提琴博物馆,为中国泰州国际提琴展览而设计

提琴博物馆,为中国泰州国际提琴展览而设计

2010年9月16日，江苏省泰兴风陵集团大楼内装饰着张灯、鼓乐，整个车间被庄严的幸福气氛包围。这是一个什么日子?路人驻足纷纷打听,原来这里正在举行凤灵乐器博览馆开馆庆典仪式。喜庆现场,胜友如云。来自轻工业联合会、国际旅游局、商务部、文化部文化产业司、国家旅游局、商务部、江苏政协、文化厅等诸多国家机关的一些领导都参加了开馆仪式。器学景观设计在前,与乐器博弈馆合作项目前不久,记者前往江苏泰州凤灵集团,参观了该公司的乐器博览馆。走进凤灵集团大院,但见一个巨大的酷似提琴造型的建筑横亘在厂区西侧,如茵绿草环绕其间,这就是传说中的凤灵乐器博览馆么?博览馆周围,是一座座以演奏乐器为主题的各种风格的雕塑作品,门楣上“乐器博览馆”几个鲜红的大字格外引人注目。博览馆窗户的造型都是依照提琴的造型设计的,足以看出设计者的良苦用心。乐器博览馆分为三层,一层是钢琴展馆。只见一台台流光溢彩的钢琴一尘不染,扬起的三角琴盖犹如一艘艘航船扬起的三角帆。钢琴馆橱窗里还陈列着竖笛、口琴、口风琴、手风琴等乐器。博览馆的穹顶上,是一条条黑色的装饰线,恰似展开的五线谱,谱面上镶嵌着一个个白色的音符,黑白对比反差强烈,装饰风格活泼跳跃,与乐器博览馆的环境氛围极为吻合。作为中国规模最大的提琴生产企业,创建乐器博览馆可谓是凤灵公司的大手笔。国内乐器生产企业最早创建乐器展览馆的是上海民乐一厂,之后又有江苏扬中长鸣乐器厂、扬州龙凤乐器厂相继创办了自己的乐器博物馆。凤灵乐器博览馆虽然起步较晚,但后来居上。区别于前几个乐器博览馆的是,凤灵的乐器博览馆一是面积大,二是乐器种类多,堪称国内名列前茅的大型乐器博览馆。2009年,按照相关文件的要求,凤灵集团全面规划了“江苏凤灵文化产业园”项目,乐器博览馆作为文化产业园的重点工程首先投入建设。2008年,凤灵集团就中国(泰州)国际提琴博览馆项目进行了大量的调研工作,并就博览馆的初步设计、功能配置等进行了初步落实,并专门派员去国内多家博览(物)馆实地参观考察。他们到北京参观中国艺术研究院的古乐器,去无锡参观乐器博物馆,还赴福建、上海等地的乐器博物馆参观考察,与民间乐器收藏人广泛接触。通过参观调研他们发现,国内一些乐器博览馆的规模并不大,展示的乐器也不够全面。钱富民副总经理告诉记者,“考察回来后,我和李总确认了乐器博览馆的两个主题,一是围绕世界各种乐器在中国所能展示的各种品牌,体现中国作为乐器大国的形象;二是我们的博览馆从设计到创意跟任何一个乐器博览馆都要有所区别,在未来的功能上要凸显超前意识。”高端性与社会效益相融合2010年1月18号,轻工联合会步正发会长来到泰兴,为泰兴被命名为“中国提琴产业之都”授牌,步会长对博览馆的建设提出很多意见和建议,同时在功能上也提了很多要求,认为要把乐器博览馆作为江苏旅游特色的新景点来建设。经过不断修改方案和与设计专家沟通,凤灵公司确定将博览馆主体建筑设计成提琴形状,钱富民称,这是一个比较有特色的象形建筑。用提琴的造型作为博览馆建筑的主体,其创意符合凤灵公司作为世界最大提琴产生厂家的身份。博览馆独特的造型得到了艺术家、专家的首肯。2010年9月16号,一座占地面积2080平方米的新颖别致的乐器博览馆拔地而起。博览馆共计三层,总面积6200平方米,可用于展览面积约4500平方米。钱富民说,开馆仪式选在凤灵公司成立40周年举办,十分有意义。当天,风灵集团的形象代言人吕思清参加了开馆仪式,并举办了他的提琴演奏会。在钱富民副总经理声情并茂的讲述中,我们步入博览馆二层。乐器博览馆二层是中国民族乐器陈列馆,民乐展馆清新大气,展品内容丰富多彩。蝶式筝、传统筝、改良筝争奇斗艳,令人赏心悦目。据悉该馆40%的展品来自上海民族乐器一厂。扬州金韵、正声、天艺等扬州古筝联盟的五家企业拿出了最好的展品,精品荟萃,琳琅满目。除了有当代名家万其兴等人制作的二胡,还有仿制阿炳等民乐前辈使用的竹筒胡琴,更有上世纪五十年代杨雨森改革的革胡等一批改良乐器,让人们对中国胡琴的发展脉络和历史沿革有了清晰的了解。在一个展柜里,还陈列着很多陶笛,其中一组十二生肖造型的陶笛奇特新颖,让人驻足。巴乌、葫芦丝等民族乐器也在展馆里占有一席之地。记者最想知道的是,乐器博览馆开馆至今,接待了多少观众前来参观,乐器博览馆在普及乐器文化方面能够发挥多大的作用?钱富民介绍,开馆两年来,博览馆陆续接待了来自国内外的观众近八万人次。