从《园冶》看我国江南古典私家园林的造园理念

从《园冶》看我国江南古典私家园林的造园理念

“远野”是中国17世纪的著名园林作家。它写于明朝崇祯四年，已有360多年的历史。该书总结了我国江南古典私家园林的造园规则,是中国明代典籍中最早记叙造园的文字。紫禁城始建于明代,历经清代持续至今已有600多年的历史,从时间上看,紫禁城内的园林建筑设计应该与此书有关联;从紫禁城内园林的现状看,此书中江南园林的造园思想已经渗透入皇家园林之中。紫禁城内现存的布局完整的园林有四座:内廷中路的御花园、内廷外西路的慈宁宫花园、内廷西六宫北部的建福宫花园和内廷外东路的宁寿宫花园。御花园与慈宁宫花园始建于明代,历经多次改造,形成今日之格局,建福宫花园与宁寿宫花园都是奉清代乾隆皇帝敕建的。宁寿宫花园于乾隆三十五年至四十四年间建造完成,历时近十年。将这四座园林进行对比,我们可以看出御花园、慈宁宫花园、建福宫花园虽然与宁寿宫花园同为皇家园林,但很明显,宁寿宫花园无论在建筑风格上还是造园设计上都独树一帜,最符合《园冶》一书的造园设计规则,既具有皇家园林的特色,又具有江南园林的造园特点。下面从《园冶》中的古典园林景观设计原则来分析宁寿宫花园设计原则。一、宁寿宫花园概述“相地合宜,构园得体”:用地选择得恰当合适,园林要与园地条件、外部环境、以及主人的身份爱好相适应。皇家园林是属于皇帝的私家园林,是等级最高的园林,但是园林的设计依然是遵循“相地合宜,构园得体”的原则,以园林建筑用地的条件为主,设计建筑的平面布置与园林景观的布景,尽可能的因地成形,就地取材,尽最少可能的破坏环境。其次,皇家园林的用地一定符合主人的身份与爱好!宁寿宫花园用地要服从紫禁城的宫殿用地的总体设计,顾名思义,宁寿宫花园为宁寿宫一区宫殿建筑的花园,位于宁寿宫一区建筑的西侧(图1)。园林用地东西宽37m,南北纵深达160m,面积大约0.6hm2,园林的用地窄而长。平面布置为较程式化的院落布局,前后共四进院落,但正是由于前后四进院落间采取横向分隔的方法联系巧妙,恰恰弥补了面积狭长的缺陷,但每个院落布局决不雷同,才形成了宁寿宫花园的布局紧凑,奇巧的特征。宁寿宫花园是乾隆皇帝为自己退位之后颐养天年而修建的,他年青的时候七下江南,对于江南的私家园林情有独钟,自然这座宁寿宫花园也体现着这位皇帝的园林梦,故此此庭院也称为“乾隆花园”。自然宁寿宫花园所体现的正是乾隆皇帝的地位、喜好、信仰与期望。二、总体布置上的等级制度“凡园囿立基,定厅堂为主”:园林中建立基地,必须以选定厅堂位置为主。厅堂为主要建筑,其位置的设置关系到园林的总体规划布局和游览路线的设计。宁寿宫花园的功能以让人陶冶性情、享田园之乐为主,这是造园的主要思想,因而园林的建筑类型、数量必然是增加的。因此设计师因势利导,创造了一系列丰富多彩的单体建筑与群体建筑组合方式,配合以花木、山石的组织,运用游廊、墙垣、门窗洞口等技巧,形成了婉约多姿的园林造景艺术。宁寿宫花园为宁寿宫一区的西路园林建筑,单独成一体系。布局是在北方的四合院院落布局的基础上,依照造景需要而有所变化,打破了皇家宫殿建筑的对称式布局,前后共四进院落,院落与院落之间的空间分隔巧妙,建筑与建筑之间有游廊、石子小径、金砖御路、山石叠砌的山路等路线设计,互不雷同,形成了一条引人入胜、移步换景的纵深观赏路线。第一进院落:入口为衍祺门,门左右叠砌假山,作为天然屏障,山间辟出一条曲折的小路,但并不压抑,曲折过后,是一片豁然开朗。