电视剧情片《让心回家》的策划与制作

电视剧情片《让心回家》的策划与制作题目电视剧情片《让心回家》的策划与制作摘要本文主要是根据毕业设计作品《让心回家》的有关内容进行详细的阐述。从作品的背景、创作、选题、中期的拍摄过程、后期的剪辑处理以及最终的包装都进行了相关的阐述。该部作品的故事主题为父母与孩子之间的家庭关系，着重体现着母亲与儿子之间的微妙关系，体现着伟大的母爱的元素。演员精彩出色表演、严谨紧密的剧情设计以及精益求精的拍摄技巧，最终制作出了一部高水准、精彩的微电影。本部电视剧情片《让心回家》讲诉了男主大致（饰演儿子）以及女主王小凤（饰演母亲）之间的亲情故事，当大致面对出差路过家门口的时候，母亲王小凤精心为儿子准备了一顿晚餐，然而看似大致即将踏入家门，但是他的内心却并没有随他一起回家，伴随着一次意外的发生，将母亲王小凤的内心最软弱的地方彻底触碰到。时光倒流，时间重新给了大致一次机会，这次大致牢牢的把握住了机会，内心跟随他一起回了家。在微电影的创作过程中，我最开始的要做的就是撰写出具体详细的文学剧本和分镜头脚本，将拍摄过程中需要用到的各种服装道具等等准备齐全，并且根据故事剧情的需要去挑选最合适的演员、制定好严密的拍摄任务，防止到拍摄的时候会出现各种各样的意外，影响到最终的影片质量。因此，微电影的制作对前期的构思、创作、策划等等以及后期制作都有着非常高的要求。在微电影的中期拍摄环节中，必须考虑画面的构图、色温和曝光等各方面所带来的影响，在进行固定机位拍摄的时候，需要特别注意的是不要产生越轴，以及镜头拍摄角度以及方向的改变，在拍摄运动镜头的时候，为了提高拍摄画面的质感和运动的效果，能熟练的掌握“推、拉、摇、移、跟”等拍摄技巧。并且在整个中期拍摄的过程中，导演要事先构思好各个镜头的画面，策划出详细的分镜头脚本，并且需要拍摄小组各个工作人员之间的有效沟通和完美协作，最终才能完美的完成中期的拍摄，拍摄的视频素材内容多样、构图精巧、收音清晰，达到导演的终要求。关键词：拍摄；亲情；家庭；后期AbstractThisarticleismainlybasedonthegraduationproject"Letyourheartgohome"relatedtothecontentofadetailedelaboration.Fromthebackgroundofthework,creation,topicselection,themedium-termshootingprocess,thelatereditingandprocessing,andthefinalpackagingareallrelatedtotheelaboration.Thethemeofthestoryisthefamilyrelationshipbetweenparentsandchildren,whichmainlyreflectsthedelicaterelationshipbetweenmotherandsonandtheelementsofgreatmaternallove.Actorsperformedbrilliantly,rigorousplotdesignandexcellentshootingskills,andfinallyproducedahigh-level,wonderfulmicro-film.TheTVdramaLetYourHeartGoHometellsthestoryoftherelationshipbetweentheman(playingson)andthewomanWangXiaofeng(playingmother).Whenapproximatelyfacingthebusinesstrip,WangXiaofengcarefullypreparedadinnerforhisson.However,itseemsthatheisabouttoenterthehome,buthisheartdidnotfollowhimhome,accompaniedbyameal.TheunexpectedoccurrencethoroughlytouchedtheweakestpartofWangXiaofeng'smother'sheart.Timewentback,andtimegavehimachanceagain.Thistime,hegraspedthechancefirmlyandwenthomewithhim.Intheprocessofmicro-filmcreation,whatIwanttodoatfirstistowritespecificanddetailedliteraryscriptsandsub-lensscripts,prepareallkindsofcostumesandpropsthatneedtobeusedintheshootingprocess,soastopreventallkindsofaccidentswhenshooting.Soundtothefinalfilmquality.Therefore,planningandpost-production.Inthemid-stageshootingofmicro-film,wemustconsidertheinfluenceofthecomposition,colortemperatureandexposureofthepicture.Whenshootinginfixedposition,weshouldpayspecialattentiontothechangeoftheoff-axisandshootingangleanddirection.Whenshootingamovinglens,wecanbeskilledinordertoimprovethetextureandmotioneffectoftheshot.Mastershootingskillssuchaspush,pull,shake,moveandheel.Andinthewholemid-termshootingprocess,thedirectorshouldconceivethepicturesofeachshotinadvance,planthedetailedsub-shotscript,andneedtheeffectivecommunicationandperfectcooperationbetweenthevariousstaffmembersoftheshootingteam,sothatthemid-termshootingcanbecompletedperfectly.Thevideomaterialisdiverse,thecompositionisexquisite,theradioisclear,andthefinalrequirementofthedirectorcanbeachieved.Keywords:shooting;family;family;laterstage长春工业大学毕业论文第1章电视剧情片《让心回家》的创作背景只有做足了充分的前期准备，才能制作出一部优秀的剧情片，包括如何选择极其合适的演员、需要在哪些特定的环境中进行拍摄、需要在哪段时间中拍摄才能符合故事的要求、需要用到哪些镜头哪些机器和设备，以及剧组中人员中具体的分工等等。在中期拍摄的过程中也是相当的繁琐，如何让摄像以及各组人员理解剧情，如何让演员迅速的融入所饰演的角色以及现场布光对氛围的影响等各种准备的事情，这些所有的工作都是需要导演和现场所有工作人员的精心协作。在接下来的内容中，我将着重对文学剧本创作的所需理论、中期拍摄任务和后期剪辑制作等有关方面进行具体的阐释。要想撰写出一个完美的剧本，必须要做的就是对其进行精心打磨，在其中加入自己的独特的风格，挑选特定的拍摄环境，最大化的去体现导演内心中的构思以及想法，最终将影片完美的呈现在银幕上。因此，在前期进行剧本创作的时候，首先要对剧本的基本框架、种类、重点要素和文学剧本的创作方式要有一定的认识，再根据自己的现实经历与社会中热点事件进行融会贯通，我严格遵循剧本的基本框架：“开端、发展、转折、高潮、结局”，完成了这次剧情片《让心回家》的剧本编写。