古代诗词脉络分析

请将以下文人以时间先后排序李白（唐，701年—762年）、屈原（先秦，前340年－前278年）、杜甫(唐，公元712年-公元770年)、柳永（北宋，约987年—约1053年）、刘禹锡（唐，772-842）、王维(唐，701年-761年，一说699年-761年)、张养浩(元，1270年-1329年)、杜牧(唐，803-约852年)、张岱（明末清初，1597年—1679年）、孟浩然（唐，公元689--公元740)、龚自珍（晚清，1792年－1841年）、陶渊明（东晋，352或365年—427年）、范仲淹（北宋，989—1052年）、欧阳修（北宋，1007年－1072年）、王安石（北宋，1021－1086年）、曹植(三国，192-232)、辛弃疾（南宋，1140年－1207年）、纳兰容若（清，1655年－1685年）、马致远（元，1250—1324）、李清照(北宋南宋之交，1084年-1155年)、陆游（南宋，1125年－1210年）、白居易（唐，772年—846年）第一页第二页，共45页。请将以下文人以时间先后排序屈原、曹植、陶渊明、孟浩然、王维、李白、杜甫、刘禹锡、白居易、杜牧、柳永、范仲淹、欧阳修、王安石、李清照、陆游、辛弃疾、马致远、张养浩、张岱、纳兰容若、龚自珍第二页第三页，共45页。古代诗词发展脉络第三页第四页，共45页。先秦:《诗经》、楚辞两汉魏晋南北朝：乐府民歌（汉乐府、南北朝乐府）文人诗歌（“三曹”、东晋陶渊明）马致远、张养浩初唐：四杰（王、杨、卢、骆）盛唐：李白、杜甫；山水田园诗（王孟）；边塞诗派（高岑）中唐：白居易（新乐府刘禹锡）晚唐：小李杜北宋：欧阳修、柳永、苏轼、秦观、周邦彦；南宋：李清照、辛弃疾、陆游、姜夔豪放派：苏轼、辛弃疾、陈亮、岳飞等婉约派：柳永、秦观、贺铸、李清照等格律派：周邦彦、姜夔、吴文英等唐宋元第四页第五页，共45页。先秦两汉（现实主义文学的源头）《诗经》

一、（现实主义文学的源头）《诗经》：我国第一部诗歌总集，共收录从西周初年到春秋中叶大约500年间周代的诗歌305首。1、诗六义：风、雅、颂、赋、比、兴；四书五经：《大学》《论语》《孟子》《中庸》、《诗》《书》《礼》《易》《春秋》2、代表作品：《卫风·氓》《秦风·蒹葭》《邶风·静女》《豳风·七月》《卫风·氓》：叙述女子从恋爱到被弃的经过。“士之耽兮，犹可说也；女之耽兮，不可说也。”第五页第六页，共45页。《秦风·蒹葭》：男主人公因失恋而惆怅，营造出一幅秋水蒹葭、伊人道殊、可望不可即的萧索画面，达到情景交融的境界。蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭苍苍，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中央。第六页第七页，共45页。《周南·桃夭》：桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。人面桃花意象的来源。唐崔护《题城南》《豳风·七月》：七月流火，九月授衣。一之日觱（bì）发，二之日栗烈。无衣无褐，何以卒岁？第七页第八页，共45页。先秦两汉——（浪漫主义文学源头）楚辞二、（浪漫主义文学源头）楚辞——屈原《离骚》我国最早的一首抒情长诗。1、这是屈原前半生心理痛苦的郁结，一种深广的忧愤，一出雄壮的悲剧。全诗通过述怀，上下求索而不改其志的描写，生动地再现了屈原高尚的人格和强烈的爱国爱民的精神，再现了他前半生不懈地追求理想而历尽坎坷的心理历程。2、取兴作比构成象征，以香草美人和恶禽臭物构成两大肯定和否定的意象系统。第八页第九页，共45页。东汉文人《古诗十九首》：《迢迢牵牛星》汉乐府民歌：“感于哀乐，缘事而发”《陌上桑》《孔雀东南飞》

日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。罗敷喜蚕桑，采桑城南隅。青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠。东西植松柏，左右种梧桐。枝枝相覆盖，叶叶相交通。中有双飞鸟，自名为鸳鸯。仰头相向鸣，夜夜达五更。行人驻足听，寡妇起彷徨。多谢后世人，戒之慎勿忘。第九页第十页，共45页。建安时期