迎面是正厅古华轩,古木参天,山石环抱的院内。西厢禊赏亭,前出抱厦,厅内设流杯渠,自假山上引水注入,亭北假山顶上建旭辉亭,可登高远眺。东南的假山之后留出一个小院,穿过垂花门便是第二进(彩插图1)。第二进院落:北京典型的三合院式院落,正面的是遂初堂,由抄手游廊和窝角游廊连接东西厢房与垂花门。穿过遂初堂便是第三进。第三进院落:此院落以大型的叠石假山景为主题。院落当中峰峦迭起,中有山谷,形成的山洞与厅堂四面相通,环山布置四幢建筑物,主峰之上建方亭耸秀亭,可俯瞰全景。山之北两层粹赏楼,山之西为配楼延趣楼,两楼之间以窝角游廊连接,山东南面,在山坳的环抱中,坐落着小巧玲珑的三友轩。第四进院落:中心坐落着符望阁,属于二层楼阁建筑,是全园最大的建筑,登楼远眺,宫外的景色尽收眼底。阁南以叠石造山屏,主峰之上建以梅花造型和纹饰为主题的碧螺亭。亭南有通往前院粹赏楼二层的石桥,山西南为养和精舍,沿山走向平面呈曲尺形。养和精舍北面为玉粹轩。阁以北为倦勤斋,通脊九间,东部五间正对着符望阁。玉粹轩以北靠西墙为坐西朝东的竹香馆,倦勤斋南、玉粹轩北接有爬山廊,可达竹香馆二层,馆前以弓形虎皮石墙围成小院,此院内翠柏、青竹、盆景点缀景色。皇家园林的设计遵循的规则是基于建筑的使用功能、皇帝的威严、地位基础之上的,因而紫禁城内的园林一般为程式化布局,沿建筑中心对称布置。宁寿宫花园的总体布局仍未摆脱皇家园林的传统模式,可以明显看出建筑的中轴线对称式布局,设计的路线也是从南到北四进院呈落递进式的关系,然而总体布局的中轴线并非完全的纵贯南北,而是根据院落的场景主体的设置、景物的安排等具体情况偏移了建筑的轴线,不拘一格的“错中”做法已经打破了皇家园林传统的绝对对称布局与严格的等级制度。但我们也可看出,由于建筑功能的需要,建筑的比重与密度过大,必然影响园林的天然氛围,此点有悖于园林布景的设计原则。三、建筑局部划分园林建筑物与一般住宅是有区别的,建筑风格有很大差异,园林建筑与远景密切配合,妙于变换。宁寿宫花园的建筑都是由情入景,不再是讲究对称、均齐的官式建筑,而是按照四季的景色与院落的主题、地势的变换而变化,形式多样,装修精美。黄琉璃瓦、红墙、朱柱、和玺建筑彩画等这些标志性的建筑风格在这里不多见,而是采用绿色、蓝色、黄色、紫色、湖蓝等几种颜色组合的琉璃瓦,在建筑的墙体、基础、装修等基本元素中添加了园林建筑的元素,木构上的彩画也是喜庆而又多变的苏式彩画,建筑装饰形式多样,五光十色,熠熠生辉。从这座皇家园林内的符望阁、遂初堂等主要建筑来看,在官式建筑的严肃氛围中又带着活泼、清新,给人以纤小而温馨或者体量大而丰富的感觉。单体建筑与群体建筑通过游廊、山石、花木等衔接自然,园林景色局部处理与整体组合协调一致,通过景物的安排,运用色彩、明暗等光影对比手法,突出园景主题。在空间的划分上,建筑自然而然的分隔,使得空间利用充分合理、自然巧妙。符望阁是宁寿宫花园中最高大的建筑,壮观瑰丽,登临其上可一览紫禁城内外的秀色,与全园景色遥相呼应。平面呈方形,四周带廊,外观两层,内部结构实为三层,黄琉璃瓦四角攒尖顶,蓝琉璃瓦剪边。廊子地面铺青黄两色相间豆瓣石地面。遂初堂面阔5间,进深3间,坐北面南,黄琉璃瓦卷棚歇山顶,绿琉璃瓦剪边,前后出廊。前廊下悬乾隆御笔满汉文“遂初堂”匾。中间开门,余开支摘窗。明间为过厅,穿厅而过可至宁寿宫花园的第三进院落。左右出转角游廊,与东西配房前廊相通。