在进行中期拍摄任务的时候，如何让剧本内容思想传达到各个岗位上？如何根据故事情节需要挑选特定的拍摄环境？如何根据故事的角色设定去挑选最符合的演员？如何选择合适的时间去拍摄才能符合情节需要？以及如何现场布置灯光从而符合故事环境的要求？等等，在这些当中，导演这个角色毫无疑问是最关键的一环，在工作的每一个环节，基本上都需要导演亲自去参与到其中，在进行中期拍摄任务的时候还要事先组建好拍摄小组，与各个机位的摄像沟通之后制定出详细的拍摄任务。和角色的饰演者讲解故事的情节，以及人物在故事中的神态、情绪和形象等，从而能让演员更加完美的融入到戏中所饰演的角色中。如何正确的传达导演的思想，体现出故事中的人物情绪，在此环节当中，演员和摄像对故事的了解程度极其的重要，对演员融入到角色中的程度要求也相当严格，最大程度的还原剧中的人物，树立具体化的人物形象，使人物更加的立体化，而摄像则必须要研究透彻剧情，熟悉戏中人物的情绪，熟悉故事的起伏，并且与现场灯光师进行精密的协作，合理运用机位，从各种角度、各种镜头的运动方式进行拍摄，让每一幅画面都和镜头都达到高水准。制造绝佳的视觉效果。因为考虑到成本，拍摄过程的复杂程度以及最终的成像效果，并没有选用专业的摄像机，而是选用了佳能5DMarkIII全画幅相机，最终的成像效果非常出色，整体的画面色彩非常通透明快，达到了我预期想要的效果。《让心回家》的拍摄所需要的环境和场景并不是太复杂，主要就是室内一个场景，和简单的几个室外场景。室内的拍摄，考虑到光线的变化主要安排了布置灯光的人员，对拍摄主体进行打光，从而使画面更加通透明亮，主体更加突出。基本非常的吻合剧情的需要，尤其一些特写镜头的布光，能够充分体现角色的情绪。在拍摄一些静止主体的时候，例如固定的人物、固定的物体，合理巧妙的使用运动镜头可以将固定的主体变得异常的有活力，制造精彩的画面外的节奏。因为运动的镜头比较贴合观众的主观视角，使其观感更加愉悦。

第2章电视剧情片《让心回家》的剧本创作电视剧情片《让心回家》的前期剧本创作中，我作为编剧和导演，同时完成了文学剧本的创作与分镜头剧本的创作。2.1主题确定《让心回家》讲述的是男主大致以及女主王小凤之间的亲情故事，当大致面对出差路过家门口的时候，母亲王小凤精心为儿子准备了一顿晚餐，然而看似大致即将踏入家门，但是他的内心却并没有随他一起回家，伴随着一次意外的发生，将母亲王小凤的内心最软弱的地方彻底触碰到。时光倒流，时间重新给了大致一次机会，这次大致牢牢的把握住了机会，内心跟随他一起回了家。作为本片的编剧和导演，我深知要创造出一部成功的影视剧本，首要任务是要确定主题，而主题灵感大多数来源于我对现实生活和社会的分析思考，调查与感悟，一般都包含了我的人生观和价值观，只有确定好了主题，你才知道要围绕这个主题去展开一段什么样的故事，围绕这个故事又如何建立起我的人物关系，只有确立好这些必要因素，才能让一部影片顺利的出产。2.2人物塑造人物在影视作品中，不仅是主要的描写对象，还是构成影视形象的主题。人物的活动构成了作品的事件，如《让心回家》中，主人公大致在工作于家庭之间的挣扎，在现实情况的触动下，他毅然选择了家庭，因为内心激发的情感，构成因果关系。人物的性格是矛盾的冲突基础，如大致的毛躁和他的柔软，就突出了大致的性格特点。《让心回家》涉及到的主要人物有以下几个：大致：毛躁，柔软，孝顺。王小凤：一位十分爱孩子的母亲，但是又喜欢炫耀。2.3情节安排《让心回家》是因主人公大致在社会和家庭矛盾下，因为自己的过错，他从这次过错中看清了现实，也做出了正确的选择，最终他选择了家庭，让自己的内心回到了家。一般一个故事的结构分为外部结构与内部结构，它是作者结合对人生的感悟，社会的认识，灵活运用影视思维，将故事的人物、事件、情节进行巧妙的融合，也是电影剧作的组织方式。2.4细节描绘对于细节的描绘是影视作品中必须要有的，通过微妙的变化，细小的动作来反映出人物的某种性格，还可以推动事件的发展，因此，细节描写很重要。如《让心回家》中，母亲王小凤在大致回家后，各种照顾大致，嘘寒问暖，此时此刻的大致因为母亲王小凤的这些细微的动作，而感动落泪。将故事的节奏推向了高潮,如下图。大致内心情感爆发长春工业大学毕业论文长春工业大学毕业论文第3章电视剧情片《让心回家》前期策划作为《让心回家》拍摄的组织者与领导者，以及影视创作中各种艺术元素的综合者，我作为导演深知，影片要想拍摄成功，我所扮演的角色尤为重要，必须做好每一个场景的场面调度。剧组内所有的创作人员和技术人员和演出人员，必须听从导演安排和调度。我也要根据剧组人员各自的特长，最大能力的发挥他们的才能，使众人的创造性发挥到最好。3.1分工与分配在经过与剧组成员的详细沟通后，依据剧情需要商议演员，与演员沟通剧情，确定好时间，再根据实际的需要与需求，排出合适的计划表，安排好拍摄计划，做到有条不紊，避免浪费时间。3.1.1组建摄制组、选择外景与演员摄制组由五个部门构成：导演部门（由导演、副导演、场记组成）、摄影部门（包括摄影师、照明师）、录音、演员、剪辑。导演作为剧组的核心人物，要和摄影师之间进行沟通，对拍摄画面要有一定的认知，之后根据影片的需求来挑选演员，尽量符合人物形象，那整部剧便成功了一半。3.1.2电视剧情片《让心回家》的分工表3.1剧组成员导演伍兵编剧伍兵摄像伍兵王福智剪辑/后期制作伍兵场记班安齐录音卫煜博灯光照明卫煜博韩鹏程表3.2主要演员表姓名饰演角色张晓凤王小凤王也大致3.1.3拍摄计划表3.3《让心回家》部分拍摄计划日程安排场景4.22下午14：30pm-18：00pm拍摄家中的戏4.23下午14：30pm-18：00pm拍摄家中的戏4.24下午13：30pm-19：20pm拍摄母亲外出买菜的戏4.25下午14：00pm-16：20pm拍摄母亲外出买菜的戏4.26上午15：30am-18：30pm拍摄大致回家取饭的戏4.27下午13：00pm-16：20pm拍摄大致回心转意的戏4.28下午14：00pm-16：00pm拍摄大致回家吃饭的戏3.2演员的选择《让心回家》中的大致与王小凤完美的扮演了剧中的角色，因为年龄与剧中人物的相仿，剧中角色的故事也注入了演员现实生活中的经验，从而让剧中人物更加富有灵魂。演员最终的选择，可以说是整个剧中的灵魂，一个演员如果能将剧中人物理解透彻，将自己的人生经历和性格特征注入到角色当中，势必能让角色鲜活且具有生命力，如下图。主要演员第4章电视剧情片《让心回家》的摄制4.1现场拍摄当《让心回家》的前期一切工作准备完毕，就开始进入现场拍摄阶段，现场拍摄阶段是决定影片质量的重要一步，在拍摄过程中，导演伍兵作为统帅不仅要把握大局，安排好各部门的工作，而且还要将剧本理解透彻，启发引导各个角色的相关演员，还要将分镜头脚本的理念传达给摄像，为了拍摄的进展，还要统一安排好某些镜头的集中拍摄，并不按照剧情发展的顺序，这样可以节省大量的时间以及人力和财力，但是在拍摄当中我们发现，虽然这样集中镜头拍摄的方式比较节省时间，但是这种操作也极容易导致镜头的混乱，因此给后期剪辑的工作会带来特别大的麻烦。所以在后面拍摄时，我们安排了场记记录好每一个镜头，开机之前，将带有镜号、拍摄内容的场记板放在机前拍摄几秒，再正式开拍，这样做也是为了后期留出剪辑点，方便影片的剪接，同时我们也注意了影片拍摄的质量，后期有缺失镜头，也会安排补拍。4.2拍摄设备在大学四年的拍摄实践中，我们大多数都是使用单反相机进行拍摄，并没有使用一些非常专业的摄像机，对于单反相机的使用我们可以说是非常熟练了。其实在挑选设备时，不一定要挑选多么昂贵的器材，结合自己的经济实力、现场拍摄的条件和影片希望达到的预期效果来挑选一部合适的就可以了。因此，最终我选择的是画质出色，丰富手动操控的佳能5DMarkIII，在拍摄过程中，我作为摄像熟练的使用佳能5DMarkIII，配合24-70mm焦段的镜头，根据分镜头脚本基本拍出了理想的画面，光圈控制、景深大小基本都在可控制的范围内,如下图。佳能5DMarkIII4.3拍摄当天拍摄设备的设置与调整在拍摄前要确定好光圈、白平衡、色温是否调节完毕，要根据当天拍摄情况及时调整。