建安七子又号邺中七子，是指东汉末年汉献帝年间的七位文学家：孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应玚、刘桢。同时代曹丕的《典论·论文》首次将他们相提并论，七子与“三曹”往往被视作三国时期文学成就的代表。建安时期出现的“三曹”父子为首的建安文学，更是将汉乐府民歌中兴起的五言诗推向了繁荣，以他们为首的文人创作，将创作中心由辞赋转移到了诗歌，从而形成了中国文学史上第一次文人诗歌的创作高潮，并从此奠定了诗歌在中国古代文学的主导地位。总而言之，建安时期的文人诗既受了乐府民歌的影响，同时开始向文人化的精致华美转变，而曹氏父子，作为建安时期政治的中心，魏晋时期文坛的领袖，引领着文人，开创了一代文学风气———“建安风骨”。曹操的代表作有《苦寒行》、《龟虽寿》、《短歌行》《观沧海》；曹丕擅长诗文及辞赋，其名作有《燕歌行》、《与吴质书》等；曹植是第一个大力创作五言诗的作家，他把文人五言诗的发展推到了一个前所未有的高峰，标志着文人五言诗的完全成熟，他的散文和辞赋也表现出了很高的思想性和艺术性，有《洛神赋》美不胜收、《与吴季重书》和《与杨祖徳书》是两篇有名的散文诗札。第十页第十一页，共45页。东晋陶渊明

1、作家生平：田园诗人之鼻祖，字元亮，一说名潜，字渊明。世人称之五柳先生。2、生活的时代背景：生活在危机四伏的大混战、大分裂时代，北方鲜卑的拓拔氏统一北中国，南方东晋偏安江左，过着腐化的生活，引起了此起彼伏的农民起义。门阀制度发展到了顶峰。陶出身低微，不可能在仕途上有所作为，为生活所迫而出仕，因受儒家“达则兼济天下，穷则善其身”思想及道家崇尚自然的意识影响而选择了归隐，躬耕田园，找到了自己心灵的慰藉，保全自己清高的品格。第十一页第十二页，共45页。【初唐诗歌】从唐朝建立到唐玄宗即位。这是唐诗的准备阶段。在风格、意境、声律等诸多方面为盛唐诗歌高峰的到来做了充分的准备。占统治地位的仍是齐、梁的颓靡遗风。正如明人陆时雍所说：“调入初唐，时带六朝锦色。”宫廷诗人：唐太宗、虞世南、魏征、上官仪、沈佺期、宋之问初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王

第十二页第十三页，共45页。代表诗人初唐四杰：王勃《送杜少府之任蜀州》“海内存知己，天涯若比邻。”杨炯《从军行》“宁为百夫长，胜作一书生。”卢照邻《长安古意》“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。”骆宾王《于易水送人一绝》“此地别燕丹，壮士发冲冠。昔时人已没，今日水犹寒。”陈子昂《感遇诗三十八首》、《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。”第十三页第十四页，共45页。

唐玄宗开元天宝年间。唐诗达到了巅峰。文学史家习惯按题材来划分流派:1、以王维、孟浩然为代表的田园山水诗人，描写幽静、宁谧的自然世界；2、以岑参、高适为代表的边塞诗人，歌颂从军报国，建功立业的英雄气慨。如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派。成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。【盛唐诗歌】第十四页第十五页，共45页。山水田园诗人：王维：山居秋暝空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

鸟鸣涧人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。孟浩然：过故人庄故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。第十五页第十六页，共45页。边塞军旅诗人高适：莫愁前路无知己，天下谁人不识君。岑参：忽如一夜春风来，千树万树梨花开。王昌龄：秦时明月汉时关，万里长征人未还。王之涣：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。李颀：年年战骨埋荒外，空见蒲桃入汉家。卢纶：欲将轻骑逐，大雪满弓刀。第十六页第十七页，共45页。最杰出的代表：李白、杜甫

如果以创作方法来划分这个时期的诗歌流派，成就最大，影响最远的，无疑是以李白为代表的浪漫主义和以杜甫为代表的现实主义。第十七页第十八页，共45页。

安史之乱后，唐由盛而衰，安史之乱以后的现实使诗人们对客观世界进行清醒的观察和思考，所以唐代中叶的诗歌主流是现实主义，以白居易为代表的“新乐府”运动，《卖炭翁》、《新丰折臂翁》等抨击黑暗，同情百姓疾苦，语言通俗流畅的优秀诗篇。此外，李贺在意境和语言上的创新较为突出，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。【中唐】第十八页第十九页，共45页。白居易，字乐天，号香山居士。诗风深入浅出，语言平易通俗，流传甚广，其讽喻诗以«新乐府»«秦中吟»著称，他的长篇叙事诗：《长恨歌》和《琵琶行》《长恨歌》运用浪漫主义手法，语言优美隽永，内涵丰富。如描写杨贵妃的美貌，用了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”，写杨李两人的爱情，用“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期。“巧用对比与比喻，将两人终贞的爱情描写得入木三分，感人至深。文章合为时而著，歌诗合为事而作。第十九页第二十页，共45页。

