观念摄影中的置景式摄影手法研究 摄影艺术专业

目录中文摘要 IAbstract III绪论 1研究背景、目的及意义 1研究重点、难点及创新点 2国内外研究现状 3研究方法 4第1章关于置景式摄影手法 5置景式摄影手法的界定 5置景式摄影手法的发展概述 6置景式摄影手法的起源 7置景式摄影手法的发展 9置景式摄影手法的意义 12第2章置景式摄影手法在观念摄影中的多元化运用 15当代观念摄影概述 15观念摄影概念的界定 15观念摄影的特征 17中国观念摄影的源起 19置景式摄影手法在观念摄影中的运用方式归纳 22场景重现式 23舞台剧场式 24模拟经典艺术形式 26主观想象式 28行为艺术式 30摄影蒙太奇 31新媒体综合影像 32置景摄影的创作过程归纳总结 34具体案例分析——以王庆松的《跟你学》为例 35第3章置景式摄影手法的作用与演进 38置景式摄影手法的作用 38呈现了艺术家想象中的世界 38促进了摄影与其他艺术的融合 39丰富了纪实摄影的创作手段 40置景式摄影手法的演进 41第4章对置景式摄影手法的反思 48部分摄影师对经典艺术作品的粗劣模仿 48中国艺术品市场对置景摄影的影响 49结语 51注释 52参考文献 53攻读硕士学位期间取得的科研成果 56致谢 57攻读硕士学位期间部分作品 58PAGE\*ROMANPAGE\*ROMANIPAGE\*ROMANPAGE\*ROMANIV中文摘要作。方面都大有裨益。自身的发展过程中也出现了一些问题，这些问题对摄影艺术的发展产生了一些不利的影真正的艺术价值。总的来说，本论文以当代观念摄影的发展现状为背景，分析了置景式摄影手法在观念摄影中的运用以及存在的问题，并针对这些问题给出了相应的建议。同时对置景式摄影手法的未来发展以及这种手法对纪实摄影所带来的影响进行了分析。研究置景式摄影手法，可以丰富观念摄影的表现方式，为观念摄影的创作提供新思路，进而推动其他相关艺术的发展。关键词：观念观念摄影置景分类号：J404PAGE\*ROMANPAGE\*ROMANIIIPAGE\*ROMANPAGE\*ROMANIVAbstractConceptualphotographyisanimportantpartincontemporaryphotographyart.Withthedevelopmentofculture,conceptualphotographyisgraduallyrecognizedandacceptedbypublic.Thephotographerswhoengageinthisareaareincreasing.Conceptualphotographyhasbeenanindispensablepartincontemporaryphotographyart.Comparedwithtraditionalphotography,theconceptphotographymakesmoreemphasisontheexpressionoftheconcept,anditsphotographiccreationismore"imagecreation"ratherthan"imagetaking".Differentfromtraditionalphotographyways,conceptphotographyallowsartiststousevariousmeanstocreateaslongasitisconducivetotheexpressionoftheartist'sinnerideas.Moreandmorephotographersbegintoemploysettingastechniquetocreatethroughoutcontemporaryconceptualphotography.Gradually,settingiscommonlyusedinconceptualphotography.Infact,Scenerysettingtypephotographywasnotbornintheconceptphotographyincontemporary,whileitwasbornwiththebirthofphotography,whichthenexistedinthephotographerphotographyforlongtime.Basedonthefeelingandmoodrequired,thephotographerwilltakeadvantageofallthepropsneededandcombinedwiththeactorstodecorateandsetupthescenesrequired,thenusethecameratorecord,thisisasimplesummaryofthescenephotography,thepurposeofthewholescenesettingisperformedaroundtheexpressionofthephotographer'sideas.Aftercontemporaryconceptphotographycameintobeing,scenesettingphotographyhadbeenmorewidelyusedinthecreationofphotographicart,becominganindispensablemeansofphotography,conversely,itsappearancehadbrokentheshacklesoftraditionalphotography,promotedthedevelopmentofconceptualphotography,enrichedtheexpressionoftheconceptphotography,whichmadephotographyartabletolearnfromeachotherandachievemutualintegrationwithotherartcategories.Differentfromotherplasticartforms,photographydevelopswiththedevelopmentofhumanscienceandtechnology,includinglandscapephotography.Theemergenceofnewtechnologiesandmaterialswillcertainlyhaveaprofoundimpactonitsdevelopment,inthistheeoriginanddevelopmentofthistechniquewillbeclarified,meanwhile,thepresentsituationofitsapplicationinconceptphotographywillbesummarizedwithexamples,more,accordingtoitsrelatednewtechnologiescurrently,technicalskillstobeappliedwillbefound,aswellasitsnewexpressions.Itisbeneficialtoenrichthecreativemeansofphotographicart,expendthephotographicperformance,andchangethephotographer'swayofthinking.Ontheotherhand,everycoinhastwosides,andsettingphotographyisnoexception.Therearealsosomeproblemsintheprocessofitsowndevelopment,andtheseproblemshavesomeadverseeffectsonthedevelopmentoftheartofphotography.Duetothelackofunderstandingofthiscreativeapproach,aswellastechnicalreasons,somephotographersjustroughlyimitatetheworksofpredecessors,butonlysuperficialknowledgeisperformed,andtheworkisboring,lackingideologicalcontent.addition,Chinahasnotyetformedamatureartcollectionmarket,lackingofsuitablevaluationofconceptualphotographyproducts,thisalsoleadssomephotographerstoabandontheirspiritualpursuitintheprocessofcreation,onlyforthepurposeofpureprofit,thus,theirworkswillundoubtedlylacktherealartisticvalue.Ingeneral,thisthesisanalyzestheemploymentofsettinginconceptualphotographyandprovidesadvicesofproblemsexistinginitwiththedevelopmentofconceptualphotography.Atthesametime,italsoanalyzesthefuturedevelopmentofsettingandtheirinfluencefordocumentaryphotography.Studyingsettingcouldenrichthemanifestationformandoffernewideasforconceptualphotographyandthenpromotethedevelopmentofrelatedarts.Keywords:Concept;Conceptphotography;Scenerysetting.CategoryNumber：J404PAGEPAGE11PAGEPAGE10绪论研究背景、目的及意义研究背景1839许多观念摄影作品的创作过程都有置景式摄影手法的运用。对观念摄影中的置景式摄影手法进行研究，非常有必要。研究目的研究意义研究重点、难点及创新点研究重点本论文的研究重点主要有以下三点：第一，置景式摄影手法在观念摄影中的运用方式。通过对多项实例的归纳与分析，将当前置景式摄影手法在观念摄影中的运用方式总结出来，以供需要者参考。丰富了纪实摄影的创作手段，增强了摄影艺术整体的表现力度。未来发展趋势，以及它为摄影艺术所带来的影响，是本论文的研究重点之一。研究难点第二，置景式摄影手法的未来发展分析。由于此分析需要结合当前出现的与摄影有关的新技术的研究，而并非所有新出现的相关技术都能适用于置景式摄影手法，因此在分析此部分的时候，难度也是较大的。研究创新点第一，置景式摄影手法的运用方式总结。目前，关于观念摄影的书籍资料较为详实，但是，对于观念摄影中的置景式摄影手法的研究却鲜有人为之，对于此手法的系统归纳、分类与总结更是少见。而本论文则在此方面进行了较为系统的、全面的概括总结。样，进而能够表达更加丰富的思想观念，为摄影作品增添更多的艺术性。之间的关系。非常实际的帮助。景式摄影手法在当前的发展过程中还存在的问题，并为解决这些问题提出了建议。国内外研究现状简单的有所提及或介绍，并没有单独拿出来进行过系统的研究。苏州大学的顾欣在其论文《当代观念摄影表现方法的实践与思考》第三章第二节中对置景有过简短的介绍；浙江农林大学的王艳在其论文《当代摄影的记录属性与多元化发展趋向探析》第四章当中提到了摆拍并简单的进行了分析；云南艺术学院的邸白鹭在其论文研究方法文献分析法法。案例分析法以当代观念摄影中的著名摄影家及其作品为案例，分析他们的创作思路，艺术主张，选取他们的经典摄影作品加以分析，总结置景式摄影手法的规律、意义所在。跨学科研究法第1章关于置景式摄影手法置景式摄影手法的界定置景作为一种摄影创作的手法，其概念实则与电影美术有着很多的相似之处。邱志杰在其《摄影之后的摄影》一书中说到，“在拍摄之前导演被摄者，可以在动作、场景、服装、道具各方面大做文章，获得极具戏剧性的效果，而使拍摄本身变成很单纯的记录。同样，可以把力气花在场景道具的精心安排，少了情节和人的表演，要获得同样富于意味的作品，相形之下较有难度，但这也是这类照片的可贵之处。置景摄影更多的是在平面与立体空间之间展开它的游戏。”以此手法进行创作的摄影方式也可称之为“置景摄影”。此时，摄影师的观念成为拍摄的客体本身，题材、想要表达的内在涵义、观念、思想等要素成为关乎作品成败的重要方面，而在某种程度上，拍摄的技术问题已经不是问题，摁快门的时机也不用遵循传统摄影中的“决定性瞬间”，相反，“观念的拥有者才是这件作品的著作权人，而不是相机的操作者”。[6]题材的选择可以是客观的历史事件，也可以是摄影师单纯的主观想象等。