因为拍摄当天的天气为多云，光线变化特别大，拍摄的环境也是比较杂乱，为拍摄工作带来了很大的难度，但是总体拍摄下来，我们还是克服了，得出这样的结论：当我们想要将背景虚化，只突出主体时，可以将光圈调节到f/7.1、1/500sISO400、将焦距调到400，此时再拍摄时就能避免开周围凌乱的背景，只凸显主体；还有很多时候我们需要拍摄夜景或者是阴天一些较阴暗的的场景时，可以选择将光圈调大，相机设置为f/2.8、1/40s、ISO800、焦距28mm光圈优先，这样可以增大进光量，拍摄出来的画面清晰，质感较好；在拍摄影片时我们还经常需要拍摄特写镜头，将设置调到f/13、1/160sISO200、焦距100mm，这样做可以将光圈调小，减小进光量，使得镜头干净清晰。4.4电视剧情片《让心回家》中镜头景别的运用在《让心回家》的前期分镜头脚本策划中，就大量研究了各种景别应该如何在片中使用的问题。因为本片为一部家庭情感戏，有很多人物内心活动的体现，因此使用了大量的特写镜头。同时主观的镜头的运用，也使用了一些远景来体现当时的情境。（1）剧中远景的使用远景视野深广、宽阔，画面中人体隐约可辨，但难分别外部特征，主要用于表现地理环境、自然风貌、战争场面、群众集会等。但是在本片中，远景大多是配合主观镜头的使用，如《让心回家》中，大致视角中远处的母亲，该处远景的使用交代了母亲当时所处的环境，是大致内心活动的一种体现，如下图。远景（2）剧中中景的使用在《让心回家》中，中景拍摄的母亲与大致之间的对话的戏，详细的表现了那一瞬间人物的神态、姿势以及内心活动，此时大致一边打电话一边下车，似乎并没有多在乎见面的母亲，这就很完美的体现了大致那一瞬间的状态。而前景中的母亲翘首以盼，与大致形成一种强烈的反差。因此中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置。中景给观众提供了指向性视点。它既提供了大量细节，又可以持续一定时间，适于交待情节和事物之间的关系，能够具体描绘人物的神态、姿势，从而传递人物的内心活动，如下图。中景（3）剧中近景的使用在《让心回家》中，大致与母亲吃饭的场景，采用了近景的镜头。近景通常是表现人体胸部以上或物体小块局部的画面。常用来细致地表现人物的精神面貌和物体的主要特征，可以产生近距离的交流感。而此时的大致是时光倒流重新做出选择的大致，在回家后，他与母亲之间的晚餐，虽然没有过多的语言交流，但是通过近景的使用可以着重的体现出他与母亲内心情感的交流，如下图。近景（4）剧中特写的运用在《让心回家》里，大致面对抉择的内心细微变化的时候，采用了特写镜头的拍摄，这里巧妙的运用特写的景别，充分的体现了此时，面对突发的意外，大致内心活动的轻微变化。因此这里特写的表达力非常的强大，可以带来猛烈的视觉冲击力，还可以加强观众对于大致内心的理解，以局部来引发更深层的含义，抒发人物的内心情感，把画面内的情感推向画面外，如下图。特写4.5光线控制与色彩表现因为拍摄的时间为四月底，即将进入夏天，此时的光照强度是非常大的，有时色温可达10000K以上，光照度可达100000lux，这时会因为光线过强而使被摄体对比度过大，色温也会偏高。在这种光线条件下拍摄，其效果往往会不如光照度稍小、晴天薄云天气的效果。这时候使用中性密度滤镜，可以把射进镜头的光线量适度减少，可以降低明暗对比度。在特别明亮的情况下，像晴天下的海滩，这种滤镜相当有用。而使用偏光镜，也可达到类似的目的。想要减少进光量，另外的解决之道就是使用较快的快门速度。从色温和光照度的角度讲，最最理想的摄像状况，是在晴天薄云、太阳光线不那么强的室外，光照度约10000lux，色温约6000K左右的时候。在这种情况下拍出来的影像色彩很明亮，比在弱光下和人造光源下拍摄出来的要丰富得多。而且天空中稍微有一点薄云，光线可以得到充分的扩散，摄像者也容易把对比度把握得很好。4.5.1室外拍摄一般情况下，室外拍摄最好使用自然光。在阳光明媚的室外，由于光线充足，会使自动光圈变得很小，光圈值一般在f11～f16上，景深度很大，因此拍摄时不必担心拍摄的景物会出现模糊现象。