是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜甫、韩愈，而在风格上将清新峻拔熔为一炉。李商隐则尤长于七律，在七律这种形式上继杜甫之后，有了可喜的发展。与李商隐齐名的有温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。【晚唐】第二十页第二十一页，共45页。

李商隐，字义山，号玉溪生。在晚唐与杜牧齐名。其咏史之作，多讽刺帝王将相的奢侈荒淫，针对现实而发。那些缠绵的爱情诗，也富独到性。其诗用意深隐，构境美妙，炼词精丽，韵律谐畅，但有过分消沉之处。李商隐的诗有一部分标为“无题”，有的写对理想的追求，有的写政治上的失意，有的写爱情生活，但都因其寓意深沉，词藻华丽，使中心思想难以捉摸。

春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。天意怜幽草,人间重晚晴。夕阳无限好,只是近黄昏。历览前贤国与家，成由勤俭破由奢。相见时难别亦难，东风无力百花残。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。此情可待成追忆，只是当时已惘然。第二十一页第二十二页，共45页。了解诗人所处时代，知人以论诗。盛唐边塞诗构成“盛唐精神”的壮丽音节，诗风表现出来的是豪迈勇敢、一往无前！[例1·王之涣·凉州词]黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳？春风不度玉门关。[例2·王昌龄·从军行]青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。[例3·王昌龄·从军行]大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。[例4·王昌龄·出塞]秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。第二十二页第二十三页，共45页。中晚唐国势式微，边塞诗中于是夹杂了几许悲壮和凄怆，边塞诗最能体现国运兴衰[例1·卢纶·逢病军人]行多有病住无粮，万里还乡未到乡。蓬鬓哀吟古城下，不堪秋气入金疮。[例2·李益·从军北征]天山雪后海风寒，横笛吹遍行路难。碛里征人三十万，一时回首月中看。[例3·李益·夜上受降城闻笛]回乐峰前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。[例4·姚合·穷边词]将军坐镇古汧州，水腻山春节气柔。清夜满城丝管散，行人不信是边关。[例5·陈陶·陇西行]誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。第二十三页第二十四页，共45页。唐宋词的发展脉络——列岳峥嵘、百花竞艳的宋代词坛1、词的产生词是唐时兴起，宋代繁荣的一种新兴歌诗，最初称“曲子词”或“曲子”。词体虽句式参差，但“调有定格，字有定数，韵有定声”。李白的《菩萨蛮》《忆秦娥》二词被誉为“百代词曲之祖”。词初名曲、曲子、曲子词。简称“词”，又名乐府、近体乐府、乐章、琴趣，还被称作诗余、歌曲、长短句。第二十四页第二十五页，共45页。菩萨蛮平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭连短亭。忆秦娥箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。第二十五页第二十六页，共45页。

李煜在政治上是亡国之君，在词坛则无愧为开创一代风气的魁首。

春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流！——《虞美人》林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。——《相见欢》无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。——《相见欢》第二十六页第二十七页，共45页。

北宋前期重要词作家——张先、晏殊、宋祁、欧阳修以至晏几道等，宋词的第一个里程碑——柳词柳永长期落魄江湖，因在其词中更能体现一部分城市市民的生活和思想感情，而且能采用民俗曲和俗语入词，善用铺叙手法，创作大量慢词。柳词具有广泛的社会基础，形成宋词的新潮。第二十七页第二十八页，共45页。

柳永（约987年—约1053年），崇安（今福建武夷山）人。婉约派最具代表性的人物,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。柳永多次参加考试，最终考中但临到皇帝圈点放榜时，宋仁宗看到柳永的名字，想起了他那首《鹤冲天》，就在旁批道：“且去浅斟低吟，何要浮名？”意思是你去干这个就行了，于是又把他的名字给勾掉了。皇上的轻轻一笔，彻底地把柳永推到市民堆去写他的歌词，柳永只好以：“奉旨填词柳三变”自嘲。从此他终日流连在歌馆妓楼，瓦肆勾栏，他身上的文学才华和艺术天赋与这里的喧闹的生活气息、优美的丝竹管弦、多情婀娜的女子发生共鸣。仕途上的失意并不妨碍他艺术上的创造，可以说，正是这种失意造就了独特的词人柳永，造就了独特的“俚俗词派”。第二十八页第二十九页，共45页。