整个拍摄过程，摄影师都掌控着全局，犹如电影导演一样，这个过程还要与戏剧、表演、造型等因素相联系，再加上摄影师的其他准备活动，整个摄影创作的过程涵盖了许多不属于摄影的内容，实则是介于摄影和电影之间，利用摄影作为媒介来完成摄影师想要传达的观念与思想。但它跟装置艺术、行为艺术很大的不同之处在于，置景式摄影手法在道具的选择、加工方面，必须要承载摄影师的观念，还有就是道具摆放的位置、朝向，以及演员的位置，所面对的方向，都得符合拍摄点的位置要求，这是因为最终的照片是以二维平面的形式来呈现的。置景式摄影手法的出现，丰富了观念摄影的创作方式，打破了传统摄影的程式枷锁，有力的促进了摄影的发展，改变了观念艺术本身，解放了艺术家的创造力，促进了新的艺术时代的来临。置景式摄影手法的发展概述·尼瑟福·尼埃普斯（JosephNice-phoreNiepce，1765-1833）18268现实中的场景以影像的方式记录下来，并且可以长久的流传下去。后来法国的路易·雅克·芒特·达盖尔（LouisJacquesMandeDaguerre,1787-1851）830影像锐利。影像记录在金属板上，不易损坏，保存时间非常久过程中，置景式摄影手法也得到了相应的发展。置景式摄影手法的起源16比较典型的人物有奥斯卡·古斯塔夫·雷兰德（OscarGustaveReilander,1813-1875）以及亨利·佩奇·鲁滨逊（HenryPeachRobinson,1830-1901）等人。1857(TwoWaysofLife)（1-1，并参加了英国曼彻斯2530高艺术摄影流派的另一位代表人物鲁滨逊，则于1858年创作了他的代表作《芳魂欲（1-25·普利斯（WilliamLakePrice,1810-1896，此人本是一位画家，1854···吉珂德的形象惟妙惟肖的表现了出来，弥补了文字描述的缺憾，具有强烈的真实性。图1-1奥斯卡•古斯塔夫•雷兰德《人生的两条道路》图1-2亨利·佩奇·鲁滨逊《芳魂欲逝》（1-3，在摄影史上也18393201840224（尽管是半裸，是第一次摄影师尝试自拍，影手法的早期探索。世纪初期，中国最早的摄影记者郎静山，创立了“集锦摄影”（1-4大的生命力。图1-3巴耶尔《扮成溺水自者的巴耶尔》 图1-4郎静山《仙山楼》置景式摄影手法的发展1902的主流是纪实摄影。但是20世纪30年代左右发起的超现实主义摄影则改变了这个现状。摄影家菲利普·哈尔斯曼（PhilippeHalsman,1906-1979）擅长利用超现实主义表现手法来进行摄影（28另外一位美国抽象摄影大师曼·雷（ManRay,1890-1976）也为置景摄影的发展做出（1-6·雷在摄图1-5菲利普·哈尔斯曼《子的达利》 图1-6曼·雷《安格尔的提琴》20702080（ConstructedPhotography。具有代表性的摄影家有法国摄影家贝尔纳弗孔（BernardFaucon，1950～、美国摄影家芭芭拉·卡丝丁（Barbara1936·（SandySkoglund1946～（Michiko1955～）弗孔在创作时，先自己设想并构建出要拍摄的场景，安排好故事的情节脉络，再摆置（卡丝丁的摄影创作则是用各种几何体、道具、镜子等营造出一个复杂而精致的微型世NYC3（1-8（今道子在她的摄影创作过程中，大量采用各种动植物来作为“模特儿”，例如蔬菜、（1-10的互动，这才是至关重要的。而承载着摄影师思想观念的场景、道具、模特的表演等，则是在拍摄前需要耗费摄影师大量时间和精力的关键要素。图1-7贝尔纳·弗孔《飞翔孩子》 图1-8芭芭拉·卡丝丁《构成，NYC3号》图1-9桑迪·斯各格兰德《射性猫》 图1-10今道子《豌豆》置景式摄影手法的意义在当今摄影技术高度发达的背景下，置景式摄影手法改变了传统摄影中那些所谓的“瞬间”、“拍摄地点”、“客观对象”等要素，改变了摄影创作的传统规则，拓宽了摄影的选题范围，大大增强了摄影艺术的表达能力，也为观念摄影的发展提供了源源不竭的动力。打破传统摄影思想，重新定义摄影的创作规则世界著名摄影大师亨利·一旦它们逝去将无法重现。”[8]布列松认为，事件一旦结束，一切都为时已晚，时间无法使观念摄影创作形式更加多样化纪实摄影受限于其创作手法的要求，很难完全发挥出摄影家的主观想象力。观念摄影以表达观念为核心，以主观控制代替客观还原，被摄客体变成了观念本身。并以此来表达自己的观念。术创作。第2章置景式摄影手法在观念摄影中的多元化运用当代观念摄影概述究了数百年，而摄影的出现则为观念艺术又增添了一种手段，一种媒介。