在这种环境下摄像机完全可以的全自动状态下拍摄。在拍摄剧情短片《让心回家》时，有一部分场景在室外，然而室外的光线，不可能都是最佳时间，我们主要使用反光板来控制光线，使用反光板是给阴影中的人物面部添加光线的最简单的办法，但却可以让被拍摄对象更引人注意，反光板对于室内的几场拍摄的使用，效果更加明显。它所起到的全部作用就是在有些需要稍微补光的时候，能让整个剧情短片质量提升。4.5.2室内拍摄室内拍摄时应掌握光对人物成像的影响。在拍摄剧情短片《让心回家》时，大部分场景都是在室内拍摄。因为室内拍摄的时候，时间的变化以及多云天气下室外光线的变化造成室内的光线不均匀，对各个镜头的拍摄影响较大，对于这种情况，在很多场景中，我们选择补光的方式去稳定室内的光线变化，尽量将其对拍摄画面的影响降到最低，由此来提高画面的质量。如在《让心回家》里，大致与母亲在家里的戏份，因为室外的光线通过窗户进入到家中，同时被取景到镜头中，为了避免光线对画面产生较大的影响，在这里我们就采用了补光的方法，如下图。室内补光第5章电视剧情片《让心回家》的后期制作5.1挑选素材在开始后期工作前，为了方便后期剪辑，防止素材太多导致剪辑软件崩溃，同时要将素材进行归类，因为拍摄的时候，用了多个机位。因此需要在开始剪辑之前将所有的素材重新看一遍，去除一些没有用的镜头，挑选其中最佳的镜头，新建文件夹，将各个场景的镜头归类，到时候导入剪辑软件，根据节奏进行剪辑，从而使剪辑不那么麻烦。挑选素材时，要注意以下三点：1.不同景别、不同角度中的画面效果最佳的镜头2.演员表演到位3.场景布置合理，光线协调5.2粗剪阶段在中期的拍摄任务正式结束后，《让心回家》的制作正式进入后期粗剪阶段，即在精剪工作开始前，将镜头按照剧本情节走势顺序进行衔接，从而形成影片的初样。在《让心回家》影片拍摄完成后，依照整体剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、整理和修剪，然后按照叙事蒙太奇原理和最富于银幕效果的顺序组接起来，成为一部结构完整、内容连贯、含义明确并具有艺术感染力的影片。这是《让心回家》影片声音与画面素材的分解重组的整个工作，也是该部影片在制作过程中的一次再创作。在影视片的制作过程中，前期的拍摄至关重要，而最后本次创作的《让心回家》剧情片的好与坏，最重要最关键的环节就是取决于后期的剪辑，它是本部剧情片创作的最后的一个阶段，剪辑技能的好坏，直接影响到整部作品的质量。本片拍摄的素材很多，只是挑选素材就废了近两天的时间。后期剪辑中主要是采用“动接动，静接静”的剪辑手法，当然也会应用动静相结合的方法。使其看起来动作连贯。在镜头组接上大部分采用硬切。当然在一个场景结束以及开始的时候还是采用传统的淡入淡出的技巧剪接。在进行《让心回家》短片的精剪过程中，我将剪辑顺序根据不同的场景进行，结合分镜头剧本，选择每场中拍摄最为成功的镜头，注意构图和用光的效果。剪辑点是两个镜头在叙事上可以构成连续的人物或景物或细节。找好剪辑点实际上是剪辑工作最基本地要求。当然，剪辑点的选择并不一定要在前一个镜头中出现后一个镜头的画面元素，只要能够在前后镜头中建立一种联系方式就行了。所谓的剪辑，所谓的中断与连续的统一，首先应该解决的是如何中断，然后才能解决如何连续。必须注意的是：剪辑点并不仅仅是指前一个镜头包含后一个镜头的相关元素，也不仅仅指前后镜头在时间上的连续、行为动作的连续，而是一种连成一体的感觉。5.3叙事手法《让心回家》这部影片结构比较简单，但却不单调。影片中景运用了顺叙、倒叙的方式相互穿插来讲述故事，讲述的方式独特，丰富了整部影片的节奏。影片刚开始就是采用正常的顺叙方式，母亲在家做家务，儿子打来电话说要回家，逐渐拉开了故事的序幕，通过顺叙，剧情一步一步的推进，最后来到故事的高潮阶段，儿子大致与母亲见面产生矛盾，此时故事突然采用倒叙，故事进行转折，影片主人公也因此内心进行了转折。倒叙在这里产生了巨大的作用，推动故事由高潮转为结尾。通常一部电影的叙事手法可以分为顺叙、倒叙以及插叙三种。