“江苏艺校及泰州周边学校也组织学生前来参观。现在乐器博览馆已成为泰州市科普教育基地,也是艺术教育基地、泰州高等职业学院的实习基地、南京艺术学院的实习基地。”他还告诉记者,除了艺术学校的学生前来参观外,还有很多来自国内的学术交流的专家,更多的是国内外的贸易商,特别是上海展会以后大量的外商来到凤灵参观考察,乐器博览馆是他们必去的地方。这里成为外商了解凤灵乃至了解中国乐器行业的一扇窗口。“委内瑞拉政府采购的官员连续两年组团前来参观。”钱富民告诉记者,联合国教科文组织的官员也到博览馆来考察、参观过,省委书记罗志军等领导也都来参观过,外商对凤灵集团产生了浓厚的兴趣,对凤灵的提琴产品也给予了很高的评价。看来,乐器博览馆给凤灵集团带来了极大的社会效益,对凤灵的品牌宣传也产生了巨大的作用,同时,对推动凤灵文化艺术中心的建设也起到了积极的效果。据悉,凤灵艺术中心培养的小提琴学员超过了五千人。钱富民对记者说,博览馆内的小舞台也是小提琴学员演出和展示才华的地方。外商或省市的领导来凤灵博览馆参观的时候,小提琴手们都会在这个舞台上为客人们演出助兴。一层和三层各有一个小舞台,假期时,老师会带着学生们来博览馆排练。“从企业的角度,博览馆一方面展示中国的乐器艺术,另一方面在社会效益、经济效益方面都起到了一定的作用,满足了世界各地的外商采购的便利。”钱富民高兴地告诉记者:“乐器博览馆还举办过观众参观乐器博览馆、参观凤灵公司产业园的征文大赛,获奖者获得了我们颁发的乐器奖品。”总之,乐器博览馆对乐器的科学普及教育起到了积极的作用。“病毒”让人物对话乐器博览馆三层是提琴馆,提琴馆温暖的色调与展览内容极为吻合。展墙上,尼古拉·阿玛蒂和斯特拉迪瓦里两位制琴巨匠的生平介绍引人注目。提琴博览馆分了三个部分,其中第一部分展示的是中国提琴制作师的获奖作品,包括郑荃、朱明江、华天三位国际制琴大师提供的作品;还展示了中国第一代制琴大师戴洪祥、陈锦农、梁国辉、徐弗等人的作品。年轻一代的制琴师如广东的陈劭、徐永成、吴祖亮、北京的张安、田郦等的作品也都在展示之列。在提琴展馆,还展示着来自西方的古琴。据说在开馆一个月之内,还展示了一把日本演奏家手中的1766年意大利提琴。博览馆还举办过以西方古提琴为主的主题性展览,吸引了诸多专业人士参观。提琴馆第三部分展示的全部是凤灵公司的提琴产品。钱富民坦言:乐器博览馆不仅是凤灵的,它也是整个乐器界的一个展馆。因为这里展示的不光是凤灵的特色乐器,到目前为止,它囊括了中国33个乐器厂家的乐器产品。“江苏省文化厅、中国乐器协会、文化部文化产业司等的领导都做了大量的工作,乐器协会和省文化厅对我们博览馆乐器的征集都做了很多的工作。乐器协会还专门派人陪同我们南下广州,北到东北区一些乐器厂家做一些调查,联系和沟通。”钱富民副总经理谈到博览馆的建设和后期展品的展示以及内部功能的设置上,对珠江钢琴、海伦钢琴、福建和声钢琴等乐器厂家给予的大力支持深表谢意,他说:“上海钢琴公司把陈列在他们博览馆的一架1955年生产的施特劳斯钢琴展品也提供给我们使用。这几家大的钢琴公司倾其所有对我们的乐器博览馆给予了大力支持,令人感动。‘吟飞’、‘华星’,在两个月以内备足展品,无偿供给我们展出。”他接着说:另外,上海民族乐器一厂王国振厂长亲自过问,“奇美”,“江阴金杯”、“天津津宝”等乐器公司的领导也都非常支持。迄今为止,“珠江”、“海伦”、“上海钢琴公司”等单位都会定期来展馆维护展品,有的厂家还定期来更换展品,他们是真心实意地把凤灵乐器博览馆当成是对外展示的一个窗口和宣传的平台。钱富民表示:“凤灵公司的确也不应该把这个博览馆当成是企业的私有财产,它已经是整个中国乐器行业的一部份,它承载着乐器行业的重托,肩负着光荣神圣的使命。”开发数字美术馆,宣传中国各民族多元文明钱富民对记者说,乐器博览馆还要继续完善,诸如对乐器文化内容的收集整理,使每一位参观者对每一类乐器的起源、历史沿革都有更加清晰的了解与认识。他还告诉记者,乐器博览馆为了充分展示中国的民族乐器,计划用两年的时间把中国的民族乐器收集得八九不离十。“我们打算从云南、新疆、甘肃、广西等地搜集一些充满民族风情和地域特色的乐器,不断充实和扩大民族乐器的收藏种类,进一步完善博览馆的管理机制,使之成为真正意义上的交流、学习、研究、论坛的基地,让更多的专业人士关注和研究博览馆里的各种乐器。”钱富民还打算放大博览馆的效应,在现有的基础上,着手开发数字博览馆,让更多的人们能够在网络上就能进入博览馆,欣赏到中国各民族