观念摄影概念的界定观念摄影，在英文中的原文为“ConceptualPhotography”，在中国又译为“概念摄206070艺术主张。1961·福莱恩特（HenryFlynt）的同2060701965·库索斯的作品《一把椅子和三（2-1，它将艺术的表达势力延伸至语言文字。在这件艺术作品中，一共出现（杜尚之后（并不是图2-1约瑟夫·库索斯《一把椅子和三把椅子》2060照片进入制造照片的层面，从而更好地将艺术家的观念通过和社会的对话进入当代生活。”[10]一般来说，观念艺术有四种形式：一是现成品，指外部世界的物被指认为艺术，否定了艺术品独一无二的特殊性的同时又否认了艺术家手工制作的必要性；二是一种干60[11]艺术家们用照片定了下来。makephototake[1]个传统艺术客体消亡的过程。这个过程是由不同艺术家的艺术实践和理论所构成和推进[13]很大的不同。观念摄影的特征2060——70同的实践活动：123456其他科学技术相结合的多媒体影像。以下几点：影像中形象的抽象化重要2-2。元素的颠覆化颠覆2-3图2-2CarlWarner《人体景》 图2-3杉本博司《海景》系之一图义的多元化观念摄影也是一种“主观摄影”，相对于传统摄影，更多的是在表达摄影师个人对历史、社会、经济、文化、生活等多方面的认识和观点，它借用影像的视觉符号，去演绎，去传递信息。但是，因为受众知识与文化层次的参差不齐，个人解读图像符号的出发点不同，所处的成长环境不同，以及其他种种不一致的地方，就会导致摄影作品的多义性，也即受众理解的多义性。多义性，多元化，正是观念摄影最重要的特性之一。形态的非纪实化（2-4。美学的突破化2-5图2-4马良《邮差》系列之一 图2-5洪磊《紫禁城的秋天》中国观念摄影的源起206070考与突破；二是指的思想因素，也就是与艺术作品中的物质形式相对的心智模式的强调。这两方面都使艺术家们的注意力从艺术的有形的体现转到艺术品的“观念”表达上了。从某种意义上来说，观念艺术可以看做是后现代艺术，因为观念艺术有着后现代艺术的最显著特征，其关键就是，艺术家不管以哪种方式来组建自己的艺术作品，其核心是对观念的表达。这种观念来源于艺术家的思考或者说观点，通过作品传递给观众，在观众的思考中获得意义。而作为后现代艺术之一的后现代摄影，迈克尔·柯勒（MichaelKhler）在其[14]19801981198691表达。80发展起到了巨大的推动作用。到了80年代后期，中国摄影艺术家们的精神表达由群体性转到个性的寻找和张扬上1988（901（可看作是其1995图2-6莫毅《我和我的风景》系列之一 图2-7吕楠等《为无名山高1米》2-8）1997创作的核心思想是对“好”的意识形态进行反讽。在摄影者看来，“自然”的才是好的，但是在被摄者看来，“体面的”才是好的，镜头其实是一种干预。邱志杰在这组作品中，（的进行所谓的艺术“创作”，实则缺乏发自内心的观念表达。图2-8邱志杰“好》系列之一 图2-9杨福东《第一个知识子》19979021置景式摄影手法在观念摄影中的运用方式归纳详细研究置景式摄影手法在观念摄影中的运用。场景重现式（2-10）是这一类手法的代表之一。20081175.17992003841982601000300080所以这个教学节目的作用非常大，是中国从闭关政策走向开放过程中了解西方的渠道。20082010911（2-119·119·11发人们深入的思考战争、人性、霸权主义等一系列社会问题。图2-10王庆松《跟我学》图2-11刘铮《9·11幸存者》舞台剧场式王庆松的作品《过去·现在·（2-12）着极其强烈的舞台剧效果。图2-12王庆松《过去·现在·将来》在《过去》这张照片中，王庆松用仿制大理石效果的材料做成一座大型雕塑的底座，社会联系起来，表达了自己对当代中国社会现状的观点与看法。（图2-13。在此作品中，刘铮综合运用了置景、表演、化妆等多项创作手段，营造出一幕幕图2-13刘铮《三界，意识的三个层次：天堂，人间，地狱》模拟经典艺术形式这类手法也被称为“后现代的戏拟”（parodyofpost-modernity。此类手法是在一定程度的相似性，但其传达出的观念却都是与当前的社会、存在的问题相关联。式摄影手法中被运用最多、最广泛的一种造型表现手法。（2-14）是唾弃、拒绝此类场面，更重要的是对这种社会现状的无奈和失落。