倦勤斋坐北朝南,面阔9间,卷棚硬山顶,覆绿琉璃瓦,黄琉璃瓦剪边。前出廊,檐下绘苏式彩画。东5间与符望阁相对,东西各接游廊,分别与符望阁东西廊相接,房廊相对,构成一个封闭的院落,自然形成东5间、西4间的格局。养和精舍于清三十七年建,形制仿自建福宫花园的“玉壶冰”。平面呈曲尺形,西倚宫墙,自北向南又折而向东。上下两层,上顶北侧为歇山顶,东侧则为硬山顶。前檐出廊,上层北侧以石桥与院内假相通,东侧外接上下两层游廓与萃赏亭相接。古华轩是坐北面南的敞轩,卷棚歇山式顶,黄琉璃瓦绿剪边,面阔3间带回廊。檐柱间置倒挂楣子与坐凳,金柱间安装透空灯笼锦落地罩。“湖石深护径,老楸耸其檐”古华轩前的金丝楸与建筑情景交融,尤其是春夏之交的季节,满树繁花似锦,满园的春色互相辉映,格外纷呈。以上建筑都是皇家园林建筑的代表,无论从建筑形式还是建筑装饰上看,既体现了官式建筑的形式与特点,又添加园林建筑的特色,形成一种独特的皇家园林建筑风格,自然地融入园林景观之中(彩插图2)。四、装修由木材所构成的内景建筑园林建筑物的木装修是起分隔空间及内外的活动构件,起到空间的分隔与联系的作用。而装饰的设计应遵循“如端方中须寻曲折,到曲折处还定端方,相间得宜,错综为妙”的理论。木装修指隔断等是隔开屋内空间以为用便也,设计原则应循方正而端之中亦应有迂回曲折,即曲径通幽之意。古华轩的装修设计全部由楠木制作而成,利用木材本身的纹理、色彩,极其古朴典雅,又不失高贵。天花并非寻常的彩画,而改为卷草花卉的楠木贴雕,凹凸有致,具有很强的立体感。檐柱间置倒挂楣子与坐凳,金柱间安装透空灯笼锦落地罩,用以分隔内外,形成内外空间的贯通,相间得宜。符望阁的室内装修制作精美、考究,又以金、玉、珐琅等镶嵌装饰,琳琅满目,美不胜收;室内装修设计的颇具特色,以各种不同类型的装修巧妙地分隔空间,穿门越槛之际,往往迷失方向,故俗有“迷楼”之称。从园内这两座建筑的装修来看,在体现出皇家的高雅与尊贵的同时,也体现出园林建筑木装修的设计特点,要有曲径通幽深奥不尽之意,不能一目简而无深邃之意,这才是园林装折设计的原则(彩插图3)。五、景观意境建筑此处门窗指墙上的门窗洞口。门窗在园林室内外空间进行隔与联,门窗可以使室内外空间相互渗透,这就体现在门窗的设计上。门窗体现的是以小见大的手法,利用门窗有限的空间创造无限的意境,处处为邻,窗前向着空旷,以达视野开阔、方方侧景,指建筑物四面皆空间通透,有景四赏。三友轩的西山墙上开大方窗,窗外花影摇曳,石笋挺秀,犹如身处在幽静的山寺中。窗棂是紫檀木透雕的松竹梅图案,取“岁寒三友”的寓意,既是窗棂的美化,也可以突增风景的秀丽。竹香馆的院墙上镶有琉璃花活什锦窗,院墙中间开八边形洞口,用汉白玉石券作门边。园内的建筑、假山、树木、山石与园内景致互相辉映。古华轩设计成敞轩,门与窗幻化成柱间安装透空灯笼锦落地罩,将景物与建筑融为一体。门窗的形式很多,不一一列举了,在空间的划分与景物之间的互相联系、互相渗透两个方面起着非常重要的作用。六、改变了建筑形式过去园林中的墙多以土筑,石垒砌,或荆棘编篱。随材料、方法不同,都以“从雅尊时”为要。即因景择宜,式样雅致合时。宁寿宫花园中的墙不再是统一而单调的宫墙,而是根据园内景物设置、季节的变幻而设计。园内建筑仍以官式建筑样式为主,但园内的墙垣形式上发生了变化,在原有的形式上改变了材质、色彩、形式等做法。