其中顺叙也称正叙，电影叙述的手法之一，即指按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述的方法。倒叙与顺叙恰好相反，它是把事情的结局或最精彩、最突出、最感人的情节先交待出来，然后再回过头来，按顺叙的方法交待事情的开端和经过，最后呼应开头。第6章总结通过拍摄剧情片《让心回家》，使我对拍摄影片的基本步骤、设备的调试和拍摄的技能技巧有了进一步的认识和了解。在拍剧情片《让心回家》的过程中，我学会了许多关于影视剧本的创作手法和技巧，室内外光线的应用、关于导演方面的许多知识以及了解了更多的拍摄手法和技巧等。我在和整组人员的合作中明白了合作的重要性，知道了团队的力量是最强大的，更明白了不管做什么事情都要有耐心、细心、有持之以恒的精神，我坚信只要坚持，就有收获。这期间，制作出自己心目中的影片，虽然我们遇到了许多问题、困难，比如剧本的修改、演员的选择、场地的选择以及拍摄手法和技巧的问题等等，但我们都没有放弃，我们知道放弃就意味着彻底失败，所以我们坚持着一步一步的拍摄，一步一步的去达到我们想要的理想效果。致谢转眼间，四年的大学生活就这样接近尾声。四年的学习带来了四年的成长，让我成为了更好的自己。在历经这四年的知识积累，我终于制作出了属于自己的毕业作品。在这里，非常感谢每一位帮助我的同学、朋友，还有我的指导老师张修华老师。在这段时间里，每走一步对我来说都是新的尝试与挑战，这也是我在大学期间独立完成的最大的项目，我学到了很多的知识也有很多感受。在我一次次的尝试和修改，使我的稚嫩作品一步步完善起来，让我在实践的过程中得到了很大的收获。回首四年，我遇到了很多朋友，让我在这个陌生的城市有了自己的一方天地，也拥有了最美好的记忆。在我十几年的求学历程里，离不开父母的鼓励与支持，是他们的辛苦劳作，无私付出，为我创造良好的学习条件，我才能顺利的完成学业，感激他们一直以来对我的抚养与教育。最后，感谢这四年来认真负责的老师们，是他们的教育，让我在这四年来飞速成长，在我毕业的最后关头给了我们巨大的帮助与鼓励，使我能够顺利毕业。以后，无论在生活上还是工作上，我都会积极进取，成为最好的自己。参考文献王利剑.电视摄像技艺教程[M].中国广播电视出版社，2008.2.任金州，高波.电视摄像[M].中国广播电视出版社，2005.1.刘书亮.影视摄像的艺术境界[M].中国广播电视出版社，2001.10.刘荃，吴鑫.影视艺术摄像[M].南京师范大学出版社，2009.7.陈伟.影视后期编辑技法[M].中国林业大学出版社，2006.4.李晋林.电视节目制作技艺[M].北京：中国广播电视出版社,2008：5-7.刘毓敏，王首农.电视摄像与编辑[M].北京：中国传媒大学出版社，2008：40-41.徐帆，徐舫州.电视策划与电视写作十讲[M]：浙江传媒出版社，2008：103-105.李恒基.杨远婴.外国电影理论文选[M]：北京：三联书店出版，2006：57-61.DavidwaveDeweier,ChristineThompson,PengJiXiang,etal.Filmartformandstyle[M].Beijing:PekingUniversitypress,2008:33-34.高鑫.电视艺术学[M].北京：中国传媒大学出版社,2004：27-50.刘爱清，王锋.广播电视概论[M].北京：中国广播电视出版社，2004：123-125.张柏春.艺术词典[M].学苑出版社,1999：58-66.胡正荣.传播学总论[M].北京：中国传媒大学出版社.2005：4-6.黄匡宇.电视摄像[M].复旦大学出版社，2005.7.韩小磊.电影导演艺术教程.中国电影出版社，2007赫伯特·泽特尔.摄像基础.中国传媒大学出版社，2003刘毓敏.电视用光基础.国防工业出版社，2004刘海波.黄望莉.影视文学写作教程，2009汪流.电影编剧学.中国传媒大学出版社，2009傅正义.影视剪辑编辑艺术.中国传媒大学出版社，2003梁明，李力.电影色彩学.北京大学出版社，2008宋家玲，李小丽.