图2-14王庆松《老栗夜宴图》（2-15）·沃尔（JeffWall）（2-16，所模仿的对象是日本浮世（KatsushikaHokusai，1760-184936·图2-15洪磊《出水芙蓉图》 图2-16杰夫·沃尔《疾风》另一位当代观念摄影家桔多淇则是以一种诙谐幽默的方式去模拟历史上的经典名画。（图2-17桔多淇《蔬菜博物馆》主观想象式这类创作手段是将现实当中不存在的场景通过导演的方式逼真的展现出来，再以摄影的方式将其记录下来。通过建构真实的形象，来创造虚拟的世界或环境，所想象的内容可观性极强，极大的增加了摄影所能表现的内容，将现实里的不可能变为可能。具有“魔幻摄影师”之称的马良，其许多作品都是这一类型的代表。在他的作品《ShangHaiBaby（2-18）3D马良通过该作品来表达他与上海这座城市之间的关系，上海虽然是他成长与生活的城市，辛迪·舍曼（CindySherman）的代表作《无题电影剧照》系列，通过对美国好莱坞象征着现实早已经消失在无尽的再现当中，且永远是无法被确定的。图2-18马良《ShangHaiBaby》 图2-19缪晓春《过去对现在的问》（2-19新观察当代生活。行为艺术式205060主题。（2-20表达了艺术家“无处可藏”的痛苦，以及对自己“是否多余”的怀疑。（2-21真实客观属性形成了强烈的冲突，引人深思。图2-20刘勃麟《在城市中藏》 图2-21邱志杰《纹身系列之一摄影蒙太奇时间的前后关系可以重要也可以不重要，每一张照片之间没有明显的连续性。众带来丰富的联想，引发受众深入的思考影像所带来的含义。·迈克尔斯（DuaneMichals）（2-22，一共由六张照片组成，房间里的一男一女在这六张照片当中的位置自始至终都不变，所不同的是，（2-23）当中，8能产生远大于单独两张照片所能带来的力量。一切置景都要围绕着蒙太奇来展开，置景是手段，照片的前后联系，以及蒙太奇的运用是目的，最终通过它们，来完成故事的叙述，并以此来表达摄影师的观念。图2-22杜安·迈克尔斯《返伊甸园》 图2-23杜安·迈克尔斯《同性恋者的东西》新媒体综合影像Photoshop3dmaxMayaFlash（2-24）行置景式重构，极大讽刺了当下中国社会存在的问题，让人赞叹其作品美的同时，也会陷入对所引发的问题的深入思考中。2-24姚璐《中国景观》2-25洪浩《我的东西》（2-25）中，摄影师获取图像的方式发生了本质上的变化。洪浩利用扫描仪扫描物品所成影像的平面特征，将日常生活中的各种物品，可乐罐、置景摄影的创作过程归纳总结超越其自身所代表的艺术形象，从而完成画面造型。员的安排等方面。设计构思的产生在确立了艺术创作的主题思想后，设计构思则是对具体的场景空间安排的实际准备。这是一个较为复杂的过程，具体来说，又有以下几个步骤：模特的形象塑造、画面的色彩处理等方面，内心先建立起一个画面的大致轮廓来。其次，绘制场景草图。草图的绘制需要依据上面第一条里所列的内容来进行，要把构思好了的场景落到纸上去，而且往往需要绘制多张草图。在前期创作意图的指导前提下，草图可以在拍摄过程中修改，以使其符合主题。草图上可以添加文字标注，以阐释摄影师的创作意图。草图绘制完后，也就意味着画面设计的基本定型，也即画面整体空间的造型特征的确立。接下来的工作就变得十分具体了。置景准备工作场景空间的布置面中去，使其符合创作主题。后期制作数字技术对画面进行修改完善等等，都是后期制作过程中摄影师可以运用的手法。成败。具体案例分析——以王庆松的《跟你学》为例（2013图2-26王庆松《跟你学》经济环境下，人们应有的学习态度。2-27120250机将此场景拍摄下来。至此，作品《跟你学》的创作便基本结束了。图2-28是王庆松在《跟你学》的创作现场。图2-27王庆松《跟你学》图 图2-28王庆松在《跟你学》创现场第3章置景式摄影手法的作用与演进置景式摄影手法的作用呈现了艺术家想象中的世界·（）到幻象的程度，依然可以以置景摄影的形式呈现，而且作品看上去“真实可靠”。若所有的摄影作品必须都是以纪实手段创作的，那摄影艺术未免太过单一。艺术是包罗万象的，不管以哪种手段创作，只要最终效果达到既定的目的就可以。置景式摄影手法现给受众，是一种有力的艺术创作手段。促进了摄影与其他艺术的融合这里的表达，表达的是自己的智慧、内心的情感、对待问题、事件的观点和看法。续促进和推动着艺术的整体发展。丰富了纪实摄影的创作手段[16]，苏珊·（对象。既然在不违背真实性的原则下可以在纪实摄影的创作过程中进行一定程度的摆拍，那（4050&留守》系列肖像作品（3-2。