院墙:竹香馆小院的院墙是一段上身抹红灰,墙头琉璃花活,下碱镶贴彩色石片的矮墙,也称虎皮石彩色石墙,墙上开洞口,做琉璃什锦窗,里面的翠竹、轻松、山石隐约可见,给人“犹抱琵琶半遮面”的感觉(彩插图4)。还有的院墙通体的彩色石片镶贴,墙头用具有装饰效果的琉璃花活装饰。当然为了配合官式建筑的布景需要,常见的宫墙是必不可少的。建筑墙体:建筑上身抹红灰,下碱为十字缝青砖墙,汉白玉或砖砌的台基是我们常见的,但是园内建筑在墙体下碱台明及散水均使用彩色片状石材装饰,别致的做法,不同于一般的宫苑墙垣。古华轩是个例外,属于敞轩,没有设计墙体,只在柱子周边设计了些木装修,四面镂空,精美绝伦,可赏四面景色!总体来说,在墙体的设计上,突破了皇家原有的高墙大垣的设计,根据造景需求,与场景的变化相呼应,采用与之相应的色彩、材质、形式的墙垣设计,做到了因景择宜,式样雅致合时。七、设置石岸、主动街边建筑园林中,景观的路径方为园路,园路的铺设则是决定人们对整个园林第一印象的重要因素。园路的铺设形式多种多样,在设计时,要注意与周边建筑环境结合,选择铺装的材料质感、形式、尺度以及图案寓意、趣味,使园路更好地成为园景的组成部分。在宁寿宫花园中,方砖御路、金砖御路、石路(石片、石子)主要的三种园路的设计依据周边的建筑、景物而定。在第一进院落中,为了与假山、翠柏相映成趣,庭院内设计了石子地面,沿山散开,中间设计一条蜿蜒曲折的由不规则的石块铺成的石径,如此的石材路面配合山景即达到曲径通幽的效果。古华轩内的地面是皇家独有的青黄相间花斑石墁地,与轩内古朴幽雅的装修相适应,于朴实无华中显现优雅高贵。穿过古华轩来到与第二进院落的连接处,多采用方砖铺墁月台,与垂花门相匹配,体现宫廷原有的气魄。建筑檐下廊以及建筑间的穿廊、爬山廊的地面采用青豆瓣、黄豆瓣两种花斑石铺墁而成,阳光透过廊檐下的坐凳射到地面上,看着从地面反射到槛墙上的光影就仿佛停留在时光的交错中。重要的建筑内采用金砖铺墁,显示建筑的等级与重要性,象征皇家的威严与高贵。倦勤斋前由东西两段游廊隔成一个方整幽雅的庭院,院中古柏耸立,有十字方砖甬路,可以行进。庭院的路四通八达,方砖的铺设让人感觉豁然开朗。最直观给我们第一印象的一定是路,而路又是让我们融入环境的重要元素,以上就是宁寿宫花园的路带给我们的独特感受(彩插图5、6)。八、造园手法的选用假山是园林造景中的重要构成,造山要有“未山先麓”的思想,这四个字也标志着中国园林由“形式”到“意境”的成熟。“有真为假”方能“做假成真”。园林山水的创作将现实的景色与艺术造景统一,揭示园林造山水景的“未山先麓”的原则。宁寿宫花园中,造山景是一个主要的手法。太湖石是皇家园林常用的造山用石,是大自然巧夺天工,自然形成的产物,“皱、漏、瘦、透”的特点也符合了文人追求自然、真实的审美取向。园内假山重叠,玲珑剔透,曲径通幽,生气盎然,不落俗套。第一进院落迎面而来的假山宛如天然的一道屏障,将园内的美景尽遮去,由山间石子地面当中一条蜿蜒的石径引人入园,曲径通幽,令人无限遐想,这就是先抑后扬的造园思想。第三进院落是以叠石大型假山作为主要景物,环山布置建筑,假山中锋突起,山间有山洞,可四面与厅堂相通,四面风景各不相同,山之上建有耸秀亭(方亭),居高临下可观宫阙,山间石笋挺立,花木摇曳,可拾级而上,登山越桥赏景,其幽静深远的意境俨然置身于深山中,这就是造山以借景的思想。九、在叠砌中的应用选石应考虑石的由来,山的远近。因地制宜,就地取材,不仅节省人力物力,也体现地方特色。