视错觉在平面设计中的应用

视错觉在平面设计中的应用

视觉扭曲是人类的共同特征。这是由于受外部环境和人体因素的影响而导致的虚假视觉图像。利用这种特性,使视错觉为平面设计提供创意灵感,丰富表现手法,为深化其主题和内涵提供了可能。1视觉判断的起点在人们实际观察物体时,由于环境的不同,以及某些光、形、色等因素的干扰,加上心理上的原因,人对物体的知觉往往发生错误,这就是错觉。人们通常把与物体形状和色彩有关的错觉称为视错觉。视错觉现象千变万化,无处不在,常见的有以下几种:1)线段长短错觉。它是指等长的两线段在方向或附加物的影响下,会产生长短不等的视错觉,见图1。2)远近错觉。一般指视物近大远小以及由于空气透视有近实远虚一类的错觉。但是人们并不会因为远处的物体看似小,就误认为实体也小,这是与人们以往的经验有着密切的关系。3)反转错觉。由于视觉判断的出发点不同,使得图形本身或图底之间显示矛盾反转的现象,即反转错觉。著名的鲁宾之杯就极为经典地反映了图底间的关系,见图2。4)维度转换的错视。维度转换是无理的,它是二维平面与三维空间的相互转化,这种呈现出来的矛盾现象,客观世界是不可能存在的,只能通过二维图形的表达与延续来呈现。它主要有矛盾透视,见图3和矛盾联结,见图4等。5)闭合现象。闭合这个词是指存在于不完全的视觉图形中,需要填补间隙或空白的那种知觉倾向。而产生闭合现象,是由于人的视觉系统是根据视网膜输送的信息,再根据知识经验加以主观分析做出判断时,大脑会找出与记忆中相符物象与之契合,这就是眼睛具有自动弥补缺损部分的功能,而使知觉形态成为一个完整的封闭图形的原因,同时也说明视力需要有相应的完整物形的补充来保持平衡,如果属于残像,视力会自动地产生弥补。闭合现象见图5。2利用矛盾性特性进行设计由于视错觉导致视觉影像与客观真实的矛盾性,从而使视觉系统产生疑惑,利用这种特性进行的设计创作,可以刺激人们的视觉感知,有利于平面信息的传播。2.1创造性思维的模拟设计创意的过程是一种运用视觉形象进行创造性思维的过程,在这个过程中,利用视错觉现象易于设计者破除思维枷锁,扩展思维视角,激发创新思维的潜能。2.1.1平面设计中的小波设计可能会对人们底思维进行根思维枷锁就是一种思维定势,是头脑所习惯使用的一系列工具和程序的总和。当客观事物发生改变时,这种思维定势便成为枷锁,大大地阻碍了创造力的发掘,而视错觉原理为设计者打破这种思维枷锁提供了可能。例如视错觉中的长短错觉,看似不等长实则等长,这种等长打破了人们惯常的思维模式,从而忍不住多看几眼,多想一下。同样平面设计要想吸引人们的眼球,打开受众的心理枷锁,也只有“不按常理出牌”,才能达到快速传达信息的目的。如日本著名设计师福田繁雄以“和平”为主题设计的招贴《胜利》,见图6,将一颗脱离弹筒的炮弹,在视觉流程上作了反向处理,倒飞回炮口。这种反常规的图形设计,使观者感悟到其强烈的视觉冲击力和深刻的内涵——谁发动战争,谁将自食其果,自取灭亡。这正是破除思维障碍后所产生的魅力所在。2.1.2正形、负形、绝缘形象在处理外部信息时,除了受到经验组成的认知框架的影响外,还受到实践目的、价值模式等影响。要打破这种思维模式,就需要用不寻常的视角去观察寻常的事物,使事物显现出某些不寻常的性质,这就是所谓的创新视角。如图底反转错觉提醒设计者在进行图形创作时,不要只考虑“正形”,对用来衬托它的“负形”也应加以关注。通过合理地开发和利用图形的“负空间”,充分调动起画面的每一个因素,使作品达到“以少胜多”的境界,这是一种在有限的形式内做无限创意的有效手段。如1984年福田繁雄为UCC咖啡馆设计的宣传海报,见图7,正负纹理交错造型成众多拿着咖啡杯子的手,突出咖啡这一主题图形又不失幽默情趣。此外,还有对影子进行变异的影异图形;张冠李戴的同构图形;荒诞反常的悖理图形;残缺的不完全形等,这些都源自于视错觉现象给予设计者扩展思维视角的灵感。2.1.3运用具有新认识的空间形态技术来设计视错觉原理不仅对于破除思维枷锁,扩展思维视角方面起到了不可忽视的作用,它在激发创新思维的潜能方面同样具有重要意义。