影视美学.中国广播电视出版社，2007沙茨.好莱坞电影类型.上海人民出版社，2009附录分镜头脚本《让心回家》镜号摄法景别画面内容音乐音响时长备注场景一：家中1移动镜头，从右向左，平拍。近景桌子上摆放物品，如杯子，闹钟，作为前景，背景为母亲的身影，前景为实，背景为虚。小景深。轻音乐同期声3s2移动镜头，从左向右，侧面平拍近景母亲拖地，腿部以下。轻音乐同期声3s3固定镜头，俯拍近景拖把插入桶中轻音乐同期声1s4固定镜头近景桶中的水倒入池子里轻音乐同期声1s5固定镜头，俯拍特写盆接水轻音乐同期声1s6固定镜头。正面俯拍特写拧抹布的水轻音乐同期声1s7升镜头，正面平拍近景，从手部，到母亲脸部。母亲拿抹布擦架子，轻音乐同期声2s8移动镜头，从左向右，平拍近景架子上的照片，母亲和儿子的合照。电话声响起轻音乐电话声2s9固定镜头，正面平拍中景母亲擦架子，听到电话声，扭头看去。轻音乐电话声4s10固定镜头，俯拍全景母亲手拿抹布，小跑至电话方向轻音乐电话声，母亲说：来咯2s11固定镜头特写电话，母亲手拿起电话轻音乐同期声1s12固定镜头，正面斜侧方，平拍中近景母亲接电话无同期声暂定对话13固定镜头，俯拍全景母亲和儿子打电话无同期声暂定对话14移动镜头，侧面平拍。中近景母亲和儿子打电话无同期声暂定对话15固定变焦镜头，侧面仰拍中近景母亲转头看向墙上的时钟，焦点从母亲身上到时钟。无同期声2s16固定镜头，正面仰拍中近景母亲和儿子打电话无同期声暂定对话17固定镜头，斜侧方仰拍特写，拍电话母亲挂掉电话的动作无同期声3s18固定镜头，背后平拍，母亲离开画面瞬间，镜头向相同方向甩过去。中近景母亲挂完电话，转过身来，思考着，脸上挂满笑容。随后走出镜头轻松欢快音乐同期声5s20固定镜头，正侧面俯拍中景母亲入画，弯腰准备打开柜子抽屉。轻松欢快音乐同期声3s21固定镜头，侧面俯拍特写母亲打开抽屉，手拿出笔记本轻松欢快音乐同期声2s22固定，正侧面平拍中近景画面对准桌子侧面，母亲入画，坐下，把本子放到桌上轻松欢快音乐同期声2s23固定，斜侧面小俯拍近景母亲戴上老花镜轻松欢快音乐同期声1s24固定，正侧面平拍中近景母亲手拿笔，思考中要买哪些菜轻松欢快音乐母亲自言自语，大致爱吃什么菜来着，红烧排骨！3s双机位25固定，侧面俯拍特写母亲在笔记本上写上排骨轻松欢快音乐2s双机位26固定，正侧面平拍中近景母亲手拿笔，思考中要买哪些菜，然后低头写字轻松欢快音乐2s双机位27移动，从右到左，背后平拍中近景母亲写字轻松欢快音乐3s双机位28固定，侧面俯拍特写母亲小心翼翼将纸撕下来轻松欢快音乐3s双机位场景二：室外，小区里29正面平拍，长焦中景母亲在路上走着，准备去买菜，很是开心，脸上洋溢笑容轻松欢快音乐3s30正侧面平拍，跟拍中近景母亲在路上走着，准备去买菜，很是开心，脸上洋溢笑容轻松欢快音乐3s31正面平拍，长焦中景母亲走在路上，碰到熟人甲，跟母亲打招呼轻松欢快音乐路人跟母亲对话声。3s对话32过肩拍（一系列正反打）中近景路人跟母亲说话轻松欢快音乐路人跟母亲对话声。2s对话33过肩拍中近景母亲跟路人说话轻松欢快音乐母亲跟路人说话2s对话，一系列正反打镜头。双机位34背后跟拍中近景母亲拉着小车往前走轻松欢快音乐同期声3s35正面跟拍中近景母亲脸上洋溢着笑容，拉着小车轻松欢快音乐同期声3s36斜侧面平拍，固定中景母亲靠在柱子上，等待公交车同期声2s37背后平拍，固定中景母亲等待公交车同期声3s场景三：公交车上38背后跟拍，移动中景母亲上公交车轻松欢快音乐同期声3s39左侧斜侧面仰拍近景母亲坐上公交车，看向窗外环境音3s40正面平拍近景母亲面带微笑看向窗户外环境音4s41固定，正面仰拍，逆光拍摄中景母亲走在路上拉着小车轻松欢快音乐同期声3s场景四：菜市场里42移动背后跟拍小车近景母亲拉着车走在菜市场里环境嘈杂音3s43正面移动跟拍，平拍中近景母亲拉着车走在菜市场里环境嘈杂音3s路人跟母亲对话，“我儿子今天回来”凸显这句话44正面固定平拍全景母亲拉着车走在菜市场里轻松欢快音乐环境嘈杂音2s45背后过肩拍摄，小俯拍