紫禁城内园林的石材是大量运用是造景中的一个重要的手段,然而皇家的园林是不太受经济条件的制约。在假山的叠砌中,大量的运用太湖石,其中有源于本土的北太湖石,也有来自于江苏、安徽等南方的太湖石,有时为了得到更佳的观赏效果,会人为的去雕饰。在路面铺墁中,花斑石、彩色石、石子的运用,为了园林中场景的布置,另外也增加路面的丰富性,给人以多姿多彩的欣赏之路。在墙面的选材中,也运用了彩色石来砌筑,不规则的彩色的石活通过工匠的精心砌筑,形成了天然的彩色石墙。紫禁城园林内的假山、甬路、院墙、甚至建筑的台基都将人带入了“虽由人作,宛自天开”的境界(彩插图7)。十、建筑与山水的完美结合—借景此原则是园林设计及艺术创作中最重要的原则,通过借景,达到“触景情俱是”“物情所逗,身寄心斯”的目的。虽构园无格,但借景有因。切要四时,何关八宅,造园要与四时景色变化密切配合,借景是中国园林艺术的传统手法,有收于无限之中的妙用,贯穿全文是设计中最重要的原则。借景,第一进院落庭院沿墙叠石造山,将高大的院墙掩去,西北角的山顶建旭辉亭,可登高远眺,园外景色尽收眼底。此之一借景。第三进院落以一座叠石假山作为主体,庭院当中以山造景为主,庭院之中峰峦突起,洞堂相通,环山建造建筑物四座。主峰之上建方亭耸秀亭,居高临下可南望紫禁城中的宫阙。山北粹赏楼,山西为延趣楼,两楼之间以窝角游廊连接。山的东南面,在山坳中环抱着一座三开间的小建筑三友轩,三面出廊,西山墙上开大方窗。紫禁城园林内的借景有一定的局限性,因其院内建筑颇多,不免给人拥堵之感,但这决不妨碍了我们登高远望、或翘首(下转35页)(上接32页)企盼的心情。中国古代园林追求“三分匠,七分主人”中的主人指的是设计者,设计者的胸襟气度与思想决定了园林的风格特征,中国古代园林追求的是文人的典雅精致,意境高远的境界,犹如山水画境一般的境界美,故而有了上述原则,充分体现“巧因于借,精在体宜”的设计主旨。中国的建筑体现的是道家“天人合一”的思想,追求自然是我们炎黄子孙永远的目标,天然的中国式园林建筑就似中国的水墨山水一样,是历久弥新的,越品越觉其有品味,毕竟我们的建筑已历经近千年的历史了。回想当初利玛窦的日记中写的,中国人的建筑是几十年,而国外的建筑是几百年,但现今看来,他错了,我们的古代建筑寿命是源于天然的,只要自然条件允许,上千年也能经久不衰。紫禁城内的建筑园林中,宁寿宫花园是最为出彩的一座园林,无论作为皇家园林还是私家园林,其体现的是意境、建筑与山水的完美结合的造园思想。中国园林塑造的不只是外在的形,更重要的是意境,是情景交融,要在有限的空间中表现出无限的意境,将时间与空间完美的结合,达到诗情画意的意境,这才是中国传统文化的体现。总之,紫禁城内的皇家园林特色鲜明,气势宏大、庄严肃穆、古木参天,这一切都表达了皇家独一无二、至高无上的理念。但紫禁城内的园林景观却要受地理位置及用地面积的限制,不可能造成大型的天然山水园林,因而一定是具有一两个突出的地势开阔的风景区,而将其他区域运用园林设计的规则分隔成多个独立的小风景区。更重要的是各小风景区之间相互独立、相互渗透,与园林建筑衔接巧妙,形成紫禁城园林的重要组成部分。建筑景观是紫禁城园林的一大特色,利用书法、绘画、工艺等手段来装饰出来的园林建筑,是园林整体和局部景观的核心,形成了“园中园”的美景,是一道赏心悦目的风景线。在皇家园林中,建筑与景物的设置往往是有寓意的,与皇帝的身份、地位、喜