根据闭合现象、反转错觉等视错觉的特点,启发设计者在设计过程中而应改变惯常的思维方式,用看似不可能的思路去寻找解决问题方法的逆向思维方式。利用维度转换的错视特点,启发设计者将熟知的事物有意识打破原有结构或形态,重新组合而产生新形象的重组思维。或将熟悉物体放置在一种不合理的空间秩序中,通过非逻辑思维的联系,突破原有物体含义,而使作品更加耐人寻味的悖论思维。此外根据视错觉千变万化的现象,启发设计者在设计过程中要从多方面、多层次去寻找解决问题的答案和方法,即发散思维。美国心理学家巴特利特将其称之为“探险思维”,它是推动视觉艺术思维向深度和广度发展的动力,是创造性思维的核心。发散思维图例见图8。阿恩海姆所说,每一个伟大的艺术家所创造的都是一个全新的世界,在这个世界里,一切原来为人们所熟悉的事物都具有了一种人们从未见过的外表。这个新奇的外表并没有歪曲或背叛这些事物的本质,而是以一种扣人心弦的新奇性和具有启发作用的方式,重新解释了那些古老的真理。而这种“新奇性”正是源自于视错觉带给大家的崭新的视觉形象。2.2空间和空间特征在艺术与设计中,空间表现具有多个维度层次。一维度空间由线构成,二维空间由长和宽围合形成,三维空间由长、宽加上深度组成,四维空间则由时间生成,超现实感受是五维空间的特征,六维七维空间传达出历史文化气息等。而视错觉现象的运用为平面设计空间的营造提供了一个非常有效的方式。2.2.1空间虚实意境的营造在平面设计中,空间可以分为虚空间和实空间,在处理上讲究“虚实相生”,即通过图案、色彩等形式产生上下左右的位置关系与前后远近的空间层次,从而营造出空间上的虚实美感。如福田繁雄在1975年京王百货举行个展的宣传海报上,利用图底反转错觉巧妙地将男性与女性的腿,一上一下、忽前忽后的并列构置,创造出生动而有趣的效果,见图9。2.2.2维空间的拓展三维的立体空间,是在二维的基础上增加了深度而产生的。如利用远近错觉,通过形态大小变化,将平面设计中的近景、中景、远景处理成有大有小、有实有虚的不同状态,使原本平面的图形延伸到了画面之外的空间中去。矛盾空间错觉的应用使二维空间的平面上呈现出三维的幻想,极大地拓宽了平面设计的表现空间。如福田繁雄在1999年为日本松屋百货130周年庆活动而设计的海报,见图10,2个人既共用一个平面又不隶属于同一空间,暗示了人与人之间的不可沟通性,使整个作品充斥着伤感和冷漠,从而将招贴新鲜的视觉感受与有说服力的意念表达完美地结合在一起。2.2.3表现无限的精神空间意象是融入了主观情意的客观物象,或者是借助客观物象表现出来的主观情意。它以有限的物质空间表现无限的精神空间,这是平面设计的灵魂。如金特·凯1978年的法兰克爵士音乐节招贴,见图11,利用矛盾空间错觉将小号的造型与人们熟知的树干、枝、叶和树皮相结合,生动地表现了古老的爵士乐所焕发出的生机,图形既通俗易懂又充满诗意般的情趣,给人以丰富的联想与不尽的回味。2.3界杯高尔夫球场的标志设计简约也就是简约主义,是指通过最简约的表达手段达到最好的表达效果。如2010南非世界杯足球赛的标志设计,利用闭合现象可以很容易地从黑色几何形体中认出是足球的意义。再如中央美院的肖勇教授为国外的设计师吕迪·保尔所创作的一幅讲学海报,见图12,利用图底反转错觉,以实托虚,以严谨的核心与无限的空间张力表现了保尔不受拘束的设计风格。2.4视觉刺激的设置视觉冲击就是运用视觉艺术,使人的视觉感官受到强烈震撼,从而给人留下深刻印象。利用视错觉现象,不仅使受众感觉到强烈的视觉冲击而且也感受到心灵的震撼。如在招贴设计中常见到将动物或人的五官重复产生的视觉幻象来突出视觉中心的方法。还有将一个完整形通过局部截取但利用不完全现象,仍能够清楚地感受到画面带来的视觉刺激。此外还有用大小倒置的超现实手法,如冈特·兰堡为S·费舍尔出版社设计的书籍宣传招贴,见图13,通过打破事物间本身的比例关系,以一种夸张的歪曲正常比例的方式,来