北宋词至柳永而一变，柳永发展了长调的体制，善于用民间俚俗的语言和铺叙的手法，组织较为复杂的内容，用来反映中下层市民的生活面貌。

雨霖铃

寒蝉凄切。对长亭晚，骧雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。

第二十九页第三十页，共45页。

北宋前期的词坛，承续晚唐、五代，以欧阳修、晏殊为首的文人代表在词中主要反映贵族士大夫闲适自得的生活及其流连光景，伤感时序的愁情。

蝶恋花欧阳修

庭院深深深几许。杨柳堆烟，廉幕无重数。玉勒雕鞍游冶处。楼高不见章台路。

雨横风狂三月暮。门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语。乱红飞过秋千去。

木兰花宋祁

东城渐觉风光好。谷皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹．

浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。第三十页第三十一页，共45页。北宋中期苏轼的登场词坛上耸峙起气象万千的巨岳。他不仅倡导豪放词风，且拓展词了的境界。宋词的第二个里程碑——苏轼的词一、开拓了词境，扩大了词的表现范围和词体的作用。他的词广泛反映社会生活，从传统的爱情离情到亲情友情，从理想抱负到古代英雄，从城乡风光到人民生活等，无不出现在词中。二、提高了词的品格。三、开创了豪放风格的词作。他开创了豪放中带有清旷的词风。四、使词摆脱了作为音乐附庸的地位，成为一种独立的抒情诗体。第三十一页第三十二页，共45页。卜算子·黄州定惠院寓居作缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来？缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

全词塑造了一只孤独寂寞的鸿雁形象，寄托作者在遭受政治挫折后孤独、迷惘的心境和孤高不屈的态度，境界凄清，含意深远。第三十二页第三十三页，共45页。定风波

序：“三月七日沙湖道中遇雨，雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此。”

莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照相馆却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

词作以在自然界的风雨中吟啸徐行的自我形象，表达作者傲视人生坎坷的坦荡情怀，具有鲜明的个性特征。第三十三页第三十四页，共45页。北宋后期——秦观、贺铸和晁补之。秦观词：创造了凄迷伤感的意境，抒发了忧郁落寞的情怀，着力表现了一种忧郁美。《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻徙。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。贺铸的婉约词以《青玉案》为最有代表性：试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。

第三十四页第三十五页，共45页。北宋末年另一大词家是周邦彦，他开创了格律派，世称“柳俗、苏豪、周律”其特点：苏幕遮·燎沉香周邦彦燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。故乡遥，何日去。家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否。小楫轻舟，梦入芙蓉浦。第三十五页第三十六页，共45页。

李清照

南宋女词人。号易安居士。父亲李格非曾任礼部员外郎等职，博通经史，能诗善文，很受苏轼赏识。母亲也工词翰，善文章。李清照自幼便受到良好的家庭教育和文艺熏陶。她天资聪颖，勤奋好学。善长于词，亦工于诗文，通晓音律，能书善画，是我国文学史上罕见的多才多艺的女文学家，艺术家。早期生活优裕，金兵入侵中原，流寓南方，丈夫明诚病死，在颠沛流离中，珍藏的金石书画丧失。晚年过着孤寂愁苦的生活。境遇孤苦。

前期——多反映其悠闲生活，表现少女，少妇的欢乐生活以及与丈夫离别后所产生的淡淡的哀愁多属于闺中生活和咏物之作。

后期——多悲叹身世，情调感伤，写了一些么映离乱生活的痛苦以及对故国的思念的具有时代面貌的作品，有一定的社会意义。形式上善于用白描手法，自辟途径，语言清丽。她善于用朴素的语言表现她对周围事物的感触和刻画比较细腻的心理。她用典故常常写得形象生动，富于感情色彩，具有清新流利，明净自然的风格。第三十六页第三十七页，共45页。如梦令昨夜风疏雨骤，沉睡不消残酒，试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

这首词写寒食时节少女爱惜春的心情。作者通过对春日景物和人物情态的描写，流露了妙龄少女的淡淡闺愁。这首词全用白描的手法，语言清新自然，色彩鲜明。特别是尾句，更是以其独特的艺术魄力传诵至今。第三十七页第三十八页，共45页。

醉花阴薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。

声声慢寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘！守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！第三十八页第三十九页，共45页。

南宋以后，由于民族矛盾的尖锐，从宋金抗争到元蒙灭宋，爱国歌声始终回荡词坛，悲壮慷慨之调，应运发展，把豪放词风提高到一个新层次。岳飞、张孝祥、陆游、辛弃疾。

第三十九页第四十页，共45页。

辛弃疾（慷慨悲壮）

是一位伟大的爱国诗人，与苏轼齐名。他一生坚决抗金，反对投降，终以报国无路，忧愤而死。其词笔力雄厚，慷慨纵横，语言多有创新，达到宋词发展的新高峰。有《稼轩词》，存词六百多首。