和大数。

四、陕西电台的方言节目

陕西电台的方言节目最早可以追溯到1987年录制的广播情景剧《王木犊》。王木犊这个艺术形象大家都熟悉，是陕西独角戏名家石国庆先生创造的。但广播版的《王木犊》不同于舞台上的独角戏，无需王木犊费劲地变着口音学这个学那个，而是需要谁谁就上场，独角戏遂变成群角戏，多数人物是操着陕西方言。这个节目当时在省台听众中也轰动一时，为城乡群众所津津乐道。2023年戏曲广播的前身文艺广播也搞了陕西方言的情景剧《西安故事》，每集大约二十分钟，一集一个小故事，每个故事都是由那个名叫“西安”的西安小伙讲给听众的。《西安故事》借鉴了电视情景喜剧，又由传统的广播剧衍生而来。

陕西电台现在有方言节目十五档，分散于全台各个专业电台，占节目总播出时间的6.13%，这个比例显然处于非主流状态，与全国平均情况类似。目前陕西电台方言节目比较多的是戏曲广播和故事广播，其他专业广播也有少量分布。

都市广播的《吃在西安》，已有六年历史，克隆自四川电台，是陕西台开播最早的方言专栏节目之一。这个节目最令人称道的当属王军和石美这一对黄金搭档主持人，他们用陕西话把三秦大地的风土人情、地方风味、人情世故挥洒的酣畅淋漓，让秦地百姓好不过瘾。俩人的幽默风趣，默契配合，以及极富表现力的语言风格都让人过耳难忘，颇得听众追捧。正所谓吃吃喝喝也娱乐，乡音乡情格外亲。

交通广播的《老冯说事》，也有三四年时间了，是由资深记者老冯担纲主播的。老冯曾自撰对联概括自己的节目：“小眼看世界，家事国事天下事事事关心；品酒说新闻，说你说我说他说说而已”。他用记者的眼光看世界，用百姓的语言说新闻，纯正的西安话温文尔雅，诙谐幽默而不失严肃，嬉笑怒骂而不失真诚，这是老冯的特色。

戏曲广播的《乡党过会》，让戏迷在广播上“过会”，在过足戏瘾的同时解读戏曲人物，通过戏里戏外的故事展现三秦大地特有的历史和文化元素，展现陕西老百姓的生存状态和文化品格。这个节目一大特色是经常深入农村“过会”，节目开播以来已经办了九场户外活动。主持人袁博、晓峰也给乡党们留下了善良热情、纯朴真诚的好印象，他俩都是农村长大的孩子，对方言的把握自有先天优势。

故事广播在陕西台众多专业电台里排行老九，虽资历尚浅，08年初开播伊始就推出《谝闲传》和《岔心慌》两档富有秦地文化特色的方言谈话栏目，以不同风格从不同角度叙身边趣事，说家长里短。《谝闲传》谝村巷趣闻，说人情冷暖，主持人舒丹乖巧伶俐，活泼可爱，她的乡间粉丝们送她一个“丹丹娃”的雅号，既贴切形象，又有陕西话特点；《岔心慌》的主持人老杨和逯瑞是互补映衬的一对，他们一庄一谐，一巧一憨，一唱一和，浑然天成；让忙碌了一天的乡亲在晚间时分有个轻松愉快的释放空间，在闲谈嬉笑间，沟通交流，感悟人生。

除了上边几个方言栏目之外，还有必要说说陕西电台的方言长书连播，这是方言节目的一个特殊形式。

王晨是陕西人民广播电台老一辈演播艺术家，对语言表现力的把握可谓游刃有余，他用普通话录制过几十部长篇小说，颇受听众欢迎。去年底他应故事广播之邀用陕西话演播《白鹿原》，演播风格从此标新立异，令人耳目一新。《白鹿原》展现的是浓烈的陕西地方韵味，而通过陕西话的演播最能体现它的原汁原味，也只有陕西话才能用有声语言真切地再现渭河平原五十年的变迁。陈忠实也感慨地说：“我觉得用方言长书的渠道，尤其是陕西话，会让更多的人了解我的书，也拉近了和大家的距离。”

王梅是省电台年轻一代长书演播艺术新秀，在原文艺广播时就开始录制方言长书。听声音她是一位知书达理、温柔细腻的关中大户人家的少夫人形象，她的演播温润如玉，韵味绵长，从开始的《玉米》到正在播出的《天下父母》，有低迴婉转者，有荡气回肠者，每一部小说都被她演绎得精彩纷呈。

五、方言节目何以火

进入新世纪之后，网络越来越深地介入我们生活的方方面面，同时网络也让语言的权利分散了，网络媒体上的方言内容和广播电视里方言节目的涌现，成为多元文化表达自己的重要特征。

当观众被普通话形成的“高雅”的语言表征所淹没，对以普通话所编织的话语空间逐渐反应迟钝的时候，方言的所谓“土气”、“粗陋”，给他们带来了返璞归真的新鲜感，填充着普通话话语世界留下的某些意义空白。如果不反省广播电视媒体中的生硬腔、训话腔、文件腔，那么其他平民化的、鲜活的替代物，比如“港台腔”就会自然被观众接受。

其实普通话的声屏世界的单一甚至乏味，早就开始被人诟病，有学者就尖锐地批评说：“我们的电视里仍然充满了许许多多严峻的面孔，俊男靓女端着架子，都是不吃五谷杂粮的腔调……中国电视没有自己的语言，电视新闻是照文字稿念的；专题片的解说，是散文或政论文；就连主持人串联节目也是在背稿……中国电视得学会讲人话，应该像民间传播消息那样用谈天的方式，谈天的语言，而不是用从报纸新闻或其他文字体裁学来的语言板着面孔端着架势背稿子。”

从受众角度看，方言节目之所以受欢迎，是因为方言可以给某个地域的人群以强烈的回归感与认同感。俗语云，老乡见老乡，两眼泪汪汪。泪汪汪是因为激动，是因为亲切，可见乡音的亲和力非同小可。一方水土养一方人，方言承载了一个地区的人民数千年的文化积淀和情感内涵，一种方言可以把一群人聚合在一起，人们对方言节目的追捧，实质上是对家乡和自我的一种认同，一种对本土文化的自豪感。

从媒体角度看，方言节目特色鲜明，眼球效应突出，往往能迅速提升收听收视率。由于方言节目的区域性关注度高，因而与普通话节目相比，常常能起到一个顶仨的作用。方言的区域性特点，也使方言节目成为打破同质化竞争的最便捷、最有效的手段。同时由于方言的地位被边缘化，方言在以小品为代表的流行文化里一度沦为搞笑工具，就使方言具有另类的趣味性和娱乐性。在大众文化娱乐化的现今，方言的娱乐功能岂能被遗忘。

六、方言节目还要怎样好

方言节目花样越来越多，但办好方言节目，绝非使用方言这么简单。方言节目至少要从两方面扬长避短。

首先，要避免方言的天生缺陷。

方言固然鲜活生动，听来趣味盎然，但是方言里也有糟粕需要摈弃。

糟粕其一是低俗的粗口。骂人话也是方言的特色，用方言骂人跟定比用普通话痛快解恨，甚至挖苦人、奚落人，方言也比普通话要来的精妙传神。可是媒体以传播先进文化为己任，以倡导高雅文明为天职，方言低俗的一面是一定要坚决剔除的。

糟粕其二是生僻的俚语。各地方言中都有许多生僻的俚语词汇，使用率低，使用范围小，能听懂的人也很少。这样的词汇也应尽量避免，否则