摄影师宋慰藉。图3-1马宏杰《中国人的家》 图3-2宋朝《民&留守》有可能成立在植田看来，通过摄影家的设计和摆拍，取景器中始呈现某种前所未见[17]置景式摄影手法的演进摄影手法是对摄影媒介、创作手法、摄影观念的革命，是艺术家对艺术创作深刻认识的必然产物。2007年，诺基亚公司最辉煌的时刻，苹果公司的初代iPhone手诞生了，接着便被诺基亚耻笑：“没有人会喜欢一款没有键盘的手机……”事实证明诺基亚错了。而当iPhone越出屏幕越大的时候人们不禁想起乔布斯当年说过的一句话没人喜欢大屏幕手机……”事实又证明乔布斯错了。而当苹果开始为其iPadpro配备Apple Pencil时人们又想起乔布斯之前曾经说过“苹果公司永远也不会研发触控笔”的话。[18]9EOS5DMarkII，惊艳了所有的摄影师。201235DMarkII5DMarkIII，35Ds5060，20168EOS5DMarkIV让人不得不感叹，数码相机的更新换代真的是太快了。5EOS5DMarkIV，RAW（20002K4K5K8K2015911133-33-4PS图3-3王宁德《有形之光/理想天空滤色镜No.8》作品局部图3-4王宁德的工作室王宁德这个系列的摄影作品可以说是置景式摄影手法对传统摄影方式的一次大胆革片和整体；实和空；有和无……”王宁德的艺术实践一直着手于发掘摄影的核心基本要（AddingOneConceptonTopofAnother（3-5这件作品的源头来自于观念艺术家约瑟夫·具有双重含义。库索斯认为，一把椅子之所以能够成为椅子，需要有三个方面来成全它，如果他或者观者再进一步，利用照片将此场景记录下来，就会变成一幅观念摄影作品，这是值得摄影师去思考的。图3-5施勇《在一个概念上再加一个概念》局限。也就进而拓宽了观念摄影乃至摄影艺术整体的表现力度，这是至关重要的。Reality，VR;又译作灵境、（3-6作品，为受众带来全新的视觉体验。201694G20（3-73D分逼真的氛围。但目前来讲使用最广泛的投影技术是将画面投射在一块透明的投影膜上201320153D图3-6VR可穿戴设备 图3-7《忆是杭州》节目中的全息投影呈现念。3D3D3D3D3D的新一轮创新，既有形式方面的，又有题材方面的。其他方面，照相机成像技术的创新、新型光学玻璃、新的数字成像等技术，它们的不断创新都会促进置景式摄影手法的创新。尤其是数码相机的发展，对于置景摄影的发展影响非常大，数码相机的快速更新换代，促使摄影活动越来越平民化、摄影创作变得愈发简便，画面形式及涵义也将有更多的可能性，也使得更多的人参与到摄影艺术的创作中来。第4章对置景式摄影手法的反思[19]对部分摄影师对经典艺术作品的粗劣模仿要么成为重复、抄袭别人的作品。壳，空洞乏味，没有多少有价值的信息传递出来，最终只是沦为一堆影像的垃圾。中国艺术品市场对置景摄影的影响须加以重视，稍不留意，艺术就会沦为金钱的奴隶。中国最早的艺术品市场启动者，是在中国经济开始崛起时，对中国有所了解的西方艺术商人。他们买入低廉的中国艺术商品，期望在中国全面崛起，与欧美可以平等对话时，这些商品可以增值获利，而这也在无形中带动了国内以获利为主要目的的艺术品收藏市场。越来越多的国内外中国艺术家作品拍卖会，在增加了中国艺术的地位和价值的同时也使得中国艺术更加的商业化了。[22]另一方面，这些所谓的商人，艺术品味浅薄，艺术眼光落后，只是对金钱有着敏锐的嗅觉。更为严重的是，当他们收购了中国艺术家并非真实的艺术作品后，结语创作出一幅幅优秀的、有着深刻思想内涵、与现实互动的观念摄影作品。注释[1]鲍昆.观看·再观看——当代影像文化[M].北京：中国文联出版社，2009：136.[2]贺万里.中国当代装置艺术史[M].上海：上海书画出版社，2008：1.[3]周登富.电影美术概论[M].北京：中国电影出版社，1995：1.[4]周登富.电影美术概论[M].北京：中国电影出版社，1995：5-6.[5]邱志杰.摄影之后的摄影[M].北京：中国人民大学出版社，2005：93.[6]邱志杰.摄影之后的摄影[M].北京：中国人民大学出版社，2005：68.[7]中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].北京：高等教育出版社，2012：75.[8][法]亨利·卡蒂埃-布列松著，赵欣译.思想的眼睛[M].北京：中国摄影出版社，2014：19.顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2007：115.[10]林路.当代观念摄影[J].上海艺术家，2014，2：7.顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2007：115.[12]林路.当代观念摄影[J].上海艺术家，2014，2：7.[M].21.顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2007：121.[15][法]罗兰·巴特著，赵克非译.明室—摄影纵横谈[M].北京：文化艺术出版社，2002：9.[16][美]苏珊·桑塔格著，艾红华，毛建雄译.论摄影[M].长沙：湖南美术出版社，2004：110.[17][N].东方早报[18]邱志杰，吴美纯.影像与后现代[M].长沙：湖南美术出版社，2002：14.[19]邱志杰.摄影之后的摄影[M].北京：中国人民大学出版社，2005：191.[20]严明.大国志[M].桂林：广西师范大学出版社，2015：158.[21]鲍昆.观看·再观看——当代影像文化[M].北京：中国文联出版社，2009：144.[22]鲍昆.观看·再观看——当代影像文化[M].北京：中国文联出版社，2009：276.参考文献著作类：顾铮.世界摄影史[M].杭州：浙江摄影出版社，2007.邱志杰.摄影之后的摄影[M].北京：中国人民大学出版社，2005.王传东，夏洪波.观念摄影与表现[M].沈阳：辽宁科学技术出版社[4]邱志杰，吴美纯.影像与后现代[M].长沙：湖南美术出版社，2002.鲍昆.观看·再观看——当代影像文化[M].北京：中国文联出版社，2009.李笑男.作为观念的影像：西方当代影像艺术探源[M].长沙：湖南美术出版社[7]邵亦杨.后现代之后：后前卫视觉艺术[M].北京：北京大学出版社，2012.[8]王传东，夏洪波.观念摄影[M].济南：山东美术出版社，2009.[9]顾铮.西方摄影文论选[M].杭州：浙江摄影出版社，2013.[10]赵华森，陈燕.艺术摄影中的绘画[M].杭州：浙江大学出版社，2013.[11]马晓翔.新媒体装置艺术[M].南京：南京大学出版社，2013.[12]秦剑.绘画与摄影在互动中的流变[M].桂林：广西师范大学出版社，2012.[13]周宪.视觉文化的转向[M].北京：北京大学出版社，2008.[14]聂劲权.数码摄影：核心技术与创作实践[M].北京：高等教育出版社，2015.[15]林路.西方摄影流派与大师作品[M].杭州：浙江摄影出版社，1999.周登富.电影美术概论[M].北京：中国电影出版社，1995.中央美术学院美术史系外国美术史教研室.外国美术简史[M].2012.[18][美]苏珊·[M].[19][法]罗兰·[M].2002.[20][美]鲁道夫·阿恩海姆著，腾守尧，朱疆源译.艺术与视知觉[M].成都：四川人民出版社，1998.[21][英]理查德·豪厄尔斯著，葛红兵等译.视觉文化[M].南京：译林出版社，2014.[22][法]亨利·[M].连续出版物：[1]章琳.“挪用”于摄影[J].艺海，2010，12：53-54.[2]林路.当代观念摄影[J].上海艺术家，2014，2：7-11.姚璐，顾铮.中国景观[J].数码摄影，2015，1：32-33.[J].美与时代（下，2012，1：60-62.朱鸽翔.摄影对绘画样式的挪用和演绎[J].美育学刊，2011，1：107-112.龙恩海.挪用与重构——从姚璐的获奖浅论摄影继承和发扬中国画艺术的问题[J].南民族师范学院学报，2009，2：75-78.范铮.摄影与观念艺术的通与变[J].文艺争鸣，2011，8：36-38.[8]杨小微.浅析观念摄影的创作思维[J].电影评介，2014，8：111-112.[9]黄跃升.挪用与仿像——后现代书籍设计中的符号学[J].76-78.[10]夏勋南.模仿一把又何妨[J].中国摄影家，2012，3：126-129.[11]牛翔，祁芬芬.谈谈当代观念摄影的两点特征[J].大众文艺，2010，24：108-108.[12][J].（中[13]戴翔.新型媒介下的视角——中国当代影像艺术的观念与语言探析[J].美术观察，2012，8：116-116.[14]吴泽锋.游离于艺术边缘——漫谈观念摄影[J].76-79.